Sumov, Pjotr ​​Ivanovics

Az oldal jelenlegi verzióját még nem ellenőrizték tapasztalt hozzászólók, és jelentősen eltérhet a 2018. augusztus 14-én felülvizsgált verziótól ; az ellenőrzések 14 szerkesztést igényelnek .
Petr Ivanovics Sumov
fr.  Pierre Choumoff
lengyel Piotr Szumow
Születési dátum 1872. március 26( 1872-03-26 )
Születési hely
Halál dátuma 1936. június 25.( 1936-06-25 ) (64 évesen)
A halál helye
Ország
Foglalkozása fotós , művész
Díjak A Londoni Fotográfiai Szalon nagydíja (1922), a Francia Fotográfiai Társaság
bronzérme , a Párizsi Modern Dekoratív és Iparművészeti Nemzetközi Kiállítás aranyérme (1925), Lengyel Köztársaság


POL Krzyż Niepodległości BAR.svg
Autogram
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Pjotr ​​Ivanovics Sumov ( fr.  Pierre Choumoff ; lengyel. Piotr Szumow ; 1872-1936) - orosz-francia fotós , Auguste Rodin személyes fotósa .

Életrajz és munka

Orosz Birodalom

Forradalmi tevékenységek

1872. március 26-án született Grodnóban egy udvari tanácsadó családjában . A gimnáziumi években érdeklődött a forradalmi irányzatok iránt, részt vett egy illegális körben, egy földalatti újság kiadásában. 1891 - ben belépett a Szentpétervári Műszaki Intézetbe . Az 1890-es években csatlakozott Szergej Galjun grodnói forradalmi köréhez, amely kapcsolatot tart fenn a lengyel Második Proletariátussal , Szentpéterváron , Kijevben és az Orosz Birodalom más városaiban működő illegális szervezetekkel [1] .

Shumov első letartóztatására a diákszünet idején, 1894 nyarán került sor , amikor a kör tagjainak összeesküvő gyűlését a csendőrök felkutatták . Petr Ivanovicsot illegális irodalom birtoklásával vádolták, és három évre eltiltották tőle, hogy elhagyja Grodnót. A földalatti tevékenység azonban folytatódott – Sumov együttműködött az Orosz Szociáldemokrata Párttal , a Lengyel Szocialista Párt grodnói szervezetét vezette . Ezt követően még hétszer tartóztatták le, összesen négy évet kellett börtönben töltenie [1] . Sumov felesége, Jekaterina is részt vett az önkényuralom megdöntéséért vívott harcban, a nemzeti kisebbségek ( fehéroroszok , lengyelek , zsidók ) jogaiért . Az 1906 -os újabb letartóztatás után felmerült a nehéz munka lehetősége , és 1907 -ben a harmincöt éves Sumov feleségével és hároméves lányával, Mariával elhagyta Oroszországot.

Franciaország

Szakma elsajátítása

A kivándorlók családja Párizsban telepedett le . Shumov megkereste Jan Sztrocseckijt , az egykori forradalmi harcostársat, aki néhány évvel korábban érkezett a városba. Az egykori aktív forradalmár Felix Bonnet francia fotós [2] stúdiójában dolgozott a 34 avenue de Clichy szám alatt, és meghívta Shumovot, hogy legyen partner. Sztroseckijtől eltérően, aki 1903-1904 -ben még Jakutországban [3] [4] száműzetve lett a fényképezés rabja , Shumov számára a fotózás ismeretlen terület volt – bevallotta, hogy soha nem tartott fényképezőgépet a kezében.

Az egyetemen megszerzett tudásnak és egy kolléga támogatásának köszönhetően elég gyorsan elsajátították a fényképezés mechanikai és kémiai alapelveit, de a művészeti oktatás nem volt elég. Hogy megértse a képalkotás, a kompozíció, a fény és árnyék ötvözésének művészetét, Shumov elment a Szajna bal partjára , a Dom , Rotunda , Closri de Lila , Select , Dome kávéházakba – festők, költők, írók kedvenc találkozási helyeire. század elején pedig a kulturális élet egyfajta központja Párizsban [1] .

Atelier

A kommunikáció nem volt hiábavaló – 1911-ben Shumov saját fotóstúdiót nyitott Montparnasse-ban, a rue du Faubourg Saint-Jacques 5. szám alatt ( XIV. kerület ), és hamarosan népszerű portréfotós lett Párizsban [5] . A fotós fia leírást hagyott a kreatív laboratóriumról:

Az épület legtetején kapott helyet a magas belmagasságú Atelier Shumov, melynek homlokzata hatalmas, üvegezett lámpással volt ellátva, amely a lehető legtöbb fényt engedte be. Az egyik sarokban csigalépcső vezetett a laboratóriumnak felszerelt magasföldszintre. Itt, egy halom reagens közepette Shumov negatívokat fejlesztett és retusált , többnyire nagy formátumú üveglapokat (18x24) [6] .

A stúdió hírnevét nagyban elősegítette Shumov és Auguste Rodin ugyanabban az évben történt ismeretsége, amely gyorsan szoros együttműködéssé vált, amely a szobrász haláláig tartott. 1912-1917-ben Shumov fényképes krónikát készített Rodin életének és munkásságának utolsó éveiről (a mester portréi, műtermi munkája, esküvő egy hosszú távú élettársával, Rose Beure-rel, amelyre két héttel előtte került sor. halála, Madame Auguste Rodin temetése, Rodin a halálos ágyán stb.). A szobrász halála után Shumov lett az 1919 augusztusában Párizsban megnyílt Musée Rodin első fotósa [1] [7] .

A művészi fényképezés művészete

Shumov műveit a fény és az árnyék kontrasztjának játéka jellemzi. Művészetében a mester az "intuitív erőfeszítést" tartotta a legfontosabbnak, amelynek célja, hogy behatoljon a modell személyiségének pszichológiájába. A fotós több órán keresztül dolgozott a modellel, belemerült a karakterbe, és kiválasztva a legkedvezőbb szöget - profilt vagy háromnegyed fordulatot, a személyiség pszichotípusától függően a fénnyel és az árnyékkal játszott, felajánlva, hogy ránézzen a nézőre. vagy egy távoli, képernyőn kívüli ponton. Az általa készített fotóportrékban gyakran a kéz játszotta a fontos szerepet, egyfajta "alapként" szolgált, és plasztikus elemet vitt be a kompozícióba.

Néha a kép eredetiségét szemüveg hangsúlyozta, a szemüveg tükröződésének játékát a művész az intrikák létrehozására használta.

Nagy jelentőséget tulajdonítottak a munka technikai oldalának. W. Glutron, a Rodin Múzeum Shumov Múzeumának kutatója a retusálás két típusát azonosítja . Az elsőt, amit gyakrabban használtak, egyszerű ceruzával csinálták üveglapokon - A zaj a legkisebb ütéseket nyomás nélkül a negatív területekre vitte, amelyeket a mester véleménye szerint meg akart tisztítani a felesleges részletektől - amikor ceruzavonások helyére nyomtatva világos területeket kaptunk, hibáktól mentesen. A második esetben speciális anyagot vittek fel a negatívra, majd egy éles műszerrel töredékesen lekaparták - a fényképen sötét területek alakultak ki [8] . A bromoil nyomtatási eljárást [1] [9] speciális művészi effektusokhoz használták .

A retusálás nem a modell idealizált képének kialakítását szolgálta, hanem a karakterét és eredetiségét alkotó vonásokat hangsúlyozta. A művészi fényképezésről szóló 1923 májusi jelentésében Shumov megjegyezte:

A fókuszálás során eltávolodunk a természettől, mert a szem közel kerül a tárgyhoz, míg a valóságban bizonyos távolságból figyeljük meg. Ha ilyen közel helyezzük a szemet, általában sokkal több részletet veszünk észre <…>. Ezért el kell érni néhány jelentéktelen, a szemnek láthatatlan részlet kiküszöbölését. Ezt vagy retusálással, vagy homályos kép készítésével éri el. Ezért van szükség a retusálásra [túl] éles kép esetén [10] .

Kreativitás és elismerés

1918-ban a bázeli és berni Rodin Múzeum Rodin munkásságának szentelt kiállításokat rendezett, ahol a mester szobrait, akvarelljeit és rajzait, valamint 40 Shumov fényképét mutatták be.

1921-ben az Orosz Könyvkiadó „Ya. Povolotsky and Co. "" és a "Lumier" gyár. 1922-1923-ban a művész együttműködött a "L'Art et science" társasággal, az Orosz Mérnökök Társaságával, jelentéseket és előadásokat tartott a művészi fényképezésről.

Az európai hírnevet a londoni fotószalon "X. grófnő portréja" fődíja és a londoni "Photograms of the Year" (1922) című londoni magazin éves díja hozta meg a fotós számára, amely a kommentárral kísérte a publikációt. :

... térjünk át Pierre Shumov csodálatos "X grófnő portréjához" - velejéig francia. Csodálja meg azt a képességet, amely a selymes kutyát fény fókuszává varázsolja, ezüstszürke árnyalatok enyhe homályában. A háttér csodálatosan illeszkedik a cselekményhez, a XVI. Lajos korabeli szék körvonala pedig teljes karaktert ad az egész kompozíciónak [11] .

Shumov részt vett az Őszi Szalonokon (1927, 1930), a Tuileries Szalonon (1932) és más kiállításokon. Portrékért a Francia Fotográfiai Társaság bronzérmével, a párizsi világkiállítás aranyérmével (1925) jutalmazták [12] [13] .

Az 1920-as években Shumov fotógalériát hozott létre híres orosz kulturális személyiségek - M. Aldanov , L. S. Bakst , K. D. Balmont , M. Volosin , N. S. Goncsarova , B. K. Zaicev , A. I. Kuprin , I. F. V. Larioevszkij , Sz . Stravinsky , S. N. Sudbinin , A. N. Tolsztoj , N. Teffi , M. I. Cvetajeva , V. F. Hodasevics , Sasha Cherny , M. Z. Chagall , L. Shestov , I. S. Shmelev , V. I. Shmelev , V. I. Shukhaev, a dancer, a dancer and I. of Ghaev . az Orosz Balett S. P. Diaghilev ; Metropolitan Evlogy , A. I. Denikin tábornok , A. F. Kerensky , P. N. Miljukov , P. B. Struve politikusok , J.-R. brit miniszterelnök portréi . MacDonald , A. Barbusse , E. Verharne , Isadora Duncan , J. Cocteau , F. Leger , C. Monet , A. France , A. Einstein és még sokan mások [14] .

  • V. Khodasevich

  • N. Taffy

  • Sasha Black

  • M. Cvetajeva

... Shumov több, mint egy fotós, sőt képzett is: nagyon finom pszichológus, magasan képzett ember, akit költők, művészek szeretnek és látogatnak, ő maga is művész, gondolkodó ember...

 — írták a kritikusok [15] .

A. I. Kuprin , aki ismerős zenészeket irányított a rue du Faubourg Saint-Jacques-ra, ezt írta: „Kedves Pjotr ​​Ivanovics ! Légy olyan kedves velük, mint velem, barátoddal és engedelmes szolgáddal. Az Ön Sándor Kuprin. „Kedves Pjotr ​​Ivanovics! A kártyák elragadóak” – írta M. I. Cvetaeva, és meghívta a fotóst 1926 március eleji estjére. – Kezdésnek kérem, készítsen nekem kettőt. Ugyanezen év március 24-én egy Londonból küldött képeslapon ezt írta: „Egész London tele van a te dicsőségeddel. Mindenhova fújom, nem szóban, hanem tettben, vagyis megmutatom a kártyáidat, amik itt vannak velem. A londoniak (főleg a hölgyek!) versengtek egymással, hogy elvigyék a címedet. „Természetesen nem felejtem el megköszönni a rólam küldött, élettel és kifejezéssel teli fotóportrékat! Köszönöm” – írta M. Chagall 1927-ben [16] . Ezeket és sok más levelet az atelier hálás látogatóitól Shumov archívumában őriztek.

1929-ben a művész a fényképeit egy jótékonysági lottónak adományozta a franciaországi orosz írókat és tudósokat segítő bizottság javára [17] .

"Buashumov"

Shumov tulajdonában van az eredeti művészi ábrázolási módszer, a "Boischoum" ( fr.  Les Boischoumoff ) [K 1]  - intarzia fára, fénykép alapján. A mester egy fotóportrét alapul véve egy fa felületre vitte át az arc fő kontúrjait és vonalait. Majd különböző fafajtákból kivágta a legvékonyabb szirmokat, és szorosan egymás mellé fektette úgy, hogy a tónusok és árnyalatok egymásba folyjanak, berakott portrét alkotva. Ehhez a munkához a művész különböző tónusú egzotikus fákat rendelt [18] .

1931-ben A. Mercereau francia költő, kritikus és műfordító ezt írta:

Sok kísérletezés után Shumov most "Buashumov" néven fabetétes portrékat készít. Ugyanakkor a különféle természetes fafajták felhasználásával nyert tónusok sokfélesége - minden árnyalatú fehér fa, sötét fa, sárga-szürke - végtelen. Ehhez meg kell választania a fa szemcsenagyságát, színét, fajtáját, és ekkor egyszerre lép életbe intuíciójának megbízhatósága és művészete [19] .

Lengyelország

A forradalmi harcban betöltött szerep értékelése

Az 1929 -es gazdasági világválság a rue du Faubourg Saint-Jacques műtermét is érintette, amelyet 1933 júliusában be kellett zárni [20] . Shumov feleségével és fiával Lengyelországba költözött, és tanácsadóként dolgozott egy nagy lódzi vegyi üzemben .

1934 júliusában a lengyel kormány Függetlenségi Kereszttel tüntette ki  – a forradalmi harcban végzett szolgálataiért.

1936. június 25-én P. I. Shumov szívelégtelenségben halt meg. Temetésén kiemelkedő lengyel személyiségek vettek részt [21] . A Łódźi Evangélikus Református Templom temetőjében temették el .

Család

P. I. Sumov halála után felesége Jekaterina (szül. Keila Lapina; 1880-1941/42) visszatért Grodnóba, a szüleitől örökölt házba. A második világháború elején egy német koncentrációs táborban halt meg .

Maria lánya (1904-1917) gyermekkorában meghalt Párizsban.

Tatyana lánya (házas, Gurevics; 1914/1915-1998) a háború után Leningrádban élt, az A. S. Puskin Múzeumban dolgozott a Moikán , 12 éves, együttműködött az Avrora kiadóval , franciául tanított; 1970-ben tért vissza Párizsba [22] .

Szergej fia (1921-2012) 1936-ban, apja halála után visszatért Párizsba, a Montaigne és Louis-le-Grand líceumban tanult, a Párizsi Egyetem Természettudományi Karán, a Nemzeti Tudományos Intézetben. és a nukleáris kutatási technológia. Matematikai tudományok licenciátusa oklevelet kapott. A háború alatt részt vett az ellenállási mozgalomban , 1942-ben letartóztatták, a mauthauseni koncentrációs táborba küldték [23] . Szabadulása után mérnökként dolgozott a Fizikai Kutatóközpontban (1954), 1956-tól a Thompson-Hauston cég franciaországi leányvállalatának nukleáris kutatási osztályának vezetője volt. 1962-től a laboratórium vezetője és főmérnöke, a Francia Vákuumkutatási Társaság igazgatótanácsának tagja és elnöke (1964-1965); 1968-1990 között a Nemzetközi Tudományos és Technológiai Unió, valamint a Vákuumhasználat (UISTAV) igazgatóságának tagja [24] . Számos publikáció szerzője a vákuumfizikáról és alkalmazásairól, számos Mauthausenről szóló mű szerzője. A Mauthauseni Foglyok Nemzetközi Bizottságának alelnöke . A Becsületrend és a Katonai Kereszt lovagja . Katonai éremmel , az Ellenállás Önkénteseinek Keresztjével, az Önkéntesek Keresztjével, az Ellenállásban való részvételért Internált éremmel, „ Az Osztrák Köztársaságért tett szolgálataiért” kitüntetéssel [25] tüntették ki .

Legacy

Pjotr ​​Sumov műveit a Musée Rodin [26] [27] , a Roger- Viollet ügynökség (Párizs) [28] , az Orosz Állami Irodalmi és Művészeti Levéltár (Moszkva) [29] őrzik .

A Rodin Múzeumban található Shumov-alap jelentős egysége a Rodinnak és műveinek szentelt munkáinak teljes leltárja, amelyet maga a fotós állított össze - 149 eredeti fénykép a mester munkáiról, valamint 58 portré és fénykép, amely illusztrálja a mester alkotó életét és életét. a szobrász - fotó-dokumentum bizonyíték Rodin életének utolsó éveiről [30] .

A Szovjetunióban Sumov fényképeit gyakran használták irodalmi és művészeti kiadványok illusztrálására – a szerzőség megjelölése nélkül, a kialakult hagyomány vagy a kiadók tudatlansága szerint a szerzőséget nem mindig tüntetik fel a 21. századi posztszovjet Oroszország kiadványaiban [31] .

Kiállítások

  • – Auguste Rodin. 1840/1917" ("Auguste Rodin. 1840/1917"). Bázel, Bern, 1918
  • Fotóportrék személyes kiállítása az Orosz Könyvkiadó „Ya. Povolotsky és Társa " ". Párizs, 1921. március
  • Fotóportrék egyéni kiállítása a Lumiere gyár helyiségeiben (l'usine " Lumière "). Párizs, 1921. december
  • A London Salon of Photography nagydíja (International Exhibition of The London Salon of Photography). London, 1922
  • A Francia Fotográfiai Társaság ( Société française de photographie ) bronzérme . Párizs, 1925 előtt
  • A Modern Dekoratív és Iparművészeti Nemzetközi Kiállítás ( Exposition internationale des Arts décoratifs et industriels modernes ) aranyérme . Párizs, 1925. április 28 - október 25
  • Őszi Szalon ( Salon d'automne) . Párizs, 1927. október-november; 1930. október-november
  • Tuileriák szalonja ( Salon des Tuileries ). Párizs, 1932. július
  • Egyéni kiállítás a "Külföldön orosz" könyvtár-alapban . Moszkva, 2000. május
  • "Orosz párizsi": Személyi kiállítás A. S. Puskin Múzeum-lakásában . Szentpétervár, 2000. június 8 - július 8
  • „Orosz fotós Párizsban. Pierre Shumov": Személyi kiállítás a Rodin Múzeumban ( Musée Rodin ). Párizs, 2005. január 25-április 3. [32]
  • "Rodin és a fényképezés" ("Rodin et la photographie"). Rodin Múzeum. Párizs, 2007. november 14. - 2008. március 2
  • A Fehérorosz Köztársaság Nemzeti Történeti Múzeuma . Minszk , 2012. március [33]

Megjegyzések

  1. ↑ A fr.  bois - fa + a művész vezetékneve.

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 3 4 5 Antonova A. Nevek visszaadása: Pjotr ​​Ivanovics Sumov  // Grodzenszkaja Pravda: újság. - 2013. - augusztus 15. Archiválva az eredetiből 2014. május 22-én.
  2. ↑ Félix Bonnet (a link nem érhető el) . Letöltve: 2014. július 13. Az eredetiből archiválva : 2016. március 4.. 
  3. ↑ Alekseev E.E. Yakut dalok a dallami módok elméletének tükrében: Szerző. diss. / a Szovjetunió népeinek zenetörténeti szektora A Szovjetunió Kulturális Minisztériumának Művészettörténeti Intézete. - Moszkva, 1970. június 18.
  4. ↑ Smirnov D.V. Zenei és Néprajzi Bizottság  // Az orosz művészeti kultúra hagyományai: Egyetemközi. Ült. tudományos tr. - M.; Volgográd. - T. 3 . - S. 213-232 . Az eredetiből archiválva : 2014. július 14.
  5. ↑ Orosz párizsi: Peter Shumov fényképei: fotóalbum = Un parisien russe: Photographies de Pierre Choumoff / [oroszul. és fr. lang. ; comp. S. Shumov, P. Gurevich, S. Nekrasov és mások]. - M . : Rus. út, 2000. - S. 33. - 96 p. - 2000 példány.  - ISBN 5-85887-082-1 .
  6. ↑ Orosz Párizsi..., 2000 , p. 19-20.
  7. ↑ Leonidov V. A nagy és már-már elfeledett Peter Shumov  // Örökségünk: folyóirat. - 2000. - 55. sz .
  8. ↑ Glutron V. Le fonds Choumoff / r. de publ., szerk. hu séf H. Pinet. - 4 köt. - Párizs, 1997. - 40+[14+58+74] p. Lásd még: Orosz párizsi: Peter Shumov fényképei: fotóalbum = Un parisien russe: Photographies de Pierre Choumoff / [oroszul. és fr. lang. ; comp. S. Shumov, P. Gurevich, S. Nekrasov és mások]. - M . : Rus. út, 2000. - S. 20-21, 34. - 96 p. - 2000 példány.  - ISBN 5-85887-082-1 .
  9. ↑ Orosz Párizsi..., 2000 , p. 20-21, 34.
  10. ↑ Orosz Párizsi..., 2000 , p. 23.
  11. ↑ Orosz Párizsi..., 2000 , p. 7, 24.
  12. ↑ Orosz Párizsi..., 2000 , p. 36.
  13. ↑ Volkova G. V. Fényképészet az oroszok társadalmi-politikai és kulturális életében külföldön (1920-1930-as évek)  // New Historical Bulletin: folyóirat. - M. , 2007. - Szám. 16 . - S. 256 .
  14. ↑ Orosz külföld Franciaországban, 2010 , p. 584.
  15. ↑ Orosz Párizsi..., 2000 , p. húsz.
  16. ↑ Orosz Párizsi..., 2000 , p. 6, 7, 20.
  17. ↑ Volkova, 2007 , p. 256.
  18. ↑ Orosz Párizsi..., 2000 , p. 35.
  19. ↑ Orosz Párizsi..., 2000 , p. 34.
  20. ↑ Orosz Párizsi..., 2000 , p. 36-38.
  21. ↑ Orosz Párizsi..., 2000 , p. 38.
  22. ↑ Shumova Tatyana Petrovna // Orosz külföld Franciaországban. 1919-2000: életrajz. szavak. : 3 tonnában / alatta. teljes szerk. L. Mnukhina, M. Avril, V. Losskoy. - M . : Nauka : Marina Tsvetaeva Ház-múzeum, 2008-2010. - T. 3. - S. 585. - 752 p. - 1000 példányban.  - ISBN 978-5-02-037382-2 .
  23. ↑ Choumoff Pierre Serge Archiválva : 2014. július 14. a Wayback Machine -nél a Mauthausen Monument honlapján ; Pierre Serge Choumoff  (nem elérhető link) a L'Union Nationale des Associations de Déportés / La Fédération Nationale des Déportés et Internés de la Résistance munkatársa .
  24. ↑ Orosz külföld Franciaországban, 2010 , Sergey Petrovich Shumov, p. 584-585.
  25. ↑ Serge Choumoff életrajza a Ki kicsoda Franciaországban
  26. ↑ Lásd: Les dernières années Archiválva : 2014. április 13., a Wayback Machine of the Musée Rodin helyen .
  27. ↑ Musée Rodin – Bibliothèque
  28. ↑ Lásd: Auguste Rodin Archivált 2013. december 31. a Wayback Machine -nél .
  29. ↑ Orosz Párizsi..., 2000 , p. 22.
  30. ↑ Orosz Párizsi..., 2000 , p. 33.
  31. ↑ Sumov Pjotr ​​Ivanovics . Az orosz diaszpóra művészete és építészete (2013. február 19.). - comp. D. Ya. Severyukhin. Letöltve: 2014. november 29.
  32. ↑ Un photographe russe à Paris, Pierre Choumoff (1872-1936)
  33. ↑ A francia fotográfiák retrospektívája Párizs legnagyobb gyűjteményeiből Minszkben

Irodalom

Oroszul

Fehéroroszul

Vashkevich A. Lyubma fényképész Raden // Mastatstva: Journal. - 2018. - 11. szám (428).

Vaskevich A. Pjotr ​​Shumau és Grodzenszkij ébresztői a XX. század egy foltjában // Garadzensk palіmsest. — 2014.

Franciául

  • Glutron V. Le fonds Choumoff / r. de publ., szerk. hu séf H. Pinet. - 4 köt. - P. , 1997. - 40+[14+58+74] p.
  • Carette C. P. Choumoff : le dialog de la photographie et de la sculpture : un moment d'équité / dir. de la recherche M. Poivert. - P. : Université Pantheon-Sorbonne, 2007. - 117 p.
  • Viéville D. (préf. stb.), Pinet, H., Garet, M. et al. Rodin et la photographie : [Kiállítás: Párizs, Musée Rodin, 2007. november 14. – 2008. március 2.]. - Párizs: Musée Rodin, 2007. - 223 p. — ISBN 978-2-07-011909-7 .

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak