| Eskü a népbiztosnak | |
|---|---|
| Dal | |
| Kiadási dátum | 1941 |
| Műfaj | háborús dal |
| Nyelv | orosz |
| Zeneszerző | Dmitrij Sosztakovics |
| Lírikus | Vissarion Sayanov |
Az "Eskü a népbiztosnak" Dmitrij Sosztakovics szovjet zeneszerző hazafias dala basszusgitárra, kórusra és zongorára , amelyet 1941 -ben , a Nagy Honvédő Háború első hónapjaiban készített . Viszarion Sajanov költő szavaira íródott, és Alekszandr Alekszandrov híres „ Szent háború ” című dalának hatása Vaszilij Lebegyev-Kumach verseire jellemzi . A zenetudósok ezt a két szerzeményt a háború alatt megjelent úgynevezett „ mobilizációs daloknak ” tulajdonítják. Sosztakovics művének központi arculatát a „nép” foglalja el, amely ünnepélyes esküt tesz az ellenség elleni harcra, ünnepélyes ígéretet tartalmaz az odaadásról, a szülőföld iránti hűségről. A fenséges zene hősiességre, a harcban való egységre, a megszállók feletti korai győzelembe vetett bizalomra hív. A szólista szólam egy széles, énekes jellegű témából áll, zeneileg egyenletes időtartamok jellemzik egy kimért, progresszív tételben. A kórus szlogenszerű verseket kapott, a zenét az optimista beállítottságú dúr intonációk uralják .
Az 1956-os SZKP XX. Kongresszusa után Szajanov versének szövegét, mint sok más, Joszif Sztálint említett versét, átdolgozták, a védelmi népbiztoshoz intézett felhívást eltávolították belőle , és magát a dalt is elkezdték az első vers szerint hívják - "Eljött a nagy nap ..."
Eskü a népbiztosnak Az első két páros: Eljött a nagy nap, és milliók jöttek ki Kíméletlen harcra a hazáért. Az egész ország a honvédelmi népbiztosra esküszik: Végrehajtjuk a parancsot, megnyerjük a csatát. Esküszünk a győzelemre, és miután megháromszoroztuk bátorságunkat, A tengeren, a szárazföldön és az égen győzd le az ellenséget. A népbiztos parancsot kapott, a hősök népe felállt, Napjaink pedig a korok legendájává válnak [1] [2] .A Nagy Honvédő Háború Dmitrij Sosztakovicsot Leningrádban találta meg , ahol a Leningrádi Konzervatórium zeneszerzés osztályában tanított , és a zongora szakon az állami vizsgabizottság elnökeként is dolgozott. Június 22-én délelőtt 10 órától szokás szerint pontos és pedáns Sosztakovics érkezett a Konzervatórium A. K. Glazunovról elnevezett Kistermébe az államzáró vizsgára. A szokásos hallgatási procedúrát azonban megszakította a háború kitörésének híre, amivel kapcsolatban félbeszakadtak a vizsgák. Az ellenségeskedés kitörésekor a zeneszerző többször is kérte, hogy beírják a hadseregbe, de folyamatosan elutasították. Az egyik ilyen beadvány után kinevezték az akkor alakuló Népi milícia színházának zenei részlegének vezetőjévé, ahol a vezető csoportot a Bolsoj Drámai Színház előadói alkották . Az intézmény főigazgatójává Nikolai Cherkasov színészt nevezték ki . A zenei részt Jurij Levitin zeneszerző, Nyikolaj Kogancev zeneszerző és zongoraművész, Efrem Flaks énekes és mások mutatták be, a színház első előadása 1941. július 23-án volt Leningrádban. Tevékenységében fontos helyet foglaltak el a frontvonali egységek katonái előtti beszédek. Ebben az időszakban sok szovjet zeneszerző fordult a dalforma felé. Megkezdték a dalgyűjtemények aktív kiadását, katonai együtteseket hoztak létre, amelyek tagjai zenészekhez fordultak azzal a kéréssel, hogy készítsenek hangszeres csoportokat. Ilyen megrendeléseket kaptak a zeneszerzők hangszeres feldolgozásra rövid időn belül. Sosztakovics is készített ilyen átiratokat, de alapvetően rábízták a kevéssé hasznos anyagok kigyomlálását, valamint a legfigyelemreméltóbb művek kiválasztását a későbbi terjesztésre. Ebben a minőségében arra az álláspontra helyezkedett, hogy nem fogadja el a csekély művészi értékű műveket, és erősen bírálta azokat a zeneszerzőket, akiknek műveiben "nyilvánvaló sietség, sietség, hiányosság és alacsony minőség..." [3].
1941 júniusában Alekszandr Alekszandrov zeneszerző " Szent háború " című dalát először Vaszilij Lebegyev-Kumach verseire adták elő , amely a háború egyik szimbólumaként vált híressé. Ez a hazafias kompozíció felkeltette Sosztakovics figyelmét, és az ő benyomása alatt megalkotta az "Eskü a népbiztosnak" című dalt Vissarion Sayanov költő verseire . Sofya Khentova, a zeneszerző híres életrajzírója szerint mindkét dal hasonló "jellegében és a háború első napjaira adott válaszokra jellemző". A zenetudományban ezek és a hasonló zeneművek mögé egy közös elnevezést rögzítettek - " mobilizációs dalok " [3] . Arnold Sohor zenetudós azt írta, hogy a „mobilizációs dalokat” az egész szovjet néphez való vonzódás, az ellenséges harcra való felhívás jellemzi, emellett ünnepélyes odaadás, a szülőföld iránti hűség esküje is van bennük. A „Szent háború” és az „Eskü a népbiztosnak” mellett a következő dalok szolgálhatnak példaként ilyen művekre: Sosztakovics „Jönnek a rettenthetetlen ezredek”, „A nagy szovjet földért” és „A hadjáraton! " Alekszandrov, „Fújj ütésre” és „Dühös emberek kelnek fel”, Szergej Osztrovoj , „Az ellenségnek, előre a szülőföldért!” Isaak Dunayevsky , Reinhold Gliere " Hitlernek vége" , Viktor Bely "Song of the Bold" és számos más [4] . Ezen a dalon kívül Sosztakovics számos katonai-hazafias dalt készített a háború alatt: „Jönnek a rettenthetetlen ezredek”, „A Fekete-tenger”, „A szülőföld gratuláló dala”, „A lámpás dala”, valamint Aram Hacsaturjannal együtt „A Vörös Hadsereg éneke” [5] .
1941 júliusában a Vörös Zászló Balti Flotta (PUBALT) Politikai Igazgatósága úgy döntött, hogy létrehoz egy alkotócsoportot zeneszerzőkből, akiket azzal a feladattal bíztak meg, hogy „a balti tengerészek hőstetteit, életét és életét a zenei művekben megfelelően tükrözzék. repertoár létrehozása a haditengerészeti előadócsoportok és amatőr művészeti tevékenységek számára" [6] . A csoport élére Lev Kruts zeneszerzőt és hegedűművészt nevezték ki, aki a Leningrádi Zeneszerzők Szövetségének ügyvezető titkári posztját töltötte be. Az 1941 és 1944 közötti időszakban 12 ilyen gyűjtemény jelent meg, amelyek mindegyike 9-12 dalt tartalmazott zongorakísérettel [7] . Az első gyűjteményhez a Leningrádi Zeneszerzői Szervezet elnöksége nyolc, a háború első három hónapjában létrejött, „nagy művészi értékű” katonai zenei kompozíciót választott ki díjazásra. A legjobb dalok között Viktor Vitlin, Jurij Kochurov , David Pritzker , Viktor Tomilin , Mark Fradkin , Leon Khodja-Einatov, Mihail Judin és Sosztakovics zeneszerzők művei szerepeltek. A kiválasztott dalok az 1941. szeptember 1-jén nyomtatásra aláírt "Songs of the Red Banner Baltic" első gyűjteménybe kerültek [8] . Margarita Ozhigova , aki akkoriban a Muzgiz kiadónál dolgozott főszerkesztőként és rendezőként, felidézte, hogy heves viták alakultak ki a szerkesztőségben, ahol szóba került a dal gyűjteménybe való felvétele, és a többség ellenezte. Tehát a kiadványt Alekszandr Anisimov ellenezte , aki a Leningrádi Katonai Körzet Dal- és Táncegyüttesének művészeti vezetője volt . Megjegyezte, hogy a dal feltűnően eltér Sosztakovics korábbi munkáitól, ami nyilvánvalóan annak tudható be, hogy a "történelmi döntések" után, amelyekben a zeneszerző műveit betonkeverők és kőzúzógépek hangjait visszaadva ítélték el, megijedt és elesett. egy másik végletbe – a primitivizmusba. Ozhigova élesen tiltakozott ez ellen: „Bármit mondasz, amíg én Muzgizt vezetem, egy zseniális zeneszerző minden hangját kinyomtatják.” A szerkesztőbizottság tagjainak nemtetszésére ragaszkodott saját magához, és 1000 rubelt írt ki a „népbiztos esküjéért”. Ez nagyon nagy összeg volt egy dalért, mivel általában ilyen esetekben a jutalom körülbelül 100 rubel volt. A könyvelő megpróbálta kifogásolni, hogy nem tud ekkora összeget fizetni, de Ozhigova egy második aláírást is írt a nyilatkozatokra, és engedelmeskednie kellett. Ezt követően a zeneszerzőt és családját evakuálták Leningrádból. Az 1960-as években Ozsigova találkozott Sosztakovicsszal, aki megköszönte neki a kifizetett díjat: „Ha tudnád, hogyan segített nekem akkor ez a pénz! Hiszen egy fillér nélkül repültem a szárazföldre! [9]
A dalt többször előadták és rögzítették különféle változatokban és feldolgozásokban. 1950-ben az "Oath to Stalin" ( németül Schwur an Stalin ) című dal német változatát Ernst Busch vette fel a "To Stalin's 70th Anniversary" című album részeként. Az 1956-ban tartott SZKP XX. kongresszusa után Sayanov versének szövegét, mint sok mást, ahol Sztálint említették , felülvizsgálták, és magát a dalt az első vers szerint kezdték el nevezni - „Eljött a nagy nap .. .” Amikor a „D. D. Sosztakovics. A dalok feldolgozása elsősorban az utolsó versszakot érintette , és az elsőben eltávolították Szemjon Konsztantyinovics Timosenko , a Szovjetunió védelmi népbiztosának címképet , aki 1940 májusától 1941 júliusáig töltötte be ezt a tisztséget. Ezzel kapcsolatban az eredeti „Az egész ország a honvédelmi népbiztosra esküszik” sort a „zászló alatt állva esküszik az egész ország” [10] [11] -re változtatták .
A zenei mű jellegét előre meghatározta Sayanov jambikus hat lábos versben írt versszövegének sajátosságai , amelyet ünnepélyes, gördülékeny ritmikai felépítés és a hosszú vers okozta anyag-előadás némi lassúsága jellemez [11]. . A kompozíció központi képét a „nép” foglalja el, akik ünnepélyes esküt tesznek az ellenséggel való harcra. A fenséges zene hősiességre, a harcban való egységre, a megszállók feletti korai győzelembe vetett bizalomra hív. A kórus szlogenszerű verseket kapott, a dalokban az optimista jellegű dúr intonációk dominálnak. A munka elemzésekor Khentova a következő jellemzőket vette észre:
A zenei raktár eredete a műfajban rejlő pátosszal rendelkező himnuszok, fenség, fenséges korálok . A kifejező eszközök köre nem széles. A részletezés hiányzik. Élénk karaktert teremt a stabil C - dúr hangsúlyos tónusos alappal . Egy rendkívül egyszerű dallamminta azonos elemek ismétlődésén alapul. A tempó egyértelműen nem kapkodó: a szerző nem jelezte, nyilván úgy ítélte meg, hogy maga a zene rendkívül egyértelműen kifejezi [3] .
A szólista szólam egy széles, énekes jellegű témából áll, zeneileg egyenletes időtartamok jellemzik egy kimért, progresszív tételben. A szólista dallama néhol energikusabb megjelenést kölcsönöz annak köszönhetően, hogy a zeneszerző a frázisok egyes intonációinak pontozott ritmusát használja [11] . Az ének első versszakának szövege a „parancs” teljesítésének kötelezettségét említi, amely alatt a Szovjetunió Legfelsőbb Tanácsa Elnökségének 1941. 06. 22-i rendeletét kell érteni a katonai felelősségre háruló személyek mozgósításáról. szolgálat tizennégy katonai körzetben: „Az 1905 és 1918 között született katonai szolgálatra kötelezettek mozgósítás alá esnek. Tekintsük 1941. június 23-át a mozgósítás első napjának” [11] [12] . A dalban a háború kezdetének első napját „nagynak” nevezik, ami, ahogyan már többször megjegyezték, a katonai események tragédiáját tekintve meglehetősen szokatlan: „De az általános hangulat és a „plakát” stílus szöveg, az ismerős költői klisék jelenléte megfelelt a harcra való felhívás gondolatának” [11] . Viktor Suvorov író az „M. nap. Mikor kezdődött a második világháború?” című könyvében, koncepciójának részeként a jelzőben „nagyszerű” utalást lát a Szovjetunió részéről a háború támadó jellegére. Harmadik Birodalom , amely véleménye szerint jelzi a szovjet kalauzok szándékait az európai államok elfoglalására. Úgy véli, hogy ezt a dalt, mint sok más hasonlót, a háború előtt írták, de a „mobil tartalékba” helyezték, egyelőre feledésbe merült [13] .
Az „Orosz szovjet dal” című művében Sohor zenetudós hasonlóságokat talált „Az eskü a komisszárnak” és a „Szent háború” című dal között, és rámutatott, hogy a háború kezdeti időszakának mindkét hazafias művét a „ egyértelmű hangsúlyozása a megtörtént események jelentőségének, annak a pillanatnak a komolyságának és történelmi nagyságának, amikor minden ember feláll a harcra” [14] . Alekszandr Rabinovics szovjet zenetudós befejezetlen cikkében "A honvédő háború zenei jelképe", amelyet a "Szent háború" című dalnak szenteltek, Sosztakovics kompozícióját erősnek és fenségesnek jellemzik. Ugyanez a szerző megjegyzi, hogy mindkét mű háromosztatú méterben íródott , ami nem felel meg a katonadalok hagyományos ritmusának: „Talán ez segített a szerzőknek leküzdeni néhány gátló klisét, mint például a menetklisék és a hagyományos kozák „stílusú” bélyeg. …” [15] [16] Khentova is kitér a dal szokatlan nagyságára, menetelős, igényes voltára: „A háromszólamú nem távolítja el a menetelést, sőt energikusabbá teszi” [3] . Krzysztof Meyer ezt a művet a „kísérők” számára utalta, a zeneszerző háborús időszakának számos jelentős művébe helyezve, és véleménye szerint múló, másodlagos jellege van Sosztakovics művében [17] .