Redler, Joseph Carl

Joseph Karl Redler
német  Josef Karl Radler

Joseph Karl Redler. Az önarcképem. 1911, tempera és akvarell papíron, 43 x 28,8 cm
Születési dátum 1844. szeptember 9( 1844-09-09 )
Születési hely Falkenau an der Eger , Csehország , Osztrák Birodalom
Halál dátuma 1917 [1] [2]
A halál helye
Ország
Műfaj portré , hétköznapi műfaj , tájkép , porcelánfestészet
Stílus art brut
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Josef Karl Redler ( német  Josef Karl Rädler , 1844 . szeptember 9. [3] , Falkenau an der Eger , Csehország , Osztrák Birodalom  - 1917 . november 13. [3] , Mauer-Amstetten , Osztrák-Magyar Birodalom ) - osztrák akvarellfestő és egy porcelánfestés specialistája , az art brut képviselője [4] .

Huszonhárom évesen Redler Bécsbe költözött, és porcelánművészként dolgozott. Végül saját vállalkozást nyitott, megnősült, és négy gyermeke született. Mentális zavara miatt 1893-ban kórházba került, majd 1905-ben a Mauer-Oling Árvaházba szállították.. Redlernél "másodlagos demenciát " diagnosztizáltak, de betegségének tünetei jelenleg a látens epilepsziával kapcsolatosak . 1897-től Redler ideje nagy részét a kórház falai között töltötte festéssel. A művész munkáit halála után az egyik orvos és egy nővér férje mentette meg a Mauer-Oling kórházban. Az 1994-ben Bécsben rendezett legelső Redler festménykiállítás felkeltette a művészettörténészek és a széles közönség figyelmét [5] .

Életrajz

Josef Karl Redler Csehországban született. 23 évesen Bécsbe érkezett , ahol 1872-ben (más források szerint 1873-ban [6] ) megalapította a "Művészeti Stúdiót Porcelánfestő Redler és Pitz" (vagy a "Bécsi Festő Vállalat"). Porcelán Redler és Pilz", német  "Artistische Atelier für Porzellanmalerei Rädler & Pilz", "Wiener Porzellanmalerfirma Rädler und Pilz" [7] [8] ), az egyik akkori legnagyobb az Osztrák-Magyar Birodalomban [7] , irodák Bécsben, Londonban , Párizsban és Frankfurtban [6] . Cége nemzetközi kiállításokon vett részt Bécsben (1873) és Párizsban (1878), termékeket exportált külföldre [7] . Redler porcelánszervet festett a Rothschild család számára, az általa festett edények mintáit már életében kiállították a South Kensington Museum (modern Victoria and Albert Museum ) gyűjteményében [4] . A Redler & Pitz Porcelánfestő Stúdió számos alkotása a bécsi Osztrák Iparművészeti Múzeum gyűjteményében található . Ez több porcelán tányér dombornyomott arany díszítéssel. A cég által gyártott edényeket a tulajdonostársak monogramjával és a "Wien RP" előállítási hely megjelölésével jelölték [9] . A céget a falfestményeken Angelika Kaufman és Hans Makart [4] tudományos munkája vezérelte .

A lelki problémák megjelenése

Maga Redler egy tekintélyes laikus teljesen hétköznapi életét élte, megnősült és négy gyermeke született (még négy gyermekkorában halt meg [4] ) [10] . Jó egészségi állapota jellemezte, bár időnként fejfájásra panaszkodott [11] . Amikor azonban a negyvenes éveiben járt, Redler szélsőséges hangulati ingadozásokat tapasztalt, ami arra késztette, hogy időről időre fantasztikus üzleti projektekbe kezdett. Tönkretette a család anyagi jólétét, és eredménytelen perekbe bonyolódott [10] . Redler sokat inni kezdett, drága és értelmetlen vásárlásokat hajtott végre, rosszul aludt, úrnőket vett magához és céltalan utazásokat vállalt [11] . A család, mivel úgy érezte, hogy már nem tudnak megbirkózni vele, pszichiátriai kórházba kényszerítette [10] . 1893. október 1-jén egy lainzi magánkórházba helyezték ., és ugyanazon év december 30-án - a bécsi Pilgerhainban [3] . Amikor megérkezett Pilgerhainbe, Radler nyugodt, vidám volt, és vigyázott magára. Élénk érdeklődést mutatott a körülötte lévők iránt, és kijelentette, hogy boldog itt [11] . A kórházban Redler azzal érvelt, hogy „jóvá, nemessé és széppé kell nőni”, gyakran idézte Konfuciust , és szívesen olvasta Goethe leveleit [12] [13] . 1899 elején a művész kétségbeesetten követelte a találkozást feleségével, és azzal fenyegetőzött, hogy felakasztja magát [12] .

Redler kezdeti diagnózisa " mániás izgalmi állapotokkal járó pszichózis " volt ( németül:  "Psychose mit manischen Erregungszuständen angenommen" ) [3] . Ezt követően "másodlagos demenciával" ( német  "Sekundärer Demenz" , jelenleg skizofrénia ) diagnosztizálták, de Leo Navratil osztrák pszichiáter és art brut kutató ., a művész megőrzött kórtörténetének elemzése alapján azt sugallta, hogy rendellenességének tünetei a látens epilepszia okozta halántéklebeny-rendellenességek következményei lehetnek [14] [10] . Élete utolsó évében Redler súlyosan epilepsziában szenvedett. Vérrokonai körében is feljegyezték az epilepsziát [3] . Ugyanakkor Navratil elismerte, hogy Redlernek mániás szindrómája lehet [14] . 1897. május 14-én a bécsi tartománybíróság 1897. május 14-i határozatával gyámságot létesítettek Redler felett, gyámjának Eduard Priggen ügyvezetőt nevezték ki [ 3] .

Redler Mauer-Ölingben

1905-ben Redlert áthelyezték egy új, modern pszichiátriai kórházba, a Mauer-Ohling I. Ferenc József Regionális Kórházba. Az intézmény jellemzői között szerepelt a nagy parkos területek, egy szórakozóhely, ahol a betegek folklórfesztivált , táncot, bowlingot szervezhettek ... [10] . Nem sokkal azután, hogy 1905. augusztus 11-én Bécsből Mauer-Ölingbe költözött, Redler elégedettségét fejezte ki a díszletváltással kapcsolatban, álláspontját a kreativitás lehetőségeinek bővülésével magyarázva. Szabadon mozgott a kórházban, és folytatta a festést [15] . A művész akvarelljei lehetővé teszik a kórház mindennapi életének helyreállítását: „Vannak kórházat ábrázoló akvarellek, amelyek hajnali ötkor, az ebédlőben, vízi eljárások során, a tanyán, a műhelyekben, a sétákon, ill. a felek. Csoportképeket fest gyönyörű jelmezes nőkről és gyerekekről, olvasókról és dohányosokról, látogatókról” [7] . Akkori állapotáról a művész így írt levelében: „Öröm lehet itt raboskodni”, egyik akvarelljére ezt írta: „Egy őrültek házában boldognak látom magam” [16] [17 ] ]

Redler legtöbbször festett és festett, nagy mennyiségű papírt és festéket használt [12] . Ezt a tevékenységet a művész munkásságát kutatója szerint a kórház adminisztrációja megengedte, sőt talán ösztönözte is, hiszen a festészet nem hagyott időt arra, hogy a művész konfliktusba kerüljön a személyzettel. A kórházi dolgozók nem szerették a művészt, Redler botrányos és harcias tudott lenni. Amikor nem akvarelleket festett, gyakran zaklatta pácienseit hosszú filozófiai monológokkal (a hivatali feljegyzések "mogorva, ostoba, arrogáns és makacs" emberként írták le) [4] . Általában "A nevető filozófus" akvarelljeit dedikálta, nagy gondolkodónak és művésznek tartotta magát (ausztria, sziám [1. jegyzet] és Olaszország udvari festőjének is nevezte magát , "költőnek" és " az emberiség apostolának " [12. ] [7] ) . Sok művét mesés áron akarta eladni, bár kész volt jóval olcsóbban megadni az utat, ha a vevő aláírja a váltót . Az orvosok nem figyeltek Redler munkájára. Redler művészi ambícióit a megalománia további bizonyítékának tekintették . A kortárs művészetkritikusok azzal érvelnek, hogy ha Redler professzionális művészek alkotói környezetében lenne, akkor a feltörekvő avantgárd képviselőjeként fogható fel, vagy legalábbis nem kerülhetett volna pszichiátriai kórházba [10] .

A művész elvi és következetes pacifista volt [4] . Egyes cselekedetei és gondolatai az elme tisztaságáról beszélnek, bár ütköznek az akkori lakosok elképzeléseivel. „Egész Európa szégyene, hogy ember ember ellen háborúzik... Háborúban és gyilkosságban mit lehet nyerni? „Az emberek és a kultúra elpusztítása!!!” – írta Redler 1914-ben , az első világháború kitörése után , amikor Európát elnyelte a militarista hisztéria [7] . Redler a nők emancipációját is szorgalmazta [18] . A művész 1917. november 13-án halt meg a Mauer-Ohling pszichiátriai kórházban [3] .

A művész munkásságának felfedezése

Redler egyik fia művész lett, de saját családja sosem mutatott érdeklődést Josef Karl Redler munkái iránt [10] . A művész alkotásai 1917-ben bekövetkezett halála után a kórház padlására kerültek, majd ötven évvel később a szemetesbe kerültek [7] . A fennmaradt négyszáz (más források szerint - 850 [7] ) Redler akvarellre az 1960-as években egy Mauer-Olinge-i szemétdombban bukkant az egyik nővér férje. 1972-ben ez az ápolónő elhozta Redler munkáinak gyűjteményét Leo Navratil osztrák pszichiáternek, aki arról ismert, hogy alkotói egyesületet hozott létre művészekből abban a pszichiátriai kórházban, ahol dolgozott. Navratil vásárolt tőle körülbelül 100 Redler akvarellt, amelyeket az Alsó-Ausztriai Múzeumnak adományozott., ahol 1994-ben Redler egyéni kiállításán mutatták be [19] . A többi rajzot az egyik mauer-ölingi orvos mentette meg, és fokozatosan elfogytak [10] . Körülbelül a fele a St. Pölten -i Osztrák Tartományi Múzeumban található . Egy magángaléria tulajdonosa, Ferdinand Altnöder a modern Ausztria egyik legnagyobb Art brut specialistája és Redler munkáinak nagy rajongója. Salzburgi gyűjteménye is nagy számban tartalmazta a művész alkotásait [7] , de Redler tulajdonában lévő művét szinte valamennyien eladta. Közülük a legdrágább mindössze 8800 euróba került [18] .

1994-ben Leo Navratil (1921-2006), pszichiáter, Karl Josef Redler munkásságának tisztelője és kutatója monográfiát adott ki a művésznek. A könyv Josef Karl Redler egyéni kiállítása alkalmából jelent meg az Alsó-Ausztriai Múzeumban [20] . Ferdinand Altnöder a Raw Vision művészeti magazinban egy cikket szentelt a művész munkásságának, a mentális problémákkal küzdők kreativitására szakosodott [21] . A művész munkásságát az art brut történetével [22] és az európai pszichiátria történetével [19] foglalkozó általános munkák is figyelembe veszik .

A művész egyéni kiállításait a Saint-Etienne Galériában is rendezték .2001- ben New Yorkban és 2009-ben a londoni Wellcome Collectionben [23] , 2013-ban Salzburgban az Altnöder Galériában [7] , a bécsi Belvedere Palotában (2014) és a Museum of Everythingben(ezen a kiállításon a művész portréit és tájképeit mutatták be) [24] , 2018 októberében ismét Bécsben a Kärntnerstrasse 26. szám alatt az Osztrák Aranykeresztek Társasága ( németül:  Österreichischen Gesellschaft vom Goldenen Kreuze ) kezdeményezésére [25] .

Redler festményei állandó jelleggel szerepelnek a londoni Wellcome Collectionben, az orvostudomány, az élet és a művészet kapcsolataival foglalkozó múzeumban, egy utazó múzeumban, amely kevéssé ismert és hivatalosan ki nem állított művészek, valamint autodidakta művészek munkáit mutatja be. , a Mindenek Múzeuma, a Bécsi Múzeum, egyéb múzeumok [26] .

A kreativitás jellemzői

A művészettörténészek szerint Redler 1897-ben kezdett festeni a Pilgerhain menedékházban. Ekkortól jelentek meg először a Redler rajzainak leírását tartalmazó feljegyzések a páciens kórtörténetében. Közülük: „Szorgosan gyakorolja a rajzot. Minden festményét aforizmákkal díszíti. Egy tárgy kiválasztásakor bizonyos állandóságot mutat. Nagy művésznek tartja magát, többször is iróniával fejezi ki különös elégedettségét, hogy olyan intézményben lehet, ahol sokat tanulhat az ember. Gyermekeit is ide akarja hozni oktatási céllal” [27] .

Akvarelljeit a lap mindkét oldalára gondosan megfestették. Az egyik oldal általában viszonylag valósághű képet tartalmaz, míg a másikat szimbolikus alakzatok és szavak bonyolult kombinációi borítják , amelyek gyakran olvashatatlan firkává változnak [10] . Minden rajza dátummal és aláírással ellátott [13] . A művész gyakran titkos szimbólumok sorozatát is hozzáadta az aláíráshoz: háromszöget, négyzetet, szimbólumokat betűk, kis körök és pontok formájában [28] . Mivel a művész gyakran különböző években dolgozott festményein, több dátum is megtalálható ugyanazon az oldalon. A művész valamennyi alkotása vegyes technikával készült, akvarell, tempera és tus felhasználásával papírra. A művek sorsa befolyásolta állapotukat. A festékek meglehetősen frissek, de törékenyek, a lapok egy része sérült vagy a széle mentén elszakadt [29] .

Redler nagy jelentőséget tulajdonított az oldal színének. Általában egy vagy két szín dominál. Radler legkisebb alkotásai képeslap formátumúak, a legnagyobb körülbelül 30 x 40 centiméteres. Sok mű szabványos mérete körülbelül 30 x 20 centiméter [27] .

Reinhard Kriechbaum művészettörténész és kiadó összehasonlította Redler műveit az arab Korán lapjaival , és megtalálta bennük a német parasztfestészet motívumait [7] .

Cselekmények és motívumok

Redler műveiben a madarak Navratil szerint az őrület metaforái . Ebben az értelemben két páciens között, akik egy kórházi szobában beszélgetnek egymással, egy repülő madarat ábrázol [30] . Az égen magasan szálló fecskékről, virágokról és fényes levelekről készült képeken, amelyeket Redler készített a kórházban, Leo Navratil egykori porcelánművészi tevékenységének visszhangját és motívumait látta [27] . Az 1920-as évek elején Hans Prinzhorn német pszichiáter, elmebeteg-gyűjtő és művészettörténész azt a véleményét fogalmazta meg, hogy a pszichiátriai intézetekben a művészileg aktív betegek száma nem haladja meg a lakosság átlagát, és körülbelül két százalék. Leo Navratil Josef Karl Redler életrajzában azzal érvelt, hogy a betegek spontán érdeklődése a rajzolás és festészet iránt nem a veleszületett tehetség, hanem elsősorban a külső körülmények. A páciens rajzolni kezd, hogy a betegsége előtt társult-e ehhez vagy hasonló tevékenységhez. Véleménye szerint ilyen tevékenység volt Redler számára a porcelánfestés [15] .

Navratil megpróbálta megtalálni a cselekmények és motívumok jellemzőit a művész munkáiban a kórházi tartózkodásának különböző időszakaiban. Redler a kutató szerint a Pilgerhain kórházban végzett festői tevékenysége kezdetén egyedi jeleneteket ábrázolt, amelyek felkeltették a figyelmét, például nagy együttérzéssel festett egy kislányt és két idős férfit egy kerti padon. Mauer-Ölingben nagyobb mozgásszabadságot és sokkal változatosabb környezetet kapott. Redler munkáinak témái és motívumai ebben az időszakban jelentősen bővültek és sokszínűbbé váltak [15] . A művész munkásságának más kutatói is megjegyzik, hogy Mauer-Ölingbe költözése után Redler témáinak köre érezhetően bővült. Az Art Brut felfedezője, Jane Callierészrevette, hogy míg korábban főleg madarakat, valamint napkeltét és naplementét festett, addig ma betegek portréit , hétköznapi jeleneteket, valamint a kórházat körülvevő tájképeket készítette el [10] . „Korai munkáinak rendkívül finom, részletgazdag stílusa az évek múlásával eltűnik, eldurvul és megközelíti az úgynevezett naiv festészetet” – jellemzi munkásságának alakulását Ferdinand Altnöder művészettörténész [7] .

Akvarell betűkkel

Redler akvarelljein a feliratok főleg nehezen olvasható betűkkel készülnek, ami ennek köszönhetően dekorációs jelentőségűvé válik; gyakran előlapon és hátul is készülnek. Az oldalakat igényes dekoratív keretek keretezik. Egyes oldalak keleti szőnyegekre emlékeztették Leo Navratil művész kutatóját, mások - régi dokumentumokat [27] . Az egyes szavakat egyáltalán nem lehet megfejteni. Radler Navratil szerint túl gyorsan írt, és kevés figyelmet fordított a szöveg olvashatóságára [28] . Ugyanakkor vannak jól olvasható rövid feliratok is, amelyek a szerző kommentárjai a képhez. A magát gyönyörű szalaggal feldíszítő kislány portréja alatt a következő felirat olvasható: „Ifjúság! Hogy díszíti magát! Természetesen elégedett magával, el van ragadtatva! Bécs, 1903, június, Pilgerhain" [30] .

Leo Navratil úgy vélte, hogy az akvarell feliratok a művész üzenetei az emberiségnek. Véleménye szerint Redlernek nem volt vallási értelemben vett küldetéstudata, nem érezte magát világmegváltónak. Inkább oktatónak érezte magát, védte az oktatást és a békét. A feliratokban újra és újra nemcsak művésznek nevezte magát, hanem költőnek és filozófusnak is, azt írta, hogy a templomokat múzeumokká és művészeti galériákká kell alakítani, igyekezett meggyőzni a nézőket és az olvasókat a művészet és a tudomány értékéről [28]. . A kép és szöveg kombinációja jelentésgazdagabbá teszi a képet, titokzatosnak hatnak, és a szerző intenzív szellemi tevékenységéről tanúskodnak. Navratil szerint Redler munkájának eredetisége "az egyes egyedi lapok sűrűségében és összetettségében, valamint a munkája alapjául szolgáló anyagi megfoghatóságban rejlik" [27] .

Jegyzetek

Megjegyzések

  1. ↑ Ferdinand Altnödel és Rainer Bösel ebben a kifejezésben a "Siam" nevet a "mosolyok földje" értelmében érzékelték – Altnöder F. Josef Karl Rädler. (német)  // Vernissage Magazin: Magazin. - 2010. - Nyár ( Nr. 30 ). — S. 293 . és Bösel R. Wie das Gehirn "Wirklichkeit" konstruiert: Zur Neuropsychologie des realistischen, fiktionalen und metaphysischen Denkens. (német) . - GmbH: Kohlhammer W, 2016. - S. 42 (epub). - 192 S. - ISBN 978-3170-3026-55 .

Források

  1. ↑ Josef Karl Rädler // Artnet - 1998.
  2. ↑ Delarge J. Josef Karl, RÄDLER // Le Delarge  (fr.) - Párizs : ​​Gründ , Jean-Pierre Delarge , 2001. - ISBN 978-2-7000-3055-6
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Navratil, 1994 , p. 13.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 Altnöder, 2013 , p. 45.
  5. ↑ Andera, Stone, 2012 , p. 208.
  6. ↑ 1 2 Neuwirth, 1979 , p. 371.
  7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Kriechbaum R. . Die Philosophie im Koran-Marterl . Die Salzburger Kulturzeitung im Internet (2014. szeptember 14.). Letöltve: 2018. április 25. Az eredetiből archiválva : 2018. április 26..
  8. ↑ Winkler, Barta-Fliedl, 1996 , p. 72.
  9. ↑ Neuwirth, 1979 , p. 371-373.
  10. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Kallir J. . Josef Karl Rädler. 1844-1917. osztrák . Az Anthony Petullo gyűjtemény. Letöltve: 2019. április 25. Az eredetiből archiválva : 2018. április 26..
  11. ↑ 1 2 3 Navratil, 1994 , p. harminc.
  12. ↑ 1 2 3 4 Navratil, 1994 , p. tizenöt.
  13. ↑ 12 Josef Karl Rädler . L'Association abcd (art brut connaissance & diffusion). Letöltve: 2018. április 25. Az eredetiből archiválva : 2018. április 25.
  14. ↑ 1 2 Navratil, 1994 , p. 32.
  15. ↑ 1 2 3 Navratil, 1994 , p. 16.
  16. ↑ Altnöder, 2010 , p. 293.
  17. ↑ Bosel, 2016 , p. 42 (epub).
  18. ↑ 12 Kunst von Josef Karl Rädler als Verkaufshit . Salzburg-oesterreich (2012.11.04.). Letöltve: 2019. április 25. Az eredetiből archiválva : 2018. április 26..
  19. ↑ 1 2 Blackshaw, Wieber, 2012 , p. 24.
  20. ↑ Navratil, 1994 .
  21. ↑ Altnöder, 2013 , p. 44-49.
  22. ↑ Bogaczyk-Vormayr, Neumaier, 2017 , p. 174, 176.
  23. ↑ Andera, Margaret és Stone, Lisa. Josef Karl Rädler (osztrák, 1844–1917) . Milwaukee Művészeti Múzeum. Hozzáférés időpontja: 2019. április 25.
  24. ↑ Josef Karl Rädler . Salzburg-oesterreich (2012.11.04.). Letöltve: 2019. április 25. Az eredetiből archiválva : 2018. október 20.
  25. ↑ Einladung: Josef Karl Rädler . Österreichischen Gesellschaft vom Goldenen Kreuze (2012.11.04.). Hozzáférés időpontja: 2019. április 28.
  26. ↑ Josef Karl Rädler . Galerie Gugging (2012.11.04.). Letöltve: 2019. április 25. Az eredetiből archiválva : 2019. április 25.
  27. ↑ 1 2 3 4 5 Navratil, 1994 , p. tizennégy.
  28. ↑ 1 2 3 Navratil, 1994 , p. 19.
  29. ↑ Josef Karl Rädler (osztrák, 1844–1917) . Galerie Altnoder, Salzburg. Letöltve: 2018. április 25. Az eredetiből archiválva : 2016. november 12..
  30. ↑ 1 2 Navratil, 1994 , p. 25.

Irodalom

  Ugrás a Wikidata elemre  Bibliográfiai katalógusokban