4. f-moll szimfónia op. 36 P. I. Csajkovszkij (1877) - az orosz zene történetének első szimfóniája - pszichológiai dráma [1] , erejében összemérhető Beethoven szimfóniáival [2] . A zenét 1877-ben írták, először 1878. február 22-én adták elő Moszkvában, N. G. Rubinshtein vezényletével .
Az első szimfóniától 10 év választja el ; A „ Rómeó és Júlia ”, a „ Francesca da Rimini ” korai operákat már írtak , ezzel párhuzamosan komponált az „ Jevgene Onegin ” opera. A legközelebbi elődök a " Hattyúk tava " és az " Északok ".
A Negyedik szimfónia létrejötte egy mély társadalmi válság időszakához kötődik: az orosz-török háborúhoz ( Verescsagin festményei , Muszorgszkij Az elfelejtett és A parancsnok , Tolsztoj Annájában Karenina Vronszkij e háborúba távozik ). Csajkovszkij számára a háború a sors, a sors. Ráadásul Csajkovszkij a Negyedik szimfónia munkálatai alatt akut lelki válságot élt át, és ennek az időszaknak a művei valóban szívből fakadnak.
A Negyedik szimfóniában az ember összecsapása a kérlelhetetlen sors, a sors erőivel jelenik meg nagy erővel. Ez Beethoven ötlete (Csajkovszkij felismerte Beethoven 5. szimfóniájának hatását ), de Beethoven hőse egy titán, harcos ( "Torkán ragadom a sorsot!" ), Csajkovszkijé pedig egy élő ember, meggyötört, szenvedő a föld alatt. a sors csapásai ( "She is invincible and her never overpower" [3] ), kiutat keresve, emlékekben, álmokban próbál elfeledkezni, elmenekülni a magánytól, a nehéz gondolatoktól és megnyugvást találni az emberek szórakozásában.
Az első rész drámáját a következő három ellenzi: a lírai hős az orosz dalban (második rész), az orosz természetben (harmadik rész; a természet tágabb, beleértve az alkoholizmus témáját, ahogy Csajkovszkij is írta) és az oroszban talál vigaszt. tánc (a finálé mókája).
A Negyedik Szimfónia N. F. von Meck aktív erkölcsi (és anyagi) támogatásával jött létre . Levelezésben a szerző „a mi szimfóniánknak” nevezi a negyedik szimfóniát .
Csajkovszkij von Mecknek írt levelében hozzávetőleges műsort adott a szimfóniához. A fő konfliktus (ember és sors) az 1. és 4. részben (2. - canzona - és 3. - scherzo - kitérőként) derül ki. 1. rész - a konfliktus kezdete, de nincs kiút. A 4. rész az utolsó ütközés a sorssal és a kiút (?) a válságból: „Menj a néphez. Nézd , honnan tudja , hogyan kell szórakozni .
A győztes, nagy finálé tragédiáját alaposan meg kell fontolni, mert itt egyértelműen szembetűnő a külső, egyenes móka és a lírai hős belső szerencsétlensége. Az elszigeteltség, a félreértés - amit az első rész sajátosságaként tartalmaz - mintha elhallgatott volna, kürtfárral elakadt, ami apoteózishoz vezet. Csajkovszkij a témák egymás mellé helyezésének technikáját alkalmazza, amely nem semlegesíti az ellentétes témák feszültségét, hanem éppen ellenkezőleg, erősíti azt.
A szimfóniában nagyon erősek a motívum-tematikus kapcsolatok.
Az 1. rész bevezetőjében megjelenik (mint Beethovennél) a rock témája - „az egész szimfónia szemcséje” , egy katonai jel ritmusával és hangszínével (rézzel) fellépő fanfár.
Az 1. tételben a hadjelzést keringőtémák ellensúlyozzák , bár erősen dramatizálva. A keringő műfaja Csajkovszkij számára az emberi érzések szimbóluma , személyes elv ( „emberkép” ). Csajkovszkij szimfóniáiban a keringőtémák fontos szemantikai terhelést hordoznak.
De nem a Negyedik Szimfónia keringőtémái hivatottak leküzdeni (?) a komor rockot, hanem a fényes, energikus F-dúr témák a leszálló felső tetrakord motívumával . A 2. rész közepén keletkezett, scherzóvá fejlődő motívum diadalmaskodik (?) az utolsó GP-n.
Andante Sostenuto - Moderato con anima (f-moll) . Nagyszabású és konfliktus. Szonátaforma [4] .
BevezetésA bevezetőben a rockhangzások fanfárja, a kulcspillanatoknál fog megjelenni.
„Ez a sors, ez az a végzetes erő, amely megakadályozza, hogy a boldogság impulzusa elérje a célt, amely féltékenyen őrködik, hogy a jólét és a béke ne legyen teljes és felhőtlen, amely Damoklész kardjaként lóg a fejed felett, folyamatosan, állandóan mérgezi a lelket. Legyőzhetetlen, és soha nem lehet legyőzni. Marad a megbékélés és eredménytelenül vágyakozás. (P. Csajkovszkij)
Utána marad egy „nyögő” második intonáció, amiből a HP nő ki.
KiállításGP (f-moll) (húrok).
A reménytelen és reménytelen érzés erősebbé és égetőbbé válik. Nem lenne-e jobb elfordulni a valóságtól és belemerülni az álmokba?
Összetett három részből álló forma .
A középső rész egy fejlesztő szekvencia, a repríz a csúcspont.
A közös vállalkozás a háziorvosból következik.
PP (as-moll) - keringő-álom vagy emlék (klarinét szóló).
Ó öröm! legalább jött egy édes és gyengéd álom. Valami áldott, fényes emberkép megjelent és int valahova
Az SP 2. témája (H-dur) a GP könnyű fő változata.
Milyen jó! milyen messzire hangzik most az Allegro kísérteties első témája. De az álmok apránként teljesen megragadták a lelket. Feledésbe merül minden komor, sivár. Itt van, itt van, boldogság! .. Nem! ezek álmok voltak, és a sors felébred belőlük
A ZP az apoteózis. Fő diadaltéma a GP intonációival, de felemelkedése "megbotlik" a sors témájában.
FejlesztésA szerkezet 3 nagyon intenzív hullámból áll. A GP elemeinek ütköztetése a rock témájával (a 3. hullám elején).
RepriseA csúcspont a háziorvosi újrakezdésre esik . Le van rövidítve, és más hangnemben szól - d-moll.
KodaA Coda, mint a 2. fejlesztés (3 szekció), a rock téma erőteljes csúcspontjához és a HP intonációinak megdöntéséhez vezet.
"Tehát, az egész élet a kemény valóság váltakozása múló álmokkal és a boldogságról szóló álmokkal... Nincs móló ... Ússz ezen a tengeren, amíg át nem ölel, és a mélységébe süllyeszt." (P. Csajkovszkij)
Andantino in modo di canzona (b-moll) .
„A szimfónia második tétele a gyötrelem egy újabb szakaszát fejezi ki. Ez az a melankolikus érzés, ami este van, amikor egyedül ülsz, fáradtan a munkától, elővesz egy könyvet, de az kiesett a kezedből. Az emlékek egész raj volt. És szomorú, hogy ilyen sokan voltak, és jó emlékezni a fiatalságra. És kár a múltért, és nincs vágy újrakezdeni az életet. Az élet fáradt. Jó pihenni és körülnézni. sok mindenre emlékeztem. Voltak örömteli pillanatok, amikor a fiatal vér felforrt, és az élet elégedett volt. Voltak nehéz pillanatok, pótolhatatlan veszteségek is. Mindez messze van. És szomorú és valahogy édes belemerülni a múltba.” (P. Csajkovszkij)
Összetett három részből álló forma .
Fő témaA fő téma egy melankolikus oboaszóló.
Középső szakaszA középső rész egy F-dur téma, a dallam lefelé mozgásával; fejlődik, úgy tűnik, szellemi erőre, hatalomra tesz szert. Ez a téma előrevetíti a finálét. De a reprízben ismét visszatér a melankólia.
Scherzo: Pizzicato ostinato (F-dur) .
„A harmadik rész nem fejez ki határozott érzést. Szeszélyes arabeszkek ezek, megfoghatatlan képek, amelyek átvillannak a képzeletben, amikor egy kis bort iszol, és átéled a mámor első fázisát. Nem boldog, de nem is szomorú. Nem gondolsz semmire; szabad utat engedsz a fantáziádnak, és valamiért furcsa rajzokat kezd el rajzolni… Köztük hirtelen eszembe jutott egy mulatozó parasztok képe és egy utcai dal… Aztán valahol a távolban elhaladt egy katonai menet. Ezek azok a teljesen összefüggéstelen képek, amelyek átvillannak a fejedben, amikor elalszol. (P. Csajkovszkij) Semmi közük a valósághoz: furcsák, vadak és összefüggéstelenek.
…A scherzo egy új hangszeres effektust fog bemutatni, amit nagyon várok. Először egy vonószenekar játszik, és folyamatosan pizzicato; fafúvósok belépnek a trióba, és egyedül játszanak; helyettük egy csapat rézfúvós, ismét egyedül játszik; a scherzo végén mindhárom csoport rövid frázisokkal kiáltja egymást. Szerintem ez a hanghatás érdekes lesz.
- 28. Csajkovszkij - Mekka. 1877. augusztus 12. // Csajkovszkij P.I. Levelezés N.F. von Meckkel. 1876-1878. - Academia, 1934. - 40. oÖsszetett 3 részes forma.
Fő témaA fő téma a pizza. vonósok – intonációsan megelőlegzi a finálét.
TrióA trióban a víziókhoz hasonlóan "utcavázlatok" keletkeznek.
Ezeket a témákat az ellenpontozás kombinálja .
Allegro con fuoco (F-dur) , végleges.
"Negyedik rész. Ha nem talál motivációt az örömre önmagában, nézzen más emberekre. Menj az emberekhez. Nézze meg, hogyan tudja jól érezni magát, átadva magát az osztatlan örömteli érzéseknek. Kép az ünnepi népi mulatságról. Amint sikerült megfeledkezned önmagadról, és elragadtad mások örömeinek látványától, újra megjelenik a nyugtalan sors, és önmagadra emlékeztet. De mások nem törődnek veled. Nem is néztek rád, és nem vették észre, hogy magányos és szomorú vagy. Ó, milyen szórakoztatóak! Milyen boldogok, hogy minden érzés közvetlen és egyszerű bennük. Hibázd magad, és ne mondd, hogy a világon minden szomorú. Vannak egyszerű, de erőteljes örömök. Jó szórakozást valaki más szórakozásával. Még élhetsz." (P. Csajkovszkij)
A fináléban 2 figuratív szféra kerül szembeállításra: a külvilág és a szimfónia hősének belső világa.
A GP (refrén) 3 elemet tartalmaz:
Az epizódokban a "Nyír" témáját addig fejlesztik, dramatizálják, amíg az Lenszkij haldokló áriájához nem válik hasonlóvá (a "kucskisták" Csajkovszkijt kritizálták a népi anyag feloldása miatt).
A fokozatos dramatizálás a rocktéma félelmetes hangzásához vezet . De ezt kiszorítja a háziorvos (refrén) .
Bár a hős továbbra sem osztja a kimeríthetetlen népszerű optimizmust, úgy tűnik, a kiutat már megtalálták: „Nézz másokat. Jó szórakozást valaki más szórakozásával. Még élhet (és örülhet?!)!
| Péter Iljics Csajkovszkij | |||||||||||||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| |||||||||||||||||||||||||
| |||||||||||||||||||||||||