Krechinsky esküvője

Krechinsky esküvője

A Maly Színház első előadásának plakátja (1855)
Műfaj komédia
Szerző Alekszandr Szuhovo-Kobilin
Eredeti nyelv orosz
írás dátuma 1854
Az első megjelenés dátuma 1856
Következő " Tettek " (1861)
Wikiforrás logó A mű szövege a Wikiforrásban

A Krecsinszkij esküvője Alekszandr Szuhovo-Kobilin  három felvonásos vígjátéka, 1854-ben. A darab a moszkvai társadalomban körbejárt történeten alapul, amely egy világi csalóról szól, aki nagy összeget kapott egy uzsorástól egy hamis pasziánsz biztonságáért . A mű megjelenését dráma előzte meg: a feleségének meggyilkolásával vádolt szerző a börtönben darabokat készített a darabból. A vígjáték egy drámai trilógia első része, amely tartalmazza a " The Case "-t és a " The Death of Tarelkin "-t is. Az első kiadvány a Sovremennik folyóirat volt (1856, 57. évf., 5. sz.). A darab bekerült az orosz színházak repertoárjába, Franciaország és Románia színpadain.

Létrehozási előzmények

1850 őszén, nem messze a Presnenskaya előőrstől, megtalálták a francia Louise Simon-Demanche holttestét, Szuhovo-Kobilin élettársi feleségét. Eleinte a meggyilkolt nő szolgáit gyanúsították; később megjelent a " Szuhovo-Kobilin-ügy " . A nyomozás hét évig tartott; az évek során az írót kétszer is letartóztatták, és teljesen megváltoztatta életmódját [1] . Natalja Sztaroselszkaja irodalomkritikus szerint Alekszandr Vasziljevics "olyan helyzetbe esett, amelyet elvileg nem lehetett leküzdeni": bárhol is volt, pletyka és pletyka követte. Szuhovo-Kobilin, aki kénytelen volt elzárkózni a világi társadalom elől, és a barátok számát minimálisra csökkenteni, újragondolta életszemléletét. Egy bejegyzés jelent meg a naplójában [2] :

Kezdem másképp érteni az életet. Munka, munka és munka. Megújító, frissítő munka. A természet között, reggeli lehelete alatt. A törés furcsa törés volt. A bebörtönzésem kegyetlen, mert ártatlan – más útra vezet, és ezért áldott.

A vígjáték munkálatai 1852 nyarán kezdődtek. A kutatók egyetértenek abban, hogy a témát maga az élet javasolta Szuhovo-Kobilinnak: jól ismerte Moszkvát és a tartományi szokásokat. Ellentmondások vannak azonban abban a kérdésben, hogy mely események képezték a cselekmény alapját. Az egyik változat szerint az író az egyik vendégtől hallotta a húga házában megbukott házasság történetét; egy másik szerint a jaroszlavli földbirtokosoktól értesült, akik egy Krysinsky nevű helyi lakos "csalási trükkjeit" mesélték el egymásnak [3] .

1854 májusában a drámaírót újra letartóztatták; A börtönben töltött hat hónapot Krecsinszkij esküvőjének befejezésére fordították. Ezt követően a szerző némi meglepetéssel emlékezett vissza erre az időre és önuralmára [4] :

Hogy írhatnék vígjátékokat gyilkosság vádjával és 50 ezer rubel kenőpénzt követelve, nem tudom, de azt tudom, hogy Krecsinszkijt a börtönben írtam.

Az 1854 novemberében történt megjelenés után új nehézségek időszaka kezdődött Szuhovo-Kobylin életében: a cenzúra nem volt hajlandó elfogadni a kész darabot , és a kéziratra a szerző jelenlétében „vörös keresztet” helyeztek. . Míg a drámaíró az egyes jelenetek újraírásával és epizódok csiszolásával foglalkozott, vígjátéka „felkerült a moszkvai listákra” [5] . A jóváhagyást csak 1855 augusztusában kapták meg; a „Krecsinszkij esküvőjével” foglalkozó cenzor az ítéletben megjegyezte, hogy „e darab nyelvezete nagyon durva, és bár a szerző a cenzor megjegyzései szerint a legdurvább részeket lágyította, ennek ellenére az egész mű magán viseli a átlagember." A „Megengedett” jelölést a cenzor jelentésére maga a Harmadik Osztály vezetője, Leonty Dubelt tette [6] .

Karakterek

Telek

Első felvonás

Az akció Muromsky földbirtokos házában kezdődik. A szülőfalujától való kényszerű elszakadástól szenvedő tulajdonos reggel óta zajos beszélgetéseket folytat Anna Antonovna Atuevával, lánya, Lidochka nagynénjével. A vita egy húszéves lány lehetséges udvarlói körül forog. Muromsky dicséri a földbirtokost, Vladimir Dmitrievich Nelkint, aki komoly ember, és közömbös a világi szórakozás iránt. De Lidochka másik udvarlója - Mihail Vasziljevics Krecsinszkij - a klubok, a játékok és a nők szerelmese, ezért nem kelt szimpátiát Pjotr ​​Konsztantyinovicsban.

Hamarosan megjelenik a házban Krechinsky, aki ismerve a lakók karakterét, könnyen megtalálja a közös nyelvet a tulajdonosokkal. Muromszkijnak egy bikaborjút ad, amelyet Mihail Vasziljevics szerint szimbirszki birtokáról hoztak ; Útközben Krechinsky elmondja, hogy arról álmodik, hogy a faluba költözik, és ott él egy kedves, engedelmes feleségével haláláig. De bevallja Atuevának, hogy nem érdekli a vidéki élet - sokkal fontosabb, hogy világi fényt vigyen a Muromsky moszkvai házába. Krechinsky, miután megígérte meghatódott nagynénjének, hogy ez a ház lesz "az első a városban", megkéri Lidochka kezét.

Magával egyedül maradva Mihail Vasziljevics hangosan azt gondolja, ha elképzelése valóra válik, hatalmas vagyonra tesz szert. Muromsky és Nelkin ellenzi a megvalósítást. De támogatásként használhatja Lidochkát, aki nem titkolja szerelmét Krechinsky, nagynénje és a szimbirszki bika iránt. Vlagyimir Dmitrijevics, aki történetesen a közelben volt, hallja ezeket az érveket; úgy dönt, kideríti, milyen átverésre készül a rivális.

Második felvonás

Fjodor, Krecsinszkij inasa éppen Krecsinszkij lakását takarítja, útközben felidézve, hogy a régi időkben, amikor gazdájának sok pénze volt, Mihail Vasziljevics állandóan előkelő emberek részvételével rendezett magas rangú ivászatot. Most, hogy mindent elherdált, beleértve a saját birtokát is, Krecsinszkijnek csak adósságai vannak; barátai közül csak a szomszédja, Raszpljujev maradt, akinek szintén semmi nevéhez fűződik.

Krecsinszkij Raszpljujevvel osztja meg terveit: a muromi Lidia feleségül vételével másfél ezer lelket és kétszázezer nettó tőkét kap. Újonnan megszerzett vagyonát kockára téve további kétmilliót nyerhet. Az ötlet megvalósításának egyetlen akadálya a háromezer rubel hiánya: a pénzre sürgősen szükség van a közelgő esküvői kiadásokra. Ezután a hitelezők kezdik ellátogatni Krechinsky lakásába : taxisofőr, mosónő, fakereskedő. A tulajdonos különösen aggódik Shchebnev kereskedő látogatása miatt: követeli a kártyatartozás visszaszolgáltatását, megígérve, hogy visszautasítás esetén beírja a mulasztó nevét egy speciális füzetbe, és átadja a klubnak, amelyből Mihail Vasziljevics rendszeres.

A kiutat az irodában talált strasszos tű sugallja . Emlékezve arra, hogy Lidochkának pontosan ugyanaz van, csak gyémántokkal keretezve , Mihail Vasziljevics levelet ír a menyasszonynak, hogy küldjön ékszert. Miután a megbízásra küldött Raszpljujev visszatér Muromszkijékból, Krecsinszkij két egyforma kinézetű gombostűt tesz a tárcájába, és Beck uzsoráshoz megy . A köteg pénzzel visszatérve arra kéri Raszpljujevet, hogy fizesse ki a hitelezőket, és bejelenti, hogy este, amikor Muromszkijék és Atueva meglátogatják, a kölcsönzött tűt vissza kell adni Lidia Petrovnának.

Harmadik felvonás

A Krechinsky’s-nél tartott vacsora közben megjelenik a lakásban Nelkin, aki közli a közönséggel, hogy a ház tulajdonosa tolvaj és csaló : egy drága gombostűt könyörgött a menyasszonytól, és zálogba adta az uzsorásnak. A zaj emelkedik; Mihail Vasziljevics kiveszi a díszt az irodából, odaadja Lidochkának, majd az ajtóban lévő ellenfélre mutat. Pjotr ​​Konsztantyinovics, felismerve, hogy Krecsinszkij megsértődött, lánya pedig ideges, bocsánatot kér leendő vejétől korábbi bizalmatlansága miatt; A vőlegény javaslatára úgy döntenek, hogy másnap eljátsszák az esküvőt.

A tulajdonos és a vendégek már békésen elválnak egymástól, amikor egy rendőr lép be a lakásba, Beck zálogos kíséretében. Azt kiabálja, hogy Krechinsky hamisítást követett el az üzlet során, és átadott neki egy hamis tűt. Lidocska, felismerve, hogy Mihail Vasziljevicset fenyegeti a börtön, átadja Becknek az értékes ékszereit, és könnyes szemmel elmagyarázza, hogy a csere egy hiba eredménye. A lány ezután zokogva elhagyja a lakást; Muromszkij és Atueva „szégyenből” futnak utána.

Színpadi sors

Még a második letartóztatás előtt Sukhovo-Kobylinnek sikerült átadnia a darabját a Maly Színház társulatának . Megtörtént a szereposztás, a művészek elkezdték a próbákat. 1855 őszén a börtönből szabadult szerző bekapcsolódott a gyártási folyamatba; egy bejegyzés jelent meg a naplójában [7] :

Reggel elmentem próbára. Szadovszkij „Raszljujev” és Scsepkin „Muromszkij” kiváló... A szerző első próbája furcsa érzést kelt – ez a születése... Gyermeke életre kelt, a fényre nézett, és felkiáltott. Shchepkin belső csodálattal csókolt meg.

A szerző maga készítette a meghívók szövegét, követte a plakát elkészítését. A premier előestéjén azt írta naplójába, hogy „furcsa és homályos látni a nevemet a kedvezményezett hatalmas plakátján ”, Szergej Shumszkij [8] . A bemutatóra 1855. november végén került sor, és sikeresnek számított; az előadás után a főszerepek előadói gratuláltak a szerzőnek, aki mindhárom felvonás során igyekezett nem felfigyelni a közönségre, a boxban ült [9] . Az egyetlen dolog, ami felzaklatta Szuhovo-Kobilint azon a napon, az volt, hogy Maria Ivanovna anyja távol volt a színháztól. Alekszandr Vasziljevics a sikeréről mesélve megjegyezte, hogy telt ház volt a teremben, annak ellenére, hogy a jegy ára elérte a hetven ezüst rubelt. A következő előadásra, mint Szuhovo-Kobilin ugyanabban a levélben beszámolt, már nem volt üres hely a teremben. Külön megemlítette a közönség reakcióját, akik a színpadon próbáltak tapsolni a szerzőnek: „De nem jöttem ki. Nem érdemes meghajolni előttük .

Hét hónappal később, 1856 májusában a szentpétervári lakosok is megismerkedtek a "Krecsinszkij esküvőjével". Az Alexandrinsky Színház előadásában Krecsinszkijt Vaszilij Szamojlov alakította , aki hőse „külső fényét” a „rossz modorral” kombinálta. A kutatók szerint Szuhovo-Kobilin jobban tetszett ennek a szerepnek a szentpétervári színpadon, mint a moszkvai színpadon, ahol Krechinsky-Shumsky "túl elegáns volt" [11] .

Vélemények és vélemények

A vígjáték első ismertetője két hónappal a premier előtt jelent meg a Moskovskie Vedomosti újságban. Az 1855. szeptember 22-én megjelent feljegyzés szerzője elmondta, hogy véletlenül jelen volt a "Krechinsky esküvője" felolvasásán, és gratulált az orosz irodalomnak "a csodálatos beszerzéshez" [8] :

A vígjáték szereplői élénken és merészen körvonalazódnak, az intrika nagyon szórakoztató... Ha ehhez az őszinte, élénk humorhoz hozzávesszük, aminek jelenlétét minden lépésnél felfedi a hallgatók fékezhetetlen nevetése, akkor nem lehet mást tenni, mint egyetértenek abban, hogy nehéz volt ilyen kiforrott és megfontolt munkát várni a szerzőtől, aki most először döntött úgy, hogy kipróbálja magát az irodalmi területen.

A premier előestéjén a Moskovskie Vedomosti ismét a Krecsinszkij esküvőjéhez fordult, és az újság oldalain bejelentette a közelgő előadást. Nem hozták nyilvánosságra annak az újságírónak a nevét, aki nagyra értékelte Szuhovo-Kobilin ajándékát; az irodalomkritikusok szerint e jegyzetek mögé Jevgenyij Feoktisztov író állt [8] .

Maga a darab premier után megjelent recenziója is bővelkedett világi részletekben: a szerző beszámolt a számos „hintóról és hintóról”, amelyek „este egymás után siettek a Malyi Színház bejáratához”, a nyüzsgésről. a pénztár közelében és a teremben összegyűlt közönség élénk kommunikációja” [8] . Az előadás valódi elemzése csak három héttel később jelent meg: a kiadvány szerzője , Fjodor Korsh megjegyezte, hogy Szuhovo-Kobilin művét tévesen nevezték vígjátéknak - műfaját tekintve "inkább tragikus jellege van". Evdokia Rostopchina költőnő is megemlítette ugyanezt a drámaíróval folytatott beszélgetésében , aki elismerte, hogy az általános benyomás a nézése után nehéz volt [12] .

Hősök és prototípusok

Krecsinszkij és Raszpljuev képei szobrászati ​​teljességükben, tipikusságukban és eredetiségükben egy művészi szintre helyezhetők Gogol és Gribojedov hőseivel .

—  Irodalmi Enciklopédia [13]

Natalya Staroselskaya irodalomkritikus Szuhovo-Kobilin című könyvében megemlíti az egyik publikációt (1903), amely szerint mind a darab cselekményét, mind Krecsinszkij képét az élet sugallta a szerzőnek. Egy nagy horderejű történetről beszélünk, amelyben egy bizonyos Krysinsky részt vett, "mint grófnak adta ki magát, és ezért hozzáférhetett a legjobb szentpétervári társadalomhoz". A leleplezés után kiderült, hogy a hamis gróf valójában egy nemes ember szolgája volt. Szuhovo-Kobilin Jaroszlavlban találkozott Krysinskyvel; a vele folytatott beszélgetésekből rengeteg drámai anyagot kapott, amelyet később a vígjátékban is felhasználtak [14] .

Egy másik változat szerint, Konsztantyin Lazarevics Rudnyickij színházi kritikus tulajdonában, Krecsinszkij prototípusa az „arany ifjúság” képviselője, Nyikolaj Pavlovics Golohvasztov volt, akinek megjelenése és életmódja ( „Bálok, vacsorák, előadások követték egymást, háza megtelt vadászokkal reggel a jó reggeliig , a bor ínyenceit, a táncoló fiatalokat, az érdekes franciákat, az őrség tisztjeit" ) szinte szó szerint reprodukálja Szuhovo-Kobilin darabjának második felvonása [14] .

Krechinsky képe Lydia Lotman szerint "összetett és sokoldalú". Ez egyrészt egy gyakorlati szélhámos, az intrikák és a manipuláció mestere. Másrészt „figyelemre méltó személyiség”, akitől nem idegenek a magas törekvések és az érzések hitelessége. Az élet izgalma, a "természet szélessége", amely mind a kártyaasztalnál, mind a hölgyekkel való kapcsolatokban megnyilvánul, az oka csődjének. A Krecsinszkij karakterének alapját képező szenvedély késztette Szuhovo-Kobilint, hogy elkészítse a darab egyik változatát, amely szerint a hős a fináléban öngyilkos lesz; ezt a kiadást később elutasították [15] .

Krecsinszkijt sem a békére, sem a csendes, tiszteletre méltó öregségre teremtették. Ő egy megszállott ember. Az ő eleme az örök játék, az élet őrült égése, és egy "jól táplált milliót" minden bizonnyal leengedne a medencébe, mint egy birtokot, ügetőket, ezüstöt [16] .

Egyes jelentések szerint Szuhovo-Kobilint Raszpljujev imázsának kialakítására késztethette, hogy megismerkedett a jaroszlavli lakos Jevszej Krilovval, aki „ biliárdjátékos és csaló” [14] . Ha Krechinsky a nehézségek és a pénzhiány ellenére még mindig hordoz egy bizonyos karizmát, akkor szomszédja és barátja olyan embernek tűnik, aki elérte az erkölcsi hanyatlás utolsó vonalát. Hogy mennyire fontos volt a pontosság Szuhovo-Kobilin számára ennek a karakternek a megformálásánál, arról tanúskodik a dramaturg Raszpljujev szerepének előadójának, Prov Mihajlovics Szadovszkijnak tett megjegyzése: a darab szerzője szerint a színésznek át kellett helyeznie a hangsúlyt. hogy a színpadon „nem egy nyavalyás részeg, hanem egy kiégett földbirtokos volt” [17] .

Lidocska apja, Pjotr ​​Konsztantyinovics Muromszkij a „tartományi birtokos nemesség” képviselője, amely nehezen illeszkedik be a nagyképű moszkvai nemesség világába. Lényegében lelkes öregember; vágyai és kérései a lánya számára a törvény. A moszkvai beau monde elegánssága és pátosza idegen tőle , és ebben különbözik Atuevától, aki a világi divatra törekszik. A szerző Muromszkij iránti rokonszenve azonban nem akadályozza meg a drámaírót abban, hogy hangsúlyozza, hogy sok tettében ez a karakter a „korlátozottság és provincialitás” hordozója. Ugyanez vonatkozik a lányára is: Lidochka szinte a vígjáték végéig rusztikus lány marad, kitörölt személyiséggel. Ébredése csak az utolsó jelenetben következik be, amikor a néző rájön, hogy az édes és naiv hősnő nemes és erős karakterrel rendelkezik [18] .

Lidocskin barátja, Nelkin a természet következetlenségével hasonlít riválisára, Krecsinszkijre. Valóban szerelmes egy lányba, őszintén igyekszik hasznos lenni apja számára. De ennek a karakternek a dobálása, a kémkedés, lehallgatás, kiderítés és napvilágra hozatal vágya senkit sem tesz boldoggá [19] .

Hősök beszéde. Párbeszédek

A vígjáték minden egyes hősének nyelve "stilisztikai árnyalatokkal és intonációkkal" rendelkezik, amelyek egy adott társadalmi kör képviselőiben rejlenek. Tehát Muromsky, aki élete jelentős részét vidéken töltötte, és sokáig kommunikált a parasztokkal, hozzászokott az egyszerű, sallangmentes beszélgetéshez. Sukhovo-Kobylin, hangsúlyozva ennek a karakternek a földhöz való közelségét, mondások, mondások és gyakori kifejezések szerepelnek megjegyzéseiben. Atueva éppen ellenkezőleg, megpróbálja utánozni a felső osztály beszédét, de nem sikerül megszabadulnia a szokásos szavaktól - ez olyan kifejezésekben nyilvánul meg, mint „Itt, tegnap kaptam neki egy meghívást a hercegnőtől - elloptam a bálba” [20] .

Krechinsky, akinek kommunikációs módja annyira csodálja Atuevát, egykor közel állt a világi társadalomhoz; ebből fakad, hogy "szalonstílust" tudott használni a Lidochka nagynénjével folytatott beszélgetésekben. Ugyanakkor a Muromszkijjal kommunikálva a hős könnyedén elrejti a beszéd kifinomultságát - a potenciális apóssal folytatott párbeszédekben Mihail Vasziljevics megpróbálja bizonyítani magát az emberek környezetének bennszülöttjeként [20] . Végül magával maradva Krechinsky játékosként beszél a leendő esküvőről: „egy kártyajáték kifejezései és szlengkifejezései” jelennek meg lexikonjában [21] .

A darabban zajló párbeszédek újabb lehetőséget kínálnak a szereplők karakterének teljes feltárására. Lydia Lotman szerint Krecsinszkij és Muromszkij beszélgetése (első felvonás) értelmetlen kommunikációvá válik, mert Mihail Vasziljevics Pjotr ​​Konsztantyinovics nyelvét utánozva „visszhangként” reprodukálja a földbirtokos által kimondott szavakat. Másrészt a Krecsinszkij lakásában zajló „találkozó” (második felvonás), amelyen a tulajdonoson kívül Raszpljujev is részt vesz, egyrészt az egymást tökéletesen megértő cinkosok érintkezése; másrészt annak a „falnak” a bemutatója, amelyet a duettet vezető Mihail Vasziljevics épít maga és egy barátja közé [21] .

A mű műfaja

Az irodalomkritikusok között nincs egyetértés a „Krechinsky's Wedding” című darab műfaját illetően. Lydia Lotman tehát meg van győződve arról, hogy Szuhovo-Kobilin darabja társadalmi vígjáték, mert "társadalmilag tipikus szituációba" helyezve "társadalmilag tipikus hősök" lépnek fel benne [22] . Az " Irodalmi Enciklopédia " összeállítói szerint a darab "formai vonásaiban" közel áll a francia vígjátékhoz; megerősítésül a kiadvány szerzői Szuhovo-Kobilin szavait idézik, aki elmondta, hogy első művén dolgozva folyamatosan „emlékezett a párizsi színházakra, a vaudeville -re , Buffetre ” [13] . A publicista , D. Mirsky a darabban egy "tisztán pikareszk vígjáték" vonásait látta meg [23] :

A kritikusok úgy találták, hogy hiányoznak belőle az ötletek, túlságosan függött az intrikáktól, és általában túlságosan francia stílusú. De soha nem látott sikert aratott a közönség körében, és az orosz repertoár egyik kedvenc és legmegbízhatóbb darabja lett. Szövege népszerűségét tekintve felveheti a versenyt a " Jaj a szellemességből " és a "The Government Inspector "-val.

Színházi előadások

Produkciók az Orosz Birodalomban

Bemutató - 1855. november 28. (december 10., új stílus) a Maly Színházban , S. V. Shumsky (Muromszkij - M. S. Shchepkin , Lidochka - A. A. Voronova , Atueva - N. V. Rykalova, Atueva - N. V. Rykalova , Nelkin - S. V. Raszlij M. V. Raszlijjv . I. E. Turchaninov, Shchebnev - N. M. Nikiforov , Fedor - V. A. Dmitrevsky ).

A „Krecsinszkij esküvőjét” a Kors Színházban (1889, 1895, 1911) és a többieket is bemutatták. A darabot számos nagy tartományi színpadon (Voronyezs, Kazany, Kijev, Nyizsnyij Novgorod, Odessza, Harkov stb.) is bemutatták. A rigai állandó orosz színház első évadát (1883/1884) a Krecsinszkij esküvőjével fejezte be, az E. V. Lavrov vezette társulat előadásában. Krechinsky és Raspljuev szerepei népszerűek voltak a turné repertoárjában (például Raspljuev - V. N. Andreev-Burlak ). 1900 májusában, Jaroszlavlban, az orosz színház fennállásának 150. évfordulója tiszteletére a Krecsinszkij esküvőjét az Alexandrinsky Színház művészeivel - K. A. Varlamov (Muromszkij), Rykalova (Atuev), A. P. Lenszkij (Krechinsky), V. N. Davydova - tartották. (Rasplyuev) és mások.

Produkciók a Szovjetunióban

Produkciók az Orosz Föderációban

Külföldi produkciók

Képernyőadaptációk

Jegyzetek

  1. ↑ Lotman, 1956 , p. 488-489.
  2. ↑ Staroselskaya N. D. Sukhovo-Kobylin . - M . : Fiatal gárda, 2003. - 321 p. — (Csodálatos emberek élete). — ISBN 5-235-02566-0 . Archiválva : 2015. május 24. a Wayback Machine -nél
  3. ↑ Lotman, 1956 , p. 488.
  4. ↑ Tunimanov, 1983 , p. 87-88.
  5. ↑ Staroselskaya N. D. Sukhovo-Kobylin . - M . : Fiatal gárda, 2003. - 321 p. — (Csodálatos emberek élete). — ISBN 5-235-02566-0 . Archiválva : 2015. május 24. a Wayback Machine -nél
  6. ↑ Staroselskaya N. D. Sukhovo-Kobylin . - M . : Fiatal gárda, 2003. - 321 p. — (Csodálatos emberek élete). — ISBN 5-235-02566-0 . Archiválva : 2015. május 24. a Wayback Machine -nél
  7. ↑ Lotman, 1956 , p. 490.
  8. ↑ 1 2 3 4 Staroselskaya N. D. Sukhovo-Kobylin . - M . : Fiatal gárda, 2003. - 321 p. — (Csodálatos emberek élete). — ISBN 5-235-02566-0 . Archiválva : 2015. május 24. a Wayback Machine -nél
  9. ↑ Lotman, 1956 , p. 490-491.
  10. ↑ Staroselskaya N. D. Sukhovo-Kobylin . - M . : Fiatal gárda, 2003. - 321 p. — (Csodálatos emberek élete). — ISBN 5-235-02566-0 . Archiválva : 2015. május 24. a Wayback Machine -nél
  11. ↑ B. Warneke. Az orosz színház története a XVII-XVIII. században. - M., L.: Művészet, 1939. - S. 328-329.
  12. ↑ Staroselskaya N. D. Sukhovo-Kobylin . - M . : Fiatal gárda, 2003. - 321 p. — (Csodálatos emberek élete). — ISBN 5-235-02566-0 . Archiválva : 2015. május 24. a Wayback Machine -nél
  13. ↑ 1 2 Goldiner, 1939 .
  14. ↑ 1 2 3 Staroselskaya N. D. Sukhovo-Kobylin . - M . : Fiatal gárda, 2003. - 321 p. — (Csodálatos emberek élete). — ISBN 5-235-02566-0 . Archiválva : 2015. május 24. a Wayback Machine -nél
  15. ↑ Lotman, 1956 , p. 495-496.
  16. ↑ Tunimanov, 1983 , p. 91.
  17. ↑ Lotman, 1956 , p. 496.
  18. ↑ Lotman, 1956 , p. 494.
  19. ↑ Lotman, 1956 , p. 494-495.
  20. ↑ 1 2 Lotman, 1956 , p. 498.
  21. ↑ 1 2 Lotman, 1956 , p. 499.
  22. ↑ Lotman, 1956 , p. 493.
  23. ↑ Mirsky D.S. Sukhovo-Kobylin, Pisemsky és kis drámaírók . - London: Overseas Publications Interchange Ltd, 1992. - 383. o.. Archiválva : 2020. január 30. a Wayback Machine -nél
  24. ↑ Filmforgalmazási oklevelek nyilvántartása: Krechinsky polonéz
  25. ↑ Alekszandr Lykov: Néha megijesztek néhány rendezőt . Letöltve: 2020. június 1. Az eredetiből archiválva : 2018. augusztus 3.
  26. ↑ Köpni egy lövésért cserébe . Letöltve: 2020. június 1. Az eredetiből archiválva : 2011. november 11.

Irodalom