Goncsarova, Natalja Szergejevna

Natalja Szergejevna Goncsarova
Születési név Natalja Szergejevna Goncsarova
Születési dátum 1881. július 3.( 1881-07-03 ) [1] [2] [3] vagy 1881. június 16. ( 1881-06-16 ) [3] [4]
Születési hely falu Ladyzhino , Tula kormányzóság , Orosz Birodalom
Halál dátuma 1962. október 17.( 1962-10-17 ) [5] [6] [7] […] (81 éves)
A halál helye
Ország
Műfaj Rajonizmus
Tanulmányok
Stílus avantgárd , rayonizmus , értelmetlenség
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Natalja Szergejevna Goncsarova ( 1881. június 21. [ július 3. ]  , Ladyzhino falu (más források szerint Nagaevo falu), Tula tartomány  - 1962. október 17. , Párizs ) - orosz avantgárd művész, grafikus , díszlettervező . A Rayonizmus képviselője . Mihail Larionov felesége [8] .

Eredet

A Goncsarovok (a kalugai kereskedő , Afanasy Abramovics  , a vászongyár alapítójának leszármazottai) nemesi családjához tartozott . Szergej Mihajlovics Goncsarov (1862-1935) moszkvai építész és felesége, Jekaterina Iljinicsna (született Beljajeva) családjában született, a Moszkvai Teológiai Akadémia professzorának lánya [9] .

Nagyapa - Volokolamszki rendőr főiskolai titkár , Mihail Szergejevics Goncsarov (1837-1867) - Natalia Goncharova-Pushkina unokaöccse . Felesége Natalya Sergeevna - Olga Lvovna (született Csebiseva; 1836-1908), a híres matematikus, P. L. Csebisev nővére .

Életrajz

Orosz évek

Iskolai végzettség, korai évek

Goncsarova gyermekkora Tula tartományban telt , ahol apjának több falu és birtok is volt: Ladyzhino, Nagaevo, Luzsnij falu [10] . Miután az első tíz évet apja birtokán élte, Goncsarova később megbánta, hogy kénytelen volt nagyvárosokban élni és dolgozni, miközben a vidéki életet részesíti előnyben. Oroszországban utazva nagyobb érdeklődést mutatott a falvak, mint a városok felfedezése iránt [11] .

1891-ben (más források szerint 1892-ben) Moszkvába költözött családjával [10] [12] [13] .

1898-ban ezüstéremmel érettségizett a IV. Nőgimnáziumban [10] . 1900-ban orvosi tanfolyamokon próbálkozik [10] , de három nap után abbahagyja [11] . Később, a Goncharova-val folytatott beszélgetésekben M. Tsvetaeva ezt írja: "Nem tudtam elviselni az orvostanhallgatók férfias megjelenését." Ugyanebben az évben egy közeli barátja nyomán hat hónapig tanult a Felső Női Tanfolyamok Történettudományi Karán [11] .

1901-ben szabad tanulóként belépett a moszkvai festészeti, szobrászati ​​és építészeti iskola szobrász szakára, P. P. Trubetskoy impresszionista szobrász osztályába [10] . S. M. Volnuhin [13] lesz a másik tanára .

Az egyik verzió szerint ugyanabban az évben találkozott leendő férjével, M. F. Larionovval . Egy másik változat szerint azonban ismerkedésük egy évvel korábban is megtörténhetett: Larionov munkáinak listái Goncsarova által 1900-ban festett portréit említik [10] .

1903-ban kirándulást tett a Krím -félszigeten és Tiraszpolban [12] . Tiraszpolban Goncsarova plakátokat rajzol egy mezőgazdasági kiállításra, amely az apja által épített épületben játszódik [11] . Goncsarova impresszionista technikával készült akvarellekkel és pasztellekkel tér vissza útjáról, amelyeket Larionov hatására szeret [10] . Az elhozott festményeket a kortárs művészet gyűjtői, I. A. Morozov , N. P. Rjabusinszkij vásárolják [13] . Ugyanebben az évben egészségügyi okok miatt félbeszakította tanulmányait.

1904 -ben visszatért az iskolába, és a festőstúdióba költözött, ahol K. A. Korovin lett a tanára [10] [14] . A festészet preferálását a szobrászattal szemben gyakran Larionov hatásának tulajdonítják. M. Cvetajevával folytatott beszélgetéseiben Goncsarova megemlíti a tanulmányi évek alatt elhangzott szavait:

Van szemed a színekre, de el vagy foglalva a formával. Nyisd ki a szemed a saját szemed előtt!

Goncsarova azonban folytatja a szobrászatot. Műveit kétszer is éremmel jelölik: 1904-ben kis ezüstérmet kap az állati szobrászati ​​tanulmányokért, 1907-ben második szobrászati ​​érmet kap [10] .

1909-ben Goncsarova felhagyott a tandíj fizetésével, és kizárták az iskolából [10] [12] .

Kreatív tevékenység

1906 óta Goncsarova egyre intenzívebben fest. Párizsban részt vesz egy Paul Gauguin retrospektíven , és lenyűgözi a fauvizmus , eltávolodva az impresszionizmustól . Hamarosan a festészet számos más területén is kipróbálja magát: rajong a kubizmusért és a primitivizmusért [10] . Ugyanakkor Goncharova aktívan kiállítja műveit, részt vesz minden jelentős kortárs művészeti kiállításon Oroszországban, valamint néhány európai kiállításon [14] :

1908 óta Goncsarova az apja által tervezett házban él ( Trekhprudny Lane , 2a) [10] .

1908-tól 1911-ig magánórákat ad I. I. Mashkov festő- és rajzstúdiójában [10] .

1909-re nyúlnak vissza a színházi munka első tapasztalatai: Goncsarova díszlet- és jelmezvázlatokat készít Hugo von Hofmannsthal Zobeida házassága című produkciójához , amelyet Konstantin Kracht magánstúdiójában [12] készítenek el . Kipróbálja magát a kézművesség területén is, néhány moszkvai kastély szoborfrízeit tervezi, és tapétaterveket fejleszt [15] .

1910. március 24-én a Szabad Esztétikai Társaság irodalmi és művészeti körének helyiségeiben Goncsarova rendezi első önálló kiállítását [13] , amely 22 festményt [16] mutat be . A kiállítás mindössze egy napig tartott: a bemutatott "A modell (kék alapon)" festmény miatt Goncsarovát pornográfiával vádolják, több alkotást elkoboznak. Hamarosan a bíróság igazolja a művészt [10] .

1912-ben festett arccal vett részt a Larionov által szervezett futurisztikus sétákon Moszkva körül [10] . Elkezdi futurista könyvek illusztrálását [10] [17] :

  • A. Kruchenykh és V. Hlebnikov  - "Mirskonets", "Game in Hell" (1912),
  • A. Kruchenykh - „Felfújva”, „Két vers. Remeték. Sivatag "(1913),
  • " Bírák ketrece" 2. sz. gyűjtemény (1913),
  • K. Bolshakov  - "Le futur", "Szív kesztyűben" (1913) stb.

A. Kruchenykh kezdeményezésére litografált képeslapokat adnak ki Goncharova rajzaival.

Larionovval együtt szervezi és részt vesz a „ Gémántok Jack ” (1910), „ Szamár farka ” (1912), „Célpont” (1914), „4. sz.” kiállításokon. A müncheni " Kék lovas " egyesület tagja, és részt vesz az azonos nevű kiállításon 1912-ben.

Részt vesz a " Művészet világa " (1911-1913, Moszkva, Szentpétervár), az "Ifjúsági Unió ", a "Moszkvai Szalon" kiállításokon , a római futuristák , a londoni posztimpresszionisták (1912), a " Vihar " kiállításokon. " galéria Berlinben , Első német őszi szalon (1913, Berlin ), modern festészeti kiállítás (1912, Jekaterinodar ) [10] [18] .

Goncsarova legnagyobb egyéni kiállításait Moszkvában, a Bolsaja Dmitrovkán ( 1913 őszén ), Szentpéterváron ( 1914 tavaszán) rendezték, több mint 700, 1900 és 1913 között készült alkotást mutattak be [10] [19] [20] . A moszkvai kiállítás az I. M. Zdanevich által szerkesztett, Goncsarovának és Larionovnak szentelt első monográfiai katalógus megjelenésével ér véget . A katalógus előszava tartalmaz egy gyakran idézett, Goncsarovának tulajdonított kijelentést [21] :

Mindenen keresztülmentem, amit a Nyugat feladhatott a mai napig - és mindent, amit Nyugatról érkezve szülőföldem teremtett. Most lerázom a port a lábamról, és eltávolodtam a Nyugattól, annak nivelláló jelentőségét nagyon kicsinek és jelentéktelennek tekintve, utam minden művészet elsődleges forrásához - Kelethez. Hazám művészete összehasonlíthatatlanul mélyebb és jelentősebb, mint bármi, amit Nyugaton ismerek.

A művészettörténészek között vita folyik e szavak valódi szerzőjéről. Feltételezhető, hogy maga I. Zdanevich volt a szerző. A Goncsarova és Larionov korábbi szövegeiben szereplő hasonló tézisek azonban lehetővé teszik más kutatók számára, hogy kijelenthessék, hogy az idézet megfelelt Goncsarova és belső körének elképzeléseinek [21] . Később, amikor Párizsba emigrálni kényszerült, Goncsarova ezt mondta: „Keletre akartam menni, de Nyugaton kötöttem ki” [11] .

1913-ban részt vett a Dráma című film forgatásán a 13. számú futurista kabaréban . A film egyetlen fennmaradt képkockája egy félmeztelen Goncsarovát ábrázol Larionov karjában. A premierre 1914 januárjában került sor, amikor a Donkey's Tail csoport már felbomlott.

1914-ben Alexandre Benois ajánlására Diaghilev meghívta Goncsarovát Párizsba, hogy dolgozzon az Aranykakason [14 ] . Párizsban a színházi munka mellett Goncsarova és Larionov egyéni kiállítást rendez 1914 tavaszán a Paul Guillaume Galériában , amely kedvező kritikákat kapott a francia sajtóban [22] .

Litográfiai sorozat
"A háború misztikus képei"

Az első világháború kitörésével Larionov és Goncharova visszatért Oroszországba. 1914-ben Goncharova kiadta a "Misztikus háborúképek" című litográfiai sorozatot - nagy litográfiákat hazafias témában.

1915 -ben az A. Ya. Tairov Kamaraszínházban K. Goldoni "Fan" című színházi produkciójának szcenográfiáján dolgozott . Goncsarovának ezt a munkáját V. Meyerhold nagyra értékelte [23] . Megjelent T. Churilin "Tavasz a halál után" című könyve Goncsarova litográfiáival.

1915 áprilisában került sor Goncsarovának élete utolsó kiállítására Oroszországban ("Festészeti kiállítás 1915"). 1915 júniusában Gyjagilev meghívta Goncsarovát és Larionovot, hogy állandóan dolgozzanak az Orosz Évszakokban, és elhagyták Oroszországot [10] .

Cenzúra

Goncsarovának a Szabad Esztétikai Társaságban rendezett első önálló kiállítása után a Moszkva Hangja névtelen ismertetőt közöl, amelyben két festményt ("A modell feje fölött karral" és "A modell derekán kezekkel") pornográfnak neveznek. [24] . Másnap a rendőrség lefoglalja ezeket a műveket és az "Isten" festményt, amely egy újságcikk szerzője szerint "rosszabb, mint a titkos térképek pornográfiája" [16] [25] . Goncsarovát pornográfia („egyértelműen csábító képek”) terjesztésével vádolják. Ugyanezeket a vádakat emelik a kiállítás szervezői ellen is: V. Ya. Brjuszov , I. I. Trojanovszkij , V. O. Girshman , K. I. Igumenov, V. A. Szerov , sőt Andrej Belij ellen, akiknek semmi köze nem volt a kiállításhoz, de aki a szöveget írta. megtárgyalták rajta [16] .

A történészek atipikusnak nevezik ezt az esetet, amikor a művészt üldözték a forradalom előtti Oroszországban. Maga a politikai pozíciót nem vállaló művészek üldözése nem nevezhető elterjedtnek abban az időszakban, és Goncsarova előtt a pornográfiáról szóló cikket nem alkalmazták művészi értékű alkotásokra [16] .

A rendőrség kiállítás iránti figyelme a törvényhozás reformjával magyarázható, amely 1906-tól kiterjesztette a cenzúra lehetőségeit. Figyelembe veszik Goncsarova vádjainak szexista összefüggéseit is. Már a Moszkva Hangja által közölt jegyzetben a szerző különösen felháborodik, hogy egy nő megengedi magának az erkölcsi normák megszegését [16] . A 20. század elejéig a női művészek lehetősége is jelentősen korlátozott volt az akton [16] . Így a művész által előadott akt műfaj szokatlan és provokatív volt a moszkvai közönség számára. Goncsarovának 1908 - ig nem volt sok tapasztalata aktfestésben , amikor a Mashkov iskola tanára lett – ennek az iskolának az osztályaiban hozták létre a letartóztatott „modelleket” [16] .

Végül a kiállítás helye lehet a tárgyalás oka. A bíróság előtt a fő kérdés a bemutatott kiállítás nyilvánosságának kérdése volt. Goncsarova, ügyvédje, M. Khodasevics és védőtanúi felhívták a figyelmet arra, hogy az egynapos kiállítás zárt, nem a nagyközönségnek szánt rendezvény volt. A bíróság egyetértett ezzel a verzióval, és ennek alapján felmentette Goncsarovát [24] . A kutatók azonban megjegyzik, hogy a főváros egyik legkiemelkedőbb helyszínén, a Társaság a Szabad Esztétikáért kiállítás csak részben nevezhető zárt rendezvénynek [16] [26] . Hagyományosan az aktfestményeket szalonokban mutatták be még szűkebb számú néző számára.

Az 1913-as kiállítás katalógusa szerint Goncsarova 1906-tól 1910-ig festett aktfestményeket, de a tárgyalás után abbahagyta e műfaji tanulmányait [16] .

A cenzúrával való összecsapások azonban ezzel nem értek véget. 1911-ben a rendőrség azt követelte, hogy a "Termékenység istene" című festményt távolítsák el a " Gémántok Jacke " kiállításról. 1912-ben az egyház ellenezte a négyrészes Evangélisták-ciklus bemutatását a Szamárfarkú kiállításon [17] : a festmény vallási cselekménye a cenzor véleménye szerint ellentmondott a kiállítás címének és szellemének [27] .

1914-ben a zsinati főügyész jóváhagyásával 22 festményt letartóztattak Goncsarovának a szentpétervári Nagyezsda Dobicsina "Művészeti Irodájában" [25] rendezett egyéni kiállításáról  - annak ellenére, hogy a festményeket korábban a szellemiek engedélyezték. cenzor [28] . A letartóztatást a sajtóban megjelent publikáció előzi meg, amely kritizálja az avantgárd technikák alkalmazását a vallási témák ábrázolásában [25] :

A kiállított istenkáromló alkotásokat azonnal el kell távolítani a kiállításról: valóban lehetetlen megengedni a szent arcok szándékos nevetségessé tételét zöld kutyák, "sugárzó" tájak és hasonló "kubista" szemetek között.

Goncsarovát a volt közoktatási miniszter, gróf I. I. Tolsztoj , a Művészeti Akadémia alelnöke, Nyikolaj Wrangel és Msztyiszlav Dobuzsinszkij művész védi [25] . Nyomásukra a festményeket visszaadták [28] .

Goncsarovának a vallásos festészet hagyományaira vonatkozó becslései eltérőek. A későbbi kutatók megjegyzik, hogy sem Goncsarova előtt, sem még sokáig nem „az orosz művészek egyike sem szakadt el olyan mértékben a szakrális képek ábrázolásának hagyományaitól, hogy alkotásait alapvetően új és modern interpretációnak nevezhetnénk” [29] ] . Megjegyzik a lubok és a paraszti vallási elképzelések goncsarovai hagyományának öröklődését, keverve a keresztény és pogány képeket [25] . Ugyanakkor Goncharova kortársa, az Alekszandr Nyevszkij Lavra archimandritja éppen az ősi ikonfestészethez közel álló stílus újjáélesztéséért értékelte a művész munkásságát. Ez az álláspont a későbbi tanulmányokban is megtalálható [28] .

Ismeretes továbbá A. Shchusev Goncharova javaslata az általa tervezett Szentháromság-templom megfestésére, amelyet 1916 -ban emeltek Kuguresty faluban (Besszarábia) [30] . A polgárháború és Besszarábia elszakadása nem tette lehetővé a terv megvalósulását, de a Goncharova által a templomhoz készített vázlatok megmaradtak [28] .

Goncsarovát "az orosz avantgárd legkevésbé radikális művészeként" értékelik, akinek a nyilvánosság provokálása nem számított annyira, mint számos más avantgárd művész számára [31] .

Maga Goncsarova különleges értéket látott abban, hogy a festészetben a művészi, vallási és hazafias témákat kombinálja [28] :

A vallásos művészet, amelyet az állam dicsőíthet, magának a művészetnek a gyönyörű és varázslatos megnyilvánulása.

A következőképpen kommentálta a cenzúrával való összecsapását [9] :

Ha összeütközésem van a társadalommal, az csak azért van, mert az utóbbi nem érti általában a művészet alapjait, és nem az egyéni sajátosságaim miatt, amelyeket senkinek sem kötelező megértenie.

francia évek

1914-ben, miután elfogadta Szergej Gyjagilev felkérését, hogy az Orosz Évszakok művészeként dolgozzon , Goncsarova férjével Franciaországba érkezett . A Diaghilev társulat első munkája az Arany kakas című opera-balett díszlete volt , amelynek első párizsi és londoni bemutatóinak sikere után Diaghilev továbbra is együttműködött a művésszel. Eleinte a pár Svájcban élt , 1916-ban Párizsban , 1917 telet és tavaszát Rómában töltötte . Végül 1919 májusában telepedtek le Párizsban [10] .

Natalja Goncsarova Szergej Bobrov költőnek írt levelében a szülőföldjétől való elszakadás súlyosságáról írt [32] :

Milyen kedves számomra minden Moszkvából érkező üzenet. Kezdi megérteni a kínaiakat, akik, ahogy mondani szokták, otthonról indulva egy marék földet varrnak a cipőjük talpába, hogy mindig a saját földjükön járhassanak.


1916 nyarán Goncsarova és Larionov Spanyolországban kötött ki, ahol a Russian Ballets társulata turnéra indult. Az előadások végén Diaghilevvel és Leonid Myasinnal együtt hosszú utat tettek meg az országban. Goncsarova sokat rajzolt; a következő években nem hagyta el a spanyol témát, benyomásait dekoratív táblákban, festőállványokban és szcenográfiában testesítette meg [33] .

Az 1920-as évek elején Goncsarova és Larionov aktívan együttműködött Diaghilevvel, és rendszeresen kiállítottak a párizsi Autumn Salon és Salon des Indépendants galériákban . Goncsarova továbbra is könyvillusztrációval, festéssel, tanítással, párizsi bálok díszítésével foglalkozott, de hírneve fokozatosan elhalványult [10] .

Goncsarova első külföldi egyéni kiállítása 1931 júniusában nyílt meg. 1938-ban Mihail Larionovval együtt felvették a francia állampolgárságot [10] . 1956-ban Goncharova és Larionov végül hivatalosan is bejegyezte házasságát.

Az 1940-es és 1950-es években a házaspár viszonylagos szegénységben és kereslethiányban élt, de az 1950-es évek második felében művészetük ismét felkeltette a figyelmet. 1961-ben a Nagy-Britannia Művészeti Tanácsa rendezett egy nagy retrospektívet Larionov és Goncharova munkáiból Londonban.

1962. október 17-én halt meg Párizsban . A párizsi Ivry-sur-Seine temetőben temették el .

Halála után a Modern Művészetek Múzeuma (Párizs) nagy retrospektívet szentelt neki és Larionovnak.

  • Munka példák

  • Birkanyírás, 1907

  • Nők gereblyével, 1907

  • Horovod , 1910

  • Mihály arkangyal, 1910

  • Kék tehén, 1911

  • Páva a ragyogó nap alatt, 1911

  • Szövőszék és nő, 1913

  • Kerékpáros, 1913

Könyvillusztrációk

Natalya Goncharova könyvművészként ismert [34] [35] . Művei közül:

  • Gontcharova, N. 14 portré de Théâtre 1915-1916: Lausanne, St. Sebastian /reproduits aux pochoirs d'après les aquarelles originales et signés par l'auteur. – Párizs: La Cible, 1916.
  • Parnakh, V. Samum / Natalia Goncharova 3 rajza. - Párizs: Nakh Publishing House (szanszkrit átirat), 1919 [36] .
  • Gončarova, NS, Larionow, M. L'art décoratif színház moderne. – Párizs: La Cible, 1919.
  • Block, A. Tizenkettő. Szkíták / N. Goncharova és M. Larionov 14 illusztrációjával. - Párizs: Cél, 1920.
  • Parnakh, V. Slovodvig = Motdinamo: Versek / 8 illusztráció N. Goncharova rajzaiból; borító és 7 illusztráció Larionov rajzaiból. - Párizs: Cél, 1920.
  • Zetlin, M. (Amari). átlátszó árnyékok. Képek: 4. verseskötet. — Párizs; Moszkva: Zerna, 1920.
  • Rubakin, A. Város: Versek / borító, illusztrációk és matricák N. Goncharova rajzai alapján; a betűtípust a szerző készítette. - Párizs: 1920.
  • Vázlatok a „Teológus János kinyilatkoztatása” című kiadvány tervezéséhez. 1922. (Nem hajtották végre)
  • Illusztrációvázlatok K. Balmont "Tündérmesék" című könyvéhez. 1922. (Nem hajtották végre)
  • Illusztrációk vázlatai A. S. Puskin "Borisz Godunov" tragédiájához az "Orchis Verlag" megbízásából. 1922-1923. (Nincs implementálva)
  • " Egy szó Igor hadjáratáról " (1923) [37]
  • Pouchkine, AS Conte de tsar Saltan et de son fi ls le glorieux et puissant prince Guidon Saltanovtch et de sa belle princesse Cygne / mis en francais par Claude Anet; Illustré et orne Natalia Gontcharova. - Párizs: Éditions de la Sirene, 1921 [38] .
  • Isarlov, G. L'Annonciation: Roman / ill. par E. Chimot, A. Dignimont, N. Gontcharova és M. Larionov. – Párizs: H. Reynaud, 1925.
  • Kessel, J. Le thé du capitaine Sogoub / nouvelle illustré d'images hors-texte gravées par Nathalie Gontcharova. Párizs: Au Sans Pareil, 1926.
  • Michel, M.-G. Les Montparnos: Roman / illustré par les Montparnos ... - Párizs: Fasquelle, 1929. (A párizsi iskola művészeinek illusztrációi, köztük Larionov és Goncharova.)
  • Illusztrációvázlatok a "Kalevala" című eposzhoz. 1932. (Nem hajtották végre.)
  • Hoffman, M. L., Lifar, S. Puskin levelei N. N. Goncsarovához: Jubileumi kiadás (második). 1837-1937. - Párizs: [Serge Lifar kiadása, 1936].
  • Kodrjanszkaja, N. V. Tündérmesék. — Párizs: [sz. i.], 1950.
  • Larionov, M., Vorms, P. Les Ballets russes / Serge de Diaghilew et la décoration théâtrale, par Nathalie Gontcharova, Michel Larionov, Pierre Vorms … Nouvelle édition revue et augmentée / [illusztrációk Michel Larionov et de Nathalievától]. — Belves: P. Worms, 1955.

Néhány könyv N. Goncharova illusztrációival újra megjelent a Könyv visszatér sorozatában.

Records

  • 2007. június 18-án a londoni Christie's esti aukcióján Goncharova "Almaszedés" (1909) című festményét 4 millió 948 ezer fontért (csaknem 10 millió dollárért) adták el, ezzel történelmi rekordot döntött művésznők művei [39] .
  • 2010. február 2-án a londoni Christie's esti aukcióján Goncharova "A spanyol" (1916) című festményét 6 millió 425 ezer 250 fontért vagy 10 millió 216 ezer 148 amerikai dollárért adták el, ezzel új történelmi rekordot állított fel női művészek alkotásainak költsége [40] [41] .

Hamisítványok

2011-ben sajtótájékoztatót tartottak Moszkvában, amelynek résztvevői, Irina Vakar és Andrey Sarabyanov szakértők, valamint Pjotr ​​Aven gyűjtő Natalia Goncharova mintegy 300 hamisítását jelentették be, amelyet Andrew Parton "Goncharova: Natalia Goncharova művészete és dizájnja" című monográfiájában tettek közzé. " és az első kötetes okfejtési katalógus Denise Bazetu "Natalia Goncharova: her work between tradition and modernity" [42] .

1999 körül az Állami Tretyakov Galéria vizsgálatra hozta a "Munka a kertben" című festményt Natalia Goncharova állítólagos szerzőjével. Milda Vikturina tudományos-szakértői osztályvezető szakértői csoportjának valamennyi tagja stilisztikai és technológiai vizsgálat után arra a következtetésre jutott, hogy a munkának semmi köze Goncsarovához. A vizsgálat pozitív eredményének megszerzése érdekében Vikturinának 500 dollár kenőpénzt ajánlottak fel, majd elutasítása után egy második vizsgálatot tűztek ki, amelyből Vikturina szakértői csoportjának minden tagját eltávolították. Más szakértők a festményt hitelesnek tulajdonították. Vikturina ezek után az események után szabad akaratából lemondott a Tretyakov Képtárból [43] .

Kiállítások

2013. október 16-án a Tretyakov Galériában [44] megnyílt egy négy hónapos Goncsarova kiállítás "Kelet és Nyugat között" [45] . A kiállításon nemcsak Natalia Goncharova híres festményei, hanem színházi vázlatok, valamint a divathoz kapcsolódó alkotások is láthatók voltak. Összesen mintegy 400 alkotást állítottak ki.

Bibliográfia

Albumok

  • Natalja Goncsarova. - Szöveg: L. N. Bobrovskaya. - M . : Állam. Tretyakov Galéria, 2013. - 40 p.: ill. ISBN 978-5-89850-231-7 (Művész a Tretyakov Galériában)

Könyvek

Cikkek

Jegyzetek

  1. ↑ Natalija Sergeevna Gončarova // A világ művészei Online, Allgemeines Künstlerlexikon Online, AKL Online  (német) / Hrsg.: A. Beyer , B. Savoy - B : KG Saur Verlag , Verlag Walter de Gruyter , 2009. - doi: 150 . /AKL
  2. ↑ 1 2 Great Russian Encyclopedia – Great Russian Encyclopedia , 2004.
  3. ↑ 1 2 Natalia Goncharova // Art UK - Art UK .
  4. ↑ RKDartists  (holland)
  5. ↑ Natalia Sergeevna Goncharova  (holland)
  6. ↑ Natalia Gontcharova  (angol) - 2008.
  7. ↑ Natalia vagy Natalya Sergeevna Goncharova // Benezit Dictionary of Artists  (angol) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
  8. ↑ Goncharova Natalia  Sergeevna / Pospelov G. G. // Hermafrodita - Grigorjev. - M  .: Great Russian Encyclopedia, 2007. - P. 414. - ( Great Russian Encyclopedia  : [35 kötetben]  / főszerkesztő Yu. S. Osipov  ; 2004-2017, 7. v.). — ISBN 978-5-85270-337-8 .
  9. ↑ 1 2 Osipova, Irina. Eredeti Amazon  (neopr.)  // Szakértő. - 2013. - november 11. ( 45. köt. ).
  10. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 Andrej Sarabjanov. Natalja Goncsarova. Az orosz avantgárd enciklopédiája. Művészet. Építészet. 2 kötetben. 1. kötet A-K . - Globális szakértői és szervizcsapat, 2013. - ISBN 978-5-902801-10-8 .
  11. ↑ 1 2 3 4 5 Marina Cvetajeva. "Natalia Goncharova (élet és munka)". Próza (gyűjtemény) . — Eksmo-Press, 2013. — S. 548—. — ISBN 978-5-4250-7859-9 .
  12. ↑ 1 2 3 4 Natalia Goncharova (elérhetetlen link) . RusArtNet.com . Letöltve: 2014. március 18. Az eredetiből archiválva : 2014. február 5.. 
  13. ↑ 1 2 3 4 Goncsarova Natalja Szergejevna . 20art.ru .  (nem elérhető link)
  14. ↑ 1 2 3 Frumkina, Rebekah. Goncharova kiállítása  (neopr.)  // Trinity variáns. - 2013. - november 19. ( 142. kötet ).
  15. ↑ Natalia Sergeevna Goncharova . Ezüstkori sziluett . Hozzáférés dátuma: 2014. március 18. Az eredetiből archiválva : 2014. március 18.
  16. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Jane T. Costlow; Stephanie Sandler; Judith Vowles. A szexualitás és a test az orosz kultúrában  (angol) . - Stanford University Press , 1998. - P. 99 -. - ISBN 978-0-8047-3155-3 .
  17. ↑ 1 2 Goncharova Natalia Sergeevna (elérhetetlen link) . artonline.ru . Letöltve: 2007. augusztus 21. Az eredetiből archiválva : 2008. február 3.. 
  18. ↑ Goncharova Natalia Sergeevna (elérhetetlen link) . Állami Tretyakov Galéria . Az eredetiből archiválva : 2014. március 18. 
  19. ↑ Vasziljeva, Jeanne. Virágok az arcon  (neopr.)  // Rossiyskaya Gazeta. - 2013. - október 17. ( 6213. köt .).
  20. ↑ Dmitrij Butkevics. A mostani kiállítás a Goncsarova kiállításának századik évfordulójára van időzítve . Kommersant FM (2013. október 23.). Hozzáférés dátuma: 2014. március 18. Az eredetiből archiválva : 2014. március 18.
  21. ↑ 1 2 Sevelenko, Irina. "Suzdal Bogomazes", "Novgorod Quattrocento" és az orosz avantgárd  // New Literary Review: folyóirat. - T. 124 . Az eredetiből archiválva : 2014. március 18.
  22. ↑ Tolsztoj, Andrej. A Távol-Északtól Atlantiszig  (neopr.)  // Új ifjúság. - T. 58 .
  23. ↑ G. V. Titova. Kreatív színház és színházi konstruktivizmus . - SPATI, 1995.
  24. ↑ 1 2 Vakar, Ljudmila. Mihail Larionov / Natalia Goncharova és Marc Chagall: ötletek és képek párbeszéde  // A Marc Chagall Múzeum közleménye: magazin. - T. 14 .
  25. ↑ 1 2 3 4 5 Fedotova, Elena Az orosz avantgárd női ereje . Colta.ru (2013. október 22.). Letöltve: 2014. március 23. Az eredetiből archiválva : 2014. március 24..
  26. ↑ Sarah Dadswell; Sheffieldi Egyetem. Az orosz futurizmus látványa: Az orosz futurista teljesítmény megjelenése és fejlődése , 1910-1914  . – Sheffieldi Egyetem, 2005.
  27. ↑ " Szőlőszüret". Natalja Goncsarova . Biblia történet . Archiválva : 2015. július 10. a Wayback Machine -nál
  28. ↑ 1 2 3 4 5 Bagdaszarov, Roman. Az ikonfestő avantgárd  Amazonja (neopr.)  // Nezavisimaya Gazeta. - 2013. - november 6.
  29. ↑ Epstein, Alec.  Lelki hadviselés: hogyan és miért reteszelték be a főváros legnagyobb kortárs művészeti központjának kapuit . - T. 86 .
  30. ↑ Kugureshtakh Szentháromság-templom  // Tretyakov Galéria: magazin. - 2014. - 1. szám (42) . Archiválva az eredetiből 2021. július 25-én.
  31. ↑ Völgy, Kira. Az orosz avantgárd legnem avantgárd  Amazonja (neopr.)  // Kommersant. - 2002. - április 27. ( 75. köt. ).
  32. ↑ 1917. február 18. Natalya Goncharova → Sergey Bobrov . Letöltve: 2018. március 4. Az eredetiből archiválva : 2018. március 4.
  33. ↑ SPANYOL FERIOUS NATALIA GONCHAROVOY  // Tretyakov Galéria: magazin. - 2015. - 4. szám (49) . Archiválva az eredetiből 2021. április 13-án.
  34. ↑ Seslavinsky, M.V. Rendezvous: Orosz művészek a francia könyvkiadásban a 20. század első felében: Album-katalógus. - Moszkva: Astrel, 2009. - S. 176-213, 490. - 504 p. - ISBN 978-5-94829-036-2 .
  35. ↑ Seslavinsky, M.V. Francia bibliofil publikációk az orosz emigráns művészek tervezésében (1920-1940): monográfia. - Moszkva: ID Egyetemi könyv, 2012. - 254, [6] p.: ill. - ISBN 978-5-454-00003-5 .
  36. ↑ • Seslavinsky, M.V. Rendezvous: Orosz művészek a francia könyvkiadásban a 20. század első felében: Album-katalógus. - Moszkva: Astrel, 2009. - S. 178-181. — 504 p. - ISBN 978-5-94829-036-2 .
  37. ↑ N. Goncsarova. A "The Tale of Igor's Campaign" című könyv illusztrációi és dizájnja A Wayback Machine 2008. május 19-i archív példánya
  38. ↑ N. Goncsarova. A "Saltán cár meséje" című könyv illusztrációi és terve A Wayback Machine 2008. szeptember 25-i archív példánya
  39. ↑ Műtárgyértékesítések: az impresszionisták elhomályosítása - Telegraph  (lefelé irányuló kapcsolat)
  40. ↑ "Pénzügyek". Pablo Picasso és Puskin   rokona Christie rekorderei
  41. ↑ BBC Russian - Culture & Showbiz - Picasso Portrait elárverezve 13 millió dollárért Archiválva : 2010. május 1. a Wayback Machine -nél // bbc.co.uk   (Hozzáférés: 2010. február 4.)
  42. ↑ Szemendjajeva Mária . Natalia Goncharova több száz gyanús művét fedezték fel — 2011 . - április 26 .
  43. ↑ Alekszej Khodorics , Milena Orlova , Vaszilij Andrejev. Munka a hamisítványokon  // Kommersant-Dengi . - 2000. - november 18. ( 46 (297) szám ).
  44. ↑ Áttekintő, illusztrált cikk Archív példány 2014. július 29-én a Wayback Machine -n, amelyet a Goncsarovát bemutató nagyszabású kiállítás megnyitása előz meg az Állami Tretyakov Galériában.
  45. ↑ A 2015. február 4-én kiadott, a Wayback Machinen található archív példány 2015. február 4-én készült, kifejezetten erre a kiállításra kifejlesztett weboldal történelmi perspektívában mutatja be N. Goncharova munkásságának különböző aspektusait.

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák
Genealógia és nekropolisz