Michelle Oselo | |||
---|---|---|---|
Michel Ocelot | |||
| |||
Születési dátum | 1943. október 27. (79 évesen) | ||
Születési hely | Villefranche-sur-Mer , Franciaország | ||
Polgárság | |||
Szakma | rendező , forgatókönyvíró , művész , animációs film producer | ||
Díjak |
|
||
IMDb | ID 0643664 | ||
studio-o.fr | |||
Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
Michel Ocelot ( fr. Michel Ocelot [1. jegyzet] , 1943. október 27., Villefranche -sur-Mer , Franciaország ) francia rendező , forgatókönyvíró , művész , animációs filmek producere . A francia animáció "új hullámának" képviselője [2] . Nemzetközi és országos filmfesztiválok díjazottja, a Becsületrend lovagrendje [3] , a Művészeti és Irodalmi Rend parancsnoka [4] .
A Wisconsin-Madison Egyetem professzora , Richard Neupert a francia animáció történetéről szóló könyvében Michel Oselót a legfontosabb animátornak nevezte Franciaországban Émile Cohl után [5] . A 2017-ben Franciaországban megjelent filmkritikus, Olivier Demay [6] Michel Oselo, Animated Genius, Master of All Trades című kis könyvében szenteli a rendező munkáját .
Pedagógus családba született. Gyermekkorát Guinea fővárosában, Conakryban töltötte , ifjúságát pedig a franciaországi Angers -ban töltötte. Az Angers-i Képzőművészeti Iskolában, a Párizsi Állami Dekoratív Művészeti Felsőiskolában végzett tanulmányok utána Kaliforniai Művészeti Intézetben pedig az animációs filmek terén kezdett dolgozni [7] . A rendező így nyilatkozott pályafutásáról: „Pénz nélkül kezdtem a pályafutásomat, és eleinte csak azokat a filmeket készítettem, amelyekhez nem kellett költségvetés. Fokozatosan jött a hírnév, megjelent a pénz, és elkezdtem nekivágni az összes technikai lehetőségnek, amely most a rendelkezésemre állt” [8] .
A rendező első animációs munkái a sziluett kisfilmek voltak. Az első rövidfilm "Három feltaláló"(1980, francia "Les Trois Inventeurs" ) Oselo papírszalvétából vágott ki [9] . A filmet jelölték Cesar -díjra, és elnyerte a British Academy of Film and Television Awards ( BAFTA ) díját [10] . Egy másik rövidfilmhez - "A szegény púpos legendája"( franciául: "La Légende du pauvre bossu" ) 1982-ben elnyerte a "Legjobb animációs rövidfilmnek" járó César-díjat [5] [11] . Angol animátor, televíziós bábanimáció rendezője és írója, valamint Barry Purves színház- és filmtervező és rendezőmegjegyezte, hogy Michel Oselo korai filmjeiben másként használt papírból kivágott karaktereket, mint a sziluett animáció alapítója, Lotta Reiniger . Reiniger olyan sötét sziluetteket alkalmazott, amelyek világos háttérből egyértelműen kiemelkednek, gyakran különböző szintekből állnak, és színárnyalatban különböznek egymástól, ami mélységet teremtett a térben. Michel Oselo korai filmjei fehér karaktereket használtak sötét vagy színes háttéren. Barry Purves azt írta, hogy mindkét animátor munkája "hihetetlenül szép" [12] .
1988-ban Oselo közeli barátja, Jean-Francois Lagioni karikaturista segített neki rövidfilmsorozatot készíteni a La Fabrique stúdióban. Az Oselo projekt nyolc televíziós rövidfilmet tartalmazott, egyenként 11 perces. A sorozat a "Majdnem mozi" ( francia "Ciné si" ) nevet kapta. Egy fiatal férfi és egy lány időnként találkozik egy volt filmstúdióban idős alkalmazottjával. Ott novellákat komponálnak, jelmezeket választanak és jeleneteket játszanak el az arcokban, ahol a herceget és a hercegnőt alakítják. Az utolsó epizódban egy varázslatos testcsere történik, amelyben a szereplők először átmenetileg különféle állatokká változnak, majd egymás testébe kerülnek – a jóképű herceg a menyasszonya testében, a hercegnő pedig a herceg [13] .
A sorozatot egy filmkritikus szavaival élve "pénz nélkül" forgatták, két kamera, több üveglap, rajzpapír, valamint egy vasboltból vásárolt világítótest felhasználásával. A sorozatot 1989-ben a televízióban és több filmfesztiválon is bemutatták. Egyik epizódját, a "Princess of Diamonds"-t jelölték Cesar-díjra [5] [11] . Michel Oselo egészestés animációs filmje "Hercegek és hercegnők"(2000, hat epizódot tartalmazott a „Majdnem mozi” sorozatból, átkerült 35 mm-es filmre és újra megszólaltatva [14] ) divatot teremtett a „sziluettmozi” számára az európai animációban (Anne Duggan utódjának nevezi a film rendezőjét Lotta Reiniger hagyományaihoz [15 ] ). Ebből a filmből több mint 200 000 DVD-t adtak el [16] .
1992-ben Oselo rendezte a Bedtime Stories című rövid sziluettfilmet a francia televízió számára. 19 év után egy teljes hosszúságú animációs filmet készített "Bedtime Stories"(2011), amely az első 3D-s animációs film volt, amely a Berlini Filmfesztiválon versenyzett. Mint a „Majdnem mozi” sorozatban, egy fiatal férfi, egy lány és egy szerző találkozik egy kis moziban. Megbeszélik a jövőbeli filmek cselekményét. Hat mese születik a film közönségének szeme láttára. A Bedtime Storiesban Oselo kétdimenziós sziluett karaktereket vezet be a háromdimenziós térbe. Larisa Malyukova a rajzfilmek világát "árnyékszínházként, szándékosan primitív, naiv művészetként határozta meg", amely "sokszínű mély háttérben, mintha egy színházi színpad többrétegű díszlete volna" [17] . A filmepizódok cselekménye Európában, Egyiptomban , Japánban , valamint a Karib -térségben , Mexikóban és Afrikában játszódik [15] . A hercegnőkről és hercegekről szóló ciklus folytatása a 2016-ban forgatott "Ivan Tsarevich and the Changeable Princess" című közepes hosszúságú film volt [9] .
A rendező leghíresebb filmje a Kirikou és a varázslónő (1998). Egy afrikai fiú kalandjairól mesél [17] . Neupert professzor megjegyezte, hogy Kirikou története megfelel az afrikai "falusi mozi" jellemzőinek, örök történet, semmiképpen nem kapcsolódik a kontinens gyarmati múltjának valóságához [11] . Miután értesült a gonosz boszorkányról, aki kiszárította a forrást és elpusztította a falu férfiait (sőt, mint később kiderül, apró vicces figurákat csinált belőlük [11] ), a film hőse magára vállalja a küldetést, hogy a gonosz elleni küzdelem [17] . Anne Duggan megjegyezte, hogy Oselo meséjében nincs abszolutizálása a gonosznak: a boszorkány a gerincében lévő fájdalmas tövis miatt gonosz (a boszorkány leendő áldozatai [11] voltak szenvedésének bűnösei ), ami egyben a forrása is. mágikus képességeiről. Amikor Kirikát a tövis eltávolítja, a varázslónő kedves nővé, Kirikából pedig felnőtt férfivá válik. Dungan megjegyezte, hogy ez a téma visszatér a "The Witch"-ben ( francia "La sorcicre" ), a "Princes and Princess" (2000) című film egyik epizódjában [15] .
A film cselekménye André Davesne több mint fél évszázaddal korábban, 1921-ben készített "Tales of the Bush " című könyvén alapul.és Joseph Gouin [18] . Oselo módosította Kirikou afrikai meséjét, és megváltoztatta a befejezést a "nyugati poszt-freudi liberalizmus " stílusában. Az afrikai eredeti a rendező szerint középszerű volt: a hős erős és magas volt, mágikus képességekkel rendelkezett, egyszerűen megölte a varázslónőt. Jessica Tiffin megjegyezte, hogy a film vizuális megoldását valójában Henri Rousseau munkái és az egyiptomi művészet befolyásolja, és nem felel meg a cselekmény helyének - a "fekete" Afrikának [19] . Az enyhén absztrakt grafikai stílus egy gyermek-népmese témájához illeszkedik. A monokróm, alig körvonalazódó ember- és állatfigurák gazdagon részletezett és sokszínű hátterek hátterében állnak, amelyek mindegyike rendkívüli precizitással készült [20] .
A film heves vitákat váltott ki. A főszereplőt egy meztelen fiúként mutatták be, aki a film nagy részében félmeztelen nők között szerepel , és a várható közönség nagy része családtag volt. Az Egyesült Királyság és az Egyesült Államok forgalmazói a cenzúrától való félelem miatt kivonultak a filmből. A kritikusok nemcsak a szereplők meztelenségére hívták fel a figyelmet, hanem a pedofil értelmezés lehetőségére is. A filmet egy európai rendezte, de meztelen afrikaiakat ábrázolt, akik szintén babonák és ostobák. Ez baloldali szervezetek tiltakozását váltotta ki. Egyedül a vitatott film finanszírozásának keresése két évig tartott [21] [22] . További négy évig tartott a gyártás. Öt ország nyolc társproducere és filmstúdiója vett részt. A filmet Dakarban szinkronizálták , a zenét Szenegál leendő kulturális minisztere , Youssou N'Dour rögzítette , az animáción pedig Párizsban, Angoulême -ben, Brüsszelben , Budapesten , Luxemburgban és Rigában dolgoztak [20] . Csak Franciaországban 1,5 millió jegyet adtak el a filmre [13] .
Közel 50 ország vásárolta meg a film folytatásának , a Kirikou és a Vadállatok című filmnek a vetítési jogát.(2005). Nézőinek száma a mozikban csak Franciaországban elérte az 1,8 milliót. A kisgyermekek (10 év alattiak) a közönség 40%-át tették ki, bár ez a szám a gyermekanimáció esetében általában 20-25% [16] . A Kiriku sorozat utolsó filmje a Kiriku és a Férfiak és nők lett., 2012-ben jelent meg [23] . A trilógia első része lineárisan kibontakozó cselekményre épül , a másik kettő rövidfilmek sorozatából áll (négy a második részben és öt a harmadikban) .
Az " Azur és Azmar " (2006) című film, amelyet Franciaország, Olaszország , Spanyolország és Belgium részvételével készítettek , kereskedelmi sikert hozott a rendezőnek. Közel huszonkét millió dollárt hozott a pénztáraknál [17] . A gazdag keresztény Azur és a szegény muszlim Azmar , akinek az édesanyja Azur dajkája volt, bejárják a varázslatos világot, hogy felkutassák a dzsinntündér titokzatos országát ( megmentését tűzték ki feladatul) [15] . A bravúrokat végrehajtva fejlesztik magukat. Larisa Malyukova filmkritikus megjegyezte, hogy „a rengeteg képi és filozófiai szimbolika ellenére a film egyenes, szinte újságírói üzenet érzetét hagyja maga után – a különböző vér szerinti emberek testvériségéről. Ráadásul a számítógépes feldolgozás kiszárította és elsimította a képet” [17] . A film megalkotásakor a rendező az arab mozaikhagyományokra támaszkodott a díszítésnél, észak-afrikai zenei motívumokat használt [15] . A karakterek megalkotásához 3D-s számítógépes programot használtak (a rendező ezt írta: "A ruhákon elhagytam a chiaroscuro-t, mivel nem vagyok megszállottja a szöveteknek. Megmaradtam azonban az arc és a kéz finom modellezése"), de a legtöbb A filmből a háttereket is beleértve, kézzel rajzolták meg, ami "élő feszültséget" teremt a sík és a hangerő között. Az egyik művészeti kritikus, Alain Bergalat megjegyezte, hogy Oselo a reneszánsz előtti térfelfogást használta , és a modern ember szemszögéből két „összeférhetetlen perspektívarendszert egy filmben”. A rendező maga is egyetértett abban, hogy a filmet a XV. századi térfelfogás vezérelte, amikor a mélység és a megvilágítás intuitív volt [16] .
2018-ban mutatták be Michel Oselo "Dilili Párizsban" című filmjét.. A Hollywood Reporter filmkritikusa „élvezetes és tartalmas utazásnak nevezte a francia kultúra történetében”, és úgy érvelt, hogy a film „oktatóeszközként használható a késői francia művészet, zene és irodalom főbb áramlatainak feltárására”. 19. és 20. század eleje." A film a lány Dililiről mesél, aki Új-Kaledóniából (francia terület a Csendes-óceán déli részén) érkezik Párizsba, és gyermekrablással kapcsolatos titokzatos események forgatagába keveredik. A nyomozásban, amelyet a lány elindít, egy házalófiú kíséri, aki bemutatja a fiatal nyomozót a kor legjelentősebb kulturális személyiségeinek Marie Curie -től Marcel Proustig , Louis Pasteurtől Toulouse- Lautrecig . Oselo 2D-s karaktereit Párizs és környéke fényképészetileg valósághű hátterei elé helyezi, nagy figyelmet fordítva az építészeti emlékekre, az ősi utcákra, az eredeti plakátokra és kirakatokra. Párizs egyetlen fekete lányaként Dilili egyszerre válik a megvetés (egyes párizsiak "majom"-nak) és a kíváncsiság tárgyává válik, különösen, ha kifogástalanul helyesen beszél franciául [24] .
2007-ben Oselo videoklipet forgatott Björk izlandi énekesnek , az "Earthly Intruders" címmel. ( ang. "Earth Intruders" ) [7] . A klip cselekményének hátterében Björk tónusos arca áll, aki csukott szemmel énekel. Az előtérben sziluettjeiből álló bennszülöttek nagy csoportja táncol az énekére. A videó azzal ér véget, hogy Björk arca lassan eltűnik, ahogy kinyílik a szeme. A filmet szoros ütemterv szerint forgatták vegyes technikával: videófelvételek élő táncosokról, sziluett animáció, 3D, hagyományos animáció és egyéb speciális effektusok. Az énekesnő teljes kreativitási szabadságot adott a rendezőnek. Oselo azt állította, hogy Björk reakciója a klipre "lelkes volt" [25] . A klipet először a "Nagy Magazin" című műsorban mutatták bea francia Canal+ tévécsatornán 2007. április 17-én [26] . A klipet jelölték a brit Q Awards zenei magazin által 2007-ben odaítélt éves díjra a "Legjobb videó" kategóriában [27] .
A rendező egy interjúban bevallotta, hogy szívesebben néz rövid rajzfilmeket. Kedvencei közé tartozik: „ Volt egyszer egy kutya ” és Eduard Nazarov egyéb művei , Jurij Norshtein és Francesca Yarbusova rajzfilmjei, Nina Shorina rajzfilmjei , különösen az „ Uszkár ” [8] . Munkájáról így nyilatkozott: „... Mindig is független voltam. Soha nem próbáltam utánozni a japánokat és az amerikaiakat, bár szeretem a munkájukat" [28] .
Michel Oselo filmjeiben forgatókönyvíróként, rendezőként, művészként, tervezőként, animátorként és vágóként szerepel [17] . A rendező így vall a munkájáról: „Órás vagyok. Én vagyok az egyetlen, aki ismeri az óraszerkezet összes kerekét. Senkinek sincs joga beleavatkozni” [23] . Anne Duggan professzor úgy vélekedett, hogy Michel Oselo, mint néhány más francia animátor, szándékosan vitába keveredett Walt Disney -vel a rajzfilmek, összetett történetszálak, festői animációs felvételek kézműves elkészítésének, valamint a fontos politikai, filozófiai és társadalmi cselekménybe való integrálásának köszönhetően. kérdések [29] .
Forgatókönyvíróként Oselo általában régi, széles körben ismert történeteket vesz át, és igyekszik új módon átgondolni azokat. Azt mondja: „Azokkal a labdákkal játszom, amelyeket számtalan zsonglőr használt az évszázadok során. Ezek a golyók, amelyeket kézről kézre adnak, nem újak. De a játékom most zajlik, és nem tudom, hogyan fog alakulni” [17] . A rendező filmjei gyakran különböző cselekmények sorozatából állnak [11] . Oselo megjegyezte, hogy a rajzfilmek forgatókönyvének munkája meglehetősen gyorsan halad: „Olyan, mintha a szereplők a fülembe súgnák a soraikat, és azonnal le is írom őket.” A vágás során ő maga szólaltatja meg az összes szerepet, hogy „felpróbálja” a párbeszédeket, és csak ezután hívja meg a művészeket a végső szinkronjátékra [8] . Erről a szakaszról a következőket nyilatkozta: "Ebben a pillanatban úgy érzem, hogy a kemény munka elkészült, a többi pedig egy tortatúra" [30] .
Giannalberto Bendazzi professzormegjegyezte, hogy Oselo művei nem pedáns filmek, amelyek az erkölcsre és kötelességre emlékeztető nézőket fojtogatják. Éppen ellenkezőleg, visszatérnek a klasszikus meseformához. Filmjeiben nincsenek nyalánkságok vagy gazemberek. A rendező nem címkézi fel a szereplőket és nem alakítja karikatúrává . Bendazzi szerint a rendező a közönség intellektuális hangulatából indul ki, a néző szívére hivatkozva eléri célját [31] .
Larisa Malyukova művészeti kritikus úgy jellemezte stílusát, mint "az ókori görög kerámiák , az ókori egyiptomi kánonok, Hokusai gyönyörű könyvmetszetei , a brit Arthur Rackham és Heath Robinson illusztrációinak bonyolult keveréke."”, valamint Aubrey Beardsley kifinomult stílusát . A sziluett animáció hírnevet szerzett a rendezőnek. Az ezzel a technikával készült lapos figurákat papírból (néha fényképes), kartonból , szövetből vagy vékony fémlemezekből vágják ki, majd celluloid filmre vagy üvegre helyezik. Minden következő képkockánál a szorzó alig észrevehetően változtatja meg pozícióját. Michel Oselo szereti a papírmunka "hazai" módját. A rendező ugyanakkor modern technológiákat is használ: számítógép, 3D , sztereó mozi . A virtuális térben arra törekszik, hogy megőrizze a papír, szövet vagy kő dombormű textúráját . A számítógépes sziluett technikához az Oselo kivágott sziluettjei helyett beolvasott képeket vagy vektorgrafikát használnak . A rendező minden képkockát képpé alakít – díszekkel és összetett mintákkal díszít [17] .
év | Név | Formátum | Sajátosságok | Díjak |
---|---|---|---|---|
1976 | "Gideon kalandjai"( francia "Les Aventures de Gédéon" ) [32] | Tévésorozat, 60 epizód x 5 perc, Franciaország | kézzel rajzolt animáció | |
1983 | "Érzéketlen hercegnő"( francia "La princesse insensible" ) [33] | Tévésorozat, 13 epizód x 4 perc, Franciaország | kevert média | Közönségdíj az 1985 -ös Odensei Nemzetközi Filmfesztiválon |
1989 | "Majdnem mozi"( francia "Cine si" ) [34] | TV sorozat, 8 epizód 11 [5] (más források szerint - 12 [34] ) perc, Franciaország | Sziluett animáció [5] | FIPRESCI-díj az 1991-es Odense-i Nemzetközi Filmfesztiválon a "The Old Lady's Manto" ( franciául: "Le Manteau de la vieille dame" ) című epizódért, OIAF-díj az Ottawai Nemzetközi Animációs Fesztiválon1990 a "Princes and Princess" epizódhoz |
1998 | " Kirikou és a varázslónő " ( franciául "Kirikou et la sorcière" ) [35] | 71 perc, Franciaország, Belgium , Luxemburg | Hagyományos animáció | 1999-es Annecy Nemzetközi Animációs Filmfesztivál nagydíja és további tíz filmfesztivál díja |
2000 | "Hercegek és hercegnők"( francia "Princes et princess" ) [36] | 70 perc, Franciaország | Sziluett animáció | Gyermek és felnőtt zsűri díjai a Chicagói Nemzetközi Gyermekfilmfesztiválon2001, egyéb díjak és jelölések nemzetközi filmfesztiválokon |
2005 | "Kirikou és a vadállatok"( francia "Kirikou et les bêtes sauvages" ) [37] | 75 perc, Franciaország | Hagyományos animáció | Gyermekzsűri díja a Chicagói Nemzetközi Gyermekfilmfesztiválon 2006 |
2006 | " Azur és Azmar " ( franciául "Azur et Asmar" ) [38] | 99 perc, Franciaország, Belgium [39] | Számítógépes és hagyományos animáció | Számos jelölés nemzetközi filmfesztiválokon (Cannes, Annecy, Cesar, Goya ), Gyermek Közönségdíj a Müncheni Filmfesztiválon |
2010–2011 | "Sárkányok és hercegnők"( francia "Dragons et Princess" ) [40] | 10 epizód 13 percben. Canal+ tévésorozat | Sziluett és számítógépes animáció [41] | Különdíj a "A fiú, aki soha nem hazudik" epizódért ( francia "Le garçon qui ne mentait jamais" ) Annecy Nemzetközi Animációs Filmfesztivál 2010 [42] |
2011 | "Esti mesék"( francia "Les contes de la nuit" ) [43] | 84 perc, Franciaország | Sziluett és számítógépes animáció | Arany Medvére jelölték a Berlini Nemzetközi Filmfesztiválon [44] |
2012 | "Kirikou és férfiak és nők"( francia "Kirikou et les Hommes et les Femmes" ) [45] | 88 perc, Franciaország | számítógépes animáció | Jelölték a Cesar 2013-ra a "Legjobb animációs film" kategóriában |
2016 | "Ivan Tsarevics és a változékony hercegnő" ( francia "Ivan Tsarévitch et la princesse changeante " ) | 53 perc, Franciaország | számítógépes animáció | A Seattle-i Nemzetközi Filmfesztivál ifjúsági zsűrijének díjára jelölték |
2018 | "Dilily Párizsban"( francia "Dilili in Paris" ) [47] | 95 perc, Franciaország, Németország , Belgium | számítógépes animáció | César 2019 – A legjobb animációs film győztese, a legjobb játékfilm jelölése a Katalóniai Nemzetközi Filmfesztiválon Sitgesben |
Tematikus oldalak | ||||
---|---|---|---|---|
|