| Ekaterina Vazem | |
|---|---|
| Születési név | Matilda Ottovna Vazem |
| Születési dátum | 1848. január 25 |
| Születési hely | Moszkva , Orosz Birodalom |
| Halál dátuma | 1937. december 14. (89 évesen) |
| A halál helye | Leningrád , Szovjetunió |
| Polgárság | Orosz Birodalom → Szovjetunió |
| Szakma | balett-táncos , baletttanár |
| Több éves tevékenység | 1867-1937 |
| Színház | Bolsoj Színház (Szentpétervár) , Mariinsky Színház |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
Jekaterina Ottovna Vazem ( 1848. január 13. [25], Moszkva – 1937. december 14. , Leningrád ) - orosz balett-táncos, a Mariinszkij Színház primabalerinája , baletttanár . Születési név Matilda. Grinev első férje szerint a második szerint Nasilov.
Jekaterina (Matilda) Vazem 1848. január 13 -án (25-én) született Moszkvában [1] [2] .
Kislányként 1857-ben került a szentpétervári színházi iskolába , és nem állami költségen íratták be, mint a gyerekek többségét, hanem több, évi 500 rubel tandíjjal „saját” tanuló közé, akiknek egyikük sem volt. állami támogatás” vagy „kormánytábla”. Csak hat évvel később áthelyezték egy nyilvános helyre, amely az iskolában jelent meg [3] . Tanárai L. I. Ivanov voltak - az alsó tagozatban, A. N. Bogdanov - a középső osztályokban és a felső tagozatban E. Huguet francia táncosnál tanult, aki 1848 és 1869 között Oroszországban dolgozott, és az orosz klasszikusok galaxisát neveli fel. balerinák. 1867-ben végzett a szentpétervári színházi iskolában [4] .
Érettségi után felvették a császári színházak szentpétervári balettcsoportjába (azaz egy olyan csoportba, ahol valaki cirkuszban vagy színházban szerepelt) , és 1867. szeptember 10-én debütált a Naiad és a halász című balettben. koreográfus J. Perrot a Naiads , Matteo - P. A. Gerdt partiban [5] . Egy évvel később sikereket ért el, debütált A kis púpos ló (Puniy balettje) | A kis púpos ló, vagy A. Saint-Leon cárlány című balettjében , és 1874 óta ő volt az első poszt a színházban. [6] . Színpadi partnerei voltak P. A. Gerdt (állandó táncpartner az iskolában és a nagyszínpadon), A. F. Vergina , A. N. Kemmerer , K. I. Kantsyreva , N. K. Bogdanova .
Jekaterina Ottovna repertoárja 22 szólamot tartalmazott, amelyek közül néhány balett főbb részeit Marius Petipa [1] kifejezetten neki komponálta . E. O. Vazem egy balerina feljegyzésében ezt írta: „Színpadon tartózkodásom tizenhét éve alatt, ahogyan a színházban fogalmaznak, mindössze 28 különböző balettet „tartottam” [7] . Korai bulijai közül: szólótáncok - Galya (" Aranyhal ", koreográfus A. Saint-Leon ), " Korzár " (1868, koreográfusok: J. Perrot és J. Mazilier ), szólótáncok - " A fáraó lánya " (1870, koreográfus) M. I. Petipa; 1871 óta - Aspicia része , Battley szerepe a "Trilby" balettben (M. I. Petipa koreográfus, 1871), a főbb szerepek a "Catarina, a rabló lánya" (1872), a " Camargo " balettekben (1872).
Az 1870-es évek elejétől a balerina saját haszonelőadásokat kapott, és fokozatosan bekerül a szentpétervári színpad primabalerinái közé. 1871. január 31- én három művész jótékonysági előadására került sor: A. F. Vergina, P. A. Gerdt és E. O. Vazem. Erre a hármas haszonelőadásra Marius Petipa a „Két csillag” című balettelőadást állította színpadra, amelynek egyszerű cselekménye az volt, hogy Apolló nem tudja kiválasztani a két sztár közül a legjobbat, hogy aranyalmával jutalmazzon, és ennek eredményeként az almát kettéosztja. „ Buridan gyötrelmei” (vagy Parisové, aki nem tudta kiválasztani az Olimposz legszebb istennőjét) Apollót P. A. Gerdt alakította, és két sztár formájában természetesen két balettsztár jelent meg - lelkes riválisok a színpadon.
1873-ban megemelték a Mariinsky Ballet Company vezető táncosainak fizetését. Az 1873-as „A mi balettünk (1673-1899)” balettkrónikáiban A. A. Pleshcheev kritikus érdekes tényeket idézett: „Az év kellemes eseménnyel zárult néhány művész számára: megemelték a fizetéseket és a fellépési díjakat. Szóval, Vazem 5 rubel helyett. egyszeri kinevezett 25 rubel, Kemmerer 15 rubel helyett. - 25 rubel, Shaposhnikova hozzáadott 100 rubelt. a fizetéshez és 5 rubelt neveztek ki. egyszeri…” [8] .
Ekaterina Vazem baletttudása megkérdőjelezhetetlen volt, és hamarosan hivatalos meghívást kapott a New York-i és a philadelphiai balettjelenetekre . A birodalmi színházak igazgatósága azonban nem engedte a balerinát amerikai turnéra , cserébe kedvező feltételeket kínált: E. Vazem 1874 óta tíz év szolgálat után három évre szóló szerződést írt alá „a fizetéssel”. 6000 rubel és egyenként 35 rubel előadások, éves fél haszonteljesítés és három hónapos szabadság karbantartással » [3] . Nem mindenkinek volt ilyen magas fizetése: mondjuk az ugyanebben az időszakban működő moszkvai príma, Anna Sobeshchanskaya tízszer kevesebbet kapott – évi 600 rubelt, Minkus árfolyama pedig évi 4000 rubelt [9] .
Az első kifejezetten a Vazem számára színpadra állított balett a Pillangó (1874, koreográfus M. I. Petipa). És bár a kritikusok meglehetősen hidegen értékelték a produkciót, a koreográfus innovatív ötleteit és az előadó technikai lehetőségeit észrevették.
E. Vazem lett az első fellépő a bulikon: "Butterfly" (koreográfus M. I. Petipa), Angela ("Bandits", zene: Ludwig Minkus), Nikiya (" La Bayadère ", 1877), a havas lánya ("Daughter of the Snows ") the Snows", 1879, koreográfus M. I. Petipa), Roxana ("Roxana, Montenegro szépsége" (koreográfus M. I. Petipa), a két sztár egyike ("Két csillag", koreográfus M. I. Petipa). Többek között Naiad (" The The Naiad és a halász", koreográfus Jules Perrot ), Galya ("Aranyhal", Ludwig Minkus zenéje, A. Saint-Leon koreográfus), Aspicia (" A fáraó lánya "), Giselle ( A. Adam " Giselle " ), (" Virgo Danube ", A. Adana), Paquita (" Paquita "), Fenella ("Fenella", D.-F. Ober ), Niziya ("Kingavl király", M. Petipa koreográfus) stb.
T. E. Kuzovleva ezt írta: "A Vazem filigrán technikája korának klasszikus táncának mércéje volt" [1] . Ügyességét hidegen nemes táncmodor, virtuozitás jellemezte . „Hideg volt a táncosnő hiánya, az arca közömbös maradt a színpadon történtek iránt. A művészi ábrázolás átható, lelki melege – ez hiányzott Vazemből” – ezek a szavak tükrözték a Niziya balerina-részének és sok más szerepnek az előadásáról alkotott általános véleményt [3] .
A. A. Pleshcheev balettkritikus azt írta, hogy nem annyira a mimikai képességek, mint inkább a "pontosság és rendkívüli erő a táncban, a dupla körökben mutatott önbizalom, a kifogástalan acél hegyes cipők és a legapróbb részletek művészi kidolgozása" különböztette meg.
Ismeretes, hogy a balerina a moszkvai színpadon is fellépett a Paquita, a Zoraya, a mauritániai Spanyolországban és az Éjjel-nappal című balett (utóbbi balett kifejezetten III. Sándor koronázása alkalmából készült [3] ). De ott kevés teljesítményt nyújtott. Ez pedig annak volt köszönhető, hogy 1883-ban a cár aláírta a moszkvai balett reformjáról szóló rendeletet, amely szerint a moszkvai társulat egy részét nyugdíjazták, egy része pedig Szentpétervárra költözött. A moszkvai fellépésekről írt visszaemlékezésében a balerina beszélt a moszkvai színpadon uralkodó dekadens hangulatról, és ebből adódóan a szervezettség hiányáról – a nem időben leadott jelmezekről, a közönség nyílt gátlástalanságáról, és minden másról, ami a moszkvai színpadon uralkodott. megtestesülése a színpadon.
1884 elején eltáncolta Nikiya szerepét Minkus La Bayadere című művében [2] , ez volt az utolsó teljes előadása.
1884. február 16-án [10] került sor Ekaterina Vazem búcsújutalomjátékára, amelyhez kedvenc balettjeiből választott jeleneteket: A fáraó lánya, A banditák, Paquita és Camargo [3 ] . Különféle ajándékokat adtak át neki ünnepélyesen, köztük egy babérkoszorút , amelynek szőtt szalagjaira a Mariinsky Színházban végzett munkájának éveit hímezték: "1867-1884". A balettegyüttes művészeitől a balerina ezüstkoszorút kapott, melybe 20 balett neve volt gravírozva, amelyben táncolt. A Petersburg Newspaper and Theatre World [3] írt a jótékonysági előadásról és a kiváló táncosnő ünnepélyes leküldéséről a színpadról .
Két évvel a színpadról való távozása után Vazem a Szentpétervári Színháziskola középső női osztályait kezdte vezetni, Marius Petipát váltotta ebben a pozícióban [11] . 1886 és 1896 között tanított. Vazem oktatói tevékenységében az ifjúság előmozdítása mellett szorgalmazta [12] . A tanulók közül: a Mariinszkij Színház szólistái Anna Pavlova (alsó tagozaton [13] ), Olga Preobrazhenskaya , Matilda Kshesinskaya , Agrippina Vaganova [1] . Többek között: Vera Trefilova [14] , Lyubov Jegorova [15] , Elsa Ville [16] és Maria Skorsyuk [3] .
Szokatlanul szigorú, követelőző, azonnal elkábította a diákokat, akik L. I. Ivanov osztályában apátiához és teljes közömbösséghez voltak szokva.
— A. Ya. Vaganova [17] [3]1896-ban Vázemet elbocsátották "a baletttáncok oktatásában új rendszer bevezetése miatt", és elkezdett magánórákat adni. A forradalom után magánórákat adott [4] , majd ismét meghívták tanítani. A művész, M. M. Mikhailov , aki vele edzett, emlékeket hagyott ezekről a leckékről.
Ekaterina Ottovna Vazem ritka példája annak a 19. századi balerinának, aki hátrahagyta emlékiratait - A Szentpétervári Bolsoj Színház balerinájának feljegyzései. 1867-1884" [3] . Ezeket az emlékiratokat fiának, Nyikolaj (Nil) Ivanovics Naszilovnak (1887-1942) balettkritikusnak diktálta már nagy korában. A könyv 1937-ben jelent meg, és keresletté vált, mivel ugyanebben az évben balettmester szakot nyitottak a Leningrádi Koreográfiai Iskolában [3] . Az emlékiratok második átdolgozott és frissített kiadása 2009-ben jelent meg [3] . Vazem visszaemlékezései abból a szempontból értékesek, hogy tükrözik azt a légkört, amely a Szent Színházak Bolsoj és Mariinszkij Színházában uralkodott [3] .
Jekaterina Ottovna Vazem 1937. december 14-én halt meg Leningrádban [1] .