Dmitrevszkij, Ivan Afanasevics

Az oldal jelenlegi verzióját még nem ellenőrizték tapasztalt közreműködők, és jelentősen eltérhet a 2022. június 25-én felülvizsgált verziótól ; az ellenőrzéshez 1 szerkesztés szükséges .
Ivan Afanasjevics Dmitrevszkij

Ivan Afanasjevics Dmitrevszkij (1814)
Születési név Ivan Afanasjevics Djakonov Narikov
Születési dátum 1734. február 28. ( március 11. ) .( 1734-03-11 )
Születési hely Jaroszlavl
Halál dátuma 1821. október 27. ( november 8. ) (87 évesen)( 1821-11-08 )
A halál helye Szentpétervár
Polgárság  Orosz Birodalom
Szakma színész , drámaíró , műfordító , színházi tanár , színházi rendező
Több éves tevékenység 1749-1799 _ _
Színház Oroszul a tragédiák és vígjátékok bemutatásához, a
Karl Kniper Színházhoz
Szerepek Sinav (Sumarokov " Sinav és Truvor ", tőle " Dimitri , a színlelő ") és Oskold ( tőle " Semira " ), Alceste ( Molière "A mizantróp " ) [1] [2]

Ivan Afanasievics Dmitrevsky ( Dyakonov Narykov ; 1734. február 28. ( március 11. ) , Jaroszlavl – 1821.  október 27. ( november 8. ) , Szentpétervár ) - orosz színész , fordító , tanár , drámaíró ; az Orosz Akadémia tagja .

Életrajz

Ivan 1734. február 28-án (március 11-én) született Jaroszlavlban Afanasy Filippovich (a családi beceneve Narikovok) diakónus (innen a család ) családjában. Djakonov beceneve) a szaloniki Demetrius-templom .

Egyesek szerint Dmitrevszkij a Jaroszlavli Szemináriumban nevelkedett , mások - egy lelkésznél, aki akkoriban Jaroszlavlban élt a száműzött Kurföld herceggel, Bironnal , mások - a rosztovi szemináriumban (amelynek elvégzése után, 1751 végén, a Jaroszlavl Tartományi Kancelláriához küldték szolgálatra. Dmitrevszkij életrajzírói arra utalnak, hogy a szemináriumban a retorika és a költészet osztályában az első helyen végzett , és a művészet és az irodalom iránti vonzalmat mutatta.

Nem ismert, hogy a fiatal Narikov hogyan találkozott Fjodor Volkovval : talán találkoztak a fent említett lelkészrel, talán gyermekkoruk óta voltak elvtársak. Amikor Volkov 1749-ben elkezdett színházat szervezni Jaroszlavlban, felkérte Narikovot, aki nagyon jóképű fiatalember volt, hogy játsszon női szerepeket, mivel akkoriban a nők ritkán szerepeltek a színpadon. 1750. június 29-én a Volkov-társulat először játszott az előadásra adaptált istállóban: az " Eszter " drámában és az " Evmon és Berea " pásztorban. 1751-ben Volkov erőfeszítései révén nyilvános színházat nyitottak Jaroszlavlban. 1752 elején Erzsébet Petrovna császárné parancsára Szentpétervárra küldték a Volkov-csapatot, amelyben Narikov is szerepelt . Március 18-án Jaroszlavl debütált a szentpétervári téli palota színházában az „ Egy bűnös ember megbánásáról ” című vígjátékban (és nem a „ Khorevben ”, ahogy az ókori színháztörténészek mondják), majd utána játszottak. az akkori repertoár többi darabja.

Nem sokkal Szentpétervárra érkezése után Narikov új névvel, Dmitrevszkijvel lépett fel. Dmitrevszkij számos életrajza azt mondja, hogy Elizaveta Petrovna császárné, aki maga öltözteti Narikovot Osnelda szerepére, és rendkívül hasonlónak találta a lengyel nagykövetség úriemberéhez, Dmitrevszkij grófhoz, elrendelte, hogy továbbra is viselje ezt a vezetéknevet. I. F. Gorbunov ezt a történetet mesének nevezte azon az alapon, hogy Narikov nem játszotta Osnelda szerepét, és Dmitrevszkij gróf nem szerepelt az arisztokrata lengyel vezetéknevekben; véleménye szerint a következő hír hihetőbb: "A császárné, miután észrevette, hogy a fiatal Djakonov úgy néz ki, mint az egyik udvari szolgája, Dmitrevszkij, elrendelte, hogy Dmitrevszkijnek hívják." Egy másik változat szerint Dmitrevszkij egy családi becenév, amely annak a templomnak a nevéből származik, ahol a színész apja szolgált.

1752 májusától Dmitrevszkijt felkerült az udvari színészek listájára, és ugyanazon év szeptember 10-én egy másik "jaroszlavli komikussal, Alekszej Popovval együtt a szárazföldi kadéthadtesthez osztották be, hogy tanítsa a színházművészek számára szükséges irodalom, idegen nyelvek és torna." Dmitrevszkij négy évig maradt az épületben. Az órákon kívül időnként fellépett az udvari színház színpadán. Így 1754-ben, Pavel Petrovics nagyherceg születése alkalmából az udvari társulat több előadást is tartott, a fő női szerepeket Dmitrevszkijével.

1756. augusztus 30-án a Szenátus a legfelsőbb rendeletet kapta egy orosz színház létrehozásáról a tragédiák és komédiák bemutatására , amelyhez Golovkinszkaja kőházat ad a Vasziljevszkij-szigeten a kadéthadtest közelében. 1756. november 1-jén az Orosz Színház igazgatójának, Alekszandr Petrovics Szumarokovnak a kérésére Dmitrevszkijt elküldték a kadéthadtestből, és a színház színészeihez rendelték, évi 300 rubel fizetéssel. Dmitrevszkijnek most nem női, hanem férfi szerepeket kellett játszania, mivel színésznőket neveztek ki női szerepekre.

Az orosz színház első színésznője között volt Dmitrevsky Agrafen Mikhailovna Musina-Pushkina leendő felesége (1740. július 6. - 1782. július 20.). 1758. szeptember 29-én Dmitrevszkij feleségül vette A. M. Musina-Puskinát. A császárné, aki mindig is kedvezően bánt Dmitrevszkijvel, aki nagyon szerette Musina-Puskint, különösen az orosz dalok tökéletes éneklésére való képessége miatt, elrendelte, hogy az ifjú házasok kapják meg éves fizetésüket, és adjanak előadást a nyári palota színpadán. . Sok évvel később Dmitrevszkij mély hálával emlékezett vissza a császárné irgalmára, amelyet iránta tanúsított. Dmitrevsky házassága nagyon boldog volt: a házastársakat nemcsak a személyes vonzalom, hanem a közös érdekek és tevékenységek is összekapcsolták. Agrafena Mikhailovna férjével együtt buzgón szolgálta a művészetet, a színpadon a második szobalányok, valamint a drámai és komikusok szerepeit játszotta. A Dmitrevszkijeknek számos utóda született - 6 fia és 4 lánya.

A család a legkevésbé sem akadályozta meg Dmitrevszkijt abban, hogy a legfáradhatatlanabb és legsokoldalúbb tevékenységeket végezze. Sokféle szerepet játszott a színpadon, fáradhatatlanul egészítette ki a színházi repertoárt új darabokkal, amelyeket idegen nyelvről fordított vagy átdolgozott, végül Volkovval együtt színházi üzletet tanított az udvari kadétcsapat színpadán. énekesek és néhány tisztviselő feleségeikkel.

Dmitrevszkij tevékenységének virágkora II. Katalin császárné uralkodása idejére nyúlik vissza , aki kiemelkedő színpadi tehetségeket bátorított. Volkov halálakor (1763) a császárné Dmitrevszkijnek "az orosz udvari színház első színésze" címet adta, amelyet Dmitrevszkijnek teljes mértékben indokolt az orosz színpadművészet fáradhatatlan szolgálata.

1765-ben Dmitrevszkij II. Katalin utasítására külföldre ment, hogy megismerkedjen a nyugati színházi üzlettel. Miután jelentős összeget kapott az utazásért, ősszel elhagyta Pétervárat, és kezdetben Németország felé vette az irányt . Mivel a német szcéna akkoriban csak halvány tükre volt a franciának, Dmitrevszkij, Németország főbb városainak meglátogatására (Bécs kivételével), Párizsba sietett . I. I. Shuvalov ajánlásainak köszönhetően hamar megismerkedett a francia színház akkori hírességeivel (Brizac, Mollet, Preville , Dumesnil , Felli, Dubois, Leken stb.), akik nagy szívélyességgel bántak vele. Dmitrevszkij különösen közel került a francia színház első tragédiájához, Lekenhez, akinek házában meg is telepedett. Nyolc hónapos párizsi tartózkodás után Dmitrevszkij Lequesne társaságában Angliába utazott (1766 tavaszán), hogy megnézze Garrick játékát . Dmitrevszkij több hónapig Londonban tartózkodott, és rövid ismeretséget kötött Shakespeare drámáinak híres előadójával . Lequesne tragikus művészetét azonban úgy tűnik, Dmitrevszkij kedvelte Garrick helyett. Londonból Párizsba visszatérve Dmitrevszkij hamarosan Oroszországba ment. Színházunk ókori történészei között találkozhatunk olyan történetekkel, amelyeket Dmitrevszkij játszott Garrickkal és Lekennel, hogy a Zaire -i Orosman szerepét eljátszva még Lekent is felülmúlta stb. De maga Dmitrevszkij azt mondta F. P. Lvovnak, hogy soha nem játszott Garrickkal, mert nem tudott angolul, sem Lekennel, mert nem volt olyan elbizakodott, hogy felvegye a versenyt a híres francia tragédiával. A külföldi utazás kétségtelenül sok hasznos gyakorlati információval gazdagította Dmitrevszkijt a színházi üzletről, és jótékony hatással volt színpadi tehetségének fejlődésére.

Egy héttel Szentpétervárra való visszatérése után (1766 végén) Dmitrevszkij a Téli Palota színpadán lépett fel Szinavként Sumarokov Sinav és Truvor című tragédiájában . Olyan tökéletességgel játszotta ezt a szerepet, amilyet az orosz színpad még soha nem látott. A császárné behívta Dmitrevszkijt a dobozába, kezet nyújtott neki, és nyilvánosan megköszönte.

1767 augusztusában Dmitrevszkijt másodszor küldték külföldre, hogy francia színészeket hívjon meg a szentpétervári francia társulatba. Lequin, Bellecour, Clairon készségesen beleegyezett, hogy elmenjenek, de a francia kormány letartóztatta őket, és Bellecourt, aki a többieknél jobban el volt foglalva a távozással, még a Bastille -ba is behelyezték . A visszaúton Dmitrevszkij Lipcsében adta át a "Neue Bibliothek der schonen Wissenschaften und der freien Kunste" folyóirat kiadójának, Weissnek a "Néhány orosz író hírei" és az "Az orosz színház története" című műveit. Az első németül, a szerző aláírása nélkül jelent meg az említett folyóiratban (VII, 1768), majd Livornóban jelent meg francia fordításban (Essai sur la litterature russe ... Par un voyageur russe, 1771 és 1774). Az "Izvesztyya o russkikh pisateley" Dmitrevszkijhez való hovatartozását először M. I. Sukhomlinov akadémikus bizonyította . A második esszé kiadatlan maradt, kézirata pedig leégett egy tűzvészben az Akadémián.

Külföldről való visszatérése után (valószínűleg 1768 első felében) Dmitrevszkij szolgálata során vezető pozíciót töltött be az orosz színházi üzletágban, megőrizve jelentőségét az összes színházigazgató alatt, akiknél több változás is történt. Miután V. I. Bibikov , a színházi stáb összeállítóját, I. P. Elagint (1766-1779) nevezték ki a színház igazgatójává; Jelagin után ismét V. I. Bibikov vette át a színház vezetését, és ebben a pozícióban maradt a „különbizottság látvány- és zenekezelésére” felállításáig (1783. július 17.).

Az 1768-1783 közötti időszakban Dmitrevszkij közvetlen feladatai mellett állami magánszínház és színházi iskola megszervezésére fordította erőfeszítéseit. Szentpétervárnak szükség volt egy magánszínházra, mivel 1761 júniusától a Téli Palota színháza nem fizetős és mindenki számára nyitott. A főváros lakosságának ezt az igényét próbálta kielégíteni az árvaház orvosa , Karl Knipper a „ Szabad Orosz Színház ” megszervezésével. Az Árvaházzal kötött szerződést követően Knipper 50 növendéket és onnan kapott a társulatába, akiket a híres moszkvai színész, I. I. Calligraph választott ki, és korábban Moszkvában tanultak táncot, zenét és szavalót. 1779. április 13-án az egykori Locatelli Színházban a Tsaritsyn-réten a Knipper társulat Ablesimov Melnik című komikus operáját adta első előadásra . A Knipper Színház nagy sikert aratott. Dmitrevszkij a drámai művészet tanári posztját töltötte be a színházban, és mondhatni, ő volt a dolog lelke. Dmitrevszkij, aki vállalta, hogy havonta csak 12 órát tart, naponta kétszer jelent meg tanítványainak. Egy év alatt a társulat Ablesimov, Knyazhnin , Sumarokov és mások 28 darabját tanulta meg és vitte színre irányítása alatt.Kérésére vígjátékokat írt a Knipper Színház számára O.P. A Knipper színészei közül hamarosan nagyon tehetséges emberek kerültek elő ( Krutickij , Gamburov , Makszim Volkov , Rahmanov , Krutickaja , Milevszkaja , Rahmanova stb. ), akiknek Dmitrevszkij rámutatott a színpadi tevékenység helyes irányára. 1782-ben a Knipper Színház színpadán elsőként állította színpadra D. I. Fonvizin " Undergrowth " című vígjátékát. A Knipper mindenféle nehézségét és baját elviselve a művészek "inkább a mentor iránti tiszteletből, mint a földesúrtól kapott megtorlásból teljesítették pozíciójukat". Knipper valóban olyan szemérmetlenül kihasználta a művészeket, hogy a második három év közepén az Árvaház felbontotta vele a szerződést, és Dmitrevszkijnek adta a színházat. De a színházat csak hét hónapig tartotta meg, mivel 1783-ban nyilvános színházat nyitottak. A művészek többsége belépett a birodalmi színpadra, amely így Dmitrevszkijnek köszönhetően azonnal több jól felkészült színészt kapott.

Ami a színházi iskolát illeti, létrehozására 1766-ban tettek először kísérletet, amikor a színház dolgozóitól elrendelték, hogy különítsenek el bizonyos összeget a színházban tanuló „gyermekek” eltartására. Dmitrevszkij volt felelős ezeknek a „gyermekeknek” (3 fiú és 3 lány) képzéséért. De ez az intézkedés természetesen nem oldotta meg a művészek ésszerű képzésének kérdését. Sokan már régóta felismerték a színházi iskola szükségességét, különösen A. P. Sumarokov. Dmitrevszkij és a színházi igazgató, V. I. Bibikov erőfeszítései révén végül megnyílt a színházi iskola (1779. május 21.). Dmitrevszkij Bibikovval együtt kidolgozta az iskola tervét, drámaművészetet tanított ott, és általában az iskola sokat köszönhet neki a sikerért. Dmitrevszkij pedagógiai tevékenysége nem korlátozódott egyetlen színházi iskolára: az 1780-as évektől a szmolnij-kolostor növendékeinek történelmet, földrajzot és irodalmat tanított, olyan tárgyakat, amelyekben széleskörű ismeretekkel rendelkezett; tanítja P. P. Esipov és N. P. Sheremetev házimozi színészeit , 1784 óta pedig a Szentpétervári Színházi Iskola növendékeit a császári színházakban.

1783-ban, egy hónappal azután, hogy megalakult a "zene- és látványmenedzselésért felelős" különleges bizottság, Dmitrevszkijt a bizottság kinevezte az "orosz színházi előadások felügyeletére". Ugyanebben az évben a levéltári dokumentumok szerint az „orosz színészek felügyelőjeként” szerepel; 1784. március 7-én kinevezték „deklamáció és cselekvés” tanítására a színházi iskolában, míg a felügyelőséget Ivan Szokolov színészhez helyezték át . Sokolovot azonban hamarosan elbocsátották, és Dmitrevszkijt ismét kinevezték a társulat felügyelőjének (1785).

S. F. Sztrekalov (1786-1789) színházigazgató alatt Dmitrevszkijt nyugdíjazták, és 2000 rubel (éves fizetés) nyugdíjban részesült, „mint a színház egyik kezdeti alapítója, aki harmincöt évet szolgált. kiváló méltósággal és szorgalommal” (1787. január 5.). De lényegében Dmitrevszkij nem hagyta abba hivatalos és színpadi tevékenységét, csak a színtársulat felügyelői pozícióját adta át Plavilshchikov színésznek . 1795-ig a színiiskola felügyelői posztját töltötte be; az összes kiemelkedő előadást az Ermitázsban vitte színre , meglehetősen gyakran szerepelt a színpadon (1791-től 1799-ig - 62 alkalommal), amelyen 1794 óta méltó tanítványa és utódja, A. S. Yakovlev lépett fel . 1797. december 1-jén Dmitrevszkij Jakovlevvel együtt az Ermitázs Színházban játszott Sumarokov: Dimitry the Pretender című tragédiájában. Az előadáson részt vett Pál császár és a lengyel király. A császár ezért az előadásért egy gyémánttal kirakott tubákos dobozzal jutalmazta Dmitrevszkijt.

Amikor N. B. Jusupov herceg átvette a színházak irányítását (1791. március 12. óta), Dmitrevszkijt olyan hatalommal ruházta fel, amelyet egyetlen színész sem használt. Dmitrevszkijt, mint tapasztalt személyt, „az összes orosz látvány fő felügyeletére, mindazok képzésére, akik még mindig nem rendelkeznek elegendő művészettel az előadásokban, a második orosz színtársulat megalapítására a jelenleg jelenlévőkből. a szolgáltatást, valamint az iskola felügyeletét és tisztességes intézményét. Az ellenőröknek, a színészeknek és a diákoknak minden színházi ügyben Dmitrevszkijhez kellett fordulniuk, végrehajtani parancsait, mint főrendezőt, kérésére irodai papírokat, könyveket és elszámolásokat mutatni be.

1799. január 3-án Dmitrevszkij Zopyrus szerepével búcsúzott a nyilvánosságtól Voltaire " Mohammed " című tragédiájában.". Más területeken azonban tevékenysége nem állt meg.

1802. május 3-án Dmitrevszkijt, az egyetlen orosz művészt A. A. Nartov elnökének javaslatára az Orosz Akadémia tagjává választották , június 21-én pedig felolvasta bevezető beszédét az Akadémia ülésén. Előrehaladott kora ellenére Dmitrevszkij szívesen vett részt a tudományos értekezleteken, drámákat, tragédiákat, ódákat, dicsérő szavakat és még olyan műveket is áttekintett és írt, mint Vater orosz nyelvtana és Pavlovszkij A kis orosz nyelvjárás áttekintése . 1807-ben Dmitrevszkij az Akadémia elnökének javaslatára gyászbeszédet írt A. P. Sumarokovnak; Az Akadémia hízelgően beszélt erről a műről, úgy döntött, hogy 300 rubelt ad a szerzőnek, és felolvassa az igét az Akadémia 1807. december 17-i ünnepi ülésén. Az Akadémia mellett Dmitrevszkij a Bibliai , a Szabadgazdasági , az Orosz Ige szerelmeseinek beszélgetései egyesületek tagja volt ; még arra is utalnak, hogy a szabadkőművesek közé tartozott .

A tiszteletreméltó akadémiai színész ismét megjelent a színpadon. 1812. augusztus 30-án, amikor az ellenség már Moszkva közelében volt, Dmitrevszkij régi altisztként szerepelt Viskovatov A tábornok milícia című drámájában. A közönség olyan lelkesen fogadta az idős művészt, hogy könnyekig meghatódott, sőt az izgalomtól rosszul lett. I. Sándor császár kifejezte szívességét Dmitrevszkijnek ezért az előadásért, és egy gyémántgyűrűt ajándékozott neki.

1817-ben Dmitrevszkij részt akart venni egy előadáson, amelyet elhunyt tanítványa és utódja, Jakovlev családja javára tartottak, de az előadás napján megbetegedett, és azóta nem feküdt ki. Dmitrevszkij 1821. október 27-én (november 8-án) halt meg; a Volkovo temetőben temették el, a Nem kézzel készített Megváltó templom közelében.

1822. július 10-én Dmitrevszkij fiának kérésére a legmagasabb engedéllyel előadást tartottak, amelynek gyűjteményét Dmitrevszkij emlékműjének felépítésére szánták. Az előadás rendezéséért Shakhovskoy herceg felelt . Adott volt az "Albert" című dráma, amelyet egykor Dmitrevszkij fordított, és Shakhovsky allegorikus prológusa: "Hírek a Parnasszusról vagy a múzsák diadala", amelyben Dmitrevszkij érdemeit dicsőítették. Az előadásból származó gyűjtemény 3500 rubelt adott az emlékműért, Maria Fedorovna császárné 300 rubelt, az Orosz Akadémia 500 rubelt; emellett az akadémia úgy döntött, hogy az egyik termét Dmitrevszkij mellszobrával díszíti. 1939-ben Dmitrevszkij hamvait és emlékművét az Alekszandr Nyevszkij Lavra nekropoliszába szállították [3] .

Jellemzők

Dmitrevszkij megjelenése előnyös volt egy színész számára, de a hangja nem volt elég hangzatos és tiszta, például w -t ejtett , mint a -val ; a színpadon azonban tudta, hogyan kell elrejteni hangjának minden hiányosságát.

Szerepeinek rendkívüli változatossága ellenére Dmitrevszkij rendkívüli alapossággal fejezte be őket. Dmitrevszkij darabja sokáig a művészet csodájának tűnt kortársai számára, ám később már csak a vígjátékban, különösen az érvelők szerepében ismerték fel felsőbbrendűségét , míg a tragédiában nagyképűnek, hidegnek, mindig kacérnak és feltűnő hatásúnak találták . Anélkül, hogy tagadnánk e vádak jogosságát, nem szabad megfeledkeznünk arról, hogy Dmitrevszkij a színpadi művészet megértésében nem tért el korának koncepcióitól, hogy előadásának mesterkéltségét és pompozását ugyanolyan mértékben meghatározta szellemi raktára, valamint az álklasszikus repertoár sajátosságai által.

Dmitrevszkij tevékenysége az orosz színház javára felbecsülhetetlen. Játékában bizonyos kreatív technikáktól vezérelve megmutatta az orosz színészeknek a fejlődés helyes útját. A. P. Sumarokov Dmitrevszkijről azt mondta, hogy ő az egyetlen ember, aki képes "színészeket teremteni"; Pavel Petrovich nagyherceg ezen a véleményen volt. A 18. század végének és a 19. század elejének minden jelentősebb színpadi ereje ( Troepolszkaja , Szandunov , Karatigina , Plavilscsikov , Sarapov , Suserin , A. S. Jakovlev , Krutickij , E. S. Szemjonova ) az ő játékának hatására nevelkedett. tehetségük fejlesztése. 1802-ben Dmitrevszkij a színházi igazgatóság egyik vezető tagjának, A. A. Maikovnak írt levelében így beszélhetett magáról:

Háromszor a hanyatló orosz színházat új emberekkel erősítettem, akiket ugyan nem fizettem elő sehonnan, de magam is itt találtam, tanítottam és sikeresen bemutattam a közönségnek; nem volt, és nincs egyetlen színész vagy színésznő sem, aki többé-kevésbé ne használta volna tanításaimat és utasításaimat; hogy uralkodásom alatt nem jelent meg a színházban olyan darab, amelyben tanács vagy módosítás alapján ne vennék részt...

Dmitrevszkij irodalmi tevékenysége korai ifjúságától kezdődött, és elsősorban a színháznak szentelte. Tragédiákat, drámákat, vígjátékokat fordított és remakeált, külföldi eredetiből komikus operákat vagy vaudeville-eket komponált és remakeált, amelyek neki köszönhetően meg is telepedtek az orosz színpadon. Legfeljebb 60 lefordított és eredeti drámai darab található Dmitrevszkij tulajdonában, amelyek többsége nem jutott el hozzánk.

A modern írók között Dmitrevszkij nagy tekintélynek örvendett. Hozzá fordultak tanácsért, az ő irányítására dolgozták át drámai műveiket : Sumarokov , Knyaznin , Fonvizin , Krilov (akivel megszervezte "I. Krilov és elvtársak nyomdáját"), Derzhavin ; Shishkov és Kheraskov mindig becsülettel és tisztelettel fogadta Dmitrevszkijt.

Művek

Dmitrevszkij eredeti művei a következők:

Legalább 50 külföldi színdarabot fordított le és alakított át orosz szokásokra, köztük:

Dmitrevszkij más akadémikusokkal együtt lefordította A fiatalabb anarchista utazása Görögországban c.

Szerepek a színházban

Néhány szerep:

Irodalom

Jegyzetek

  1. ↑ Dmitrevsky Ivan Afanasevich - cikk a Nagy Szovjet Enciklopédiából . 
  2. ↑ Dmitrevszkij Ivan Afanasjevics Archív másolat 2012. november 17-én a Wayback Machine -nél // Enciklopédia " Circumnavigation "
  3. ↑ Alekszandr Nyevszkij Lavra nekropolisza . Hozzáférés dátuma: 2009. május 25. Az eredetiből archiválva : 2013. november 28.

Források

  Ugrás a Wikidata elemre  Szótárak és enciklopédiák