Willart, Adrian

Adrian Willaert (1490 körül, Brugge  - 1562.12.07., Velence ) - flamand zeneszerző és tanár, Olaszországban dolgozott. A francia-flamand ( Hollandia ) többszólamú iskola képviselője, a velencei iskola alapítója .

Életrajz

Jean Mouton (francia zeneszerző) tanítványa . Főleg Olaszországban dolgozott, ahová (feltehetően) 1514-ben költözött. 1515-től Hippolyte d'Este bíborosnál volt szolgálatban (a történelmi dokumentumokban "éneklő Adrian") Ferrarában , 1518-ban pedig Magyarországra látogatott. (esetleg Lengyelország is). 1527-től a velencei Szent Márk -székesegyház kápolnájának vezetője . A velencei iskola alapítója, a diákok között van Andrea Gabrieli , Josepho Zarlino , Costanzo Porta , Claudio Merulo , esetleg Cyprian de Rore és Nicola Vicentino is .

Kreativitás

Szakrális ( misék , motetták , himnuszok , többkórusos zsoltárok ) és világi (olasz villanellák és madrigálok , francia sanzonok , ricercars ) zenét írt. Az örökség nagy részét 175 motetta alkotja kanonikus és szabadon komponált latin szövegeken, nagyrészt négy-, öt- és hatszólamú, öt- hét- és nyolcszólamú motettát. A korai motettákban (a leghíresebbek a "Christi virgo" ["Krisztus Szűze"], a "Saluto te sancta virgo" ["Üdvözlégy, Szent Szűz"], "Magnum hereditatis mysterium" ["A fogantatás nagy misztériuma"]), Willaert aktívan kísérletezett az ellenpont és a harmónia , a zenei szavalat és a ritmus területeivel.

Horatius „Quid non ebrietas dissignat” (1519 körül) [1] című humoros szövegének rejtélyes (kétértelműen megfejtett) motettájában a zeneszerző következetesen megkerüli a kvint- kör tonalitását (beleértve a távoli „rokonsági fokok” szokatlan hangszíneit is). idejükre [2] ), egy szokatlan didaktikai feladattól vezérelve - megtanítani a zenészeket tiszta hangolásban énekelni [3] .

Willart munkásságának csúcsát a késői motetták, nagyméretű kompozíciók, a szédítő többszólamú technika példái jelentik (megjelent az Új zene című gyűjteményben, 1559). A hat- és hétszólamú madrigálok (ugyanabból a gyűjteményből), amelyeket Petrarch szonettjeinek teljes szövegére írtak a Canzoniere verseskötetből , a költői szöveg változatos és részletes értelmezésének példái. Zenei stílusát tekintve Willart madrigáljai közel állnak a motettához. Az imitált többszólamúság bőséges alkalmazása bennük megnehezíti a hallgató számára az énekelt szöveg érzékelését.

Ezzel együtt Willart a villanellákban egy ettől eltérő (e műfajra jellemző) kompozíciós technikát alkalmazott, beleértve a nem bonyolult monoritmikus textúrát és a korai hangharmóniát . Ami Villanelle Villaart verseit illeti, azok köznyelven íródtak, bőséges redukált szókincs, dialektizmus és (Villanelle stílusára jellemző) szakzsargon használatával [4] .

Jegyzetek

1. ↑ Levelek, I.5, 16-20: Miből nem ad kiutat a részegség? A titkok feltárulnak Elrendeli, hogy a remények valóra váljanak, még a gyávát is harcba löki, Megmenti a lelket a szorongás haragjától, és művészeteket tanít. Teli serlegek, akik nem tettek ékesszólóvá, A szűk szegénységben ki nem kapott szabadságot a gondoktól?

   N. S. Gintsburg fordítása.

2. ↑ A rokonsági fokokról természetesen feltételesen beszélünk. A billentyűk rokonságáról (és magáról a harmonikus billentyűről sem) a XVI. században nem volt tan.
3. ↑ Egy titokzatos kompozíció két szólamának kiadását G. Artusinak , a „A modern zene tökéletlenségeiről” című botrányos dialógus szerzőjének köszönhetjük (“Delle imperfettioni della moderna musica”, 1600). Ugyanebben az értekezésben Artusi közreadja J. Spataro P. Aronnak írt, értékes, 1524-ből származó levelét , ahol Spataro igazi akusztikus oktatási programot szervez levelezőjének, éppen Willart titokzatos „duettjének” példájára. A motettáról négyszólamú rekonstrukciót ajánl Roger Wibberley, valamint más kutatók.
4. ↑ Például a Villanelle Vecchie letrose -ban Archiválva 2016. március 5-én a Wayback Machine -nél : Szemtelen öregasszonyok, semmire sem jók, Csak arra vár, hogy valamibe kapaszkodjon. Atu-atu! Üsd meg őket egy bottal! Pimasz vénasszonyok, rosszkedvűek és őrültek!

Esszékiadások

Adriani Willaert Opera omnia, szerk. H. Zenck és mások // Corpus mensurabilis musicae. Vol.3 // Róma, 1950-.

Irodalom

• Lowinsky E. Adrian Willaert kromatikus „duója” újra megvizsgálva // Tijdschrift voor Muziekwetenschap, 18 (1956), pp. 1–36.
• Maniates M. Manierizmus az olasz zenében és kultúrában, 1530-1630. Chapel Hill, 1979, pp. 284–287.
• Pirrotta N. Willaert és a Canzone Villanesca // Zene és kultúra Olaszországban a középkortól a barokkig. Cambridge, MA, 1984, pp. 175–97
• Fenlon I., Haar J. Az olasz madrigál a XVI. század elején. Cambridge, 1988.
• Wibberley R. Quid non ebrietas dissignat? Willaert didaktikai demonstrációja a szintonikus hangolásról // Music Theory Online, 2004, 1. sz.
• McKinney TR Adrian Willaert és az intervallumhatás elmélete. A Musica nova madrigálok és Zarlino és Vicentino regényelméletei. Franham Surrey; Burlington, VT: Ashgate, 2010; 2. kiadás New York; London: Routledge, 2016.

Linkek

Tematikus oldalak	diszkók diszkók Nemzetközi zenei kottakönyvtár projekt MusicBrainz ECARTICO
Szótárak és enciklopédiák	Nagy dán Nagy katalán Nagy norvég Nagy orosz Nagy Szovjet (1 kiadás) Brockhaus és Efron Musical Riemann horvát Britannica (online) Katolikus (1997-…) Universalis
Bibliográfiai katalógusokban BNC : a10450300 BNE : XX1188749 BNF : 13901166k CONOR : 36129379 GND : 118771957 GTA : 1494686 ICCU : CFIV037883 ISNI : 0000 0001 2092 1059 J9U : 987007270085305171 LCCN : n81140117 NDL : 01071239 NKC : xx0022103 NLP : A27110667 NTA : 071717315 NUKAT : n01042258 LIBRIS : 53hklg5p5fxv19t SUDOC : 068998856 VIAF : 14959955 World Cat VIAF : 14959955