Cooper, Miriam

Miriam Cooper ( angol.  Miriam Cooper ; születési neve - Marian Cooper ( angol.  Marian Cooper ); 1891. november 7. , Baltimore , Maryland , USA - 1976. április 12. Charlottesville , Virginia , USA) - amerikai némafilmes színésznő , legismertebb művei a The Birth of a Nation (1915) és az Intolerance (1916) című műveiben David Wark Griffith és Honor System 1917) és Evangeline 1919), férje, Raoul Walsh .

Miriam Cooper gyermekkora óta művész szeretett volna lenni, de egy nap véletlenül bekerült Griffith egyik filmjének forgatásába, és először epizodikus szerepekben, rövidfilmekben kezdett szerepelni. Fokozatosan jelentősebb, sőt vezető szerepeket kezdett kapni a nagy filmekben. Első hírnevét Griffith filmjeiben való forgatásnak köszönhette, ahol egyszer találkozott asszisztensével, Raul Walsh-al, akivel később feleségül ment. A jövőben ő volt az, aki segített neki független rendezővé válni, és sokat szerepelt filmjeiben. Cooper többször is abba akarta hagyni színészi karrierjét, és háziasszony akart lenni, de később visszatért a filmekhez. Utolsó szerepét pályafutása során 1924-ben játszotta.

Az 1960-as évektől Cooper filmfesztiválokon és különböző főiskolákon tartott előadásokat a némafilmekről. 1976-ban halt meg a Cedars Gondozóházban.

Korai évek

Miriam Cooper Julian James Cooper és Margaret Stuart Cooper gyermekeként látta meg a napvilágot Baltimore -ban , Marylandben 1891. november 7-én [1] . Édesanyja jámbor katolikus családból származott, hosszú múltra tekintve Baltimore-ban. Apai nagyapja segített felfedezni Navassa szigetét, és guanó eladásával szerezte vagyonát [2] . Miriam apja a Loyola Egyetem hallgatója volt, amikor megismerkedett az anyjával. 5 év alatt 5 gyermekük született (az egyik csecsemőkorában meghalt), köztük nővére, Lenore, valamint testvérei Nelson és Gordon [3] .

Amikor Miriam kicsi volt, apja elhagyta a családot, és Európába ment [4] . Addig a pillanatig a család kényelmesen élt Washington Heightsban, de Julian Cooper átvette az örökséget, így a család megélhetés nélkül maradt. A család Little Italy-ba költözött, amit Cooper megvetett . Miriamnak nehéz kapcsolata volt az anyjával, akit szeretett, de úgy érezte, hogy hideg volt vele. Egyszer, gyermekkorában az anyja azt mondta Miriamnak, hogy gyűlöli, mert úgy nézett ki, mint az apja [6] . Édesanyja 1914-ben újraházasodott [7] .

Amikor Miriam kicsi volt, az anyja nem engedte el moziba. Ennek eredményeként gyerekként csak egyszer látta a filmet, köszönhetően annak, hogy barátja talált egy negyedet, és ez elég volt két jegy megvásárlásához [8] . Ez idő alatt Miriam egy elhagyatott holland temetőben játszott megnyugvást. A sírokon feküdt és álmodott [9] . Hogy húgát, Lenore-t viselkedésre késztesse, Miriam elmesélte történeteit, és elszavalta Edgar Allan Poe „ A holló ” című versét is , mondván, hogy róla nevezték el [10] . Miriam megjegyezte, hogy ez az élmény nagy hatással volt színészi alakítására és keresztény hitére is [11] .

Soha nem tervezte, hogy színésznő lesz, Miriam eredetileg művésznek készült. A St. Walpurga's Schoolba járt az oktatását szervező apácák segítségével [12] . Ezt követően a New York-i Cooper Union művészeti iskolájába járt , ismét az egyházközség segítségével [13] . Édesanyja barátjának javaslatára Miriam 21 évesen Charles Dana Gibsonnak pózolt [14] . Ez volt Gibson első olajfestménye [13] .

Az egyik Cooper Union diák azt javasolta, hogy Miriam menjen el a Biograph filmstúdióba , és nézze meg, mit csinálnak ott [15] . Csak egy villogást látott az anyja mögött, és nem hatotta meg [8] . Lehetőségük volt megközelíteni a díszletet, és a két lány megnézte az A Blot on the Scutcheon [ 16  ] című film egy jelenetét , amelyet David Wark Griffith rendezett . Christy Cabann rendezőasszisztens felkereste őket, és megkérdezte, szeretnének-e statiszták lenni, és két karaktert javasolt: "oldal" vagy "cseléd". Miriam nem akart nadrágot hordani, ezért a szobalány szerepét választotta. Barátja ezt megtagadta és hazament, Cooper pedig a napi 5 dolláros fizetése miatt maradt [17] . Ugyanezen a napon az öltözőben találkozott Teddy Sampson színésznővel . A forgatás után Cabann megkérte Miriamot, hogy maradjon jelmezben, Griffith pedig egy kis meghallgatást tartott vele .

Karrier

Kalem Company

Cooper nem kapott választ a Biographtól, és mivel több pénzt akart keresni, felkereste az Edison Filmstúdiót és a Vitagraphot , de elutasították. 1912-ben a Kalem Társaság felvette és statisztaként használta [18] . Ahogy szerepei egyre hangsúlyosabbá váltak, meghívták egy Floridába tartó forgatócsoportba [19] [20] . Coopernek heti 35 dollárt ajánlottak fel, plusz a költségeket. Eleinte habozott bevallani karrierjét családjának, de meggondolta magát, amikor hazatért, és azt tapasztalta, hogy dolgokat kaptak nemrég elhunyt nagynénjétől, aki nagyon nagy volt. Cooper úgy döntött, hogy nem tud tovább így élni, édesanyja csalódására bejelentette terveit [21] .

A forgatás a floridai Jacksonville - ben zajlott , Anna Kvirentia Nilsson és Guy Coombs főszereplésével Az amerikai polgárháború 50. évfordulójára a cég több rövidfilmet is készített a polgárháború témájában. Ezekhez a filmekhez Cooper megtanult dobolni és lovagolni. Már tudott úszni, és ezeket a készségeket több jelenetében is felhasználta [22] .

Az idő múlásával Cooper szerepei egyre többé váltak, és kedvező kritikákat kapott a kritikusoktól. Érezte, hogy szerepei olyan nagyok lettek, mint Nilssoné (aki heti 65 dollárt keresett), és sokkal veszélyesebbek, ezért fizetésemelést kért. Ugyanazon a hétvégén elbocsátották, és visszatért New Yorkba, és beiratkozott a Cooper Union művészeti iskolájába .

Évek David W. Griffttel

Miután visszatért New Yorkba, Cooper úgy döntött, hogy újra megpróbálja Griffith-tel [24] . Egy hétig minden nap elment az Életrajzirodába, de senki nem figyelt rá. Egy nap, amikor otthagyta az iskolát, ismét összefutott Christy Cabannnal, aki statisztaként segített neki az első napon. Nagyon örült, hogy újra találkoztak, hiszen Griffith kereste, de mivel Coopernek nem volt telefonja, nem találták [25] . A Biographnál töltött első napján Griffith ötször hívta be az irodájába, de minden alkalommal visszaküldte. Utoljára megkérte Coopert, hogy próbáljon ki egy jelenetet Robert Harronnal , és elmondta neki, hogy szeretőjét, egy háborúba induló konföderációs katonát játssza. A látottakkal elégedetten Griffith elmondta neki, hogy Kaliforniába indulnak, ahol a polgárháborúról forgat majd egy képet. Cooper heti 35 dollárt fog keresni [26] .

Cooper több képen kezdett dolgozni a Reliance Majestic számára, amelyek Griffith irányítása alatt készültek, és megkezdte a Birth of a Nation (1915) előkészítését. Kijelentette, hogy nem emlékszik, hogyan játszott több filmben, mivel soha nem mondták el neki, hogy mely jelenetek szerepeltek ebben vagy abban a képben [27] . Cooper heti 35 dollárt kapott A nemzet születése forgatásáért . Ez idő alatt Cooper szerepelt Griffith egyik első játékfilmjében, a Home Sweet Home -ban (1914), bár nem emlékszik a filmről 29 ]

A cégnél eltöltött néhány hónap után Cooper kezdett előtérbe kerülni, és Mae Marsh mellett egy sztárokkal teli öltözőt kapott . Cooper nem emlékezett, hogyan kezdődött a Birth of a Nation, kivéve azt, hogy Griffith bejelentette, hogy saját polgárháborús filmet készít, és még mindig nem használták fel a forgatókönyveket [31] . Cooper megkapta a déliek legidősebb lányának, Margaret Cameronnak az egyik fő szerepét. Ahogy az akkoriban szokás volt, Cooper maga készítette a sminkjét és a frizuráját . Cooper megszokta a szerepet, és az egyetlen igazán nehéz jelenet számára a Henry Volthall jelenet volt , ami hidegnek és nehéznek tűnt [33] . Miután a próbán ezzel a jelenettel voltak problémái, a forgatás során is voltak problémái. Annak érdekében, hogy Cooper feldúltan viselkedjen ebben a jelenetben, Griffith félrevette, és elmondta neki, hogy az anyja meghalt. E trükk ellenére Cooper soha nem haragudott rá ezért [34] . Cooper nővére, Lenore meglátogatta őt a forgatás alatt, és végül statiszta lett, és egy blackface - szerepet játszott Lillian Gish szobalányaként . Mivel nehézségei támadtak a film finanszírozásával, Griffith azt javasolta, hogy Cooper fektesse be, de Coopernek nem volt pénze. Ha befektetett volna, több ezer dollár jött volna vissza [35] .

Cooper túl beteg volt ahhoz, hogy lássa a festményt a Los Angeles-i premieren [36] . Végül 1915 áprilisában nézhette meg New Yorkban. Norma Talmadge tanácsára kérte, hogy a családját ingyen engedje be, a mozi engedélyezett [37] . Bár Cooper elismerte a festmény rasszista hangvételét, soha nem ítélte el [ 38] Élete utolsó éveiben részt vett ennek a filmnek a többszöri vetítésén, és kijelentette, hogy nagyon örült annak, hogy fiatal lányként ebben a filmben játszott szerepe az ő örökségévé válik [39] .

Cooper ezután megkapta az elhagyott lány szerepét az Intolerancia (1916) című filmben. Cooper megjegyezte, hogy „bukott nőt” játszott, nem pedig „prostituáltat”, ahogy azt egyes források állították [40] . A filmben játszott szerepéért heti 60 dollárt kapott [28] . Annak a jelenetnek a forgatása közben, ahol az "elhagyott" belső kínokat él át, a The New York Times egyik fotósa Cooper forgatása közben készített képeket. A képek általában a jelenetek felvétele után készültek. Ez volt az első alkalom, hogy a forgatás során fénykép készült [41] . Míg Griffith az Intolerance-en dolgozott, Cooper több olyan rövidfilmben is szerepelt, amelyeket más rendezők rendeztek a Reliance Majestic számára. Ezek voltak az utolsó rövidfilmek, amelyekben részt vett az életben [42] .

1915 végén Cooper New York és Kalifornia között kezdett utazni, hogy több időt tölthessen Raoul Walsh -szal . A pár 1916 februárjában titokban összeházasodott, mielőtt Cooper visszatért Kaliforniába [43] [44] .

Cooper észrevette, hogy Griffith másként bánik vele, mint a többi színésznővel, folyamatosan nagy szerepeket ad neki (a rendező arról volt ismert, hogy először színésznőket hívott meg a főbb szerepekbe, majd a későbbiekben, ahogy hitte, a kicsiket, hogy a színésznők ne legyenek beképzeltek) [45] . Miután visszatért Kaliforniába, Griffith felhívta Coopert az irodájába, és odaadta neki Omar Khayyam Rubaiyat című művének bőrkötéses példányát , mondván, hogy ez a következő képe, és azt akarja, hogy ő játssza a főszerepet . Cooper, aki már belefáradt a Walshtól való elszakadásba, és miután konzultált Mary Aldennel , úgy döntött, hogy nem érti, miről szól a könyv, és nem volt hajlandó szerepelni a filmben [47] . Cooper nyugodtan visszatért New Yorkba, és közölte Griffithtel, hogy elhagyja a céget. Griffith visszaküldött egy gratulációt; ez volt az utolsó alkalom, amikor beszéltek [48] .

Évek Raoul Walsh-szal

Miután elhagyta Griffith-et, Cooper ajánlatot kapott Jessie Lasky -tól és Cecil B. DeMille -től [49] , de azt tervezte, hogy abbahagyja a színészetet, és anya és háziasszony lesz [50] . Amikor Walsh-t megkeresték, hogy rendezze meg a The Honor System 1917) című filmet az arizonai Yuma városában, könyörgött Coopernek, hogy vegyen részt benne. Cooper beleegyezett, mert attól tartott, hogy megcsalja, ha a forgatás során elválnak egymástól . Szerepéért Edith Cooper heti 1000 dollárt keresett [52] . A The Honor System című filmet 1917-ben mutatták be, és jó kritikákat [44] kapott (az egyik kritikus "Több, mint egy nemzet születése"-nek nevezte), [53] és jó kassza volt. Két évvel később a filmet a walesi herceg New York-i látogatása alkalmával vetítették [54] .

Walsh továbbra is Cooper tanácsát kérte, amikor befektetőkkel foglalkozott, és általában arra kérte, hogy beszéljen velük, ahogy korábban Griffith-tel is tette [55] . A következő film forgatása után Walsh ismét arra kérte Coopert, hogy "átmenetileg térjen vissza" a moziba, amíg meg nem erősíti magát [56] . Cooper szerződést írt alá a Fox Film Corporationnel , és heti 1200 dollárt kapott [57] .

1917-ben Cooper és Walsh elkezdett dolgozni egy filmen, amely Blanca de Solles tárgyalásán alapul Cooper annyira hasonlított de Solles-ra, hogy Fox be akarta írni a nevét a kreditekben, hogy arra utaljon, hogy de Solles önmagát játssza, de Cooper visszautasította [58] . A film arról is nevezetes, hogy Peggy Hopkins Joyce játssza udvarhölgy szerepét, bár ezt a film premierjéig nem vette észre . A film vitákat váltott ki, és "X" minősítést kapott. Korunkban a film elveszettnek számít [60] .

Miután a porosz kutyán dolgoztak (1918) [44] Cooper és Walsh örökbe fogadott egy Jack nevű fiút, aki árván maradt a halifaxi merényletben , és megpróbált visszatérni a magánéletbe, elkerülve a nyilvánosságot [61] . 1919-ben azonban, amikor Walsh új ötleteket kezdett keresni a forgatókönyvhöz, Cooper az Evangeline című verset javasolta amelyben Walsh őt kérte fel a címszerepre. Cooper visszautasította, amíg a stúdió egy szőkét nem küldött a szerepre. Walsh bosszús volt, és újra megkérdezte, Cooper pedig beleegyezett [62] [44] . Coopernek nem tetszett a kép, mivel túl ártatlannak tartotta [63] , bár jól sikerült a pénztáraknál, és az egyik leghíresebb filmje lett. William Fox producer szerint ez Cooper karrierjének legjobb képe. Ez a film is elveszettnek számít [64] . Az Evangeline 1919) sikere után sebtében újabb filmet mutattak be, a Shall a Husband Forgive? " (1919) [44] . Walsh örült a sikernek, és azt írta Coopernek, hogy nagy sztárt csinál belőle, bár ő maga még mindig véget akart vetni filmes karrierjének [65] . Walsh 1920-ban szerződést írt alá a Mayflower Corporationnel [66] . Cooper csatlakozott hozzá a házassága miatt, különben újabb féltékenységi rohamokra számított. Első filmjük a " Deep Purple " [67] címet viselte .

Következő filmjük az Eskü volt 1921), amelyben Cooper a szereposztástól a jelmezekig mindenről gondoskodott. Cooper elmondta, hogy minden tetszett neki a filmben, de pályafutása legrosszabb kritikáit kapta, és egyike volt az egyetlen Walsh-némafilmnek, amely nem jutott be. Coopert mélyen megbántotta a kudarc . Következő filmjük, a Serenade (1921) teljesen Walsh irányítása alatt állt, és a legjövedelmezőbb lett . Cooper utált Walsh bátyjával , George -gal forgatni , aki keménynek tűnt neki. Walsh egyetértett a feleségével, és soha többé nem jöttek össze [70] . A duó utolsó közös filmje a Kindred Motes (1922). Cooper szerint a film közepes volt, de megfelelő sikert aratott. A forgatás során véletlenül közvetlenül a színpadi fénybe nézett, aminek következtében olyan szemsérülést kapott, amely öregkoráig zavarta [71] . A Kindred Motes volt a házaspár utolsó közös filmje, Walsh utolsó független filmje, és azon kevés filmek egyike, amelyek Cooperrel fennmaradtak .

Legutóbbi filmek

Amikor Coopernek gondjai voltak a házasságban és a pénzügyekben, rájött, hogy nem akar többé csak „igazgató felesége” lenni [73] . Egy barátja tanácsára először és egyetlen alkalommal lépett színházi színpadra, de katasztrofális kritikákat kapott. Cooper úgy döntött, hogy nem szeret a színpadon fellépni, és újra fontolóra vette a filmajánlatokat . A DM Film Corporation nevű kis filmes cég felajánlott neki egy szerepet a Pénz minden? " (1923) [75] . A forgatásnak Detroitban kellett volna történnie, és Coopernek heti 650 dollárt ajánlottak fel, és csak a pénzért fogadta el . A film szörnyű kritikákat kapott, és Coopert ismét személyes problémái foglalkoztatták . Miután kibékült Walsh-szal, Cooper úgy döntött, hogy folytatja a filmezést. BP Schulberg első filmje Hollywoodban a The Girl Who Come Back volt, és heti 1000 dollárt keresett . A kép jól sikerült, és a kritikusok Cooper visszatéréseként értékelték a moziba. BP Schulberg megkérte, hogy készítsen még két filmet nekik, és Cooper beleegyezett [78] . Aztán két filmben szerepelt más társaságok számára. Cooper utolsó előtti filmje a Broken Wing 1923) volt, amiben régi barátjával, Walter Longgal játszott együtt . Cooper rettenetesen félt repülőre ülni (a cselekmény fő pontja), és visszautasította. Azt is gondolta, hogy a rendező , Tom Foreman részeg, és ideges volt, hogy az utolsó nagy jelenetben túl részeg volt ahhoz, hogy rendezze . Amikor a filmet bemutatták, Cooper elsírta magát, miután megnézte, és azt hitte, hogy ez a valaha látott legrosszabb film. Ezt írta: "A Broken Wing után nem akartam több filmet csinálni. Azok az idők után, amikor azt hittem, végleg elhagyom a mozit, majd visszatértem a moziba, végül egy részeg által rendezett büdös filmben fejeztem be pályafutásomat. Micsoda pokol vége." [80] . Cooper utolsó filmje az „ A bál után ” 1924) volt.

Későbbi években

Miután 1926-ban elvált Walsh-tól, Cooper soha többé nem játszott. Visszatért New Yorkba, és csatlakozott a nagyközönséghez , bridzsezni és vásárolni . A második világháború alatt Cooper önkéntesként jelentkezett a Vöröskeresztnél , fánkot osztott és leveleket írt a sebesült katonáknak . Az 1940-es években a Columbia Egyetemre járt, ahol kreatív írást tanult. Farmot vásárolt a Chestertownban , remélve, hogy ihletet talál. Írt egy regényt és két színdarabot, de ezek közül egyik sem jelent meg. A darabok két filmje alapján készültek, és benyújtotta őket a FOX-nak, mindkettőt elutasították [82] . Az 1950-es években Virginiába költözött , ahol női íróklubot alapított. Továbbra is bridzszett, jótékonykodott és golfozott .

1969-ben felhívta egy férfi az Egyesült Államok Kongresszusi Könyvtárából, és meglepődve értesült, hogy még életben van [84] . Nem sokkal ezután egyetemek és filmtörténészek hívták. Számos főiskolára és régi filmek vetítésére kapott meghívást a részvételével [85] . 1970-ben, miután részt vett a D. W. Griffith Filmfesztiválon, szívrohamot kapott, amitől szívbetegségek sorozata kezdődött, amelyek korlátozták élete utolsó éveiben [84] . 1973-ban önéletrajzot írt Dark Lady of the Silents [86] [ 44] címmel . 

Cooper a Cedars ápolóotthonban halt meg 1976. április 12-én. Ott volt, miután abban az évben agyvérzést kapott. Halála után Lillian Gish volt az egyetlen túlélő tagja a The Birth of a Nation [87] [14] szereplőinek . Baltimore-ban, a New Cathedral temetőben temették el . Különféle iratait az Egyesült Államok Kongresszusi Könyvtárának adományozta [88] .

A 40 rövidfilmből, amelyben Miriam Cooper szerepelt, mindössze 3 maradt fenn, a 21 játékfilmből pedig csak 5. Az egyetlen nem Griffith-film, amely máig fennmaradt, a Kindred Motes és a Money Is Everything?

Személyes élet

Miriam Cooper jól kijött David Walk Griffith-tel, és "a tökéletes úriembernek " nevezte . Amikor azonban először megérkeztek Kaliforniába, Cooper sértésnek vette a viselkedését (egyszer nem köszönt neki). Panaszt tett May Marsh -nak, aki szintén megpróbálta megnyerni Griffith-et, és Marsh elmondta Griffithnek. Másnap a forgatáson Griffith " Sába királynőjének " nevezte Coopert . Megoldották ezt a félreértést, de felidézte, hogy bosszúságára ez a becenév sok éven át ragadt rá [90] . Azt állította, hogy soha nem volt olyan romantikus kapcsolata Griffith-tel, mint Lillian Gishnek vagy May Marshnak. Önéletrajzában azonban megemlítette, hogy a férfi egyszer megpróbálta megcsókolni, miután felajánlotta, hogy hazaviheti . A The Birth of a Nation megjelenése után Cooper vonata megállt Chicagóban, ahol Griffith is tartózkodott. Küldött neki egy táviratot, amelyben arra kérte, hogy találkozzon vele a szállodai szobájában, de Cooper nem tudta elérni őt. Szerinte ez véget vetett a vele kapcsolatos romantikus szándékainak [92] . Bár tisztában volt azzal, hogy Griffith milyen nehézségekkel szembesült az életében, nem látta őt, miután 1916-ban New Yorkba távozott; Kentuckyban tett látogatása során meglátogatta a sírját, hogy részt vegyen a D.W. Griffith" [93] .

Cooper jól kijött a Griffith társaság nagy részével, köztük Dorothy Gish -sel , Mary Aldennel és May Marsh -sal . Barátságban volt Norma Talmadge -gal , Mabel Normanddal és Paula Negrivel is . Bár nem álltak közel egymáshoz, szerette Lillian Gish -t [96] . Cooper nem jött ki Teddy Sampsonnal , és nem nagyon szerette Theda Barát , aki véleménye szerint megpróbálta ellopni tőle Raoul Walsh-t a Carmen (1915) és a Snake " (1916) [97] . Későbbi éveiben Cooper jó barátja volt Carole Lombardnak , akinek segített megszerezni néhány első szerepét . 1924-ben Cooper és Walsh barátok voltak Charlie Chaplinnel . Chaplin ekkor nehéz időket élt át, és Cooper komornak és rászorulónak találta. Cooper felidézte, hogy jobban szerette őt, amikor a magánélete javult, és sokkal szórakoztatóbb lett [99] .

Cooper 1914-ben ismerte meg Raoul Walsh-t, amikor csatlakozott Griffith kaliforniai cégéhez . Miután Mae Marsh megtagadta a randevút, Walsh és Cooper 1915-ben randevúzni kezdett [101] . Walsh igazgatóasszisztens volt Griffith cégénél, és megkérdezte Coopert, hogy beszélhet-e Griffith-tel a rendezésről. Az ő tanácsára néhány héttel később Griffith igazgatóvá nevezte ki [102] . Miután leforgatott egy képet Griffith számára, Walsh szerződést kötött a Fox Studiosszal, amelyet New Yorkban forgattak, míg Coopernek még Kaliforniában kellett forgatnia [103] . A pár 1916 februárjában házasodott össze, és Cooper elhagyta Griffith cégét, hogy Walshhoz csatlakozzon New Yorkban . Cooper ki akarta hagyni a filmeket, hogy háziasszony és anya legyen [104] , de a szerencsejáték [105] és Walsh hűtlensége [106] nagy problémát jelentett számára. Az első éjszakák egyikén, amikor hűtlenséggel gyanúsította, lenyelt egy üveg karbolsavat, és gyomormosást kellett végeznie [106] . Walsh azonban továbbra is megcsalta a házassága alatt [106] . Ahogy a sikerük nőtt, egyre több probléma merült fel az adósság miatt, valamint Cooper elégedetlensége miatt, amiért a „rendező feleségének” nevezték, mivel soha nem akart reflektorfénybe kerülni [107] .

A por rokonai után Walsh bevallotta, hogy már nem hiszi, hogy szereti őt. Mindkét fél hazaárulással vádolta egymást [108] . Bár 1925-re kibékültek, Cooper biztos volt benne, hogy ismét csal, ezúttal Ethel Barrymore -ral , akivel összefutott. Ezt követően Cooper válással fenyegette [109] . Az utolsó csepp a pohárban az volt, hogy Walsh viszonyt kezdett Cooper barátnőjével, Lorraine Millerrel . Cooper dühös volt, és beadta a válókeresetet [44] , azzal fenyegetőzött, hogy férje hűtlenségét fogja felhozni ennek okának. Akkoriban ez kifordíthatta volna Walsh-t a stúdióból, hogy vele dolgozzon, és William Fox lebeszélte. Ehelyett "kibékíthetetlen ellentétekre" hivatkozott a válás okaként . A válás óriási hollywoodi szenzáció volt, Gloria Swenson Walshnak és Norman Kerrynek , Erich von Stroheim pedig Coopernek rendezett bulit . Nem sokkal ezután Walsh feleségül vette Millert [113] .

Cooper nagyon szeretett volna gyereket, de nem tudott teherbe esni [114] . Bár soha nem tudta meg az okot, gyanította, hogy ez összefügg a vesebetegségével [115] . Ő és Walsh örökbe fogadtak két fiút: Jackie-t és Bobbyt. A válás után mindkét fiú vele élt tizenéves korukig. Jackie többször is jogi bajba keveredett, és Bobby bálványozta őt. Prédikátora tanácsára Cooper elküldte Jackie-t Walshhoz . Amikor Bobby meglátogatta őket, engedélyt kért, hogy ott lakhasson [116] . Cooper és Walsh az 1930-as években beperelték egymást, és Walsh később arra kényszerítette a fiúkat, hogy őt is bepereljék . Cooper soha többé nem hallott egyik fiáról sem, és nem tudta, éltek-e még az 1970-es években [118] [44] .

Unokahúgai az olimpiai úszó és aranyérmes Donna de Varona , valamint Joanna Kearns televíziós színésznő .

Kritika

Anthony Slide író és filmtörténész az Intolerancia című filmben Cooper „az egyik legmodernebb és legnaturálisabb” játékára hivatkozik Megjegyzi, hogy a film egyik jelenetében a színésznő szó szerint vérzésig harapta az ajkát, ami a vásznon "a bűntudat és az undor érzését" ábrázolja, ami Slide szerint "tökéletesre hozott színészi technika". [16] . Ugyanilyen elismerésre méltó Cooper korábbi munkája, mint Margaret Cameron A nemzet születésében. Bár karakteréből hiányzik az erős drámai vonulat, Cooper "megragadja a közönség figyelmét" [16] . Még azokban a primitív cselekményekben is, amelyekkel Cooper kezdett, a színésznő természetes megjelenése látható - csak formázott fekete haj, nagy álmodozó szemek. Slide azt sugallja, hogy Griffith azért hívta fel rá a figyelmet, mert véleménye szerint "a déli szépséget személyesítette meg" [20] .

Filmográfia

Jegyzetek

1. ↑ Cooper, 1973 , p. tizennégy.
2. ↑ Cooper, 1973 , p. 17.
3. ↑ Cooper, 1973 , pp. 14-17.
4. ↑ Cooper, 1973 , p. tizenöt.
5. ↑ Cooper, 1973 , p. 16.
6. ↑ Cooper, 1973 , p. 21.
7. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , p. 74.
8. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , p. 5.
9. ↑ Cooper, 1973 , pp. 18-19.
10. ↑ Cooper, 1973 , p. húsz.
11. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , p. 22.
12. ↑ Cooper, 1973 , p. 19.
13. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , p. 23.
14. ↑ 1 2 Dissette, James. Chestertown A csendesek sötét hölgye  . A chestertowni kém . Letöltve: 2022. augusztus 2.
15. ↑ Cooper, 1973 , p. 6.
16. ↑ 1 2 3 Dia, 2010 , p. 73.
17. ↑ Cooper, 1973 , p. 7.
18. ↑ Cooper, 1973 , p. 24.
19. ↑ Cooper, 1973 , p. 25.
20. ↑ 12. dia , 2010 , p. 74.
21. ↑ Cooper, 1973 , pp. 25-26.
22. ↑ Cooper, 1973 , pp. 28-29.
23. ↑ Cooper, 1973 , p. 31.
24. ↑ Cooper, 1973 , pp. 31-32.
25. ↑ Cooper, 1973 , pp. 32-33.
26. ↑ Cooper, 1973 , pp. 34-35.
27. ↑ Cooper, 1973 , pp. 49-51.
28. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , p. négy.
29. ↑ Cooper, 1973 , p. ötven.
30. ↑ Cooper, 1973 , p. 59.
31. ↑ Cooper, 1973 , pp. 62-63.
32. ↑ Cooper, 1973 , p. 67.
33. ↑ Cooper, 1973 , pp. 69-70.
34. ↑ Cooper, 1973 , p. 70.
35. ↑ Cooper, 1973 , p. 76.
36. ↑ Cooper, 1973 , p. 80.
37. ↑ Cooper, 1973 , p. 84.
38. ↑ Cooper, 1973 , p. 85.
39. ↑ Cooper, 1973 , p. 243.
40. ↑ Cooper, 1973 , p. 94.
41. ↑ Cooper, 1973 , p. 96.
42. ↑ Cooper, 1973 , p. 99.
43. ↑ Cooper, 1973 , pp. 102-104.
44. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Dia, 2010 , p. 75.
45. ↑ Cooper, 1973 , p. 39.
46. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , p. 104.
47. ↑ Cooper, 1973 , pp. 104-105.
48. ↑ Cooper, 1973 , p. 105.
49. ↑ Cooper, 1973 , p. 110.
50. ↑ Cooper, 1973 , pp. 111, 120-121, 142.
51. ↑ Cooper, 1973 , p. 124.
52. ↑ Cooper, 1973 , p. 125.
53. ↑ Cooper, 1973 , pp. 133-134.
54. ↑ Cooper, 1973 , p. 134.
55. ↑ Cooper, 1973 , pp. 137-138.
56. ↑ Cooper, 1973 , pp. 143-144.
57. ↑ Cooper, 1973 , p. 144.
58. ↑ Cooper, 1973 , p. 146.
59. ↑ Cooper, 1973 , pp. 146-147.
60. ↑ Cooper, 1973 , p. 147.
61. ↑ Cooper, 1973 , pp. 150-151.
62. ↑ Cooper, 1973 , p. 154.
63. ↑ Cooper, 1973 , p. 156.
64. ↑ Cooper, 1973 , pp. 156-158.
65. ↑ Cooper, 1973 , p. 158.
66. ↑ Cooper, 1973 , p. 162.
67. ↑ Cooper, 1973 , p. 159.
68. ↑ Cooper, 1973 , pp. 168-170.
69. ↑ Cooper, 1973 , p. 170.
70. ↑ Cooper, 1973 , pp. 170-171.
71. ↑ Cooper, 1973 , pp. 177-178.
72. ↑ Cooper, 1973 , p. 172.
73. ↑ Cooper, 1973 , pp. 185-188.
74. ↑ Cooper, 1973 , p. 189.
75. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , p. 190.
76. ↑ Cooper, 1973 , pp. 189-190.
77. ↑ Cooper, 1973 , p. 197.
78. ↑ Cooper, 1973 , pp. 198-199.
79. ↑ Cooper, 1973 , pp. 199-200.
80. ↑ Cooper, 1973 , p. 200.
81. ↑ Cooper, 1973 , p. 229.
82. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , p. 235.
83. ↑ Cooper, 1973 , p. 237.
84. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , p. 240.
85. ↑ Cooper, 1973 , p. 241.
86. ↑ Dark Lady of The Silents; Életem korai Hollywoodban, keménytáblás - 1973. január 1.  (angol) . Amazon .
87. ↑ Miriam Cooper Walsh, 84, Sztár egy nemzet születésében  //  New York Times. - 1976. - április 1. — 36. o.
88. ↑ Szerző: Cooper, Miriam, 1891-1976.  (angol)  (elérhetetlen link) . Letöltve: 2022. július 27. Az eredetiből archiválva : 2022. július 27.
89. ↑ Cooper, 1973 , p. 36.
90. ↑ Cooper, 1973 , pp. 36-38.
91. ↑ Cooper, 1973 , p. 60.
92. ↑ Cooper, 1973 , p. 83.
93. ↑ Cooper, 1973 , pp. 235-239.
94. ↑ Cooper, 1973 , pp. 55-58.
95. ↑ Cooper, 1973 , pp. 222-223.
96. ↑ Cooper, 1973 , p. 57.
97. ↑ Cooper, 1973 , pp. 101-102, 116-117.
98. ↑ Cooper, 1973 , pp. 11, 216-217.
99. ↑ Cooper, 1973 , pp. 205-207.
100. ↑ Cooper, 1973 , p. 44.
101. ↑ Cooper, 1973 , p. 89.
102. ↑ Cooper, 1973 , p. 90.
103. ↑ Cooper, 1973 , p. 93.
104. ↑ Cooper, 1973 , p. 116.
105. ↑ Cooper, 1973 , p. 121.
106. ↑ 1 2 3 Cooper, 1973 , p. 123.
107. ↑ Cooper, 1973 , p. 185.
108. ↑ Cooper, 1973 , pp. 185-189.
109. ↑ Cooper, 1973 , pp. 220-221.
110. ↑ Cooper, 1973 , p. 226.
111. ↑ Cooper, 1973 , pp. 226-227.
112. ↑ Cooper, 1973 , p. 228.
113. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , p. 231.
114. ↑ Cooper, 1973 , p. 139.
115. ↑ Cooper, 1973 , p. 149.
116. ↑ Cooper, 1973 , p. 233.
117. ↑ Cooper, 1973 , p. 232.
118. ↑ Cooper, 1973 , p. 234.

Irodalom

• Cooper M. Dark Lady of The Silents; Életem korai Hollywoodban. - Bobbs-Merrill, 1973. - 256 p. — ISBN 978-0672517259 .
• Dia A. Csendes játékosok. Életrajzi és önéletrajzi tanulmány 100 némafilm-színészről és színésznőről. - The University Press of Kentucky, 2010. - 464 p. — ISBN 9780813127088 .

Tematikus oldalak	AllMovie ČSFD Internet Movie Database
Genealógia és nekropolisz	Keress egy sírt WikiTree
Bibliográfiai katalógusokban BNF : 14041255m GND : 135742609 ISNI : 0000 0000 6310 6065 J9U : 987007446891805171 LCCN : n93097931 NKC : xx0155171 VIAF : 59284999 WorldCat VIAF : 59284999