Királyi Porcelánmanufaktúra Berlinben

Királyi Porcelánmanufaktúra Berlinben
Típusú korlátolt felelősségű társaság
Bázis 1751
Alapítók Wilhelm Caspar Wegheli, Johann Ernst Gotzkowski , Nagy Frigyes
Elhelyezkedés
Ipar Kerámia gyártás
Termékek Európai keménypaszta porcelán
forgalom
  • 12 millió euró ( 2017 )
Alkalmazottak száma 150 (2013) [1]
Weboldal kpm-berlin.com
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

A berlini Királyi Porcelánmanufaktúra ( németül  Die Königliche Porzellan-Manufaktur Berlin , röviden KPM), más néven Berlini Porcelánmanufaktúra , amelynek termékeit röviden Berlin Porcelánként szokták emlegetni . 1751-ben alapította Berlinben W. K. Wegheli, majd 1763-ban II. Frigyes porosz király újjászervezte . Története során a "KRM" számos különféle formájú és stílusú terméket és figurát gyártott . A monarchia 1918-as bukása után a vállalkozás Állami Porcelánmanufaktúra lett, a márkanevet jogarral megtartva.

A manufaktúra továbbra is működik. Számos termék gyakorlatilag változatlan maradt a manufaktúra több mint kétszáz éves történetében. A legnépszerűbbek az 1930-as években készült sorozatok: Urbino, Uránia és Arkadia (a manufaktúra 175. évfordulója tiszteletére tervezett teázás), valamint a város híres jelképei : a berlini medve , a miniatűr Buddy bear. vagy a Knut medve . 2016-ban megalakult a Berlini Királyi Porcelánmanufaktúra Alapítvány (Stiftung Königliche Porzellan-Manufaktur Berlin), amely "művészettel és kultúrával, valamint a tudomány és kutatás továbbfejlesztésével" foglalkozik (Kulturgutes KPM Berlin) [3] .

A manufaktúra márkái hosszú története során változtak. A Wegheli manufaktúra termékeit kék máz alatti "W" betűvel, a Gotzkowski manufaktúrát (1761-1763) - kék "G" betűvel - a Porosz Királyi Manufaktúra termékeit 1763 óta - a jogar különböző változataival jelölik. Brandenburgi címer , először kék máz alatti festéssel, majd bélyegzővel, 1837-1844-ben - a jogar alatt kék "KRM" betűkkel kiegészítve, 1844-ben a porosz sas képe jelenik meg a jogar felett . 1944-1957-ben a jogar alatti „S” jelzést helyezték el a termékeken (a gyártást átmenetileg a bajorországi Selb városába helyezték át). 2000-ben a „KPM” betűk visszakerültek a manufaktúra márkájához [4] .

Történelem

Wegheli Manufaktúra. 1751–1757

1751-ben a berlini gyapjúgyáros, Wilhelm Kaspar Wegheli ( német ) királyi kiváltságot kapott porcelánmanufaktúra létrehozására . II. Frigyes porosz király felmentette a vállalkozót az alapvető nyersanyagok behozatalára vonatkozó vámok alól, és biztosítékot adott a verseny kizárására. A manufaktúra "W" márkanév alatt kezdett termékeket gyártani.

A művészeti irányítást Ernst Heinrich Reichard szobrász-modellező biztosította . Javította a porcelánmassza összetételét, hogy vékonyabb és tartósabb termékeket kapjon. Két festő dolgozott vele: Isaac Jacob Klos Meisseniből és Friedrich Roth. Kidolgozták a "német virágok" (vagy úgynevezett "szórt virágok") festési mintáit, a kék és lila színek túlsúlyával. Meissen és Vincennes (később a franciaországi Sevres-i manufaktúra) utánzására rokokó stílusú figurákat , valamint eredeti kosztümös gyermekfigurákat készítettek. De a porcelánmassza és formák a meisseniekhez képest észrevehetően durvábbak voltak [5] .

A technikai nehézségek és a Poroszország és Szászország közötti hétéves háború a vállalkozás bezárásához vezetett. 1757-ben Wegheli felszámolta a termelést, berendezéseket és alapanyagokat adott el Johann Ernst Gotzkowski berlini kereskedőnek és híres műgyűjtőnek [6] .

Gotzkowski Manufaktúra. 1761–1763

1761-ben Berlinben megkezdte munkáját a második porcelánmanufaktúra, ahol továbbra is Ernst Heinrich Reichard volt a főszobrász-modellező és arkanista (aki birtokolta a porcelángyártás „titkát”). A keményporcelán receptjéért 4000 tallért , a porcelánmassza és egyéb anyagok beszerzéséért további 3000 tallért kapott. Emellett Reichard vállalta, hogy Gotzkowskinál gyártásvezetőként dolgozik. Gotzkowski beleegyezett abba is, hogy Reichard nyolc tanítványát alkalmazza. Miután megkapta a porosz király elismerését és támogatását, Gotskovszkijnak sikerült jól ismert művészeket és képzett alkalmazottakat vonzania: kinevezte Friedrich Elias Mayert ( német , 1723-1785), a híres I. I. festő, Carl Wilhelm Boehme tanítványát . Mayer a J. A. Nahl és a Hoppenhaupt fivérek által Berlinben és Potsdamban megalkotott friderici rokokó stílusban dolgozott [7] .

Gotzkowski vásárolt egy további telket a berlini ingatlana mellett, a Leipziger Straße 4. szám alatt, és megkezdte egy új gyártóüzem építését a helyszínen. A manufaktúra anyagi helyzete azonban irigylésre méltó volt, amit a háború tovább rontott. Mivel a királyi kincstár bajba került, Gotzkowskinak esélye sem volt arra, hogy segítséget kapjon a királytól. A háború vége a gyártás összeomlását jelentette. A berlini manufaktúra W (Wegely) és G (Gotzkowsky) betűkkel jelzett korai porcelántermékei ma rendkívül ritkák, és a gyűjtők nagyra értékelik.

II. Frigyes porcelán királyi porcelánmanufaktúrája. 1763–1786

1763. szeptember 19-én II. Frigyes porosz király lett hivatalosan is a manufaktúra új tulajdonosa, aki 225 000 tallért fizetett érte, és 146 mesterembert bérelt fel. A cégnek a "Berlini Királyi Porcelánmanufaktúra" (Königliche Porzellan-Manufaktur Berlin) nevet adta a cégnek, és engedélyezte a független Poroszország megalapítójának, Brandenburg választófejedelmének a királyi pálcájának szimbólumként való használatát . Azóta példaértékű a gyártás: nem alkalmaztak gyerekmunkát, szabályozták a munkanapok hosszát, átlagon felüli fizetést kaptak, nyugdíjat folyósítottak a dolgozóknak, volt egészségügyi alap, özvegyek és árvák segélyezése. A friderici rokokó stílusú zenét, építészetet és dekorációs tárgyakat kedvelő Nagy Frigyes tréfásan saját manufaktúra termékei „legjobb vásárlójának” nevezte magát.

Friedrich király valóban a manufaktúra egyik legfontosabb megrendelője lett. 1765-től 1786-ban bekövetkezett haláláig 200 000 Reichsthalert adott le a gyártásban. Csak a palotáiba 21 étkészletet rendelt, amelyek mindegyikében 36 "csere" (cserélhető készletek a különböző ételekhez) és legfeljebb 500 egyedi elem volt, amelyeket kidolgozott "filék" egészítettek ki (a közepén "füzérben" elhelyezett díszítések) az asztalról) és a " surtoux de table " (az asztal közepének díszítése).

Ennek az időszaknak a termékei a hagyományos "német virágokkal" festett festést, valamint egyfajta dombormű-dekorációt, az úgynevezett "Gotzkowsky-domborművet" (Gotzkowskyrelief) használták, virágágak formájában a tányérok oldalán, szegmensekre osztva. oldalról középre. Ezt a díszítést a meisseni manufaktúra mesterei használták legsikeresebben, maga Gotzkowski megbízásából. A domborműveket chinoiserie festéssel egészítették ki [8] .

Számos, a manufaktúrában gyártott nagyméretű asztali készlet az adott palotabelső kialakításának figyelembevételével készült. Így 1765-ben Friedrich elrendelte a potsdami új palota (Neue Palais in Potsdam) szolgáltatását. A szolgáltatást F. E. Mayer tervezte. A Reliefzierat (domborművel díszített) étkezőgarnitúrát rocaille stílusban tervezte Friedrich Elias Meyer. Az aranyozott dombornyomott rocaille -ból és virágos " rácsból " készült dísz az Újpalota stukkó mennyezetének dekorációját ismétli [6] . Sok tárgyat Francois Boucher festményeinek metszetei alapján díszítettek a tányérok oldalán – narancssárga vagy kárminvörös festékkel díszített kis virágok arany hozzáadással vagy "pikkelyes" díszítéssel, úgynevezett "mozaik" (mozaik) [9] . A következő években királyi istentiszteletek jöttek létre: "Neuglatt" ("Új, sima, hófehér díszlet aranyfestéssel, gyakran "esküvőnek" nevezik), "Antique Zierat" ("Régi díszítés", később "rocaille" néven). Neuzierat ("Új dekoráció, stukkó díszítéssel, a királyi luxus jelképe, eredetileg polikróm jelképe, a gyönyörű formák ünnepélyes kiszolgálása". A legkeresettebb dekoráció a "New Ozier" (Neuosier; francia  osier  - fűzfa, fűzfa hajtás) volt - egy fonat formájú, fűzfavesszőkre emlékeztető alacsony dombormű. Ezt a domborművet először I. I. Kendler használta a meisseni manufaktúrában tányérok és edények díszítésére. Később számos manufaktúrától kölcsönözték.

A 18. század második fele a manufaktúra mesterei és művészei tevékenységének legmagasabb időszakát jelenti. 1784-ben, négy évnyi technológiai kutatás után, teljesült a király vágya a kék puha és finom matt árnyalatára, amelyet "haldokló kéknek" ( fr.  Bleu mourant ) ismernek. Ezt a színt használták Friedrich kedvenc vacsorájának, a "Neuzierat"-nak a festményén, amelyet a király magánkamrájában használtak a Sanssouci palotában (1769), valamint a potsdami Új Palota Kék termében, a wroclawi palotában (1768). valamint más lakóhelyeken [9] .

Desszert diadal Nagy Katalinért

A manufaktúra tulajdonosaként a király a „fehér aranyat” a diplomácia hatékony eszközeként használta. Szinte minden diplomáciai ajándékát a manufaktúrában készítette: az európai arisztokrácia asztalain és az oroszországi királyi udvarban is megtalálhatóak voltak . 1770-ben Frigyes királynak az az ötlete támadt, hogy ajándékot adjon II. Katalin orosz császárnőnek . A király terve szerint asztaldísz „filével” és egy grandiózus „Desszert diadallal” készült tálalás, amelyet Friedrich Elias Mayer szobrászok és testvére, Wilhelm Christian (1726-1786) készítettek. A kompozíció negyven, fehér mázas porcelánból készült figurából áll. Középen a császárné egy baldachin alatti trónon ül , körülötte a lépcsőkön önfeledt pózokban Oroszország népeit népviseletben ábrázoló figurák (a figurák egy része festés nélkül készült, a kosztümös rész polikróm festésű). A szolgáltatást 1772 -ben szállították Szentpétervárra [10] . Most ez a kompozíció egy külön vitrinben van kiállítva az Állami Ermitázsban (a Téli Palota épülete, az első templom előtti terem, 269. sz.) [11] [12] . Az 1908-ban készült Desszert-Triumph kompozíció másolata a Moszkvai Történeti Múzeumban látható .

A klasszicizmus és a biedermeier korszaka . 1786–1867

Nagy Frigyes utódja, unokaöccse, II. Friedrich Wilhelm (1786–1797) alatt a manufaktúra Poroszország technológiailag fejlett vállalkozásává vált. Az új király minden szükséges terméket megkapott, a rendelésekre járó összegeket levonták a haszonrészéből. A gyártás virágzott. 1787-től kezdődően átlagos éves nettó jövedelme meghaladta a 40 000 Reichsthalert.

Ezekben az években Poroszországban, csakúgy, mint más európai országokban, átmenet történt XV. Lajos stílusától , a rokokó játékos formáitól a klasszicizmus szigorú vonalai felé . A manufaktúra 1790-ben új, klasszikus stílusban 87 tételből álló "Kurland" vacsoraszolgáltatást állított elő, amelyet a megrendelőről, Peter von Biron Kurland hercegéről neveztek el . A szolgáltatás szerzője Johann Carl Friedrich Riese (1759-1834) volt, aki 1770 óta dolgozott a vállalkozásnál. A szolgáltatás tárgyait festmények díszítik: vadvirágok és domborműves szegély aranyozással [6] . Az élénken festett polikróm figurákat a matt fehér kekszfigurák váltották fel , amelyeket Johann Gottfried Schadow berlini szobrász és tanítványa, Christian Daniel Rauch modellezett . A leghíresebb kompozíció a „Két hercegnő” (Prinzessinengruppe), amelyet I. G. Shadov modellje szerint készítettek.

A 19. század elején, III. Friedrich Wilhelm császár (1797-1840) alatt Berlin építészete gyorsan korszerűsödött. A Karl Friedrich Schinkel építész által javasolt új antikizizált stílust „porosz hellenizmusnak” nevezték el. Ennek az időnek a romantikáját számos metszet és akvarell tükrözi a városra nyíló kilátással ( divatba jött a városi veduta ), valamint Schinkel új berlini épületeire néző tányérokon, tálakon és plaketteken készült festmények. I. G. von Schadow szerint Berlinben akkoriban „minden műalkotást portréként vagy öntvényként kezeltek” [13] .

A „veduta” egyik legjelentősebb német mestere Carl Daniel Freydanck (1811-1887) volt. A manufaktúrát 1832 óta vezető Georg Friedrich Christoph Frick irányításával Freydank Berlin és Potsdam városképeit ábrázoló alkotások sorozatát készítette el. Ráadásul Freydanck festményeit egy speciális vetítőkészülék segítségével porcelánvázákra és tányérokra helyezték át. Királyi ajándékként bemutatva az új Berlin képét formálták más európai uralkodók szemében [6] . A porcelán berlini történelmi képe még mindig a manufaktúra leghíresebb alkotása.


Új produkció. "Seger-porcelán"

1867-ben a manufaktúrának helyet kellett adnia a Potsdamer Platz melletti porosz parlament épületének . Az új épület a Tiergartenben épült , 360 000 Reichsthaler költséggel. Az 1868 és 1872 között épült üzem a kor legmodernebb gépeivel volt felszerelve.

1878-tól a Vegyészeti-Műszaki Kutatóintézet a manufaktúrához kapcsolódott. Igazgatója, Herman August Seger (HA Seger, 1839-1893) új recepteket dolgozott ki a porcelánmasszához és a festéshez használt máz alatti festékekhez.

1880-ban Seger kifejlesztett egy új típusú puha porcelánt, amelyet róla neveztek el (Seger-Porzellan). A manufaktúra az új technológiák és a keleti művészet divatos hobbijának felhasználásával kínai és japán kerámiát utánzó termékeket kezdett gyártani : "bikavér", flambe ("flash"), celadon és "recovery fire" mázak ( luster ). Új lehetőségeket nyitottak meg, és Zegert a szecesszió egyik úttörőjévé tették a porcelánban. A szecessziós stílusú szobrászati ​​modelleket A. Amberg és J. Wackerle készítette [14] . 1897 és 1920 között a kutatóintézetet Friedrich Hermann Marquardt (1863-1944) vegyész vezette. A Saint-Louis-i (1904) és a brüsszeli (1910) világkiállításon a Berlini Porcelánmanufaktúra termékeit különdíjjal jutalmazták.

Modernizmus. A Bauhaus és a Werkbund hatása alatt

A vállalkozás vezetése 1929 óta a korszerű, praktikus háztartási porcelán készítését tekintette fő feladatának. Az új igazgató, Günther von Pechmann vezetésével a manufaktúra művészeinek munkásságát a német Werkbund (Deutscher Werkbund) és a Bauhaus iskola ( Bauhaus) funkcionalizmus- gondolatai befolyásolták. A korabeli figyelemre méltó tervek közé tartozik Trude Petri „URBINO” vacsorafelszolgálása és Marguerite Friedlaender „Halle” vázái.

A nemzetiszocialisták 1933-as hatalomátvétele számos művészre, köztük a Berlini Manufaktúrára is súlyos következményekkel járt. A hírhedt " Degenerate Art " kiállítás (Entartete Kunst, 1937) után Marguerite Friedländer zsidó öröksége miatt kénytelen volt emigrálni. Ludwig Gies szobrászt és oktatót, valamint Gerhard Marx szobrász- és grafikusművészt , aki a Bauhaus iskola kerámia tanszakát vezette, zsidó kollégáik iránti hűségük miatt elbocsátották tanári állásából, és megtiltották munkájuk bemutatását.

A manufaktúra művészeti vezetője 1941-ben Gerhard Gollwitzer művésztanár, festő és író volt). 1943. november 22-ről 23-ra virradó éjszaka a gyár helyiségeit a szövetséges légitámadás megsemmisítette, és a termelést le kellett állítani.

A második világháború után a manufaktúra ideiglenes telephelyre költözött Selbbe , Felső-Frankóniába . Továbbra is szállított dekoratív és praktikus porcelánt a piacra. 1957-ben a termelés visszatért történelmi helyére, a Berlin-Tiergarten kerületbe, miután az épületeket átépítették. 1998-tól 2003-ig az épületek, műhelyek és technológiai folyamatok felújítása történt meg. A termékek, színek és minták történeti formáit újra előállították. Újraindult a fő asztali szolgáltatások gyártása, beleértve a szecessziós korszakot és az „ Új tárgyilagosságot” (Neue Sachlichkeit). Az 1990-es években az olasz modernista tervezővel , Enzo Marival együttműködve új porcelánszolgáltatást hoztak létre, "BERLIN".

2013-ban a Berlini Porcelánmanufaktúra fennállásának 250. évfordulója alkalmából különleges kiállítást rendeztek „Royal Porcelain Manufactory Berlin 1763-2013”, amelyen 18 magángyűjtemény 300 alkotását mutatták be, feltárva a manufaktúra tevékenységének minden időszakát.

Lásd még

Linkek

Jegyzetek

  1. ↑ Mitarbeiter Archiválva : 2013. október 20.
  2. ↑ Kandelaar, porselein, staande gevleugelde putto, deel van een stel - 1850.
  3. ↑ Luxusmarke gründet Stiftung. In: Berliner Wirtschaft. Das Magazin der Industrie-und Handelskammer zu Berlin. - Heft 6, 2016. - S. 48
  4. ↑ Remek illusztrált régiségek enciklopédiája. - Prága: Artia, 1980. - S. 200
  5. ↑ Vlasov V. G. Berlini Porcelánmanufaktúra // Új enciklopédikus képzőművészeti szótár. 10 kötetben - Szentpétervár: Azbuka-Klassika. - T. II, 2004. - S. 148
  6. ↑ 1 2 3 4 5 Alekszandr Krasznov. KPM porcelán: leírás, történelem, fajták  (orosz)  ? . Gyűjtő vagyok (2020. november 17.). Letöltve: 2021. szeptember 6. Az eredetiből archiválva : 2021. szeptember 6..
  7. ↑ Vlasov V. G. Mayer, Friedrich Elias // Stílusok a művészetben. 3 kötetben - Szentpétervár: Kolna. T. 3. - Névszótár, 1997. - S. 7
  8. ↑ Vlasov V. G. "Gotzkovszkij-dombormű" // Új enciklopédiai képzőművészeti szótár. 10 kötetben - Szentpétervár: Azbuka-Klassika. - T. III, 2005. - S. 265
  9. ↑ 1 2 Nagy, illusztrált régiségek enciklopédiája. - 200. o
  10. ↑ Vlasov V. G. Berlini Porcelánmanufaktúra. — S. 148
  11. ↑ Az Ermitázs termeinek listája [1] A Wayback Machine 2021. augusztus 31-i archív példánya
  12. ↑ Az Ermitázs termeinek listája. Il .: 269. számú terem - Wikipédia . Letöltve: 2022. május 16. Az eredetiből archiválva : 2021. augusztus 31.
  13. ↑ Schadow G. Aufsätze und Briefe. - Stuttgart, 1980. - S. 46
  14. ↑ Vlasov V. G. Berlini Porcelánmanufaktúra. — S. 149
  Ugrás a Wikidata elemre