Alap - festésnél az az anyag, amelyre a festékréteget felhordják.
Festés alapjául a következő anyagok használhatók: fa , vászon , rétegelt lemez , karton , papír , papírmasé , pergamen , elefántcsont , gyöngyház , természetes kő , üveg , mészvakolat , linóleum és egyéb anyagok.
Ritkán a festékeket közvetlenül az alap felületére hordják fel - általában előzetesen elő kell készíteni: erősíteni, ragasztani , alapozót alkalmazni .
Az alap helyes megválasztása és elkészítésének minősége meghatározza a mű esztétikai tulajdonságait és tartósságát.
Az egyik legrégebbi festési anyag a fa . A Fayum-portrék az egyik legrégebbi, 1500-2000 évvel ezelőtt készült, fa alapon készült festőállvány. Viszonylag biztonságban érkeztek napjainkhoz. És ha most lehetőségünk van megcsodálni a régi mesterek fa alapon készült festményeit, akkor ezt mindenekelőtt annak köszönhetjük, hogy nagyon nagy jelentőséget tulajdonítottak ennek az alapnak a minőségének, elkészítésének, ill. a festéshez használt összes anyagot. A fa alap előkészítése meglehetősen bonyolult. Flandriában a festőtáblák gyártása állami monopólium volt , és a művészeknek megtiltották a magánműhelyekben készült táblák használatát.
Párizs város festőinek oklevele (1391) így szól:
"Egyik ikonfestőnek és általában festőnek sincs joga bármiféle festést kezdeni egy fán, függetlenül attól, hogy milyen fajtához tartozik és bármilyen módon, amíg a fát jól és megfelelően meg nem szárítják és a mesterek meg nem vizsgálják."
A különböző fafajták felhasználását a különböző országokban elsősorban az határozza meg, hogy mely fajok a legelterjedtebbek ezen a vidéken: ciprus , fenyő , nyár , tölgy , hárs , bükk , dió , rózsafa . Az orosz ikonok túlnyomó része hársfa deszkára készül , de találhatunk cédrusból , vörösfenyőből , fenyőből , ciprusból készült alapokat is [1] .
A népi mesterségek bizonyos típusaiban a fából faragott szeleteket (például edényeket, fészkelő babákat ) hagyományos festéssel díszítik ehhez a mesterséghez - a khokhloma mesterek termékei széles körben ismertek .
A festőállvány festésére szolgáló fa alap meglehetősen szilárd és tartós, és általában szilárd vagy egymáshoz ragasztott deszkák formájában használják. A hátoldalon a nagyobb megbízhatóság érdekében a ragasztott táblákat különféle profilú falécekkel vagy hornyolt falécekkel erősítik meg - tiplik . Ezenkívül a tiplik bevághatják (vagy betömhetik) a végeit.
Az alapozó felhordása előtt a táblát nem csiszolják tisztára és nem polírozzák - az alapozó jobban tapad az egyenetlen durva felülethez, erősebben tart, és a jövőben nem válik le.
Kedvezőtlen tárolási körülmények között (a hőmérsékleti és páratartalmi feltételek be nem tartása esetén) még a teljesen megérett és száraz fa is megvetemedhet (meghajolhat), megrepedhet. Az ívelés hatását gyakran fokozza, hogy a deszka egyik oldalát alapozó, festék és lakk réteg borítja, míg a másikat nyitva hagyják - ennek következtében a nedvességvesztés folyamata másképp megy végbe.
Olaszországban a vásznat a 16. század elejétől kezdték használni festésre, Európa északi részén - a 17. század elejétől, Oroszországban pedig a 17. század második felétől. Fokozatosan majdnem kicserélte a fa tövét. Annak érdekében, hogy a vászon ne szívja fel az összes olajat, alapozni kell . Egy ilyen keret előnyei nyilvánvalóak:
A vászon előnyei a fával szemben olyan nagyok voltak, hogy a XVIII-XIX. Az európai múzeumok restaurátorai elkezdték tömegesen áthelyezni a régi mesterek festményeit fa alapról szövetre. A részletekért lásd a tábláról vászonra fordítást .
Az ókori orosz művészetben vannak példák a vászon használatára kicsi, gyakran kétoldalas ikonok - az úgynevezett "törölközők" - alapjaként. A 20. században "tablettáknak" nevezték őket. A táblagép alapja általában két egymáshoz ragasztott vászondarabból áll (néha papírréteg van közöttük ). Ezután a ragasztott vásznat mindkét oldalán vastag gesso réteggel vonták be .
Az alapanyag jellemzői miatt az elefántcsont lemezek viszonylag kis méretűek. A 18-19. században ezeket használták leggyakrabban portréminiatúrák alapjául , amely az európai művészetben igen gyakori műfaj. A lemezek vastagsága kis miniatúráknál 0,3 mm és 1 mm között változott, a nagyobbaknál a 2-3 mm-t is elérhette.
A csontminiatűr a portréminiatűr klasszikus típusának számít.
Papír történik:
Akvarellhez: Torchon - hófehér vastag dombornyomott papír
A fémet nem túl széles körben és szinte kizárólag olajfestményekhez használják festési alapként. Ezek főleg réz (néha cink vagy ón ) lemezek. A fém alap minden bizonnyal erős, de vannak hátrányai - a hőmérséklet változásakor sokkal nagyobb mértékben kitágul vagy összehúzódik, mint a talaj vagy a festés, ami elkerülhetetlenül repedések kialakulásához vezet - craquelure .
Ezenkívül a fémek oxidálódnak, ami szintén nem járul hozzá a munka megőrzéséhez. A kivétel az arany , amelyet ma is széles körben használnak. A legvékonyabb aranylapok alapozott fa alapra vannak ragasztva, nem igényelnek további alapozót, és az áttetsző festékeknek meleg tónust és aranyló csillogást adnak. Jelenleg az aranylevelet sikeresen utánozzák a potal (réz és cink ötvözete).
Az ónt már a 17. században használták festésre. Puhasága miatt az ón alapot a hátoldalán vasból vagy fából készült béléssel is megerősítették.
A 18. században az olajfestészet kezdte kiszorítani a hagyományos tojástemperát, az akkori orosz ikonok között pedig réz alapra festettek is vannak.
A miniatűr zománcfestésnél a technológia jellegéből adódóan a fém alap (általában réz) az egyetlen lehetséges (lásd Zománc ).