Demar, Charlotte

Charlotte Demar
fr.  Charlotte Desmares

F. B. Lepis'e . Charlotte Demar portréja. 1733
Papír, maratás, vágó. 41,4 × 29,5 cm S. A. Kuapel British Museum , London
eredeti pasztelljei után
Születési név Christine Antoinette Charlotte Desmares
Christine Antoinette Charlotte Desmares
Álnevek la Desmares és Lolotte
Születési dátum 1682( 1682 )
Születési hely Koppenhága
Halál dátuma 1753. szeptember 12( 1753-09-12 )
A halál helye Saint-Germain-en-Laye
Polgárság
Szakma színházi színésznő
Több éves tevékenység 1699–1721
Színház Francais vígjáték
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Christine Antoinette Charlotte Demar , Mademoiselle Demar ( fr.  Christine Antoinette Charlotte Desmares , M lle Desmares ; 1682 , Koppenhága , Dán Királyság - 1753. szeptember 12. , Saint-Germain-en-Laye , Francia Királyság ) - francia actress művész a Comedie Francaise társulat "(1699-1721; társasági tag 1699-től). A híres színészdinasztia, Demar képviselője, a 18. század első harmadának népszerű tragikus és komikus színésznője, II. Fülöp orléans-i régens herceg szeretője .

Élet és karrier

Koppenhágában született; Nicolas Demar színész lánya és Catherine Dangeville nővére , Marie Chanmelé unokahúga és tanítványa [1] . 8 évesen lépett először színpadra Lolotta néven 1690 augusztusában [1] . Kilenc évvel később - 1699 januárjában - a Comedie Francaise társulat tagjaként debütált Iphigenia szerepében Lagrange-Chansel Orestes és Pylades című művében ; néhány hónappal később felvették a társulat tagjaként nagynénje és mentora helyére [2] . A következő két évtizedben Desmars, a Comédie Française vezető színésznője és a „magas” klasszicista színészi stílus követője, valamint Chanmelé másik tanítványa, riválisa és társulattársa, Mademoiselle Duclos [3] megszerezte. nagy népszerűségnek örvend tragikusként ( Hermione Racine Andromache - jában , Emilia Pierre Corneille Cinna - jában , Jocasta Voltaire Oidipuszában [4] ), és komikus szerepekben (Lizette Regnard Egyetlen örökösében, Nerina Detouche Szégyentelenül című filmjében) ) . Demar - állítólag váratlanul, hírneve csúcsán [5] - 1721 májusában hagyta el a színpadot [6] , és a magánkörben való fellépésekre korlátozódott [7] .

Fiatal nőként Desmartes először XIV . Lajos fiának, a Grand Dauphinnak , majd unokaöccsének és vejének , Chartres hercegének (később Orléans hercegének és Franciaország régensének) volt mérőnője; az utóbbival való kapcsolatból 1700 őszén [comm. 1] Demarnak lánya született, Angelique de Froissy – feleségül, de Segur grófnő [10] . Demar később még két gyermeket szült különböző apáktól, mielőtt a svájci pénzember, Antoine Hogger szeretője lett volna, aki rajongott a színésznőért. Demar számára Hogger felépítette a François Debiat-Aubry által tervezett Hotel de Villeroy-t [fr] Párizs modern hetedik kerületében (ma a francia mezőgazdasági minisztérium épülete ) [11] [12] ; Később Desmars felépítette a szintén megőrzött fényűző Folies-Demars rezidenciát Chantillonban [13] . Demar 1753. szeptember 12-én halt meg Saint-Germain-en-Laye- ben, 71 évesen [1] .

Képek a kultúrában

Az irodalomban

Egy népszerű, bár nem általánosan támogatott vélemény [14] [15] szerint a színésznő irodalmi portréját Alain-Rene Lesage tenyésztette ki a Gil Blas című pikareszk regényben [16 ] :

„<…> Még azt is mondom, hogy nagyon örülök a színésznőnek, aki a közjátékok bizalmasát alakította. Micsoda természetesség! Milyen kedvesen tartja magát a színpadon! Amikor szerepében egy viccet kell elsütnie, a pikantériát fokozó ravasz és bájos mosollyal kíséri. Talán szemrehányást kaphat, amiért néha túllép, és túllépi a megengedett bátorság határait, de nem szabad túl szigorúnak lenni. Csak azt szeretném, ha kigyógyulna egy rossz szokásból. Gyakran egy-egy előadás közepén, valamilyen komoly helyen megtöri a cselekmény menetét, és nevetésben tör ki, amitől nem tudja visszatartani magát. Azt fogja mondani, hogy a közönség még ilyen pillanatokban is tapsol neki, de tudod, ez az ő boldogsága.

Eredeti szöveg  (fr.)[ showelrejt] Je vous dirai même que je suis enchanté de l'actrice qui a fait la suivante dans les intermèdes. Le beau naturel! Avec quelle grâce elle occupe la scene! At-elle quelque bon mot à débiter, elle l'assaisonne d'un souris malin et plein de charmes, qui lui donne un nouveau prix. On pourrait lui reprocher qu'elle se livre quelquefois un peu trop à son feu et passe les bornes d'une honnête hardiesse; mais il ne faut pas être si sévère. Je voudrais seulement qu'elle se corrigeât d'une mauvaise habitude. Souvent, au milieu d'une scene, dans un endroit sérieux, elle interrompt tout à coup l'action, pour céder à une folle envie de rire qui lui prend. Vous me direz que le parterre l'applaudit dans ces moments mêmes : cela est heureux.

A vizuális művészetekben

A kortárs irodalom két megbízható portrét közöl Charlotte Demarról [17] . Ezek közül az egyik legismertebb Charles Coypel pasztellje, amelyet az 1720-as évekre datáltak, és 1733-ban adtak ki François Bernard Lepissier metszeteként ; a pasztell a színésznő vagyonának 1746-ban összeállított leltárában szerepel [18] . A mára elveszettnek tekintett kuapeli pasztell Demar maszkkal és tőrrel van ábrázolva – bizonyíték arra, hogy képes komikus és tragikus szerepekben; ezt a tényt hangsúlyozza a Lepissier-metszethez kiadott négysor [19] . Coypel pasztelljének (olaj, vászon; 80 × 65 cm) egy példányát, amelyet egykor neki tulajdonítottak, a Comédie Française kollekcióba vásárolták Pierre-Nolasque Bergeret festőtől 1827-ben [20] [21] . Demar egy másik hiteles portréja, Joseph Aved alkotása , Demar vagyonának posztumusz leltárában 1753-ban került rögzítésre; Aveda vászna lánya, Charlotte d'Amour tulajdonába került, ahol az utóbbi 1783-ban bekövetkezett haláláig [22] maradt .

A fent említett művek mellett az 1870-es évek végétől [23] Jean - Baptiste Santerra 1700-as évekbeli „Mademoiselle with a Letter” című kompozíciója fűződik a Demar névhez, melynek különböző változatai magán-, ill. közgyűjtemények (köztük a Comédie Francaise" [24] és a Bostoni Szépművészeti Múzeum [25] [26] ). Ez az álláspont, bár népszerű, nem rendelkezik okirati bizonyítékokkal, és megkérdőjeleződik - az ellenkező álláspont szerint, amelyet különösen a Santerra kutatója, Claude Len fogalmazott meg, a "Mademoiselle levéllel" az úgynevezett "fantáziafejek" jellemző példája. Santerra munkája késői időszakában; ráadásul a kuapeli pasztelljével való összehasonlítás nem ad okot a képen látható modellel való hasonlóság állítására [27] [26] . Demart azonosították a New York-i Metropolitan Museum of Art gyűjteményéből származó "Maszkos hölgy" gobelin karakterével is , amelyet a Gobelinmanufaktúrában szőttek Santerra egy másik, hasonló összetételű munkája szerint [28] [29 ] ] . Egy másik állítólagos Demar-portré, amelyet Jean Raunak tulajdonítottak, Arsene Usse író gyűjteményében volt, és az utolsó, 1891-es eladáskor eladták [30] [31] . Egy ismeretlen művész által készített rézkarc is a 18. század elejéről származik, "Mademoiselle Demar, az Opera színésznője " aláírásával [32] .

Számos kutató úgy véli továbbá, hogy Demar volt a minta a francia rokokó úttörő Antoine Watteau több munkájához [33] ; A kutatók azt feltételezték, hogy a művész és a színésznő között valamiféle, olykor romantikusnak definiált kapcsolat létezik. Watteau munkásságának szovjet kutatója, az Ermitázs -gyűjtemények kurátora, Inna Nemilova úgy vélte, hogy Demart és a Comedie Francaise társulat más művészeit egyik legközelebbi barátja, Antoine de Laroque író mutatta be Watteau-nak ; Nemilova szerint Watteau a színésznő szenvedélyes tisztelője maradt alkotó élete során [34] . A Watteau-mű (1984-1985) jubileumi kiállításának katalógusához írt cikkében François Moureau francia színházkritikus azt írta, hogy Demarnak megvolt a maga oka, hogy Watteau-val ismerkedjen [35] . Ennek a fajta feltételezésnek az alapja a Louis Deplas "Mademoiselle Demar mint zarándok" ( franciául  M lle Desmares joüant le rôle de Pelerine ) metszetének aláírása volt Watteau rajzáról, amely egy nőt ábrázol zarándokjelmezben. [36] ; Coypel pasztelljei mellett Desplace metszetét és vele együtt Watteau rajzát is a kevés megbízható Demar-portré egyikének tartották [37] . Ezt követően ez a figura megjelent a „Kiefer szigete” című festményen (jelenleg a Frankfurt am Mainban található Städel Intézetben ), amely Dancourt „Három unokatestvér” című drámájának zárófelvonásához kapcsolódik [comm. 2] ; vélhetően hasonló kép jelenik meg a Zarándoklat a Cithera szigetére című film Louvre -i változatának bal alsó részén , Watteau egyik kulcsművében, amely az előző festményen megkezdett téma kidolgozása lett [39] . Többek között Watteau festményei, amelyekről Demart különböző fokú meggyőzőképességű modellnek tekintik: " Coquettes " ("A Francia Színház színészei") [comm. 3] , „ Álmodozó ” [47] [48] , „ Kalandor ” [49] , „ Velencei nyaralás ” és „ Szerelem a francia színpadon ” [comm. 4] [56] . Watteau és Demar állítólagos kapcsolatának témája, valamint ezek tükröződése a művész munkáiban, az Antoine Watteau rejtélye (2007) [57] [58] [59] című játékfilm témája lett. [60] .

Jegyzetek

Hozzászólások
  1. ↑ A pfalzi Liselotte levelezése alapján úgy vélik, hogy Orléans hercegének és Charlotte Demarnak a lánya 1702-ben született – 1716. július 27-én kelt levelében az anya hercegnő arról számol be, hogy Angelique de Froissy tizennégy éves volt. régi [8] . Ugyanakkor a jelek szerint a születés 1700 őszén történt, egy időben, amikor megszületett Charlotte Aglaia of Orleans , a herceg Francoise-Marie de Bourbonnal kötött törvényes házasságában [9] kötött harmadik lánya .
  2. ↑ Az Antoine Watteau-ról (1901–1905) szóló esszésorozatban a francia kritikus, Louis de Fourcault bemutatta Kiefer szigetének társítását Dancourt A három unokatestvér című drámájának utolsó közjátékával; de Fourco szerint Demar lett a zarándok mintája a festmény kompozíciójának középpontjában [38] .
  3. ↑ A Gazette des Beaux-Arts 1896-os cikkében a The Coquettes kompozíciójának megvitatása során a drámaíró és költő, a párizsi Arsenal Bibliothèque munkatársa, Gaston Schéfer ( fr. Gaston Schéfer ; 1850–1921) Charlotte Demart jelölte meg a mintaként. szélsőbalos karakter, Henri Simon Thomassen és François Bernard Lepissier összehasonlító rézkarcai alapján Watteau, illetve Coypel műveiből [40] . Egy 1950-es monográfiában hasonló következtetésre jutott Hélène Adhémar, a Louvre-gyűjtemények kurátora ( francia Hélène Adhémar ; 1910–1998), aki az Ermitázs-festmény szereplőjét a Zarándoklat Louvre-i változatának közepén lévő figurával hasonlította össze. Cithera szigete [41] . Ademar attribúciója alapján Inna Nemilova a karaktert Demarként azonosította, és ezt a tulajdonítást számos más, hasonló ikonográfiai típust tartalmazó műre is kiterjesztette: „Álmodozó”, „ Állópolka ” és „Ülő polka” [42] . Nemilova következtetéseit, bár Marianne Rolland-Michel francia kutató [43] támogatta , általában szkepticizmussal fogadták – Watteau Mikhail German orosz életrajzírója azt írta, hogy "nagyon szívesen hinné" Demar jelenlétében az Ermitázs-festményen. [44] ; A művész munkásságának francia kommentátorai, Pierre Rosenberg és Guillaume Glorier rámutattak a Watteau és Demar közötti kapcsolat dokumentált bizonyítékainak hiányára, valamint az utóbbira való utalásokra azon művek kapcsán, amelyeknek modelljét állították . 45] . A kifejezett kétségek ellenére Nemilova koncepciója továbbra is forgalomban van a szakirodalomban [46] .  
  4. ↑ A 18. századi francia művészetről szóló írásaiban Michael Levy brit történész, kurátor és a Londoni Nemzeti Galéria későbbi igazgatója a „velencei ünnep” kompozíciójának középpontjában álló Demar táncossal azonosította 50] [ 51] . A szakirodalomban való népszerűsége ellenére [52] Levy javaslatát megalapozatlannak minősítették [53] . A Szerelem a francia színpadon című festmény kompozíciójának közepén megjelenő hasonló szereplőt Demarként is azonosították [54] [55] .
Források
  1. ↑ 1 2 3 Mongredien, 1972 , p. 59 .
  2. ↑ Lyonnet, 1902-1912 , p. 525.
  3. ↑ Mokulsky, 1957 , p. 225; Brockett, 1982 , p. 376 .
  4. ↑ Pearson R. Voltaire Almighty  : A Life in Pursuit of Freedom: [ eng. ]  / Roger Pearson. — New York: Bloomsbury, 2005. —  54. o . — 447 p. — ISBN 1-58234-630-5 . — OCLC  1036919317 .
  5. ↑ Mokulsky, 1957 , p. 226; Nemilova, 1989 , p. 138; Shvartsman, 2013 , p. 342.
  6. ↑ Lancaster, 1950 , p. 13 .
  7. ↑ Clarke, 2003 , p. 362 .
  8. ↑ Correspondance complète de madame duchesse d'Orléans née Princesse Palatine, mère du régent  : traduction entièrement nouvelle par MG Brunet, accompagnée d'uné annotation historique, biographique et littéraire: [ du traducteur : ]  : hu 2 vol. . - Paris : Charpentier, 1855. - 20. évf. 1. -  259. o . — 488 p. — OCLC  697701335 .
  9. ↑ Pevitt, 1997 , p. 55 ; Petitfils, 2001 , p. 73
  10. ↑ Pevitt, 1997 , pp. 52 , 55-56 , 70 , 231 . _ _
  11. ↑ Kalnein W. von . Építészet Franciaországban a XVIII. században  : [ eng. ]  / Wend von Kalnein. - New Haven: Yale University Press, 1995. -  53. o . — 294 p. - ISBN 0-300-06013-0 .
  12. ↑ Pons B. Debias-Aubry, François  / Bruno Pons // The Dictionary of Art  : [ eng. ]  : in 34 vol.  / szerkesztette: Jane Turner. - New York: Grove's Dictionaries, 1996. - Vol. 8: Cossiers Diottinak . - P. 589-590. — XII, 915 p. : ill. — ISBN 1-884446-00-0 . — . — OCLC  1033653438 .
  13. ↑ Île-de-France  : [ fr. ]  / Claire Delbos, Charlotte Laroche, Michel Doussot et al.. - 10e ed. — Paris : Nouvelles ed. de l'Université, 2011. -  294. o . — 648 p. — ISBN 9782746930544 . — OCLC  1204326341 .
  14. ↑ Lancaster, 1945 , ch. 1, pp. 25-26 n . _ 104.
  15. ↑ Carson KW Aspects of Contemporary Society in Gil Blas  : [ eng. ]  / Katharine Whitman Carson. - Banbury, Oxford: Voltaire Foundation, 1973. - P. 101. - 148 p. - (Tanulmányok Voltaire-ről és a XVIII. századról / Publications de l'Institut et Musée Voltaire; 110. köt.).
  16. ↑
    • Bérlet A.-R. Histoire de Gil Blas de Santillane  : [ fr. ]  / par Le Sage. — Édition accompagnée de notes et d'un préface par M. Saint-Marc Girardin. - Párizs : ​​Charpentier, 1857. -  175. o . — 752 p. - Idézet. in: Jomaron et al., 1988 , p. 416; Scott, 2010 , ch. 6, pp. 216–217. sz. 63.
    • Orosz fordítás: Lesage A. R. The Adventures of Gil Blas of Santillana / Alain Rene Lesage; per. fr. G. Yarkho ; bevezető. Művészet. és jegyezze meg. A. Bondareva; beteg. Jean Gigou. - M .  : Pravda, 1990. - S. 187, 746. - 768 p. : ill. — ISBN 5-253-00081-X .
  17. ↑ Glorieux, 2011 , p. 168.
  18. ↑ Campardon, 1879 , p. 78 ; Lyonnet, 1902-1912 , p. 526 .
  19. ↑ Lancaster, 1945 , p. 20 ; Dux, 1980 , p. 234 ; Standen, 1985 , p. 377 ; Carlson, 1998 , p. 7 .
  20. ↑ Monval, 1897 , p. 87 ; Dacier, 1905 , p. 163 .
  21. ↑ Lefrançois T. Charles Coypel  : peintre du roi: 1694-1752: [ fr. ]  / Thierry Lefrancois ; pref. par Pierre Rosenberg. - Párizs: Arthena, 1994. - P. 182-183. — 519 p. — ISBN 2-903239-18-5 . — OCLC  231852472 .
  22. ↑ Glorieux, 2011 , pp. 168, 374 n. 99.
  23. ↑ Delorme R. Le Musée de la Comédie-Française  : [ fr. ]  / par René Delorme. - Párizs : ​​Paul Ollendorff, 1878. - P.  137 , 190 . — 215p. — OCLC  1157113927 .
  24. ↑ Monval, 1897 , p. 56 ; Dacier, 1905 , p. 163 , op. in: Standen, 1985 , p. 378 n. négy.
  25. ↑ European Paintings in the Museum of Fine Arts, Boston  : egy illusztrált összefoglaló katalógus : [ eng. ] . - Boston: Szépművészeti Múzeum, 1985. -  259. o . – xii, 352 p. — ISBN 0-87846-230-9 . — OCLC  901389482 .
  26. ↑ 1 2 Zafran E. French Paintings in the Museum of Fine Arts, Boston  : 1790 előtt született művészek: [ eng. ]  / Eric M. Zafran ; Katherine Rothkopf és Sydney Resendez közreműködésével. - Boston: Museum of Fine Arts, 1998.  - P. 23 , 75-76 . — 223 p. - ISBN 0-87846-461-1 . — OCLC 1008522209 . 
  27. ↑ Lesne, 1988 , p. 107 kat. nem. 58; Lesne et Waro, 2011 , pp. 81 , 110 ; Percival, 2012 , p. 172.
  28. ↑ Breck J. A gobelin portré : [ eng. ] // A Metropolitan Museum of Art Bulletin. - 1929. - 1. évf. 24, sz. 12-én (december). - P. 313, 318. - doi : 10.2307/3255965 . — .
  29. ↑ Standen, 1985 , pp. 376–378.
  30. ↑ Catalog des tableaux, pastells, dessins, miniatures, szobrok, objets d'art de la galerie de M. Arsène Houssaye  : [ fr. ]  / előszó de Jules Claretie; M. Paul Chevallier biztos-priseur; M. Eug. Feral (pour les tableaux anciens), M. Bernheim Jeune (pour les tableaux modernes), MM. Mannheim père & fils (pour les objects d'art), szakértők. - Párizs: Hôtel Drouot, 1896. -  45. o . - 84 p., 14 p. ábra. — OCLC  1084967636 .
  31. ↑ Wise and Warner, 1996 , p. 174 .
  32. ↑ Percival, 2012 , p. 163. ábra. 5.2.
  33. ↑ Grasselli, Rosenberg et al., 1984 , p. 480; Pevitt, 1997 , p. 52 : "[...] Christine Desmares, akinek édes arca néz ránk Watteau számos vázlatából".
  34. ↑ Nemilova, 1989 , p. 152; Shvartsman, 2013 , p. 46, 342.
  35. ↑ Grasselli, Rosenberg et al., 1984 , p. 479: "Charlotte Desmaresnek számos oka volt, hogy találkozzon Watteau-val."
  36. ↑ Lauterbach I. Antoine Watteau, 1684-1721  : [ eng. ]  / Iris Lauterbach; fordítása: Karen Williams. — Koln : Taschen, 2008. —  56. o . — 96 p. - (Vissza a Visual Basics-hoz). — ISBN 978-3-8228-5318-4 . — OCLC  1164836547 .
  37. ↑ Lescure, 1861 , p. 23 : "Il existe deux portraits de mademoiselle Desmares: l'un par Watteau ( Desplaces sc. ), en costume de Pèlerine , l'un de ses rôles. Le plus connu est de Coypel, gravé par Lépicié"; Petitfils, 2001 , p. 73: "Il existe deux portraits d'elle, l'un par Antoine Watteau dans le costume de Pèlerine, l'autre, de Coypel, plus tardif, gravé par Lépicié où elle nous montre un visage carré et des formes plantureuses."
  38. ↑ Fourcaud, 1904 , pp. 204–213; Nemilova, 1964 , p. 24–25; Grasseli, Rosenberg et al., 1984 , pp. 262, 478; Shvartsman, 2013 , p. 342.
  39. ↑ Scott, 2010 , p. 284.
  40. ↑ Schéfer, 1896 , pp. 185-186 : "Ce tableau des Coquettes n'est probablement fait que de portraits, de ces têtes d'etüüdek que Watteau crayonnait sur ses cahiers . Quels portrékat? nous l'ignorons. Tout au plus hasarderons-nous quelque supposition vraisemblable sur cette jeune femme au nez retroussé, aux joues rebondies, que l'on voit à droit, coiffée d'un grand bonnet oriental et qui rappelle Mlle Desmares, de la Come. Assurément, ce n'est pas la Pèlerine dont Watteau a tracé la frête silhouette dans les "Figures de Mode"; cette figurine est si menue que l'on a peine à distinguer sa physionomie. Mais le grande portrait de Lepicié nous donne assez actement le visage et les forms abondantes de la comédienne pour que notre hypothèse soit autorisée.”
  41. ↑ Adhémar, 1950 , p. 119: „[…] tandis que Mlle Desmares, coiffee d'un grand bonnet d'orientale, figure dans les Coquettes ; elle aurait prête aussi ses traits à la figure centrale de L'Embarkment ".
  42. ↑ Nemilova, 1964 , p. 86–87., 91., 181–182.; Nemilova, 1989 , p. 148.
  43. ↑ Roland Michel, 1984 , pp. 156, 217, op. in: Wise and Warner, 1996 , p. 172 .
  44. ↑ német, 1984 , p. 99, op. in: Belova, 2006 , p. 58, 61; kb. 9.
  45. ↑ Grasselli, Rosenberg et al., 1984 , pp. 305, 312, op. in: Wise and Warner, 1996 , p. 172 ; Glorieux, 2011 , p. 168.
  46. ↑ Vladimirov, 1995 , p. 131; Belova, 2006 , p. 58; Huys, 2011 , p. 148 n. 103.; Shvartsman, 2013 , p. 45–48, 342.
  47. ↑ Wise and Warner, 1996 , pp. 169–174.
  48. ↑ Germann JG Picturing Marie Leszczinska  : Represent Queenship in Eightenth-Century France : [ eng. ]  / Jennifer G. Germann. — London, New York: Routledge, 2016. — P. 184, 196. — 248 p. - ISBN 978-1-4094-5582-0 . — . — OCLC  1001961409 .
  49. ↑ Langlois, 1993 , p. 468.
  50. ↑ Levey M. Rococo to Revolution  : Major Trends in Eighteenth-Century Painting: [ eng. ]  / Michael Levey. – London: Thames and Hudson, 1966. – P.  76–77 . — 252 p. — OCLC  1036855531 .
  51. ↑ Kalnein W.G. , Levey M. Art and Architecture of the Eightenth Century in France: [ eng. ]  / Wend Graf Kalnein és Michael Levey. - Harmondsworth: Penguin Books, 1972. - P. 20, 360. - XXV, 443 p., 97 p. ábra. - (A pelikán művészettörténet; Z 37. sz.). — OCLC  1008263215 .
  52. ↑
  53. ↑
    • Bailey CB Watteau, Chardin és Fragonard kora : A francia műfaji festészet remekei : [ eng. ]  : a Kanadai Nemzeti Galériában, Ottawában rendezett kiállítással összefüggésben, június 6-szeptember között. 7, 2003, National Gallery of Art, Washington, DC, okt. 2003. január 12. 11, 2004, és a Staatliche Museum zu Berlin, Gemäldegalerie, febr. 2004. május 8-9. / Colin B. Bailey, Philip Conisbee, Thomas W. Gaehtgens; szerkesztette Colin B. Bailey. - New Haven, London: Yale University Press a Kanadai Nemzeti Galériával együttműködve, Ottawa, 2003. - P. 138. - IX, 412 p. — ISBN 0-88884-767-X . — . — OCLC  51330581 .
    • Vetter AW …von sanften Tönen bezaubert!: Antoine Watteau – "Venezianische Feste"  : Ausstellung im Herzog-Anton-Ulrich-Museum Braunschweig, 2005. szeptember 15. bis 27. november : [ német. ]  : Katalógus / Andreas W. Vetter; Herzog-Anton-Ulrich-Museum Braunschweig, Kunstmuseum des Landes Niedersachsen. - Braunschweig : Herzog Anton-Ulrich Múzeum, 2005. - S. 25. - 151 S. - ISBN 3-922279-61-9 .
  54. ↑ Dux, 1980 , p. 235 .
  55. ↑ Hagen R.; Hagen R.-M. Mit mondanak a nagyszerű festmények  : [ eng. ]  : 2 köt.  / Rose-Marie & Rainer Hagen. – Koln, New York: Taschen, 2003. – Vol. 1. -  282. o . — 494 p. — ISBN 3-8228-2100-4 .
  56. ↑ Schwartzman, 2013 , p. 342–343.
  57. ↑ Jean-Luc Douin. "Ce que mes yeux ont vu" : en quête de Watteau, ou l'art de savoir respecter des tableaux  // Le Monde . - 2007. - november 27. — Hozzáférés időpontja: 2021.05.19.
  58. ↑ Bernard Besserglik. A eltűnési pont  : [ arch. 07/08/2021 ] // The Hollywood Reporter . - 2007. - december 9. — Hozzáférés időpontja: 2021.08.07.
  59. ↑ Kolchina K. Watteau képeinek titkát a primori mozilátogatók felismerték  : [ arch. 03/09/2013 ] // Vesti-Primorye. - 2008. - december 15. — Hozzáférés időpontja: 2021.05.19.
  60. ↑ Scott, 2010 , pp. 284–285.; Kazakova, 2016 , p. 37.

Bibliográfia

Fő irodalom

További olvasnivalók

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Genealógia és nekropolisz