| Bergamasca | |
|---|---|
| Peter Paul Rubens ( 1577-1640 ) Olasz parasztok tánca |
A bergamaska ( olaszul bergamasca ; más néven bergamask, bergomask, bergamesca ) egy régi olasz tánc, amely a 16-17 . századi észak -olasz parasztok körében volt elterjedt [1] . A tánc elnevezése természetesen a terület nevéből származik - Bergamo városa és az azonos nevű tartomány [2] [3] .
Általános szabály, hogy minden olasz tartománynak megvan (vagy volt) saját eredeti, egyedi tánca - egyfajta névjegy a területről és az ott élő lakosságról. Bergamo tartományban a 16-17. században ezt a funkciót a bergamaska végezte - egy élénk és nagyon energikus tánc, amelyet gyakran vidám és energikus dallam kísért . [2] A tánc zenéje tiszta, ritmikus, négy ütemben, világos nyolcütemes periódusokra oszlik, és az I - IV - V - I harmonikus szekvencia változatlan ismétlődése, amely gyakran a variációk alapjául szolgált. (vagy improvizációk ) basso ostinato -n . [négy]
Annak ellenére, hogy a bergamaszk soha nem volt udvari tánc, mégis hihetetlen népszerűségre tett szert minden osztály között , nemcsak Olaszországban, hanem más nyugat-európai országokban is - Angliában , Franciaországban , Németországban . Például Angliában ez a „távoli” tánc már a 16. században ismert volt. Ennek a történelmi ténynek dokumentális bizonyítékát találjuk William Shakespeare drámájában , a Szentivánéji álom (1594-96) című vígjátékban : az ötödik felvonás első jelenetének, a bergamaszknak a zárótáncában. A francia királyi bálokon pedig ezt a vidám táncot nagy lelkesedéssel táncolta XIII. Lajos . [5]
A bergamasca vokális változata egyszerű versekkel a Villote del Fiore népdalkalauz harmadik könyvében található, amelyet a 16. századi olasz énekes és zeneszerző , Filippo Azzaiolo ( Filippo Azzaiolo ) gyűjtött össze . [6]
A 17. század közepétől kezdődően a bergamaszk, mint mindennapi tánc kezdett megszűnni, és fokozatosan átkerült a hangszeres zenébe , mint jellegzetes és különc olasz műfajba. [négy]
A hangszeres bergamaszkok első említését Hugo Riemann kutatómunkáiban találjuk . A bergamaszk forma használatának első példáit a kora barokk kor zeneszerzőinek alkotói örökségében találta , például két- és háromszólamú szonátákban [comm. 1] : Marco Ucellini ( Aria Sopra la Bergamasca, 1642 ), Salomone Rossi ( Sonata sopra la Bergamasca ) és Samuel Scheidt ( Canzon "Bergamasca" ) szerzi. A Bergamasca megtalálható Girolamo Frescobaldi ( Bergamasca dai Fiori Musicali ) szerzeményei között is. Mindezek többnyire színdarabok voltak [comm. 2] polifonikus raktár a basso ostinato különféle variációival. [6]
A 17. század végén és a 18. század elején Dietrich Buxtehude és valamivel később J.S. Bach . Például a Goldberg-variációk utolsó részében a Quodlibetben [comm. 3] , Bach a „Kraut und Rüben haben mich vertrieben” című német népdal dallamát használja [comm. 4] , hanglejtéseivel a bergamaszkra emlékeztet.
A 19. században megjelent egy új „bergamaszk”, amelynek első pillantásra semmi köze nem volt a régihez. Mint egy tarantellát , 6/8-ban, gyors ütemben, az ütem második felére jellemző akcentussal adták elő . Ez az, módosított [comm. 5] , a táncformát a 19. századi zeneszerző, Alfredo Piatti ( Carlo Alfredo Piatti ) használta „La Bergamasca” csellóra és zongorára írt virtuóz darabjában , op. tizennégy.
A 19. század végén, 1890 -ben Claude Debussy megírta híres "Suite Bergamas"-ját zongorára. Bár a szvit közvetlenül nem "említi" vagy idézi a bergamaszkot eredeti dallami vagy szerkezeti formájában, mégis tartalmaz impresszionisztikus képeket és a zeneszerző benyomásait Bergamo festői környezetéről. [négy]