| Gerard Terborch | |
| Egy pohár limonádé . RENDBEN. 1664 | |
| netherl. Het üveglimonádé | |
| Vászon ( fából fordítva ), olaj. 67,2×54 cm | |
| Állami Ermitázs Múzeum , Szentpétervár | |
| ( GE -881 lajstromszám ) | |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
Az " Egy pohár limonádé " ( holland. Het glas limonade ) Gerard Terborch (ter Borch) holland művész 1664 körül készült festménye [1] ( vászon ( fából fordítva ), mérete 67,2 × 54 cm ). Szerepel az Állami Ermitázs ( Szentpétervár ) festménygyűjteményében , ahová 1815-ben lépett be Josephine császárné gyűjteményének részeként . A festményt az Új Ermitázs 249-es termében állítják ki [2] . Másolatfestményeket (egyes kutatók a szerző ismétlésének tartják; egy másik változat szerint ez egy nem Terborch által készített másolat) Dresmann Péter és Olga magángyűjteményében őrzik. Egy pohár limonádé Terborch kései munkásságára jellemző alkotás, amely az egyszerű népi műfaji jelenetektől a gazdag burzsoázia magánéletének, meghitt hazai jeleneteinek ábrázolásává vált. Az egyik első példa a szereplők közötti belső pszichológiai kapcsolat feltárására a holland mindennapi cselekményben.
A festményt, amely eredetileg N. K. Hasselar ( Amszterdam ) gyűjteményében volt, Marchand (közvetítő kereskedő) Jacques de Rore vásárolta meg az aukción 1742 áprilisában Willem Lormier ( Hága ) gyűjteményébe. 1746-ban d'Argenson márkinak adták el , 1754-től pedig L. J. Guigna ( Párizs ) gyűjteményébe került [3] .
1769-ben a festményt Choiseul herceg vásárolta meg . 1771-ben A. Romanet által készített metszett reprodukciója megjelent a Choiseul gyűjteményéből származó művek reprodukcióinak kiadásában (Recoueil Choiseul, 1771. 61. sz.). Romanet metszetén egy kicsit nagyobb formátumú kép látható. Bal oldalon egy nyitott ablak, egy zsámoly és egy kutya ül rajta. A jobb oldalon egy majom, a lábához lánc van láncolva, amely egy öntöttvas golyóval végződik. Felül egy csillár, az előtérben az összerakott drapéria van írva. A 21. században az Ermitázs vásznán a kép jobb alsó sarkában egy labdával ellátott lánc, a bal oldalon pedig egy zsámoly egy része látható. Az Ermitázs korai katalógusai azt mutatják, hogy a festmény eredeti formátumát megváltoztatták (a festményt levágták), de ez téves állítás. S. Gudlaugsson ( hollandul Sturla Jonasson Gudlaugsson ) megállapította, hogy a Romanet metszetében tükröződő kiegészítéseket nem Terborch végezte [4] . Tehát a labda, amelyhez a majom volt láncolva, rossz irányba vetít árnyékot, mint a többi ábrázolt tárgy. A csillogásból ítélve úgy van kiírva, mintha balról, az ablakból világítottak volna, de Terborch fénye elöl jobbra esik. Az is ismert, hogy a művész soha nem mutatott fényforrást festményein. A nem szerzői kiegészítéseket még azelőtt eltávolították, hogy a kép az Ermitázsba került volna (1772-ben és 1793-ban). A kompozíció eredeti formátumáról képet kaphat, ha összehasonlítja a festményt a Christie's londoni aukcióján (2012. július 3.) annak ismétlésével (olaj, vászon, 68,4 × 56,2 cm ) [5] . S. Gudlaugsson szerint ez egy jó minőségű másolat. A. Vallert az Ermitázs kompozíció szerzői másolataként határozza meg. Mint Vallert megjegyzi, a két festményen az alakzatok körvonalai teljesen egybeesnek, ami annak a következménye, hogy a terborchi műhelyben egy előkészítő rajz két alapját szokták használni, a kontúrok mentén szúrással [6] [7] .
1808-ban a Choiseul-Praslin gyűjtemény aukcióján a festményt a de Serville gyűjteménybe vásárolták, 1812-ben a Malmaison -palotában őrzött Josephine császárnénak adták el 1815-ben a festménygyűjteményével együtt. Császárnő, belépett az Ermitázsba [8] [3] .
1930-ban Terborch vásznát az Ermitázs [K 1] többi műveivel együtt Calouste Gulbenkiannak kellett volna eladni – így a Szovjetunió kormánya megköszönte neki, hogy a bakui olajeladás során segített áttörni a blokádot . A múzeum munkatársai azonban a „Limonádépohár” helyett Terborch „Régiség” című festményét „Zenelecke ” [ K 2] [9] adták az irodának , jelezve az átadás aktusában a szerzőt nem Terborch, hanem Pieter de Hooch . M. Piotrovsky szerint Gulbenkian nem kapta meg a „Limonádépohár” díjat vagy azért, mert az Ermitázs alkalmazottai úgy döntöttek, hogy a legértékesebb dolgot megmentik a múzeum számára, vagy azért, mert a festményt egy másik vevő – Andrew Mallon – „tarthatják” . Így vagy úgy, de Terborch egyik legjobb munkája a Szovjetunióban maradt [10] .
A képen a limonádékészítés jelenete látható . Egy fiatal nő és egy fiatal férfi ül egymással szemben. Az úr óvatosan kifacsarja a citrom levét egy pohár fehérborba [1] , amelyet a lány tart. Bal kezével a pohár állványát fogja, és egyúttal megérinti a kisujját. Szemük egymásra szegeződik (vö. B. Vipper : "pillantások és érintések lágy, de kitartó párbeszéde" [11] ). Az ifjú pár mögött egy idős nő áll, jobb keze a lány vállán nyugszik [1] .
Jobbra, a szoba hátsó részében egy nyitott baldachin alatt bevetetlen ágy látható. Ez a részlet érzéki karaktert ad az egész jelenetnek [1] . A terem meglehetősen aszketikus atmoszférája lehetővé teszi, hogy a néző minden figyelmét a szereplők figuráira összpontosítsa. Fény árasztja el őket, és élesen kiemelkednek a sötét falon. A szövetek textúráját, ahogy az a Terborchnál megszokott, a legmagasabb fokú valósághűséggel és gondos kidolgozással közvetítik. Az ábrázolt ruhák szabása alapján a kép 1660 és 1665 között készült. A fiatal nő arany szálakkal hímzett világos szatén szoknyát és aranysárga rövid bundát (vagy rövidkabátot, ún. matinát [12] ) visel, fehér szőrrel szegett, fejét fekete csipke fedi. sapka vagy fátyol [K 3] . Az idős nő fehér sapkát és plüsslila kabátot visel [13] [14] . Wheelock szerint egy fekete fátyol egy fiatal hölgyen kissé furcsán néz ki. Emilia Gordenker műkritikus szerint azonban a jelmeznek ez a részlete a hideg évszakra jellemző. Így Vaclav Hollar „Ősz” allegorikus festményén éppen ilyen fejdíszben lehet látni egy nőt [15] .
A szereplők arcát finom fény- és árnyalatmodellezés segítségével faragják . Az öregasszony arca árnyékba bújik, a széles karimájú kalapból a félárnyék az úriember arcára hull, egy fiatal nő gyengéd arca fényesen világít [13] .
Egy kis asztalon egy kancsó és egy tányér citrommal. A spirálisan vágott héjú citrom (vagy narancs) a holland csendélet gyakori eleme : ennek ábrázolásával a művészek bizonyították ügyességüket a különböző tárgyak textúráinak kontrasztjának közvetítésében [1] . Ráadásul, mint minden tárgy a "kis hollandok" festményein, a részben levágott héjú citrom szimbolikus jelentéssel bírt, amely egy kívülről szép, belül savanyú árulóhoz asszociált [16] . Az a figyelem, amellyel a művész minden részletet ábrázolt, arra készteti a nézőt, hogy hosszan nézze a képet, egymás után haladva egyik tárgyról a másikra [13] .
Yu. I. Kuznetsov orosz művészeti kritikus a holland festmények Ermitázs-gyűjteményéről írt áttekintésében a festményt ismertetve megjegyezte:
Az Egy pohár limonádéban a rajzoló összetéveszthetetlen készsége egy zseniális színművész ízlésével párosul, és ahogy Terborch, a rajzoló kerüli az éles mozdulatokat és vonalakat, úgy Terborch a festő az ezüstszürke lágy, harmonikus kombinációira építi színét. és őzbarna tónusok. Szépségüket először Frans Hals művész fedezte fel, de Terborch Velázquez műveiben kémkedett a szürke, fekete és fehér nemes összhangja után [17].
Terborchot féltestvére és testvére, Gezina és Mozes pózolta , szintén művészek. Egyes kutatók szerint az idős asszonyt Wisken Matthijsszal, Gezina és Mózes anyjával festették, arcvonásai Mózes anyját ábrázoló rajzaihoz hasonlítanak [19] .
1974-ben a Szovjetunió Kommunikációs Minisztériuma kiadott egy postai bélyeget ennek a képnek a reprodukciójával, a bélyeg névértéke 10 kopekka (a CFA katalógusa szerint 4414-es szám ) [18] .
Ahogy E. Meshcherina írja, a kép visszafogottság érzetét hagyja maga után, tele van rejtett jelentésekkel és rejtélyekkel [20] . Kezdetben az „Egy pohár limonádét” a családi élet jeleneteként fogták fel, Alexander Benois „a leghétköznapibb anekdotának” nevezte, ahol egy rajongó limonádét kínál a rosszul érzi magát, P. P. Gnedich pedig azt feltételezi, hogy az italt a férfi hozza. orvos [21] – azt hitték, hogy a savanyú citrom enyhíti a lázat a betegség alatt [3] . Később azonban a kutatók arra a következtetésre jutottak, hogy a 17. század első felében a holland festészetben népszerű pancsolás vagy korrupt szerelem ( holland. bordellosсène ) cselekményéről van szó . A fiatal házaspárt és egy idős nőt ábrázoló kompozíciótípust Dirk van Baburen vezette be a holland festészetbe az 1620-as években. A. Vilok kutató megjegyzi, hogy Terborch e témával foglalkozó munkájának olyan karaktere van, amely megkülönbözteti más holland művészek hasonló festményeitől. Egy fiatal pár tapintatossága, „az érzések megnyilvánulásának vitézsége” egy másik, nem kevésbé gyakori motívumhoz – a „szerelmi betegséghez” [1] [19] nyúlik vissza . Ju. Kuznyecov kiemeli, hogy egykor éppen az a finomság, amellyel a művész a jelenetet ábrázolta, félrevezette a művészettörténészeket, de a helyzet bonyolultabb, mint amilyennek első pillantásra tűnik. Az idős nő gesztusát úgy értelmezik, mint egy fiatal nő bájait megbecsülő ajánlatot [15] , és a helyzet teljes kettőssége az úriember tapasztalatlanságáról, és fordítva, hasonmása "jól ismert tapasztalatáról" árulkodik. hölgy [22] .
Egy 17. századi kertészeti könyv felsorolja a citrusfélék – a narancs és a citrom – egészségügyi előnyeit. "Sokan tapasztalatból tudják", hogy ezek a gyümölcsök segítenek megfázás, hasi gyulladás, izomfájdalmak esetén, és felmelegítik a "hideg gyomrot". A citromnak ráadásul azt a képességét tulajdonították, hogy enyhítse a szerelem gyötrelmét férfiaknál és nőknél egyaránt. A félig hámozott gyümölcsök és citromszeletek voltak a „szerelmi betegség” (vagy „szerelmi vágyakozás”) ( holland. liefdesverdriet ) cselekmény egyik attribútuma, ahol egy fiatal nő orvost fogad a hálószobájában, a harmadik szereplő pedig egy idős szobalány [23] .
Jan Steen Alte Pinakothek című festményén (kb. 1660) a jelenetet egy résnyire nyitott ajtón belépő szerelmes alakja egészíti ki. A "Limonádé pohár" kompozíció sajátossága, hogy a szerelmespár képét a "szerelmi betegség" hagyományos motívumával kombinálják [1] . Az idős asszony támogatja a hölgyet, utóbbi gyengeségét az is jelezheti, hogy jobb kezét kénytelen a balján pihentetni. Ennek ellenére a hősnő nem egy gyógyító italtól, hanem szeretőjétől várja, hogy megszabaduljon betegségétől [24] .
A Remete kincsei (1968) című kiadvány szerzői úgy vélik, hogy a művész nem azt a feladatot tűzte ki maga elé, hogy mélyen behatoljon a szereplők belső életébe [13] , míg a legtöbb kutató megjegyzi, hogy Terborch pszichológiai elemet visz be a mindennapokba. cselekmény először (Kuznyecov) [22] (vö. E. Mescserina: „a művész inkább az emberi kapcsolatok pszichológiájának feltárásával van elfoglalva, finom érzelmi folyadékokkal átitatott atmoszféra közvetítésével” [20] ). B. Vipper szerint Terborch történetszála elnémult, ezért kerül előtérbe a szereplők közötti kapcsolat [25] .
A Dresmann-gyűjtemény egy festményének másolata valamikor része volt John Maitland festménygyűjteményének, amelyet a londoni Christie's aukción adtak el 1831. július 30-án (99. sz.). A festmény következő tulajdonosa Sir John Rogers volt . 1847. április 30-án ismét eladták a Christie'snek (182. szám), ezúttal Samuel Woodburnnek. 1854. június 24-én eladták a Marquis du Lo-nak ("Christie", London, 51. sz.). 1871. június 3-án vásárolta meg a Christie's-ben (London, 51. sz.) Hugh Munro, Novara (eladva a Christie's-ben, London, 1878. június 1., 55. szám). Ezt követően Sir Joseph Robinson gyűjteményének része volt, és (többek között) Labia hercegnő , a lánya örökölte. A hercegnő pedig 1988. december 7-én eladta a festményt (Christie's auction, 100. sz.). Ezt követően a festmény a Thomas Agnew & Sons (London) és Robert Northman ( Maastricht ) műkereskedők tulajdonában volt . Dresmanék 2004. október 1-jén vásárolták meg a festményt Northmantól ( B20-as nyilvántartási szám ). A példányt Londonban (kétszer, 1894-ben és 1958-ban) és Zürichben (1962) állították ki [15] .
Dokumentumfilmben lehetetlen megállapítani, hogy ki írta a "Limonádépohár" második változatát. A művészettörténészek mindkét festmény stílusjegyeinek elemzése alapján eltérő következtetésekre jutnak: egyesek magának a művésznek tulajdonítják a szerzőséget, mások úgy vélik, hogy a replikát valamelyik tanítványa készítette. A replika talán legjobb minősége a műtárgypiac sajátosságainak köszönhető. Terborch amszterdami kereskedőkön keresztül adta el munkáit, akik korábban olyan festmények másolatait rendelték meg, amelyek érdekelték a fontos vásárlókat. A "Limonádépohár"-t tehát egy Michiel van Musser vagy Eglon van der Neer [26] szintű mester is megismételhetné .