Chiasmus ( más görög χιασμός - a görög χ betűhöz hasonlítva) - a képzőművészetben - az elemek kereszt alakú elrendezése, valamint az ilyen elemek között létrejövő metszővonalak, plasztikus kapcsolatok.
Az ókori szobrászatban a korai klasszikusoktól kezdve a chiazmus a contrapposto nevű jelenség eredményeként jött létre - az egyensúly (töprengés) elérésének technikája, amelyet ellentétes mozdulatok hoznak létre egy személy alakjának képében, amely a test súlyával áll. az egyik lábához.
A művészet történetében a "kontrapost" kifejezést általában a híres ókori argoszi Policlet szobrász alkotásaihoz kötik : Doryphorus ("Lándzsahordozó" , i.e. 450-440) és Diadumen ("Magát megkoronázó fiatalember" ) alakjai. győztes kötéssel", Kr.e. 430 körül). Idősebb Plinius szerint Poliklet volt az első, aki kidolgozta az álló sportoló ideális alakjának témáját a testsúly egyik lábra való áthelyezésével. Ebben a klasszikus beállításnak nevezett helyzetben a figura támasztó lába eltér a függőlegestől, a támasztó csípőízület felemelkedik és egyúttal enyhén előre mozdul, a medenceöv a vízszinteshez képest dől, a sportoló szabad lába térdben hajlított, kissé hátra van tolva. A vállöv az egyensúlyozás szükségessége miatt kontrasztos helyzetet kap a medenceövhöz képest. Ugyanez figyelhető meg hátulról a legjobb antik szobrokon is.
A figura ilyen beállításának eredményeként egy S-alakú vonal keletkezik , amely vizuális, plasztikus mozgást hoz létre, és elengedhetetlen, hogy ez a vonal és az általa létrehozott plasztikus mozgás három dimenzióban bontakozzon ki a térben. Ez a jelenség különösen jól érezhető, ha lassan körbejárjuk a szobrot, és különböző nézőpontokból vizsgáljuk. Úgy tűnik, a szobor is "mozog", bár valójában fizikai értelemben mozdulatlan marad.
A fő S-alakú vonal a szobor plasztikusan összefüggő részein más, ellentétes vizuális mozgásokkal reagál. A kontraposta következtében ezek a másodlagos vonalak keresztben metszik egymást; átlósan összekötik az alakzat összes részét, például: jobb kar - bal láb, bal kar - jobb láb, fej elfordítása egy irányba - a törzs elfordítása a másikban, és így tovább, egészen a részletekig a köntösökről vagy attribútumokról.
B. R. Wipper azt írta Apollo Belvedere vatikáni szobráról , hogy „Apollo Belvedere fő plasztikus értéke... testének kecses hajlékonyságában rejlik... A messzire nyújtott karok és a fej elfordítása miatt a tény, hogy egész teste csupa chiazma, a mozgás nem egy irányba összpontosul, hanem mintha a különböző irányú sugarak sugároznák szét” [1] .
Apollón alakjában sok ilyen vonal van, metszik egymást, és ettől az egész alak vizuálisan mozgékony karaktert kap. Ráadásul az összekötő vonalak nemcsak a néző képzeletének szüleményei, hanem valóban léteznek, és objektív okokból származnak, különösen meztelen emberi alak ábrázolásakor - a test anatómiai felépítésének törvényei [2] .
A plasztikus kiazmus létrejöhet az ábrázolt tárgy határaival, kontúrjaival, de elsősorban belső „összekötő” és „fedő” vonalakkal. Ezt jól érezte a barokk , a manierista és még sok akadémikus művész is.
Például Antonio Canova "Perseus a Gorgon Medusa fejével" (1797-1801; Vatikán, replika: Metropolitan Museum of Art, New York) szobrán két egymást metsző és enyhén ívelt vonal is feltárul, mivel a dinamikusan félretesszük a figura jobb lábát. Ők alkotják meg a figura vizuális (plasztikus) mozgását, "tükröt" Apollo Belvedere szobrához képest. A plasztikus ötlet kölcsönzése nyilvánvaló.