A festészet szerzői bázisról a másikra való áthelyezése a régi mesterek festményeinek restaurálására szolgáló eljárás , amely a 18-19. századi európai művészeti galériákban általános volt.
Észak-Európában a 17. században a fát kiszorították a vászonból (többnyire hosszú szárú lenvászon ) , mint a legnépszerűbb festési alapként . A táblák, amelyekre a „régi mesterek” írtak, idővel elvesztették megjelenésüket, csavarodtak és megrepedtek. A fa alapot a bogarak koptatták, a festékréteget repedéshálózat borította. A 18. század mesterei a festékrétegnek az ideális, véleményük szerint szövetalapra való áthelyezését a „faromlás” elleni univerzális gyógymódnak tekintették.
A kutatók a 17. század végére keltezték az első kísérleteket, hogy a festészetet új alapokra helyezzék. A festékréteg rozoga alapról új alapra történő átvitelének technikáját Nápoly és Cremona mesterei dolgozták ki 1711-1725-ben, és Párizsban tökéletesítette apa és fia, Hacquin, akiket megbíztak a Louvre legromosabb remekeinek áthelyezésével. vászon [2] . A fa alapot gyaluval levágták, majd ecsettel és savakkal festékrétegig letisztították, majd a „csupasz festéket” újra ragasztották egy új szövetalapra. Valamivel ritkábban fatáblát vagy rezet vettek új alapként. Gyakorolták azt is, hogy a képi réteget egyik vászonról a másikra vigyék át [3] .
A császári remeteségben különösebb gondolkodás nélkül szinte az összes „régi táblát”, amely a múzeumba került, átvitték vászonra. Az eljárás szükségességét a szentpétervári fűtési szezon hosszú időtartama indokolta : „A fára festett régi festmények, amelyeket idegen országokból, különösen Olaszországból hoztak, többnyire jelentős mértékben károsodnak a szobalevegő hatására, mesterségesen. nyolc hónapig fűtött” [4] . A festészet új alapokra helyezésének népszerűségét ennek a műnek a presztízse és magas fizetése is meghatározta [5] . Egyedül A. S. Sidorov restaurátor legalább 400 Remete-festményt vitt át tábláról vászonra a 19. században [6] ; vállalkozását három testvér, gyermek és unokaöccs folytatta. Ennek a gyakorlatnak a kiindulópontja A. F. Mitrokhin volt , aki 1801-ben „a festmények javító pozícióját foglalta el, 1808-tól elkezdte keresni a festészet fáról vászonra való átültetésének módját, és 1817-re végre elérte a kívánt célt” [7] . Tanítványa, F. Tabuncov (1810-1861) 176 festményt fordított vászonra, köztük Rembrandt Ábrahám feláldozását és A szent család című művét .
Néha a festékréteg feltárása művészeti kritikai felfedezésekhez vezetett. Például amikor V. V. Stasov „Artistic Surgery” című esszéjében leírt „ Conestabil Madonna” -t vászonra fordította, kiderült, hogy a csecsemő Krisztus kezdetben nem egy könyvet, hanem egy gránátalmát tartott a kezében . ] . Az eljárás sokkal gyakrabban járt művészi veszteséggel: a festékréteg elvékonyodott, írni, hozzáadni, átírni kellett. Különösen nagy volt a festékréteg vesztesége azokon a festményeken, amelyek a technológia használatának első évtizedeiben átestek (például „ Madonna a Mackintoshból ”). A 19. század második felében a szerzői alapozót teljesen felváltotta az akkori művészek által széles körben használt olaj, amelyet az idők során gyakran borítottak repedések ( craquelures ), ami a szerző festékrétegét is károsította. Ezenkívül „a vékony transzfer vászon idővel elsötétült és kiégett az olajtól, amely az új talaj részét képezte” [5] . Egyes "restaurált" remekművek siralmas állapota volt az egyik oka azoknak a nehézségeknek, amelyekkel a szovjet hatóságok az 1930-as években vevőt találtak az Ermitázs vásznakra [9] .
A 20. század elején kezdték megkérdőjelezni a festmények új alapokra helyezésének érvényességét és hatékonyságát. A. N. Benois különösen a fordítások elutasítására szólított fel . Ennek részben az volt az oka, hogy a pamut, juta és rövid szálú vászon (kevésbé tartós, mint a hosszú tűzésű) vászonanyagként kezdték használni. A festés fáról más alapra való áthelyezése többek között megsemmisíti annak a táblának a további tanulmányozásának lehetőségét, amelyre a képet írták [10] . A század közepére a technika alkalmazása semmivé vált [2] , ennek ellenére a festészet tábláról vászonra való átültetése még mindig lehetővé tette a világfestészet alkotásainak nagy részének megmentését.