Tutu (balett)

A tutu  (általában tunikák) egy női balett -jelmez, amely hátul kampókkal rögzített fűzőből és egy rávarrt kemény tüllből készült többrétegű szoknyából áll, amelyet gyűjtött tüllcsíkokkal díszített bugyira ültetnek . A modern "álló" csomag egyenetlen hosszúságú rétegekkel rendelkezik - átmérőjük fokozatosan növekszik, kezdve az alsó rétegtől a tetejéig. Annak érdekében, hogy a csomag megőrizze vízszintes formáját, a közepébe az átmérő mentén egy drótot varrunk, az ún. "acél". Korábban a szoknyák gézből készültek - egy ilyen csomaghoz minden előadás előtt keményíteni kellett.

Az akadémiai időszak klasszikus balettjeiben általában a tutusokat használják, ami Marius Petipa (1818-1910) munkásságára jellemző. A romantikus balettekben használt, lefutó szoknyás tutu a Chopiniana ( 1907 ) elnevezése után „ chopinka ” néven szerepel, amelyben Mikhail Fokin koreográfus próbálta visszaadni a korabeli balett hangulatát. 1830-1840-es évek. A fűzőre nem illeszthető szoknyát „fél tutunak” nevezik - általában próbákra használják, míg trikó felett hordják .

A csomagokat laposan kiterítve vagy a bugyira akasztva tárolják, míg a "shopenki"-t, mint a szokásos ruhákat, a pántokra akasztják.

Történelem

A balettjelmez, így a női színpadi ruha fejlődése a kor divatjától függött. A baletttutu prototípusa - a keskeny derékot és a puffadt nyakkivágást hangsúlyozó, puffadt világos szoknya-"harang" fűzőn - az 1830 -as évek legelején jelenik meg , amint a viktoriánus divat egyre puffadtabb. szoknyák Empirea természetesváltották fel a derekát rögzítették a tényleges helyén. A balettet jelképes lakonikus hófehér tutu megjelenése Maria Taglioni balerina nevéhez fűződik, valamint a La Sylphide ( 1832 ) című baletthez , amelynek jelmezei Eugene művész vázlatai alapján készültek. Lamy . Bár Taglioni egy évvel korábban Charles Didelot Zephyr és Flora című balettjének felelevenítésében már táncolt hasonló ruhában, a Sylphide volt az, amely pontosan megragadta az akkori trendeket, és először szembeállította a valóságos és fantasztikus világgal. színpad, a romantika egyfajta szimbólumává vált , amely előre meghatározta a balett fejlődését a következő évtizedekben.

Az 1850 -es években, a krinolinok megjelenésével különösen terjedelmessé vált , a lábközépig érő tutu változatlan maradt a következő néhány évtizedben. A 19. század végén hossza meredeken lecsökkent - az 1880-as évek tutusa alig fedte a térdkalácsot, míg az 1890-es évek tutusa már teljesen szétnyitotta a térdeket és a lábakat a comb közepéig. A jelmez lerövidítése a női baletttechnika fejlődésével függ össze – egy ilyen szoknya már nem zavarja a számos piruettet , fouettet és más virtuóz mozdulatot.

A 20. században a szoknya stílusa és formája tovább változott: az 1920 -as években , amikor divatba jött az alacsony derék, a tutu is leereszkedik a deréktól a csípőig - hogy ott teljesen megvegye a lábát. Az 1930-as években egy rövid, kis átmérőjű csomag már nem sima vonalban esik lefelé, hanem oldalt sörtézik, így a háború után szinte vízszintessé válik, teljesen kinyitva a teljes lábvonalat. Az 1950-es években a szoknyák kevésbé puffadtak, ellaposodtak, a minimalizmus irányába mutató tendencia, amely az 1960 -as években honosodik meg , amikor a szoknyák lapos "tányérokká" válnak.

A 2000 -es években, a divat megjelenésével a régi produkciók rekonstrukciójához, kezdve a Csipkerózsika a Mariinszkij Színházban ( 1999 ), nőiesebb sziluett, bolyhos szoknyával, amely a comb közepéig esik, követve a mintát. század végén.

Lásd még

Linkek