Hosszú boldog élet (film, 1966)

A Hosszú boldog élet egy 1966 -os  játékfilm, amelyet Gennagyij Spalikov rendezett .

A szalag, amely Spalikov egyetlen rendezői munkája lett, megkapta az "Aranypajzs" fődíjat a bergamói Szerzői Mozi Első Nemzetközi Filmfesztiválján .

Telek

A film cselekménye, amint azt Gennagyij Spalikov forgatókönyve megjegyzi, N.-ben játszódik - egy olyan városban, amely "úgy nézett ki, mint az összes Szibériában keletkezett fiatal város ". A szombati műszak után hazatérnek az építkezésen dolgozó fiatalok. Hirtelen a busz lelassul, fényszórók világítanak meg egy bőröndöt és egy táskát, ami az úton állt. Tehát egy új utas jelenik meg a kabinban - Victor ( Kirill Lavrov ). Miután Lena ( Inna Gulaya ) mellett áll, a hős vagy a pártról lemaradt geológusként, vagy külföldi hírszerzőként jelenik meg előtte. Ahogy a cselekmény fejlődik, kiderül, hogy végzettsége szerint mérnök, aki három hónapot töltött az expedíción, és szülőhazájába, Kujbisevbe tart . A kölcsönös érdeklődés növekszik, és a szereplők megosztják egymással benyomásaikat a múlt „extrém” epizódjairól: Lena elmeséli, hogyan tanult meg úszni; Victor emlékszik, hogyan élt gyermekkorában egy magashegyi állomáson [1] .

Victor kinézett az ablakon a mellette elhaladó bárkára, <...> arra gondolva, hogy minden még előtte van, és meg fog történni vele, megtörténik a legfontosabb és legfontosabb dolog, aminek meg kell történnie minden ember életében, és ő meg volt róla győződve, bár minden alkalommal többet veszített, mint én.

A busz bemegy N.-ba, és megáll a helyi klubnál. A fővárosi színjátszó csoport turnézik a városban, a " Cseresznyéskert " a szombati plakáton [comm. 1] . Lena, aki az esemény kultusza, meghívja Victort, hogy látogassa meg a darabot. A hősnek nincs ideje válaszolni. Ismerősei ellökték a lánytól, kicsit később – a második felvonásra – lép be a klubba. A szünetben újra találkozik Lenával. Az előcsarnokban zajló párbeszédük Anatolij Kulagin irodalomkritikus szerint egy Csehov -darab szereplőinek beszélgetésére hasonlít . Lena elismeri, hogy "üres életet élni ijesztő"; Victor azt válaszolja, hogy keresni kell "valami fényeset, helyeset" [4] .

A hősök fokozatosan közelebb kerülnek egymáshoz - Victor, aki "szabad embernek" nevezi magát, kifejezi azt a vágyát, hogy "bármilyen irányba" menjen egy új barátnőjével; Lena nem titkolja, hogy kész vele menni "bárhová". Reggel azonban, amikor egy fiatal nő jelenik meg „Otdykh” lebegő bázisán bőröndökkel és egy hároméves kislányával („Mire számítsunk, hiszen minden eldőlt! ..”), bizonytalan helyzet áll elő. Victor, aki nem számított ilyen drasztikus változásra, egyértelműen enged Lena eltökéltségének. A szabadtéri büfében elfogyasztott közös reggelijük során feszülten alakul a párbeszéd. Végül a hős azt mondja, hogy telefonálnia kell, elmegy, és soha nem jön vissza. Útban a városból a repülőtérre Victor a busz ablakából nézi, amint egy önjáró bárka hosszan vonszolja a folyót [5] .

Vélemények és ajánlások

Közvetlenül a film megjelenése után a film nemcsak a közönség, hanem a filmszakértők körében is megdöbbenést keltett. A Seance magazin főszerkesztője, Lyubov Arkus szerint az 1966-os premieren a képet barátságtalanul fogadták: „... a cselekmény kimerült, és a bárka a végtelenségig vitorlázott és vitorlázott. a kortársak ki nem állhatták” [6] . Georgy Kapralov filmkritikus a Pravda oldalain írt recenziójában felrótta a forgatókönyvírónak, hogy képtelen megmagyarázni és mélyen elemezni "valamiféle életütközést" [7] .

Évtizedekkel később arról kezdtek beszélni, hogy a szalag nemcsak Shpalikov életrajzában, hanem az orosz mozi történetében is esemény lett. Így Dmitrij Bykov („ Novaja Gazeta ”) megjegyezte, hogy az idézetek és a kölcsönzések ellenére (ugyanezt az uszályt a Vigo „Atalanta” című film esztétikája ihlette ) a film saját, Spalikov modorát mutatja [8] . Jevgenyij Gabrilovics és Pavel Finn [9] Spalikov rendezői adottságáról, megsokszorozva a filmes professzionalizmust, írt forgatókönyveinek gyűjteményének előszavában .

Külön elemzést kapott Dmitrij Meskhiev operatőr munkája . Natalia Adamenko (Kinovedcheskie Zapiski) részletesen elmagyarázta, hogy a kameratechnikák – fénykontrasztok, tükröződések, füst, diffúziók – hogyan járultak hozzá a közönséggel való érzelmi kapcsolat kialakításához. Adamenko szerint a "Hosszú boldog élet" alkotói új felfedezések küszöbén álltak a moziban - "a költői kép és a képi kép asszociativitása, ahogyan korábban soha nem közeledett egymáshoz" [10] .

A „sok árnyalatból és féltónusból szőtt” keretek kifejezőképességét a „ Cinema Art ” magazin ismertetése [11] említette . A kudarcba fulladt szerelem történetét, amely egy vázlatra emlékeztet tiszta, átlátszó színekkel, az Ekran-90 kiadvány [12] rovatvezetője is látta a szalagon .

Ella Korsunskaya, aki évekig dolgozott vágóként a Mosfilmnél, azt mondta, hogy a díj átvételét Bergamóban a stúdió diadalként értékelte. Szergej Kudrjavcev filmkritikus , az európai filmművészet klasszikusa szerint Michelangelo Antonioni , miután megnézte a filmet a fesztiválon, elismerően nyilatkozott az utolsó jelenetről, egybecsengve védjegyévé vált "kommunikációs készségek hiányával" [13] .

A rendezői debütálás megérdemelte a folytatást, de amikor Gennagyij Spalikov pályázatot intézett a művészeti tanácshoz az „Egy unalmas történet ” című film elkészítésére, amelyet ugyanolyan vékony, megrendítő stílusban tervezett forgatni, mint az „A Long Happy Life” című filmet. , elutasították [14] .

Spalikov festménye az olvadás mozijának fejlődésének végső pontja lett, mondta Valerij Fomin filmkritikus [15] . Ezt Andrej Koncsalovszkij is megerősítette , aki a "Hosszú boldog élet"-ben egyrészt a stagnálás korszakának előérzetét, másrészt a fiatalság romantikus eszméitől való búcsút talált [16] .

Szerepek, amelyeket

A forgatócsoport

• Gennagyij Spalikov  - forgatókönyvíró, rendező
• Dmitrij Meskhiev  - operátor
• Vjacseszlav Ovcsinnyikov  - zeneszerző
• Boris Bykov  - művész
• Irina Chernyakhovskaya  - hangmérnök

Megjegyzések

1. ↑ A kép egy valódi Moszkvai Művészeti Színház produkciójának töredékeit tartalmazza Alla Tarasova , Alekszej Gribov és más művészek közreműködésével [3] .

Jegyzetek

1. ↑ Kulagin, 2017 , p. 167-171.
2. ↑ Shpalikov G.F. Válogatott: Forgatókönyvek. Versek és dalok. Szórványjegyzetek / E. Gabrilovich és P. Finn előszava. - M . : "Művészet", 1979. - S. 259. - 407 p.
3. ↑ Kulagin, 2017 , p. 171.
4. ↑ Kulagin, 2017 , p. 171-173.
5. ↑ Kulagin, 2017 , p. 172-174.
6. ↑ Arkus L. Hosszú boldog élet  // "Session". - 1993. - 8. sz . Az eredetiből archiválva : 2016. augusztus 13.
7. ↑ Kapralov G. [1]  // Pravda . - 1968. július 28. Az eredetiből archiválva : 2016. augusztus 13.
8. ↑ Dmitrij Bykov. – Ugrás-ugrás, beomlott a mennyezet. 1974. november 1-jén elhunyt Gennagyij Spalikov  // Novaja Gazeta . - 2012. - 127. sz .
9. ↑ Shpalikov G.F. Válogatott: Forgatókönyvek. Versek és dalok. Szórványjegyzetek / E. Gabrilovich és P. Finn előszava. - M . : Művészet , 1979. - S. 9. - 407 p.
10. ↑ Natalia Adamenko. Dmitrij Meskhiev és a "Hosszú boldog élet" című film költői realizmusa  // Film Studies Notes. - 2003. - 64. sz .
11. ↑ Filmszemle  // Filmművészet . - 2009. - 5-8. sz . - S. 78 .
12. ↑ Képernyő-90. Elmélkedések és áttekintések . - Art , 1990. - ISBN 5-210-00213-6 .
13. ↑ S. Kudrjavcev. Hosszú boldog élet  // Saját mozi. – 1998.
14. ↑ Az Operatőrök Szövetségének krónikája. 1966 (szeptember-december) 2014. szeptember 7-i archív példány a Wayback Machine -nél // Az Orosz Föderáció Operatőreinek Szövetségének webhelye
15. ↑ Valerij Fomin. Az olvadás operatőri munkája . - M . : Anyaország, 1996.
16. ↑ Koncsalovszkij A. S. Alacsony igazságok. Hét évvel később . - M . : "Eksmo", 2006. - S.  465 . — 544 p. — ISBN 5-699-13465-4 .

Irodalom

• Kulagin A. V. Shpalikov. - M . : Fiatal Gárda , 2017. - 278 p. - ( Csodálatos emberek élete ). — ISBN 978-5-235-04019-9 .

Linkek

• Információk a filmről az Orosz Filmművészeti Enciklopédia oldalán

Tematikus oldalak	AllMovie Filmaffinitás Internet Movie Database