Rembrandt egész alkotói életében rézkarcokkal foglalkozott , az első két rézkarc, a "Pihenés Egyiptomba meneküléskor" és a "Körülmetélés" 1626-os, az utolsó "Jan van der Linden portréja" pedig 1665-ben készült. Más művészek, például Dürer , Segers , Castiglione rézkarcait is gyűjtötte .
A rézkarc műfajai a következők: bibliai és mitológiai jelenetek és szereplők, portrék (többnyire önarckép), tájképek, koldusok képei, allegóriák, aktok, erotikus jelenetek és még sok más.
Az 1620-as évek végén készült rézkarcokon Rembrandt főként koldusok portréival és önarcképeivel kísérletezett, meglepettnek, majd mérgesnek, majd sikoltozónak ábrázolva magát. Az 1630-as években rézkarcokat készített műfaji vázlatokkal és bibliai jelenetekkel. Rembrandt az 1640-es években tökéletesítette a rézkarc technikáját, remekműveket alkot a tájban (" Malom ", " Három fa ") és bibliai jelenetekben - " Krisztus gyógyítja a betegeket (száz gulden levél) ". Rembrandtnak sikerült pszichológiai portrékat is készítenie kortársairól. Az 1650-es években Rembrandt új megközelítéseket dolgozott ki a rézkarcok létrehozásában: vázlatos stílusban készült alkotásokat. Rembrandt eredményei különösen nagyok az úgynevezett „éjszakai jelenetek” létrehozásában – a chiaroscuro zsenijének sikerült forradalmasítania a gravírozást. 1658 után Rembrandt egyetlen megrendelésre készített rézkarcot, festmények készítésére koncentrálva.
Egyes rézkarcokban van valami közös Rembrandt képeivel, vagyis eleinte rézkarc készült, majd egy idő után ugyanaz a cselekmény vásznon valósult meg, és fordítva.
A rézkarcok jó jövedelmet hoztak Rembrandtnak, és lehetővé tették, hogy széles körben megismertessék munkásságát, miközben a kép hosszú évekig el volt rejtve a nyilvánosság elől. Hollandián kívül Rembrandt inkább metszőként volt ismert.
Minden lemezről korlátozott számú nyomat készíthető, a művész a nyomatok magas minőségét követve soha nem élt vissza a példányszámmal.
A különleges kifejezőképesség elérése érdekében Rembrandt különféle technikákat alkalmazott a rézkarcok készítéséhez: újramaratást , „ száraz tűt ” vagy vágót, „húzást” - festéket dörzsölve egy tányérra, és néha többféle technikát kombinált egy rézkarcban.
A tökéletesítés vágya néha oda vezetett, hogy Rembrandt hosszú éveken át készített rézkarcokat. Hét évig dolgozott a „Krisztus gyógyító betegeket (egy száz guldenből)” című híres rézkarc, majd 1660- ban visszatért az 1653-ban létrehozott „ Három kereszthez ”, de soha nem fejezte be. Rembrandt olykor sokszor újraírta ugyanazt a rézkarcot, aminek eredményeként számos műve több államban is ismert. A maximális számuk - tizenegy - az "Önarckép puha sapkában és hímzéssel ellátott köpenyben" rézkarcnál . Papírral is kísérletezett, különösen a sárgás árnyalatú úgynevezett "japán papírt" használta, amelyen a nyomatok kifejezőbbek.
A rézkarcok mérete néhány centimétertől változhat - a "Sikító férfi feje prémes sapkában" metszet mérete 36 x 29 mm. - több tíz centiméterig - a "Krisztus Pilátus előtt" metszet mérete 547 x 447 mm.
A rézkarcok egy részét Rembrandt írta alá: 1633 előtt - RHL (Rembrandus Hermanni Leidensis), utána - Rembrandt f. (Rembrandt fecit). Az aláírás nélküli rézkarcok évszázadok óta viták tárgyát képezik a tudósok között szerzőségüket illetően. Rembrandt rézkarcainak egyik leghitelesebb katalógusa a Bartsch-katalógus, így ennek osztályozása szolgál a rézkarc jelzésére (a B29 a 29. rézkarcot jelenti a Bartsch-katalógusból). Ebben a katalógusban összesen 375 rézkarc volt. A megjelenés óta eltelt években 89 rézkarc került le a listáról, és 3 került fel. Így jelenleg 289 Rembrandt rézkarca található.
Egyes rézkarcok csak 1-2 példányban maradtak fenn, így szinte lehetetlen teljes gyűjteményt összegyűjteni. A világ legnagyobb múzeumai közül csak néhány rendelkezik komoly Rembrandt-rézkarc-gyűjteménnyel, az egyik legteljesebb az Ermitázs -gyűjtemény , amelyet a kiváló orosz műkritikus, gyűjtő és ügyvéd, Dmitrij Alekszandrovics Rovinszkij (1824 ) hagyott a múzeumra. -1895).
hu: Rembrandt rézkarcainak listája