| Zhao Chan | |
|---|---|
| Születési dátum | 960 |
| Születési hely | |
| Halál dátuma | 1010-es évek |
| Ország |
|
| Foglalkozása | festő |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
Zhao Chang ( kínai trad. 趙昌, ex. 赵昌, pinyin Zhào Chāng ; 10. század vége - 11. század eleje) kínai művész.
Erről a festőről rendkívül kevés információ áll rendelkezésre. Zhao Chang Guanghanban (Szecsuán péld.) született, de születésének és halálának pontos dátumáról a történelem nem számolt be (egyes szakértők szerint 960 körül születhetett, vagyis élete az első évtizedekre esett a Song Birodalom létezése (960-1279 Guo Ruoxu kínai művészettörténész (XI. század) azt állítja, hogy Zhao egy gazdag családhoz tartozott. Nem tudni, hány évesen kezdett festeni, de azt tudni lehet, hogy tanára volt a művész és Teng Changyu kalligráfus, aki gyönyörű kalligrafikus jeleket írt a templomokra, és Zhao Chang átvette és továbbfejlesztette technikáit. Egyformán virtuóz volt a nagy formátumú festészetben (függőleges és vízszintes tekercsek) és egy intimebb, kis formátumú festészeti formában - a festészetben. Ennek eredményeként udvari festő és a Hanlin Akadémia tagja lett.
Zhao Chang művei nagy sikert arattak. Ismeretes, hogy Zhenzong császár (997-1022) uralkodása idején, a „Dazhong Xiangfu” mottó alatt, azaz 1008-1016-ban hírneve olyan mértéket ért el, hogy a miniszterelnök 500 liangot ajánlott fel a művésznek. ezüst (kb. 10 kg.) csak neki a "virág-madarak" műfajában festhet képet. Guo Ruoxu idejében (11. század vége) azonban Zhao munkáját már nehéz volt megtalálni; e történész szerint Zhao Chang maga "vásárolta fel az általa festett festményeket, ezért nehéz megtalálni őket". Ennek ellenére Huizong császár (1100-1125), a „virágmadár” műfaj nagy szerelmese, a művész több mint 100 alkotását sikerült összegyűjtenie gyűjteményében, amit a Xuanhe Huapu katalógus is bizonyít.
Zhao Chang halálának dátuma ismeretlen. Mivel a róla szóló információk 1016-ban érnek véget, a kézikönyvek azt írják, hogy "1016 után meghalt". Valójában tehát a festő teljes alkotói időszaka Zhen Zong császár uralkodására esett, és udvara tisztviselőinek ízléséhez kapcsolódott.
A népszerű „virágmadarak” (huangyao) műfaja a 10. században, közvetlenül Zhao Chang előtt önálló festészeti irányzatként formálódott, és azonnal sok magas rangú tisztelőt szerzett. A műfaj eredete két művész volt, akik két fő irányzatát alkották: Huang Quan , aki a természet közvetlen megfigyelésére támaszkodott, és Xu Xi , aki, ahogy a 11. századi művészettörténész és kritikus, Guo Ruoxu írja, "a fantáziának hódolt vidéki élet." Ezért a kínai esztétikában Quan stílusát "sesheng"-nek (szó szerint - "életet írok"), Xi stílusát pedig "sei"-nek (vagyis "ötlet írása") hívták. Zhao Chang az első áramlathoz tartozott. Legendák szólnak arról, hogy minden reggel kiment a kertbe, megvizsgálta a virágokat, gyengéden a kezében tartotta őket, megpróbált behatolni szépségük lényegébe, és felvázolta őket. Csak úgy emlegette magát, mint "Zhao Chang vázlatrajzolója", utalva arra, hogy ő csak a szépség megismétlője, amelyet nem ő alkotott.
Technikai értelemben a Zhao festészet ahhoz a hagyományhoz tartozott, amely Xu Chongxitól, Xu Xi unokájától származik, aki folytatta és fejlesztette jeles nagyapja stílusát, de felhagyott néhány elvével. Elhagyta a kemény kontúrt, vagyis a tintás gondos körvonalait, a képen uralkodó kemény rajzot, és jobban igyekezett természetes színt adni, vastagon átfedve a pigmenteket különböző árnyalatú vonásokkal. Ez természetesebb megjelenést kölcsönzött a tárgyaknak, de nem tetszett a tradíció kedvelőinek, amely a tárgyak világos tintával készült rajzán alapul. Guo Ruoxu (XI. század) különösen panaszkodik ennek a stílusnak a képviselőinek, hogy „gyenge az ecsetjük, kicsi a szellemiségük, és csak a festék felhordásában törekednek a sikerre”, bár egy másik helyen Zhao Changot dicséri tény, hogy „... a színátvitelben sokáig nem volt egyenlő. A kritikus azt is megjegyzi, hogy Zhao nagyszerű volt a gyógynövényekben és a rovarokban, de az általa festett fáknak "nem volt értelme az életnek".
A Zhao Chang által hagyott örökség között sok kis formátumú alkotás található - legyezők vagy tájlapok, amelyekben az egyik ág illeszkedik a kép kerek formájába. Ez a forma különösen népszerűvé vált a Song-dinasztia uralkodása alatt; lehetővé tette, hogy a magányos ágat körülvevő kép keretéből minden feleslegeset eltávolítsunk, hogy kizárólag annak természetes szépségét élvezhessük. A festészet másik fajtája a vízszintes tekercsek, amelyeket darabonként, jobbról balra görgetve vizsgáltak. Különleges változata volt a függőleges tekercsek, amelyeket a falakra akasztottak szoba vagy előszoba díszítésére. Zhao Chang minden formátumban egyformán sikeres volt, a legkonzervatívabb kritikusok véleménye ellenére, akik úgy érezték, hogy "madarakat és köveket ábrázoló festményeiből hiányzik a kegyelem". Festményének hosszú visszhangja volt, és így vagy úgy hatással volt tanítványa, Wang Yao (Wang Yu), Yi Yuanji , Lin Chun , Qian Xuan , a „virágmadár” műfaj Ming művészeinek munkásságára, egészen Yun Shoupingig. és Jiang Tingxi .
(James Cahill "A korai kínai festők és festmények mutatója: Tang, Sung és Yüan" alapján, University of California Press. 1980, 59–61.)
Ezen kívül Zhao Chang nevéhez fűződik még számos kis formátumú mű magángyűjteményekben és múzeumokban, de ezek általában későbbi másolatok.