Uffizi

Uffizi
ital.  Galleria degli Uffizi

Uffizi Képtár, kilátás a Piazza della Signoria felé
Az alapítás dátuma 1581
nyitás dátuma 1581
Alapító Cosimo I , Francesco I
Elhelyezkedés
Cím  Olaszország ,Firenze
Látogatók száma évente
Rendező Eike Schmidt
Weboldal uffizi.it
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Az Uffizi Képtár ( olaszul  Galleria degli Uffizi lit. "Chancery Gallery") egy múzeum Firenzében , Európa egyik legrégebbi múzeuma.

Az Uffizi gazdag gyűjteményét egy helyen csoportosítják, lehetővé téve, hogy különféle tematikus és történelmi útvonalakat szervezzenek, amelyek lényegében alternatívák a galérialátogatás szokásos módjához képest. Az Uffizi berendezése megfelel a múzeumi üzlet modern koncepciójának: a kiállítások és útvonalak rendszerezettek, rendezettek, és lehetővé teszik a legfontosabb történelmi események nyomon követését a híres művészeti emlékek példáján, ami megfelel a fő célnak - megközelíthetőségnek. a nagyközönség számára.

A galéria, amelyet ma a nyugati világ művészetének fejlődésének szerves állomása, a történelem egyik legjelentősebb pillanatában jelent meg - a firenzei reneszánsz legmagasabb hajnalának korszakában a nagyherceg parancsára. Toszkána Cosimo I de' Medici . Abban a városban jött létre, és erre emlékezni kell, ahol az akkori vitatott, évszázadokra eltűnt, egykor a „múzeum” kifejezést használták (az ókori görögök ezt a szót a múzsáknak szentelt hely megjelölésére használták). Firenzében, a Szent Márk-templom kertjében először nevezték így el a Csodálatos Lorenzo (1449-1492) ókori szobrainak gyűjteményét .

Két évszázaddal ezelőtt, már az 1769-es hivatalos megnyitó előtt ismert volt a Galéria, amely előzetes kérésre látogatható volt. 1591-ben a Francesco Bocchi által összeállított firenzei kalauzban, a Galéria "az egyik legszebb... a világon", "tele van antik szobrokkal, nemes festményekkel és értékes tárgyakkal". Itt gyűjtötték össze Leonardo da Vinci és Michelangelo remekműveit "szépségre, tanulásra, szórakozásra" .

A kiállítások az eredeti elrendezés elve szerint vannak elhelyezve, amelyet Francesco I de Medici herceg , I. Cosimo fia javasolt. A ciklus a legügyesebb és dekoratív kecses groteszkekből származik , amelyeket Alessandro Allori és asszisztensei írtak 1581-ben. Az útvonalat portrégyűjtemény zárja.

2013 -ban az Uffizi Galériát 1 870 708-an keresték fel , így Olaszország leglátogatottabb művészeti múzeuma [3] .

Az épület elhelyezkedése és terve

Az Uffizi-palota (olaszul Palazzo degli Uffizi ), amely egy művészeti galériának ad otthont, délen az Arno folyó és északon a Signoria tér (olasz Piazza della Signoria ) között található. Az épület keleti szárnyát a Palazzo Vecchio az Arnolfo tornyával, a nyugatit a Lanzi loggia határolja . Az épület három szintes.

Az építészeti együttes két, egymással párhuzamos, patkó alakú épületből áll, amely nyitott oldalával a Piazza della Signoria térhez csatlakozik, két hosszanti oldalával pedig az Arno rakpartra vezető utcát (hossza 142 m), ahol a keresztirányú épület átmenő loggiája nyílik. Az épület három szintes és az egész utcában - egyetlen homlokzat: alul - tömör nyitott loggia-galéria, számos bejárattal az épületbe.

Az Uffizi tervezésének története (a Vasari projekt kezdeti változata ismert ) lehetővé teszi, hogy megragadjuk az építészeti ötletek fejlődésének fő tendenciáját a szerkezet összetételében. Kezdetben a mester a palazzo hagyományos formájához fordult - egy zárt téglalap alakú térfogat, amelynek homlokzata a térre néz, és egy udvarral, amelyen átmenőt terveztek a töltésre (a korábban itt futó utca mentén). Így bár az építész gondolata az épület kívülről egyértelműen behatárolt kompozíciójára irányult, a probléma új megoldásának lehetősége már a láncszemként szolgáló, hosszúkás udvaron átvezető átjáró szokatlanságában rejlett. a városi kommunikáció rendszerében. Amit Vasari kitalált, az alapvetően új volt. Nem az épület térfogata, hanem az udvar kibővített, az utcába növő tere volt az építész érdeklődésének tárgya. A főbbek jelentőségét a mély, lényegében udvari homlokzatok kapták. Az udvar körüli loggia hagyományos motívuma az utca elemévé vált, amely a karzatokkal kombinálva „háromhajós” térkompozíciót kapott. A rövid keresztirányú testet egy könnyű betét formájában értelmezik - egy átmenő loggia íves motívuma, amelyet ritmikusan emelnek ki a második emelet nagy íves ablakaiban. Az Uffizi hosszhomlokzatain a karzatok antablementumát emelik ki, mint fő tagolást. Ez hangsúlyozta az utca folyó felé nyíló boltíves nyílásának jelentőségét és Firenze számára szokatlan szélességét (18 m).

A központi ajtó fölött Francesco I. Medici toszkán nagyherceg mellszobra magasodik , amely a Medici család címerét ábrázolja  – a firenzei liliomok, a herceg emblémája, babér és csillagjegye, a Kos. Ezen az emeleten található a 17. században Leopold de Medici bíboros kezdeményezésére létrejött Rajz- és Metszetkabinet. Ezekben a szobákban található az egyik legfontosabb grafikai gyűjtemény. A karzat pilasztereinek fülkéibe különféle, Firenzében népszerű emberszobrokat kellett volna elhelyezni, hogy felelevenítsék Augustus császár ősi fórumának pompáját. Ám csak a 19. század közepén 28 szobrot helyeztek el Giottótól Galileiig és Machiavellitől Michelangelóig Vasari üres fülkéibe, amelyeket évszázadokon át a toszkán géniusz dicséretére hívtak.

A középső emeleten az Uffizi főépületének ablakai, a harmadikon pedig egy üvegezett loggia található. Az Uffizi karzatokat egybefüggő lapos kazettás hordóboltozat fedi, amelyet az utcáról egy alacsony ablaksáv is megvilágít. Az épület jobb oldalán, a Loggia dei Lanzi közelében nincs galéria; ezen az oldalon a régi épületek falai szerepelnek az épületben. Az Uffizi belső elrendezése tisztán üzleti jellegű.

A 126 szürke kőlépcsőből álló nemesi vasari lépcső csak a komplexum második emeletére vezetett, és a Medici udvari színház előcsarnokában ért véget. A Bernardo Buontalenti által 1585-ben épített régi udvari színházból a lépcsősoron egy régi márványportál található a jelenlegi rajzokat és metszeteket tartalmazó tanulmány bejáratánál, és három ajtó vezet a lépcsővel szembeni boltozathoz. A 18. században, amikor a német Habsburgok lotharingiai ágának képviselői kerültek hatalomra , Pietro Leopoldo I. úgy döntött, új bejáratot hoz létre a galériában, és folytatja a vasari lépcsőt, hogy a látogatók bejussanak a múzeumba. A galéria bejárati ajtaja felett Pietro Leopoldo mellszobra látható, a modern értelemben vett nyugati történelem egyik első múzeumának alapítójának szentelt felirattal.

Az első folyosó elején található a múzeumban bemutatott ókori művészet egyik nagy remeke - a "Herkules és a Kentaur" szobor - a római kor legértékesebb másolata, az ókori görög szobrász, Lysippus bronz eredetijéből . A nyugati folyosó végén található egy kilátó kávézóval, melynek terasza a Loggia de Lanzi tetején fekszik, ahonnan gyönyörű kilátás nyílik a régi palotára, az Arnolfo-toronnyal, a katedrálisra és a többire. Firenze látnivalói. A galéria folyosóin számos római szobor gyűlt össze, amelyek már a reneszánsz korában lelkes restaurálási tanulmányozás tárgyává váltak. A 15. századi régiségek, drágakövek, érmek, érmék, értékes vázák 16. és 17. század között fokozatosan bővülő gyűjteménye a 16. és 17. század között a Medici családhoz tartozó antik szobor gyűjteményével bővült. A három folyosó boltozatait bonyolult ornamentika, úgynevezett groteszk freskó díszíti, allegorikus, mitológiai és fantasztikus jeleneteket ábrázolva.

Az egész épületegyüttes monumentális portáljainak és bordáinak díszítésére a menzolai völgyi kőbányákból származó, fehér firenzei vakolattal váltakozó szürke kő került kiválasztásra, amely olyan értékes, hogy külön engedély alapján beszerezhető a vonalzó. Az Uffizi-palota azon kevés épületek egyike volt, ahol a külső falak burkolására ezt a kőfajtát használták, amely általában belső terek és udvarok díszítésére szolgált.

Történelem

1560-ban Toszkána első nagyhercege, Cosimo I de' Medici (1519–1574) elhatározta, hogy palotát épít, amelyben a Toszkán Hercegség Magisztrátusa közigazgatási ( uffici ) és bírósági ( Uffizi ) intézményei adnának otthont . Az épület új és modern központtá kellett válnia, amely a hercegi hatalmat jelképezi. A tervek szerint a Palazzo Vecchio mellett helyezték volna el, amely időközben önkormányzati épületből fényűző főhercegi palotává változott. Cosimo kedvenc udvari festőjéhez és építészéhez, Giorgio Vasarihoz fordult .

Az Uffizi grandiózus épületének munkálatai 1560-ban kezdődnek. Vasari mester tervezett egy nagy, kétszárnyú palotát, amit később büszkén írta: „Soha nem kellett olyan épület építésén dolgoznom, amelynek építése ennyire nehéz és veszélyes volt, hiszen a folyóparton fektették le. , és szinte a levegőben.” Sok szomszédos épületet le kellett bontani, köztük az ősi San Pier Sceragio (olaszul San Pier Scheraggio ) templomot. A Via della Ninna felől még mindig láthatók ennek a régi román stílusú templomnak az ívei és oszlopai, amelyet az Uffizi épület magába szívott. A San Pier Sceragio központi hajója szinte érintetlen maradt, és ma az Uffizi egyik terme, amelynek bejárata a Galéria első emeletén, a múzeum főbejárata mellett található. A San Pier Sceragio Hall általában zárva van, és csak kiállítások, konferenciák és ünnepségek számára tart nyitva. A teremben Andrea del Castagno freskóinak ciklusa látható , amely az ókor híres hőseit és kiemelkedő toszkánokat ábrázolja. Van egy csodálatos freskója is, Sandro Botticellitől : Az Angyali üdvözlet. A régi pénzverde a komplexum nyugati szárnyához csatlakozott, ahol arany- és ezüstflórákat vertek, amelyek akkoriban nagy keresletnek számítottak Európában, stabil súlyuk és értékük miatt. A karzat pilasztereinek fülkéibe különféle szobrokat kellett volna elhelyezni a Firenzében elterjedt hagyományok szerint, amelyek már a közeli Orsanmichele (olasz Orsanmichele ) templomban is tükröződtek. A szobroknak híres embereket kellett volna ábrázolniuk, hogy felelevenítsék Augustus császár ősi fórumának nagyságát. De csak a 19. század közepén 28 szobrot helyeztek el Vasari üres fülkéiben, amelyeket Giottótól Galileiig és Machiavellitől Michelangelóig évszázadokon át hívtak a toszkán géniusz dicséretére.

Az első Medici-gyűjtemények alkották a Galéria magját. Némelyikük igazi remekmű. Régebben más épületekben helyezték el őket, de aztán ebben a Galériában helyezték el őket, amely a város szívében áll, és ott helyezték el a vásárlók ízlésének és választási lehetőségeinek teljes tiszteletben tartásával: közéleti személyiségek, magánszemélyek, kereskedők, bankárok, írók, valamint világi és vallási intézmények.

A XV. század elején. a magas kultúrájú, leggazdagabb Palla Strozzi elrendelte Gentile da Fabrianótól a mágusok imádását a Santa Trinita templomban lévő kápolnájába. : egy mű egzotikusságában távol az ezekben az években dolgozó toszkán Masaccio varázslatos világától, aki Masolinoval együtt a Brancacci- kápolnában a befolyásos Felice Brancaccinak , előtte pedig a Szt.-templom apácáinak írt. Ambrose.

1565-ben, I. Ferdinánd császár legfiatalabb lánya, Francesco és Joanna Ausztria fiának esküvője alkalmából I. Kozimo utasítja Vasarit , hogy építsen egy titkos folyosót, hogy a herceg elhagyhassa a királyi palotát és áthaladhasson a városon. katonai kortezs kísérete nélkül. A csaknem 1 km hosszú átjárót néhány hónap alatt lefektették. Ez a csodálatos Vasari folyosó végigfutott az Uffizi épületén, majd a Ponte Vecchio műhelyein át az Arnón keresztül, és eltűnt a házak és paloták között. A folyosó kijárata a Boboli-kert egyik barlangjában volt a város kapuján kívül. Így jelent meg Firenzében a világ urbanisztikai újítása - a Vasari Folyosó : a város legfontosabb pontjait - a folyót, a régi hidat, a közigazgatási központot - egy légátjáró egyesítette, amelyet akkor kizárólag a város képviselői használtak. a bíróság.

Vasari 1574-es halála után az Uffizi építését Bernardo Buontalenti (olaszul Bernardo Buontalenti ) és ifjabb Alfonso Parigi (olasz Alfonso Parigi il Giovane ) folytatta.

A Galéria alapkövét I. Cosimo fia, Francesco I de' Medici (1541-1587) tette le. A nagyherceg közreműködésével a Palazzo Vecchioban található „Studiolo” műtermét festményekkel és értékes tárgyakkal szerelték fel, amely idővel a tetejére épített átjáró révén az Uffizi-gyűjteményhez is kapcsolódik. 1581-ben Francesco I. a családi műgyűjtemény legértékesebb tárgyait az Uffiziba helyezte át, a legfelső emeleti helyiségeket kiállítótermekké alakították át, ahová csak a Palazzo Vecchio különbejáratán lehetett bemenni. A galéria keleti szárnyának második emeletén antik szobrokat és egyéb értékes műalkotásokat állítottak ki. Ugyanebben az évben a palota utolsó emeletét Galériává alakították, ahol "festményeket, szobrokat és egyéb értékes tárgyakat nézegetve lehet sétálni". A múzeum eredeti gyűjteményének szíve a Tribune, a Buontalenti által 1584-ben tervezett terem. Mivel Francesco I imádta az alkímiát, a Tribune a négy elemnek – víznek, tűznek, levegőnek és földnek – van szentelve, és gyöngyház kagylókkal, színes márvánnyal és féldrágakövekkel díszített. 1586-ban az eklektikus Bernardo Buontalenti létrehozta a Medici Színházat, amely magasságában megfelel a modern múzeumépület alsó és első emeletének, amely ma grafikai gyűjteményeknek és más kiállítótermeknek ad otthont. A galériát széles ólomüveg ablakok fedték, antik szobrokkal és mennyezeti freskókkal díszítették. De a legzseniálisabb ötlet a Tribune Hall létrehozásában öltött testet, amely szimbolikus, szokatlan és elbűvölő, nyolcszögletű kupolával, kagylókkal kirakott, műalkotásokban és bútorokban gazdag, felülről tetőablakkal megvilágított helyiség. A Tribune terme melletti teraszt 1589-ben I. Ferdinánd nagyherceg , I. Francesco testvére zárta le, hogy a Földrajzi Térképek termévé alakítsa át. A Galéria másik szárnyának végén a Fonderia és a különféle laboratóriumok mellett akkoriban egy függőkert volt, közvetlenül a Loggia dell'Orcagna fölött [4] . Az évek során a gyűjtemény egyre gyarapodott, folyamatosan bővült a Medici művészet szenvedélyes szerelmesei. Ez a 18. század közepéig folytatódott, egészen a dinasztia teljes eltűnéséig, amely a férfiág utolsó közvetlen leszármazottjának, Gian Gastone de' Medicinek (1671-1737) halálával szűnt meg. Nővére, Anna Maria Luisa (1667–1743) 1737. október 31-én hagyta örökségül a firenzei családi gyűjteményt.

A XVI században. Agnolo Doni kérésére Michelangelo dolgozott, és emellett Lorenzo Nacival közös megrendelésre Raphael; Bartolomeo Panchatiki gyönyörű feleségéről készített portrét Bronzinóból. A XIV-XV században. Ebben az értelemben fontos szerepet játszottak a vállalatok: köztük az "Arte del Cambio", amely Orcagnának megrendelte az orsanmichele -i templom pilasztercsonkjának triptichonját (egy téglalap alakú lapos függőleges párkány egy fal vagy oszlop felületén) , kézműves műhelyek lakóhelye; Az Arte della Mercancia Piero Pollaiolotól, majd Botticellitől erények sorozatát kérte a bíróságuk számára. A jelenleg az Uffiziben található alkotások nagy része Firenze és környéke templomainak, szerzetesi testvériségeinek és kolostorainak köszönhető, ahol szerzetes-művészek kezdtek dolgozni, mint például Fra Angelico, Lorenzo Monaco, Fra Bartolomeo.

Más történelmileg megalapozott lehetőségek is voltak az Uffizi feltöltésére: Firenze, a XIV. századtól. erős nemzetközi kapcsolati hálózattal rendelkezik, gyümölcsöző cseréket, időnként és közvetve műalkotásokat bonyolított le más országokkal. Például Portinari, a Medici bruges-i képviselője küldöttHugo van der Goes legfontosabb " Portinari oltárképe " és a Fleming Memlingtől kapott portré .

Ezenkívül a méltóságok és papok hivatalos látogatásai a városban szinte mindig különféle művészi "hírekkel" jártak: a San Miniato al Monte templomban található kápolnát Portugália bíborosának szentelték, aki 1459-ben Firenzében halt meg, ahonnan Antonio ' s csodálatos nadaltárfestménye származott.és Piero del Pollaiolo. Marie de Medici és IV. Henrik francia királlyal kötött házassága kapcsán 1600-ban a vicenzai születésű Filippo Pigafetta (1533-1604) külön termet tervez az Uffiziben a katonai építészet tanulmányozására, és közzétesz egy leírást. a Galéria külföldiek számára. A diplomaták adományai, a külföldről származó házasságok hozományának átvételével járó ajándékok gazdagítják a nagyhercegek gyűjteményét, akik mindig kiemelt figyelmet fordítottak más olasz és külföldi iskolák műalkotásaira, valamint az akkori nem firenzei művészekre. I. Ferdinando (1549-1609), aki Rómában már 1583-ban megvásárolta az akkor újonnan felfedezett híres antik szobrászcsoportot, a "birkózók" (1677 óta a Tribune termében), amelyet Caravaggio Del Monte " Medusa " bíborostól kapott ajándékba. miniatúrákat és egyéb műveket pedig hozományként örökölt feleségétől, Lotaringiai Christinától, Medici Katalin unokájától. II. Ferdinánd (1610-1670) felesége, Vittoria della Rovere hozományával együtt megkapta többek között Piero della Francesca "Diptichonját" és Tizianus "Urbinói Vénuszát", valamint északi művészek festményeit szerezte meg a Agostino Tassi művész , a Medici család első közvetítője.

A Galéria bővítésénél: II. Cosimo (1590-1621), az Emilian Guercino és fia ismerője; a művelt Leopoldo bíboros (1617-1675), az Accademia del Cimento alapítója, ahol először helyeztek el önarcképeket és rajzokat; III. Cosimo (1642-1723), aki külföldiek, főleg flamandok festményeit vásárolta, például két Rubent, amelyeket az 1993-as robbanás megsérült, és most helyreállítottak. Végül pedig Ferdinando nagyherceg (1663-1713), aki Firenzébe hívta Giuseppe Maria Crespi , Magnasco és Ricci művészeket. A haldokló Medici-dinasztia utolsó tagja, Anna Maria Louise (1667-1743) a Galériát "mindig nyitottnak" nevezte a nagyközönség számára, így döntött úgy, hogy az Uffizi a jövőben is fennmarad, Lotaringia hatalomra kerülésével. A felvilágosult Pietro Leopoldo (Toszkána nagyhercege 1765-1790-ben) egy nagy bejárati lépcsővel, egy előszobával és a Niobe-csarnokkal tartozik a galériának. A „primitivista” iránti újonnan felbukkanó érdeklődés új szerzeményeket is okoz – a felszámolt kolostorokból ókori festmények kerülnek ide. Ekkorra már a francia festészet magját összeállították, és megjelentek az első "tudományos" útmutatók (Bencivenni Pelli, 1779; Luigi Lanzi , 1782).

A galériát 1769-ben nyitották meg a nagyközönség előtt, I. Pietro Leopoldo nagyhercegnek köszönhetően. Az osztrák Habsburg-Lotharingiai dinasztia e képviselőjét tekintik, amely a Mediciek után örökölte a Toszkána Hercegséget, és Olaszország egyesítéséig uralkodott rajta. Toszkána egyik legműveltebb és legfelvilágosultabb uralkodója.

A 19. század óta a Pinakothek növekedésével összefüggésben sorra következnek az átalakulások; felújítani és az igényeknek megfelelően új termeket nyitni; ez a folyamat az 1993-as robbanás pusztítása ellenére is folyamatosan tart, egészen napjainkig. A háború utáni években a múzeum igazgatóinak: Roberto Salvini, Luisa Becherucci, Luciano Berti irányításával zajlott az átszervezés és helyreállítás.

1987 óta az Uffizi Galéria igazgatója Annamaria Petrioli Tofani, kurátorok Giovanni Agosti, Caterina Caneva, Alessandro Chechi, Antonio Natali, Piera Bocci Pacini, Antonio Godoli építész (restaurálta többek között az első emeleti Royal Mail-t, a kiállítótermeket, ill. az alsó emeleti loggia) folytatta ezeket a munkákat, köztük három folyosó filológiai rekonstrukcióját, valamint számos csarnok korszerű szempontok szerinti felújítását.

2004 márciusában megkezdődött a múzeum bővítése az irodahelyiségeknek fenntartott első emelet rovására. Köszönhetően a kárpitok, festmények és egyéb tárolóeszközök optimális elhelyezési rendszerének, a már kiállított művek egy részének várható jövőbeli mozgásával (ez leginkább a XVII-XVIII. századi festményekre vonatkozik, amelyek még az utolsó a Harmadik Folyosó termei), lehetőség nyílik a művészeti kirándulási útvonal folytatására, amely a művészeti iskolák fejlesztése és a kronológia szempontjából kényelmes. Az egykori Palazzo Pitti a Meridianban, a csodálatos Contini Bonacossi Gyűjtemény (bejárat a via Lambertesca felől); idővel közvetlenül kapcsolódik a múzeum főútvonalához. Ráadásul az alsó szinten 1998 decemberében megnyílt gyönyörű Loggia az Arno felett (amely a Galéria déli folyosójának felel meg) már a felújított Uffizi Múzeum útvonalának részévé vált [5] .

Az Uffizi Képtár gyűjteményeit a felvilágosodás korának új tudományos kritériumai szerint teljesen átszervezték. Néhány kiállítás az Állat- és Természettudományi Múzeum, ismertebb nevén La Specola gyűjteményében található. Sok reneszánsz szobor vált a Bargello Nemzeti Szobrászati ​​Múzeum magjává, és néhány etruszk műalkotás bekerült a Firenzei Régészeti Múzeum gyűjteményébe .

Ma az Uffizi Képtár a világ egyik leglátogatottabb múzeuma.

Gyűjtemény

Az Uffizi Képtár ma páratlan művészeti örökséggel rendelkezik: több ezer festmény a középkortól a modernig, antik szobrok, miniatúrák, kárpitok . Ez a Galéria, a világon egyedüliként, egyedülálló önarckép-gyűjteményt tartalmaz, amelyet folyamatosan töltenek fel a kortárs művészek szüntelen vásárlásai és adományai, valamint a Rajz- és Nyomtatványok Kabinetjének kivételes gyűjteménye (egy olyan városban, ahol hagyomány, létezik a „rajz elsőbbsége”).

Az Uffizi Képtár csodálatos helyiségeinek és remekművek gyűjteményének köszönhetően kiérdemelte a jogot, hogy „kiválóság múzeumának” nevezzék. Itt vannak összegyűjtve eredeti művek, amelyek már több mint négy évszázadosak. Többek között a Galéria története egyedülálló a firenzei kultúra szerves részeként. Firenze-Uffizi kettős egységét elsősorban az a veleszületett hivatás magyarázza, hogy összegyűjtse a város "tulajdonosait", kezdve a Medici családdal: Firenze urai három évszázadon át az ókor szenvedélyes szerelmesei és a művészetek mecénásai voltak. I. Cosimo the Old (1389-1464), a művészek patrónusa, például egy lázadó Fra Filippo Lippi .

Első folyosó

1996 óta a Keleti folyosón található a legtöbb 16. század végi alkotás, amelyet I. Francesco, a Galéria alapítója gyűjtött össze. Az Első Folyosó helyreállítása után a szobrok és festmények megoszlását ellenőrizték, többek között a Galéria 1748-1765 között készült vázlataival. Benedetto de Greissom.

A mennyezetet díszítő groteszkek Filippo Pigafetta 1597-es útmutatása szerint ismét a helyükre kerülnek. A legrégebbi portrék a Jovian sorozatból valók, minden korszak és ország kiemelkedő személyiségeinek képeivel, részben restaurálva.

Cristofano dell'Altissimo művész indította Cosimo I számára, aki Comóban (1552-1589) Paolo Giovio híres gyűjteményét másolta, a festmények 1587-ben a Pittiből az Uffizibe kerültek. A „Jovian Series” alatt ezek a festmények visszatértek a eredeti helyükre több mint két évszázaddal később.

Helyüket az Aulica sorozat nagy, háromnegyed alakos portréi is átvették, amelyeket I. Francesco és követői kérésére készítettek a Medici család dicsőítésére, kezdve Giovanni di Bicci ősével, amelyeket antik prototípusok ihlettek (néhány még ma is megmaradt). a Tribune Room).

A falak mentén mellszobrok és antik szobrok a Medici-gyűjteményekből. A groteszk mennyezetet Alessandro Allori művészei és a Studiolo Palazzo Vecchio mesterei díszítik. A padlót nagy fehér és szürke márvány négyzetek borítják (XVIII. század).

Ezen a folyosón vannak termek: toszkán "primitív" festészet, ducento (XIII. század) , Giotto , Siena trecento (XIV. század), firenzei trecento (XIV. század), nemzetközi gótika , kora reneszánsz, dei Lippi, dei Pollaiollo, Botticelli, Leonardo da Vinci, Földrajzi térképek, Matematikai Tudományok Kabinete, Tribune, Mantegna és Bellini, Észak-Olaszország művészeinek festményei (XV. század), Miniatűrök kabinetje.

Második és harmadik folyosó

A második és harmadik folyosó rendbetétele, az első helyreállításával egyidejűleg, 1996-ra vonatkozik. A déli folyosót, széles ablakokkal, a Piazza degli Uffizi és az ígért „Arno” téren áttervezték a jobb kilátás érdekében. Az itt felállított szobrok között található az úgynevezett "haldokló Sándor" hellenisztikus mellszobra és az "Ámor és psziché" szobor római másolata. A mennyezet groteszk freskói a kilépőfolyosó találkozásánál I. Francesco korából származnak (1581); mások nyugaton a Medici családot (Nasini és Tonelli) dicsőítik - III. Cosimo (1670-1723) koráig. Fent, a folyóra néző ablakok felett portrék láthatók a Jovian sorozatból, amely a 17. századi vászonokkal a Harmadik Folyosón folytatódik. a tizenkilencedik század elejéig. Közöttük az Aulik-sorozat nagy portréi láthatók, amelyek közül sokat már restauráltak. A harmadik folyosón, a csarnokok bejárati ajtóinak oldalán 50 portré látható a Lotharingiai dinasztia képviselőiről. A végére ismét a Loggia dei Lanzi került - az elhelyezés sorrendje az egyik 18. századi rajznak köszönhetően ismert. az Album de Greisse-ből a Vaddisznó szobor és a Farnese Hercules kicsinyített másolata, amely Baccio Bandinelli hellenisztikus Laocoön szobrának oldalain áll (1523), amelynek első példánya (életnagyságú) 1506-ban került vissza Rómába ( mindhárom szobrot 1994-ben restaurálták).

Nevezetes művek

Jegyzetek

  1. ↑ A művészet legnépszerűbb  (angol) : Kiállítás- és múzeumlátogató alakok 2019 // The Art Newspaper - 2020. - Vol. XXIX, Iss. 322. - ISSN 0960-6556
  2. ↑ A művészet legnépszerűbb  (angol) : Kiállítások és múzeumlátogatók száma 2021 // The Art Newspaper - 2022. - ISSN 0960-6556
  3. ↑ A 100 legjobb művészeti múzeum látogatottsága  //  The Art Newspaper . - 2014. - április ( XXIII. évf . , 256. sz.). — 10. o . Az eredetiből archiválva : 2016. április 19.
  4. ↑ Fossey, 2013 , p. 7.
  5. ↑ Fossey, 2013 , p. 7-13.

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  A közösségi hálózatokon
Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák