| Jean Bellette | |
|---|---|
| Születési dátum | 1908. március 25 |
| Születési hely | |
| Halál dátuma | 1991. március 16. [1] (82 éves) |
| A halál helye | |
| Ország | |
| Tanulmányok | |
| Díjak | Sir John Sulman-díj [d] |
Jean Bellette , felesége Haefliger ( született: Jean Bellette ; 1908. március 25. – 1991. március 16. ), ausztrál művész volt . Tasmániában született, és az állam fővárosában, Hobartban tanult ; később a Julian Ashton Művészeti Iskolában tanult Sydneyben , Thea mentorálta Londonban Mark Gertler és Bernard Meninsky brit művészek égisze alatt gyakorolt .
Bellette jól ismert modernista művész volt Sydneyben az egyetlen nő, aki többször is elnyerte Sir John Sulman-díjat , a For Whom the Bell Tolls című filmért és 1944 -ben az Iphigenia in Taurisért . A vallásos művészetért odaítélt Blake Prize egyik alapítója lett .
1935 - ben feleségül ment Paul Haefliger művészhez és kritikushoz. 1957- ben a házaspár Mallorcára költözött ; és bár Paul és Jean többször is visszatért Ausztráliába, nem tekintették otthonuknak.
Bellett 1908. március 25-én született Hobartban egyedüli gyermekként. Édesanyja művész, apja postamester volt. Jean 13 évesen belépett a The Friends`Schoolba , majd átment a Hobart Technical College-ba. Amikor Sydney be költözött, a Julian Ashton School of diákja lett Tanára Thea Proctor volt , egyik osztálytársa, John Passmoreimpresszionista festővé vált a jövőben . Akvarelljei szerepeltek az 1934 -es diákkiállításon , ahol a The Sydney Morning Heraldtól pozitív értékelést kapott . Ott ismerkedett meg Paul Haefliger 1935-ben ment férjhez Egy évvel házasságuk után Európába utaztak , ahol a Westminster School of Art - ban figuratív művészetet tanultak Mark Gertlerrel és Bernard Meninskyvel . 1938-ban Bellette és Paul beiratkoztak a párizsi Grande Chaumière -be [2] [3] .
Bellett és Haefliger röviddel a második világháború kitörése előtt visszatért Ausztráliába , ahol művészeti kiállítást rendeztek a Macquarie Galériában ( Sydney ). Ott a pár csatlakozott a Sydney Art Grouphoz , amelynek tagja volt William Dobell és Russell Drysdale is . Bellett rendszeresen adott otthont kiállításoknak, általában kétévente egyszer és közösen minden évben. Férje a The Sydney Morning Herald kritikusaként dolgozott 15 évig [4] .
Bellett megkapta a Sir John Sulman az Akiért a harang szól 1944-ben ismét kitüntették vele az Iphigenia in Tauris (" Orosz Iphigenia in Tauris ") című munkáját; később a díjat odaítélő bíró megjegyezte, hogy a művész másik alkotását, az Electrát részesítette előnyben , de az nem felelt meg a méretkövetelményeknek. Az utolsó két mű az 1940-es években írt kevesek közé tartozott, és Euripidész , Szophoklész és Homérosz [5] tragédiái ihlették .
Bellett festményei antik tárgyairól voltak nevezetesek . 1946 - ban legalább négy különböző kiállításon szerepeltek. A kritikusok különösen felfigyeltek az „impulzív romantika és a laza klasszicizmus ” szintézisére, „romantikus klasszikus” megközelítésnek nevezve. Ennek ellenére egyes bírálók úgy vélték, hogy "a festmények ugyanazt a képletet ismétlik", és maga a művész szakmai kiégésnek van kitéve . 1948-ban részt vett Shakespeare Periklész című drámájának [6] [7] [8] [9] színpadi díszleteinek megalkotásában .
1951 -ben második helyezést ért el a Commonwealth Anniversary Art Competition versenyen Geoffrey Smart mögött A következő évben megnyerte a Metro-Goldwyn-Mayer által támogatott versenykiállítást a Girl With Still Life -val [8] [10] [11] [12] .
Haefliger soha nem írt kritikus cikkeket felesége munkájáról, hogy elkerülje az elfogultsággal kapcsolatos vádakat. Más Herald-kritikusok azonban kritikákat írtak a festményeiről. Például 1950-ben megjelent egy cikk a Macquarie Galériában rendezett kiállításáról, ahol a recenzens „az egyik legfrissebb, amit láttam” művét, megjegyezve a következőket: „... érzékien és szenvedélyesen használja a festéket, ráadásul festékként, és nem színként."
Két évvel később egy recenzens, aki ellátogatott Bellett egyik egyéni kiállítására Sydneyben , a következőket írta:
— Azon kevés ausztrál művészek egyike, aki a jó technikát színes érzelmekkel ötvözi. Némelyik festmény festése közben úgy tűnik, hogy Bellette-nek némi nehézséget okozott az ausztrál táj ábrázolása. Az erős fény formát teremt, de elrejti a színeket – ez a munkája sajátos problémája; mindez lenyomja a drámát és borongóssá teszi a hangulatot. Néhány táj azonban, mint például a 8. számú dombok és felhők vagy a 14. számú sivatag, nagyon lenyűgözőnek tűnik. Az emberi alakok különösen jól néznek ki, különösen a lányok megfontoltsága, akik a sivár jövőn merengtek [13] ...
Eredeti szöveg (angol)[ showelrejt] azon kevés ausztrál művészek egyike, akik a határozott technikát érzékeny és gazdag érzelmekkel ötvözik. A kiállítás néhány könnyedebb táján úgy tűnik, Miss Bellette megpróbálta megoldani az ausztrál tájképek festésének néhány sajátos nehézségét. A tiszta, erős fény hajlamos ellaposítani a formát és kifehéríteni a színt; olyan probléma, amely nem adja ki magát a munkásságára jellemző drámai feszültségeknek és sötét hangulatoknak. Hidegebb és szenvtelenebb megközelítést igényel. De amikor megtalálja az ízlésének megfelelő tájakat, például a zord dombokat és a bogaras felhőket No. 8. sz., az erózióval pusztuló föld. 19. sz. 14, nagy hozzáértéssel és hatékonyan kezeli őket. Figurarajzai határozottan megrajzottak, szilárdan modellezettek. A lányok olyan töprengő méltósággal rendelkeznek, mintha egy kariatidaként eltöltött jövő terhein és örömtelenségén töprengenének. A csendéletek és a belső tér csodálatra méltó formai szervezési gyakorlatok, a színek komorak, mégis gazdagok.Bellett festményei 12 ausztrál művész alkotásaival együtt az -as londoni Council of Great Britain voltak láthatók ; később pedig más brit városokban a Velencei Biennálén [14] . Kenneth Mackenzie [13] [15] , a szervezet elnöke csalódott volt a brit kritikusok reakciója miatt: jobban odafigyeltek a művésznő nemzetiségére, nem pedig munkáira [16] [17] .
1955-ben Bellett segített létrehozni Blake-díjat a vallásos művészetet tiszteli , és hosszú éveken át bírája volt [18] [8] [19] .
1935- ben véget ért Hoefliger házasságon kívüli viszonya, amely több mint 10 évig tartott. Ő és Bellett elhagyták Ausztráliát, hogy túl sok reklám nélkül elváljanak, de hamarosan kibékültek. Egy évet töltöttek Párizsban , majd úgy döntöttek, hogy Mallorcán telepednek le , és házat vesznek Deiában . 1964 -ben Bellett megfestette a Spells for Planting című művet ; ezt a festményt a New South Wales-i Művészeti Galéria vásárolta meg egy melbourne -i kiállításon . Mindeközben Bellett, bár járt Ausztráliában, ott szinte ki sem állította munkáit: ez elsősorban az absztrakt expresszionizmus fejlődésének , több galéria monopóliumának és a nők elleni diszkriminációnak volt köszönhető. Ennek ellenére több bemutatót is sikerült megszerveznie Sydney -ben és Melbourne -ben, amelyek közül az egyiket 1964-ben a South Yarra Galériában tartották ; munkásságát a kritikusok nagyra értékelték: Bernard Smith azt írta a The Age -ben, hogy "nem tud felidézni hasonló, ilyen színvonalú melbourne-i kiállítást" [20] [21] .
Bellett és Haefliger életük végéig Mallorcán maradt, és időszakonként Olaszországba utazott [22] . 1976-ban Bellett megsérült a csuklója , ez volt az utolsó művészeti kiállítása. Haefliger 1982 márciusában, felesége, Bellette 1991. március 16-án halt meg [23] [24] .
Bellett a Hill End -i házikóját a Nemzeti Parkok és Vadvédelmi Szolgálatnak hagyta örökül azzal a feltétellel, hogy ezt a házat hajléktalan művészek lakhelyeként használják [25] [26] [27] .
2016 -ban Bellette az egyetlen nő, aki kétszer is megkapta SulmanMűveinek egy része jelenleg a dél-walesi , dél-ausztráliai , nyugat-ausztráliai és mások 2004-2005 között volt egy nagy retrospektív kiállítás, amely Bellett munkásságát mutatta be [28] [29] .