Éjszaka (film)

Az Éjszaka ( olaszul:  La Notte ) egy olasz film, amelyet Michelangelo Antonioni rendezett . A filmet 1961. január 24-én mutatták be . Ez a központi film a nem hivatalos " elidegenedés-trilógiában " (" Kaland " - "Éjszaka" - " Eclipse "). A film megkapta a Berlini Filmfesztivál fődíját  - " Arany Medvét ", valamint az Olasz Filmakadémia " David di Donatello " díját a legjobb rendezőnek.

Telek

A film a divatos milánói író, Giovanni Pontano ( Marcello Mastroianni ) és felesége, Lidia ( Jeanne Moreau ) életének egy napját mutatja be . A nyitórészek az újonnan elkészült Pirelli felhőkarcoló jeges üvegfelületeinek hátterében hangzanak el: tükörként tükrözik a modern metropoliszt. Ezt a néma bevezetőt egy sor jelenet követi a pár életéből:

• Az első jelenetben a pár meglátogatja halálosan beteg barátjukat, Tommasót egy korszerű kórházban. Egy időben Lydia jobban szerette Giovannit Tommasóval szemben, és most úgy tűnik, lelkiismeret-furdalás gyötri. Amint kimegy az utcára, férje megengedi, hogy egy mentálisan egészségtelen nimfomániás osztályára vigyék . Fizikai közeledésüket az osztályra berontó nővérek szakítják meg.
• A házaspár Giovanni új könyvének bemutatójára tart, ahol Bompiani kiadó, Quasimodo költő és más prominens értelmiségiek villognak a tömegben. Lydia nem hajlandó társadalmi eseményeket nézni, és belső szorongás gyötörte, ezért céltalan utazásra indul a modern városban. Óriási épületek hátterében elveszettnek tűnik, a levegő a repülő repülőgépek zúgásától robban. Lydia elhatározza, hogy megszökik a kényelmetlen modernség elől, és felfrissíti a Giovannival töltött boldog napok emlékét, ezért a város szélére indul, arra a helyre, ahol a házastársak hosszú emlékei vannak.
• Miután szunyókált, miközben eltűnt feleségére várt egy divatos lakásban, amely egy új, sokemeletes épülettömbben található, Giovanni felveszi őt egy autóba, és hazaviszi. Ott megpróbálja magára vonni a figyelmét, de hiába. Férjével való flörtölése egy szórakozóhelyen nem hoz több gyümölcsöt, amikor a meztelen fekete táncosok érzékien vergődnek előttük egy jazz dallam hangjaira. Utóbbiak jól érzik magukat és saját testüket, és ez az őszinte organikusság szembeállítja a pontanók viszonyának válságával.
• Az éjszakát (amely a film nevét adta) a házaspár egy partin tölti, amely a iparos Gherardini vidéki villájában zajlik. Ott új ismeretségekre és megfigyelésekre várnak, amelyek egy éjszakai eső után egy őszinte reggeli beszélgetésre sarkallják őket. Lydia érzelmi őszinteségét ellenzi férje őszintétlen szókiáradásainak héja. Miután az író megtanulta tökéletesen manipulálni a szavakat, foglyuk lett. Amikor Lydia elemezni próbálja kapcsolatukat, a férfi csókokkal takarja el, mintha tagadná, hogy tagadja jövőjüket. Andrej Tarkovszkij két fuldokló utolsó ölelésének nevezte [1] .

Cast

• Marcello Mastroianni  – Giovanni Pontano
• Jeanne Moreau  – Lydia
• Monica Vitti  – Valentina Gherardini
• Bernhard Wikki  mint Tommaso Garani
• Rosie Mazzacurati  – Rosie
• Maria Pia Luzi  , mint beteg a klinikán
• Vincenzo Corbella Signor  Gherardini
• Gitt Magrini  – Signora Gherardini

Az írás kritikája

Ahogy egy íróról szóló filmhez illik, az Éjszakában sokkal többet lehet mondani, mint a Napfogyatkozásban vagy a Kalandban. Ennek ellenére az értelmiségiek magasztos párbeszédei mindannyiukat ugyanabba az érzelmi zsákutcába vezetik [1] . A képmutatás olyan mértékben behatolt Pontano író lényébe (és ezt maga Antonioni is megjegyezte) , hogy minden alkalommal, amikor saját érzései kezdetlegességeit próbálja ismerős és ezért biztonságos szavakkal leplezni, lelke mélyén ráébredve. : amint kifejezi valódi belső állapotát (szellemi fáradtság, jóllakottság, elidegenedettség) - és mindennek vége lesz, élete értelmetlenség látszatát veszti [1] .

A Villa Gherardiniben zajló párbeszédek szakadatlan recsegése (beleértve a franciát is) nem csak azok értelmességét és őszinteségét kérdőjelezi meg, hanem e beszédek helyénvalóságát és eredményességét is [1] . Antonioni szereplői szavakkal leplezik valódi gondolataikat és hangulataikat. Általában egyáltalán nem azt mondják, amit gondolnak, hanem valami banálist, vagy egyáltalán nem a közvetlen helyzethez kapcsolódóan [2] .

Innovatív filmnyelv

A film mutatós nyitánya az Eclipse elhagyatott végére rímel. A Pirelli-torony első felvételeitől a rendező utal arra, hogy a filmben a fő információkat vizuális és hangos képeken keresztül közvetítik, és nem a hagyományos módon - a szereplők száján és cselekedetei, interakciója és kommunikációja révén. egyéb [1] .

„ Én a színészt az összkép egyik elemeként fogom fel, a fallal, a fával, a felhővel együtt” – jelentette ki Antonioni 1961-ben. Ezért a legnagyobb figyelmet a téma hátterére kell fordítani. Ahogy Lydia eltéved az újonnan épült épületek útvesztőjében, a kihalt utcák betöltik a keretet [1] . A néző érezheti, hogy a házastársak kapcsolati problémáiban van valami közös az őket körülvevő sivár, félig üres, rendkívül racionális városi térrel . Forrás nincs megadva . Pontano lakása és a szemközti szomszéd között egy egész szakadék terül el. A rendező nem a szerves anyagoktól mentes építészetet hibáztatja a modern polgárok bajaiért, inkább hasonló rendű jelenségeket lát bennük [3] . Giorgio Tinazzi filmtudós ezt írja [ 1] :

A karakter szempontjából a tárgyak és a körülmények pszichológiai állapotának vetületeként olvashatók . Antonionival azonban kezdik elveszíteni alárendeltségüket a cselekménynek, és némi autonómiát szereznek a szubjektumtól. Egyszerűen jelen vannak a keretben. Antonioni feltárja a dolgok elidegenedett világát, visszaadva a tárgyak ártatlanságát és kétértelműségét.

Az „Éjszaka” kapcsán sok filmkritikus felfigyelt arra, hogy a rendező a temps morts technikát alkalmazza , amikor a kamera a színészek vászonról való távozása után még egy ideig a téma hátterében marad. Michel Butor szerint Antonioni számára ezek a „ margók ” értékesek, amelyeknek köszönhetően a dolgok természetes menete elveszik, és minden jelenet további, cselekményen kívüli dimenziót kap [4] . A film elején említett filozófus , Adorno is helyeselte a rendező azon tendenciáját, hogy "a narratíva egyes mozzanatait lefagyasztja, aminek következtében a mimézis millió darabra törik" [5] .

Antonioni művészi technikája az „Éjszaka”-ban számos metszéspontot talál az „ új regény ” [6] technikáival . Tehát a Gherardini-i bulijelenet, amelynek forgatásán a rendező 32 napot töltött, „ Robbe-Grillet alatt” került rögzítésre - az üveg- és tükörfelületek tükröződésein keresztül. Ez a technika az érzelmi állapotok elmozdulását, megkettőződését és kétértelműségét jelzi [1] . Egyes képkockákban Lydia és Valentina párosként szerepel, így a nézőnek időre van szüksége, hogy eldöntse, melyik melyik.

És amikor Lydia felhőszakadás közben elhagyja a bulit, a kamera egy időre teljesen megfeledkezik róla és társáról, magába szívja az eső és a szél dinamikáját, a lassan mozgó autó szeszélyes kontúrjait, a tér játékát párás chiaroscuro körülményei között [ 4] . A grafikus formák szinte elvonttá válnak. Alberto Moravia „a moziművészet legmagasabb pontjának” nevezte azt a pillanatot, amikor Lidia kezével lehámozza a festéket egy sötét falról, mert Antonioninak sikerült „megtalálnia a névtelen és cselekmény nélküli szorongás megtestesülését, amely tökéletes absztraktságában” [1] .

Díjak és értékelések

• 1961 – Arany Medve -díj a Berlini Filmfesztiválon
• 1961 – David di Donatello -díj a legjobb rendezőnek (Michelangelo Antonioni)
• 1962 - az Olasz Nemzeti Filmújságírói Szindikátus három díja: legjobb rendező (Michelangelo Antonioni), zene (Giorgio Gaslini), női mellékszereplő (Monica Vitti).
• 1962 – Jussi-díj (Finnország) a legjobb külföldi színésznőnek (Jeanne Moreau)
• Stanley Kubrick 1963-ban az Éjszakát a 10 kedvenc filmje közé sorolta [7] .

Jegyzetek

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Peter Barna. Michelangelo Antonioni filmjei . Cambridge University Press, 1998. ISBN 0-521-38992-5 . 53-64., 72. oldal  .
2. ↑ Seymour Chatman, Paul Duncan. Michelangelo Antonioni: A nyomozás . Taschen, 2004. ISBN 3-8228-3089-5 . 79. oldal  .
3. ↑ Chatman, Seymour Benjamin. Antonioni, avagy A világ felszíne . University of California Press, 1985. 384 oldal; ISBN-0-520-05341-9. 96. oldal  .
4. ↑ 1 2 Sam Rohdie. Antonioni . British Film Institute Publishing, 1990. 224 oldal; ISBN 978-0851702735 . 52. oldal  .
5. ↑ Fabio Vighi. Traumás találkozások az olasz filmben: A filmes tudattalan helye . Intellect Books, 2006. ISBN 1-84150-140-9 . 136. oldal  .
6. ↑ Még a szögek is úgy vannak átgondolva, hogy felépítésükkel a távolság és a felvételi szög tekintetében felkeltsék a néző figyelmét.
7. ↑ A Kubrick-oldal: Stanley Kubrick életrajzi vázlata archiválva 2018. december 20-án a Wayback Machine -nél . vizuális-memória . co . Egyesült Királyság  (angol)

Linkek

• „Éjszaka”  az Internet Movie Database - ban
• "Éjszaka"  az AllMovie weboldalán

Tematikus oldalak	AllMovie AlloCine ČSFD Filmaffinitás Filmportál Internet Movie Database Rohadt paradicsomok AFI játékfilm katalógus
Bibliográfiai katalógusokban	J9U : 987010932789905171 LCCN : n97015048