Az ukrán költői mozi egy művészeti irányzat, amely az 1960-as évek közepén jelent meg a szovjet filmművészetben Szergej Paradzsanov Az elfeledett ősök árnyékai című filmjének bemutatásával [1] [2] .
Ez az irányzat számos innovatív filmet hagyott maga után, és a szovjet ideológiai gépezet új támadását váltotta ki az ukrán filmművészet , a nemzettudat és a nem hagyományos művészi keresés ellen [3] [4] .
A költői film megjelenését és általában a filmművészet fejlődését a hruscsovi olvadás idején némi liberalizáció befolyásolta . A költői mozi a legvilágosabban két nemzeti moziban jelent meg: a grúz és az ukrán moziban. A költői mozi eredete az ukrán folklórból és Olekszandr Dovzsenko korai munkásságából származik . A költői film sajátossága a példabeszéd kezdete, a metafora és allegorikusság iránti vágy a valóság megértésében.
Az áramlat Szergej Paradzsanov " Elfelejtett ősök árnyékai " című festményének 1964 -es megjelenése után keletkezett [5] .
Az ukrán költői filmművészet virágkora Ukrajnában az 1960-as és 70-es évekre esett [6] [7] . Az "ukrán költői mozi" kifejezés szerzője Janusz Gazdynak ( lengyelül: Janusz Gazda ) tulajdonítható, aki először 1970-ben használta [8] [9] [10] .
Az ideológiai cenzúra következtében számos ukrán költői filmet betiltottak a Szovjetunióban. Csak az 1980-as évek végén és az 1990-es évek elején mutatták be először [9] [11] .
A kanonikus szovjet realista mozival szemben az ukrán költői mozi a vizuális expresszivitást, a szürrealisztikus és etnográfiai motívumokat helyezte előtérbe [3] [4] . A filmek széles körben mutatják be Nyugat-Ukrajna néprajzi és táji környezetét . Sok filmben az egyik főszerepet Ivan Mykolaichuk játssza . Vitaliy Yurchenko filmkritikus úgy véli, hogy a Kárpátok és Mikolajcsuk az ukrán költői filmművészet iskoláját személyesítik meg. A filmek cselekménye a hucul régióban játszódik , a szereplők pedig a huculok [5] .
Ennek az irányzatnak a legbefolyásosabb rendezői Szergej Paradzsanov , Jurij Ilyenko , Leonyid Oszika , Nyikolaj Mascsenko és Borisz Ivcsenko voltak .
Az ukrán költői mozi filmjei között több mint egy tucat egész estés játékfilm található az 1960-as és 70-es évek ukrán filmművészetének korszakából, köztük Szergej Paradzsanov " Elfelejtett ősök árnyékai " (1964); " Tavasz a szomjasoknak " (1965), " Iván Kupala estéje " (1968) és " Fekete jegyű fehér madár " (1971), Jurij Ilyenko; " Kőkereszt " (1968) és " Zakhar Berkut " (1971), Leonid Osziki; " Annychka " (1969) és "The Missing Letter " (1972), Borisz Ivcsenko; " Lelkiismeret " (1968), Vladimir Denisenko ; " Komisszárok " (1968), Nikolai Mashchenko [9] .
A költői moziban fontos helyet foglalt el a metaforizmus, az allegorizmus és számos szimbólum. A műfaj kedvelői mellett megjelentek ellenfelei is. A rendezés egyik első kritikusa Mikhail Bleyman filmkritikus és a Szovjetunió Állami Filmbizottságának szerkesztője volt [12] . Ennek ellenére a költői mozi nagyban hozzájárult a kultúrához, és befolyásolta a filmművészet további fejlődését Ukrajnában. Az 1980-as években megjelent a költői film egy másik műfaja - a "városi próza". A költői mozihoz hasonlóan a városi próza is filozófiai kérdéseket vetett fel, és azokat újragondolta. A költői film sajátossága a műfaji emancipáció, ezért ebből a műfajból került ki később a hagyományos filmes adaptáció.
Az ukrán költői filmművészet lényeges elemei megjelentek Ivan Mikolajcsuk Babilon XX (1979) című filmjében és a Hattyúk tava című művészfilmben is . Zóna "(1989) Jurij Ilyenko.