| Szergej Grigorjev | |
| Felvétel a Komszomolba . 1949 | |
| ukrán Felvétel a Komszomolba | |
| vászon, olaj. 142×201 cm | |
| Ukrán Nemzeti Művészeti Múzeum , Kijev |
A „Belépés a Komszomolba” ( ukrán „Felvétel a Komszomolba” ) Szergej Grigorjev szovjet művész 1949-es festménye . Az 1950-es Ogonyok folyóiratban és egy ugyanebben az évben készült művészi képeslapon a kép „Belépés a Komszomolba. Sztálin törzse" [1] [2] . Ugyanebben az 1950-ben a festményt elnyerték a Sztálin-díj II fokozatával (Grigorjev egy másik festményével együtt - "A kapus ") [3] . A vászon az iskola Komszomol bizottságának ülését ábrázolja, ahol egy iskolás lány jelöltségét fontolgatják a Komszomolba való belépésre.. A szovjet művészeti kritikusok a képen felfigyeltek a „nagy nemes ötlet” cselekményének kidolgozásának finomságára és sokoldalúságára, a szereplők kapcsolatainak összetettségére, a pszichológiai felhangok fejlettségére, a karakterek gazdag egyéni jellemzőire [4] ] .
A festményen a művész tanítványai és rokonai pózoltak, akik közül sokan később az ukrán kultúra ismert alakjaivá váltak [3] .
A kép ötlete a művészé; nem az állam vagy a közszervezet megrendelésére írták. Grigorjev általában közeli emberek körében találta meg modelljeit. A „Belépés a Komszomolba” festményen lányát, unokaöccsét, a Kijevi Művészeti Intézet diákjait , ahol akkor tanított, és barátaikat ábrázolta [5] . A festményen végzett munka során a művész nagyszámú vázlatot készített a komszomoli találkozók életéből, színvázlatokat, különféle kompozíciós lehetőségeket és a szereplők portrévázlatait. Szergej Grigorjev célul tűzte ki a szituáció hitelességének, a "találkozás lelki intenzitásának" közvetítését, amely a vászon összes szereplőjét egyesíti, " szimbolikus hangzásig emelkedő" általánosításokat [6] .
Grigorjev maga írta a festményről 1951-ben:
„Nem szertartásos, díszes formában szerettem volna megmutatni a fiataloknak, amire nincs szükségük, hanem olyannak, amilyenek valójában: tisztán, lelkesedéssel, szülőföld-szeretettel, igényességgel”
- A. M. Chlenov. Szergej Alekszejevics Grigorjev [7]A festési technika olajfestmény vászonra . Méret - 142 × 201 cm . 1950-ig a festmény a művész műtermében volt. Miután az állam megvásárolta tőle, az Ukrán Művészeti Kiállítások Igazgatósága áthelyezte a Kijevi Állami Ukrán Művészeti Múzeumba (ma Ukrán Nemzeti Művészeti Múzeum ) [5] .
A festmény egy későbbi szerzői változatát egy európai magángyűjtemény őrzi. Kisebb ( 112 × 149 cm ), és 1951-ből származik. Ez a vászon bécsi és londoni gyűjtők tulajdona volt, és egy ideig a Boris Wilnitsky Fine Art bécsi kiállításán volt kiállítva . Grigorjev aláírása a vászon jobb alsó sarkában található, a festmény egy változatát maga a művész keltezi [8] .
A szerző által a "Belépés a Komszomolba" című festményhez gyűjtött, de fel nem használt anyag később Grigorjev új vászonának alapja lett - "Kettejük megbeszélése ". Galina Karklin a művész munkásságáról szóló könyvében erre az anyagra hivatkozik az iskolabelső mise -en-scene - vázlatai és a középiskolások természetből készült portrévázlatai . Ezeket az anyagokat Grigorjev a „Kettő megbeszélésén” dolgozva új portrévázlatokkal és vázlatokkal egészítette ki [6] .
Egy nagy ablakos, világos szobában, egy piros terítővel letakart asztalnál fiatal komszomoltagokból – fiúkból és lányokból – álló kiválasztási bizottság ül. Figyelmesen és barátságosan néznek egy középiskolás lányra, akit fel kellene venni az Összszövetségi Lenini Kommunista Ifjúsági Szövetség [9] soraiba . Galina Karklin felhívta a figyelmet a belső tér jellegzetességére és a kompozíció hagyományos felépítésére – a táblázat két csoportra osztja a szereplőket [6] . Az asztal, amelynél a Komszomol tagok ülnek, kicsi, így a fiúk és a lányok szoros csoportban mögé telepedtek le, ami az összetartásukat közvetíti [10] .
Középen egy tinédzser lány. Szigorú sziluett emelkedik ki az ablak világos hátterében. Karklin felhívta a figyelmet a művész által a lány számára választott póz félénkségére - a karjait a háta mögött keresztbe tette, ami szerénységről és szív tisztaságáról beszél [6] . A lány aggódik a politikai érettség egyfajta vizsgálatának ünnepélyes pillanatában. A lány mögött a kanapén egy idős férfi ül (a "Hősök. Leltározási kísérlet" című kiállítás katalógusának összeállítói szerint ez egy kommunista , aki ajánlást adott neki) és egy fiatal férfi. A szoba sarkában egy vörös zászló. Az összképet élénk, vidám hangulat telíti, ami hangsúlyozza ennek a lépésnek a fontosságát a fiatalok életében [9] .
Karklin megjegyezte, hogy a jóindulat légköre uralkodik a szobában. A kommunista apaként néz a főszereplőre, az asztalnál ülő szőke lány barátságosan mosolyog rá. Az asztalt borító skarlát abroszon tavaszi gyöngyvirágcsokor látható . Némi komolyságot a képen csak a Komszomol szervezet titkára hoz, kérdéseket tesz fel a lánynak [6] .
A kép bal oldali csoportjának szinte minden szereplőjének valódi prototípusa van, és a természetből festettek [3] . Vaszilij Afanasjev , a művészetkritika doktora, a 19.-20. század végi ukrán művészet történésze úgy vélte, hogy minden szereplőnek valódi prototípusa van, és a szereplőket a néző jól ismertnek tekinti, és életük során többször találkoztak [ 11] . Legtöbbjüket a művészettörténészek azonosították [3] . Karakterek a bal oldali csoportban (a nézőtől az ablak felé):
Szergej Grigorjev festményének minden szereplője jól érti a főszereplő izgalmát, igyekeznek bátorítani és jóindulatú hozzáállásukat mutatni [12] .
A főszereplő figuráját, aki a kép közepén a néző felé fordított háttal áll, a művész lányáról, Maya Grigorieváról festették (a művésznek két lánya volt - Maya és Galina ikrei , mindketten tizenhat évesek voltak. éves), aki később művész lett [2. jegyzet] [3] . Afanasiev úgy jellemezte az arculatát, mint "gyerekesen ügyetlen, de csupa megható bájlány". Megjegyezte okosságát és egyben izgatottságát, összehasonlította viselkedését a Komszomol-bizottság ülésén a vizsgán adott válasszal, és azt javasolta, hogy ebben a jelenetben a lány mondja el „tiszta és egyszerű” életrajzát [12] . A lány profilja egyértelműen kiemelkedik az ablak világos hátteréből. „Szőke haj, lázadó bolyhos tincsekkel a homloka felett, hosszú szempillákkal, tisztán látszó szemekkel” - mindez a fiatalság és a gyengédség érzését kelti, miközben a belső méltóság és a jellem ereje érződik benne. Gyerekesen felemelt „búgó orrával”, „kihúzott hasával”, háta mögött lévő kezekkel áll, „ujjait összefonva” („egyik kezével erősen megfogja a másik kezének ujját”). [10] . Afanasjev szerint ez a póz lehetővé teszi, hogy felfedje gondolatainak és magasztos törekvéseinek tisztaságát, hogy kimutassa a nemes eszmékbe vetett hitét (T. G. Guryeva úgy vélte, ezért van az asztalon a „Komszomol Charta ”, amely szerint a lány tanította a komszomol tag jogait és kötelességeit [10] ). Afanasiev a lányt a kép " hangvillájának " nevezte, ami véleménye szerint a vászon összes többi szereplőjét egy bizonyos tónusba állítja [11] .
A megfelelő csoport két szereplőjében Afanasjev látta azokat, akik a lányt Komszomolba ajánlották: egy idős kommunistát katonai stílusú tunikában és egy srácot világosbarna kabátban, vörös sállal a nyakában [12] . Guryeva felfigyelt harciasságára, temperamentumára, úgy vélte, hogy a hozzá hasonló embereket választották az iskolai faliújságok szerkesztőinek [10] .
Az egyik levélben, amely nagy számban érkezett a művészhez, azt javasolták, hogy a "Belépés a Komszomolba" festményen Krasznodon hőseit ábrázolja . A levél írói még „felismerték”, amint úgy tűnt, a kép minden szereplőjét - Oleg Koshevoy , Vanya Zemnukhov , Lyuba Shevtsova ... Guryeva megjegyezte, hogy ez a párhuzam nem véletlen, bár a művész nem. földalatti hősöket jelentenek. A Komszomol új generációja Guryeva szemszögéből a " Fiatal Gárda " földalatti antifasiszta szervezet tagjainak fiatalabb testvérei [13] .
A. M. Chlenov művészettörténész a Grigorjev munkásságáról szóló, 1955-ben megjelent könyvében megjegyezte, hogy a kép az érzelmek összecsapásán alapul – egy lány izgalmán, aki kételkedik abban, hogy érdemes-e a Komszomolhoz csatlakozni, és aki társaiban látja emiatt egyrészt a "kiszabott bírákat", másrészt a "baráti érzelmek áramlását a vendéglátók részéről". A művész feladatát abban látta, hogy az összes szereplőt egy közös cselekvéssel egyesítse, és mindegyikük belső életét bemutassa [14] . Megjegyezte a vászon sikeres, bár véleménye szerint kissé távoli kompozícióját: a lány alakja az ablak hátterébe kerül, és nagy kompozíciós szünetekkel választja el a többi figurától. A művész a nézőpontot „valamennyire felülről” választotta, a szereplők meglehetősen feszült figurái között ott van egy szabadabb, kanapén ülő fiatalember alakja. Chlenov sikeresen megtalált és költői részletnek tartotta az asztalon álló gyöngyvirágcsokrot. Ellenkezőleg, hagyományos elemnek tartotta az asztaltól távolabbra helyezett, előtérbe helyezett, nyitott diáktáskát . Megjegyezte a kép kolorisztikus megoldásának gyengeségét. Véleménye szerint túl sok a vörös szín, ami "eltereli a figyelmet a lényegről" [15] .
B. M. Nikiforov a "Szovjet műfaji festészet" című könyvében megjegyezte Szergej Grigorjev sikeres kompozíciós megoldását. Úgy tűnik, hogy az összes figura egy oválisba van beírva , ami az egész csoport összetartozásának és egymáshoz való lelki közelségének érzését kelti. Magát az epizódot fordulópontnak tekintette a főszereplő életében. Életének új korszakába lép - a fiatalságba, a művésznőnek sikerült átadnia ennek a jelenetnek a költészetét és egyben érzelmi gazdagságát [16] .
A szovjet művészetkritikus, V. A. Afanasiev ezt írta a festményről:
„Egyik szovjet művész sem beszélt úgy, mint Grigorjev, olyan melegséggel és őszinteséggel az ukrán valóságunkban olyan gyakori jelenségről, mint a Komszomolba való felvétel, senki sem ábrázolta ezt az eseményt ilyen meggyőzően, nem mutatta meg izgalmas lépésként az életben. a szovjet fiatalok vagy lányok olyan lépései, amelyek új kötelességeket rónak az emberre, növelik minden egyes tette iránti felelősségérzetet, és arra kényszerítik, hogy igényesebb legyen önmagával szemben.
- V. A. Afanasjev. Szergij Grigorjev [17]Afanasjev megjegyezte, hogy formai szempontból a kompozíció és a képi technikák nem lepnek meg különösebb újdonsággal. A képen minden a XX. század 40-es éveinek művészetére jellemző. Grigorjev szándékosan az orosz festészet realista hagyományaira összpontosított a 19. század második felében. Ennek ellenére V. A. Afanasjev szerint a „Belépés a Komszomolba” teljesen eredeti mű, a szovjet élet jellegzetes jelenségének mély pszichológiai feltárása jellemzi. A mozi , a fényképezés tömeges elterjedésének korában élő művészt jelenít meg , aki jól ismeri és szereti a színházat [17] . A művészetkritikus ezt írta:
„Miközben a „Belépés a Komszomolba” festményen dolgozott, Grigorjev olyan jól kijött a hőseivel, annyira megszerette őket, és olyan sok létfontosságú anyagot gyűjtött össze, hogy nem lehetett egy képen felhasználni. A művész számára világos volt, hogy életünk pozitív ábrázolásával nem lehet elkerülni a drámai konfliktusokat , különben maga a pozitív pátosz nem lesz meggyőző, bizalmatlansággal fogják fel.”
- V. A. Afanasjev. Szergij Grigorjev [17]Afanasiev megjegyezte, hogy a festői „Komszomolba való felvétel” szempontjából kevésbé érdekes, mint az ugyanabban az időben írt „kapus”. A "kapus" véleménye szerint izgalmasan és lendületesen van megírva, de a "Komszomolba való felvétel" "ideológiai terhelést" tartalmaz, összetett összetételű, átgondolt cselekménye és finom pszichológiai jellemzése van. a karakterek. Külön felhívta a figyelmet a kép örömteli világos színére, valamint a vörös sikeres használatára (terítő, fiatal férfi sál, piros zászló) és „visszhangja a képen látható összes tárgyon és arcon” [18]. .
G. N. Karklin felhívja a figyelmet a művész által választott cselekmény hagyományos jellegére, amely ennek ellenére közeli és kedves volt a művész számára. Szergej Grigorjev munkásságáról szóló könyvében a festményt „a művész személyes, hosszú távú reflexióinak gyümölcsének” és „saját tapasztalata kritikai újragondolásának eredményének” nevezi (Grigorjev akkor a kijevi rajz szakon tanított Művészeti Intézetben és a kijevi művészeti iskolában tíz éve [19] ) [20] . Karklin nagyra értékelte a festmény színmegoldását a művésztől: „meleg aranyszürke színben a vörös dekoratív árnyalataival (terítő, kiemelkedő transzparens széle, ülő srác nyakában sál)” [6] .
A "Belépés a Komszomolba" című festményből számos másolatot készítettek különböző művészek a Művészeti Alap megbízásából . Ezek a példányok oktatási intézményeket, úttörők palotáit , klubokat , kultúrházakat díszítettek . Ennek a képnek a reprodukciója , valamint Grigorjev más népszerű, gyermekeknek szentelt művei megjelentek a szovjet iskolai tankönyvekben, amelyeken több mint egy generáció nőtt fel. Iosif Brodsky költő „Egynél kevesebb ” esszéjében iróniával idézi fel a képet:
„... a sztálinista Oroszország puritán légkörében felizgathatta az embert egy teljesen ártatlan szocialista realista vászon, a „Belépés a komszomolba”, amelyet széles körben reprodukálnak, és szinte minden tantermet díszítenek. A képen szereplő szereplők között volt egy fiatal szőke, aki keresztbe tett lábbal ült úgy, hogy a combja öt-hat centimétere kiemelkedett . És nem is annyira maga a comb, hanem a sötétbarna ruhával való kontrasztja megőrjített és álmaimban kísértett.
- Joseph Brodsky. Egynél kevesebb [21]1950-ben a "Belépés a Komszomolba" és a "Kapus" festményekért Grigorjev megkapta a II. fokozatú Sztálin-díjat. A régi reprodukciókon a jobb sarokban I. V. Sztálin gipsz mellszobra látható [22] . Miután a XX. Kongresszuson kritizálta Sztálin személyi kultuszát , Grigorjev lefestette ezt a töredéket, és most már csak bizonyos szögből , a festék textúrája alapján lehet sejteni, hol található a mellszobor [3] .
A kép kritikai értékelését egy modern[ mikor? ] Oleg Sidor-Gibelinda ukrán művészeti kritikus, aki azzal vádolta, hogy provokálja a közönség erotikus fantáziáját [23] . Válaszul egy másik ukrán művészeti kritikus, L. O. Lotish a „Belépés a Komszomolba” című festményről szóló ilyen kritikákat a szocművészet és a giccs művészettörténeti megnyilvánulásának nevezte [24] .
A festményt számos hazai és nemzetközi kiállításon mutatták be. Csak a 2010-es években két nagy kiállításon vett részt: „Szergej Grigorjev. A születésnap 100. évfordulójára” ( ukr. „Sergij Grigorjev. A nép napjának 100. évfordulójáig” ) 2010-ben [25] , valamint a német - ukrán „Hősök. Leltári kísérlet " ( ukrán "Hősök. Leltárteszt " ) ( 2014.12.17./2015.05.17.). Mindkettőt az Ukrán Nemzeti Művészeti Múzeumban tartották [9] .
| Szergej Grigorjev festményei | |
|---|---|
| |
