A karok és lábak helyzete

A pozíció a koreográfiában a lábak és a karok alaphelyzete.

Történelem

A fejlődő, klasszikus balett megteremtette a saját iskoláját, amely az alapállásokra épül, amelyek támaszként és kiindulópontként szolgálnak minden balettlépéshez.

Úgy tartják, hogy az első koreográfus , aki elkezdte alkotni a balett terminológiáját, Pierre Beauchamp , XIV. Lajos francia király tánctanára volt . Ezek a fejlemények a 17. századra nyúlnak vissza. A francia balettiskola, amely a legelső professzionális balettiskola lett (1661-ben a Zeneakadémia, 1672-ben a Királyi Zeneakadémia táncakadémiája), elkezdte alkotni a balett terminológiát és meghatározta a balett főbb pozícióit, amelyek Később klasszikussá vált, ennek köszönhetően a klasszikus balett, eredetileg olasz alapfogalmak a francia balettszókincsben rögzültek, és napjainkig ebben a formában használatosak.

A lábak öt alaphelyzetét a balettben először Pierre Rameau (1674-1748) francia táncos határozta meg, aki a Savoyai Marie Louise spanyol királynő udvarában, majd Marie Leshchinskaya francia királynő udvarában tanított táncot . "A táncmester" ( Le Maître à danser ) című könyvében 1725-ben. A könyvet kétszer újranyomták, 1734-ben és 1748-ban, és 1744-ben fordították le angolra John Essex által The Dancing-Master címmel.

Balett pozíciók teljesítése

A klasszikus alapállásokból származó eredmény az, ami biztosítja a passz helyes kivitelezését a művész számára, elősegítve a tánc kecsességének és kifejezőképességének megteremtését. A főállásokból sok más táncállás is kialakul [1] . A balett pozíciókat álló helyzetben hajtják végre, miközben minden izom össze van szedve, a gyomor behúzódik, a fenék felemelkedik, a testtartás egyenes. A pozíciók lassú ütemű teljesítésével megkezdődik a koreográfiai képzés. A klasszikus balettben minden lábhelyzet kifelé van fordítva , en dehors ( franciául  -  „kint”), míg a lábakat teljes hosszukban ki kell fordítani, a csípőtől kezdve a lábfejig . 

Lábhelyzetek

A klasszikus tánc öt „nyitott” pozíciója szigorúan szabályozott, és a lábak maximális kifordításával kerülnek végrehajtásra. A test súlya minden helyzetben egyenletesen oszlik el mindkét lábon.

Saruk együtt, lábujjak széthúzva, a lábak a sarkukat érintik, a lábujjak pedig kifelé fordítva, egyenes vonalat alkotva a padlón.

A lábak szétszóródnak és egy egyenes vonalon helyezkednek el, a sarkak közötti távolság megegyezik a láb hosszával, vagy meghaladja azt.

Az egyik láb a másik előtt helyezkedik el, a lábak szomszédosak, míg az egyik láb sarka érintkezik a másik lábfejének közepével (vagyis az egyik láb félig fedi a másikat).

Az összes megfordítható pozíció közül a III-as pozíció a legtermészetesebb az emberi szervezet számára, megvalósítása nem igényel nagy fizikai erőfeszítést. Éppen ezért széles körben használják a történelmi és a mindennapi táncban, a legtöbb táncmozdulat kezdetének kiindulópontja. Szintén ebből a pozícióból kezdődik a klasszikus tánc alapjainak tanulmányozása : fokozatosan, az evzió fejlődésével és az izmok erősödésével a tanulók az V pozícióból lépnek át a mozdulatok végrehajtására.

Az egyik láb a másik előtt helyezkedik el, míg az egyik láb sarka a másik lábujjával szemben van; a lábak közötti távolság egyenlő a lábfej hosszával, vagy meghaladja azt. A nyugati iskolában ezt a pozíciót IV keresztezettnek ( croisé ) emlegetik, ellentétben a IV nyitott helyzettel, amelyben mindkét sarok ugyanazon a vonalon van.

Az egyik láb a másik előtt helyezkedik el, a lábak szorosan illeszkednek egymáshoz, míg az egyik láb sarka érintkezik a másik lábujjával. Ezt a pozíciót sus-sous- nak is nevezik (  franciául  -  "fent-alatt").

A 20. században a tanár és koreográfus Serge Lifar [2] olyan megnevezéseket kezdett használni a lábhelyzetekre, mint a hatodik és a hetedik pozíció:

A sarka össze van kötve, a lábak belülről érintkeznek. Ezt a nem megfordítható helyzetet párhuzamosnak vagy I egyenesnek is nevezik.

Széles IV pozíció, féllábujjakon, ujjakon vagy sarkon állva. A VII pozíciónak két változata létezik - attól függően, hogy a jobb vagy a bal láb van elöl.

A reverzibilis (nyitott) klasszikus pozíciók mellett léteznek belőlük épített egyenes (párhuzamos) és zárt pozíciók, melyeket széles körben alkalmaznak az akadémiai karakter-, népi színpadi és modern táncokban.

Kézállások

A kezek fő helyzete: a kéz laza, a hüvelyk- és a mutatóujj párhuzamos, a többi közel, de ugyanakkor szabad, nem közel.

A kezek helyzetből helyzetbe helyezése a tekintet irányával és a fej megdöntésével összhangban az úgynevezett port de bras (a francia  porter - hordozni, hordozni ).

A francia balettiskola hét kéztartást alkalmazott lekerekített ( fr.  arrondi ) és hosszúkás ( fr.  allongé ) formában. Így határozták meg őket:

• Első kéztartás: karok lefelé és lekerekítettek, tenyér felfelé néz.
• A kezek második helyzete: a kezek az első pozícióból simán felemelkednek a has szintjére, a vállak szabadon leereszkednek.
• A kezek harmadik helyzete: a kezek a második pozícióból simán emelkednek a fej fölé, a kezek megtartják a balett pozíciót.
• Negyedik pozíció: az egyik kéz a második helyzetben (a has magasságában), a másik a harmadik helyzetben (a fej felett).
• Ötödik pozíció: az egyik kéz a harmadik helyzetben, a másik egyenes, kissé távolabb a testtől.
• Hatodik pozíció: az egyik kéz a test közelében marad, a másik simán leesik a második pozícióba.
• Hetedik pozíció: mindkét kéz széttárva, félkört alkotva a könyöktől a csuklóig.

Ezen a klasszikus francia technikán (7 pozíció) kívül Enrico Cecchetti olasz tanár és koreográfus a következő kézhelyzeteket határozta meg:

• Első pozíció: lekerekített kezek csípőmagasságban (érintve a csomagot ).
• Második pozíció: a karok széttárva szögben lefelé és előre, tenyerek előre. A könyökök valamivel alacsonyabbak, mint a vállak, a csukló kissé alacsonyabban van, mint a könyök szintje. Az első és a második pozíció közötti köztes pozíciót félmásodperces pozíciónak (franciául demi-seconde) nevezzük.
• Harmadik pozíció: az egyik kéz az első pozícióban, a másik a fél másodpercben (félmásodpercben).
• Negyedik pozíció: Két negyedik pozíció van; 1) negyedik pozíció előre (en avant): az egyik keze a második pozícióban, a másik az ötödik előre pozícióban (en avant); 2) negyedik pozíció felfelé (en haut): az egyik keze a második pozícióban, a másik az ötödik pozícióban felfelé (en haut).
• Ötödik pozíció: a karok lekerekítése ovális alakra. Van egy ötödik pozíció lefelé (en bas); előre (en avant) - a pozíció megfelel az orosz és a francia első pozíciónak; fel (en haut) - a pozíció megfelel az orosz harmadik pozíciónak).

Agrippina Vaganova az orosz balettiskola számára " A klasszikus tánc alapjai " című alapvető munkájában a kezek három fő helyzetét határozta meg:

• I - lekerekített karok felemelve a membrán szintjén;
• II - vállmagasságban oldalra elvált;
• III - a fej fölé emelve.

Ez a három kézállású séma a fő a modern orosz klasszikus balettben.

A klasszikus balettet tehát a modern szótárak a lábak fő öt helyzete és a kezek három helyzete alapján határozzák meg [1] [3] .

Lásd még

• Pozíció (tánc)

Jegyzetek

1. ↑ 1 2 Pozíció (balettben) // Nagy Szovjet Enciklopédia  : [30 kötetben]  / ch. szerk. A. M. Prohorov . - 3. kiadás - M .  : Szovjet Enciklopédia, 1969-1978.
2. ↑ Lifar, Serge . Lifar a klasszikus balettről . – Allan Wingate, 1951.
3. ↑ Enciklopédia a világ körül . Letöltve: 2010. június 26. Az eredetiből archiválva : 2010. augusztus 19.. (határozatlan)

Linkek

Karhelyzetek , lábhelyzetek , kar- és lábhelyzetek koordinálása - A Királyi Balett videoszótára (London) .