Kés a vízben

A Kés a vízben ( lengyelül: Nóż w wodzie ) egy 1962 -ben bemutatott lengyel játékfilm, amelyet Roman Polanski rendezett . A lengyel filmművészet első filmje, amely Oscar-jelölést kapott, egy nőt meztelenül mutat be, és jazzt használ a zenei kíséretben .

A premierre 1962. március 9-én került sor . A lengyel filmkritikusok szerint 1991-ig 8956 filmvetítés zajlott Lengyelországban, és 1 064 059 néző tekintette meg.

A filmet a Szovjetunióban nem mutatták be, Oroszországban hivatalosan először Szentpéterváron mutatták be a Rodina moziban 2003. május 12-én.

Telek

A filmben csak három szereplő van – két férfi és egy nő. Egy házaspár saját jachtján sétál a Mazúri-tavakon . Útjuk véletlenül keresztezi egy fillért sem a zsebében lévő fiatalembert, akit a házastársak egy jachtra visznek társnak. A két férfi között rivalizálás támad, nem utolsósorban a nő figyelméért. A férj igyekszik lenyűgözni a fiút elbűvölő életmódjával, cikkével és ügyességével. Ahogy a felesége gúnyosan megjegyzi neki, felkapta a fiút, hogy "megmutasson" előtte. A fiatalember azonban nem siet az alárendelt pozícióba, és úgy tűnik, a felesége szimpatizál vele. Az idegen megjelenése rejtett szakadást tár fel a házastársak kapcsolatában [1] . Egyre többször jelenik meg egy kés a keretben, verekedés tör ki a férfiak között, egyikük a fedélzetre esik ...

A film nyitott véggel zárul. Egy autó férjjel és feleséggel válaszút előtt áll. A férj a rendőrségre akar menni, hogy feljelentse a bűncselekményt. A feleség tudja, hogy nem történt bűncselekmény, de magyarázata túlságosan megüti férje büszkeségét, nem akarja hinni neki.

Cast

• Leon Nemchik  – Andrzej
• Iolanta Umetskaya  - Christina ( Anna Csepelevskaya hangja )
• Zygmunt Malyanovich  - egy fiatal férfi (hangja Roman Polanski )

Gyártás

Forgatókönyv

Polanski a film forgatókönyvének megírását a Łódźi Filmiskola szakdolgozataként fogalmazta meg , amelyet 1959-ben végzett. Polanski szerint őt és Jerzy Skolimowskit maga a mazúriai táj ihlette a film ötletéhez. Néhány évvel a film munkálatai előtt Polanski ott volt barátnőjével, Kika Lelicinskajával [2] . Polanski eredetileg krimit akart készíteni egy párról, akik egy fiatal útitársukat hajókirándulásra viszik, és a végén az útitárs rejtélyes körülmények között meghal. Az ő elképzelése szerint az utazás körülbelül egy hétig tartott, és több szereplőt is magában foglalt. Skolimovsky azt javasolta, hogy rövidítsék le a cselekményt egy napra, korlátozzák a karakterek számát, és ne öljenek meg senkit. Polanski, Skolimovsky és Jakub Goldberg 1959 nyarán dolgoztak a forgatókönyvön, Roman Narutowikra utcai lakásában ültek. A forgatókönyv első vázlata „feszültnek” bizonyult, Hitchcock szellemében [2] . Párbeszédekkel előállva, folyamatosan szerepet cserélve, egymás között játszották el őket. A cselekményt feltehetően ők találták ki a "The Lady from Shanghai " amerikai film és a francia " In the Bright Sun " hatására. A Studio Kamera még alkudozás után is tudott felajánlani egy összeget a forgatásért "a leghétköznapibb lengyel film költségvetésénél jóval kevesebbet". A forgatócsoportnak mindenki után csak huszonnégyezer zlotyt kellett volna kapnia, ez az összeg egy átlagos munkás három-négy havi fizetésének felelt meg azokban az években [3] . A kulturális minisztérium egy bizottsága azonban "megkérdőjelezhető erkölcsi érték" miatt elutasította a forgatókönyvet, kijelentették, hogy a fiatalember szerepét át kell írni, hogy "társadalmilag aktívabb" legyen; a férj és feleség közötti párbeszédet le kell rövidíteni, és el kell távolítani belőlük a szexuális kapcsolatokra és a szenvedélyre utaló minden utalást; a cenzorok is erősen ajánlották az "elfogadható stílusú" fürdőruhákat minden karakter számára. Ezt követően a bizottság tájékoztatta Polanskit, hogy egy évük lesz az összes változtatás elvégzésére, és a forgatókönyv újbóli beküldésére a bizottság elé [4] .

1961-ben Jiří Bossak, a Kamera vezetője úgy döntött, hogy a lengyelországi politikai helyzet lehetővé teszi egy ilyen film elkészítését, és azt javasolta, hogy Polanski ismét terjessze be a forgatókönyvet a Kulturális Minisztérium elé. Polanski kissé átdolgozta a forgatókönyvet, hogy a cselekményt közösségibbé tegye (amihez az egyik utolsó jelenetet Christina és a Fiatalember párbeszédével találta ki, ahol elmagyarázza utóbbinak, hogy ő és Andrzej tudják milyen érzés lenni egy hozzá hasonló szegény diák), ami után a projekt zöld utat kapott [5] .

Andrzej szerepét azonnal felajánlották a híres színházi színésznek, Leon Nemchiknek [5] . A fiatalember szerepét pedig eredetileg maga Szkolimovszkij akarta eljátszani, de Bossak ellenezte a jelöltségét. Aztán Polanski maga akarta eljátszani ezt a szerepet, de Bossak és barátai úgy érezték, hogy ez túl beképzeltnek tűnik számára. Polanski később úgy emlékezett, hogy "egyszerűen lebeszélték" erről a szerepről [5] . A rendezési osztály egykori dékánja és a Kamera igazgatója, Jerzy Bossak Polanski szerint pedig hetekig próbálta „promolálni” jelöltségét, végül teljesen meztelenül jött az igazgatói irodába, és feltette a kérdést: „Nem vagyok elég jó ?” [6] . Végül jóváhagyták ezt a szerepet, a színész szakon végzett Zygmunt Malyanovicsot Bogdan Poremba rendező védnöksége alatt meghallgatták , de minden párbeszédét újra megszólaltatta Roman Polanski [7] . Valójában barna volt, ezért a haját perhidrollal szőkére festették a forgatáshoz, amitől később kihullott a haja.

Christina Polanski szerepében csak Eva Krzyzewska színésznőt látta , de ő nem volt hajlandó fellépni a debütánssal. Polanski egy varsói uszodában találkozott Jolanta Umetskaya-val, aki a konzervatórium diákja volt, és végül arra a következtetésre jutott, hogy ez az a fajta lány, aki a mindennapi körülmények között nem tűnik feltűnőnek, de ha bikiniben van, nem veheti el szemét róla [8] . Umetskaya korábban soha nem szerepelt filmekben, és „rendkívül nehéz volt rávenni, hogy bármilyen érzelmet ábrázoljon” – ismerte el Polanski később a The Independentnek adott interjújában .[7] .

A film jazz dallamát az akkor underground jazz zenekarban játszó Krzysztof Komeda írta, Bernt Rosengren szaxofonos előadásában . Polanskinak elég volt megmutatnia a filmet Komedának, hogy illusztráljon néhány pontot.

Forgatás

Tízhetes varsói felkészülés után, június első dekádjában – két év telt el a forgatókönyvön való munka megkezdése óta – Polanski elmondta a producereknek, hogy készen áll a forgatás megkezdésére.[7] . A forgatás 1961 nyarától őszig zajlott a Gizycko régióban található Kisajno egyik maszúriai tavon, és kilenc hétig tartott. A forgatócsoport egy lakóhajóban élt. A filmet Arriflex kamerával forgatták , az egyik operatőr, Jerzy Lipman véletlenül fulladt a tóba: leejtette, amikor az árbocra mászva tetőtől talpig forgatta azokat a felvételeket, amelyeken a trió a fedélzeten napoz. A fényképezőgépet soha nem kapták meg.

Mivel az akció nagy része egy kis jacht fedélzetén zajlott, amelyen a három főszereplő nehezen tudta kihagyni egymást, ezért a forgatáshoz egy tutajt is készítettek, ami sok olyan jelenetben elkísérte a jachtot, amikor a kamera nem lehetett magán a jachton. Magán a jachton a filmes stábnak gyakran a jachtra erősített hevederekkel és kellékekkel kellett rögzítenie magát, hogy megfelelő távolságra lőhessék a szereplőket. Ezen kívül a jachtot állandóan, egyenlő távolságra kellett kísérnie egy, a berendezéseket meghajtó generátorral ellátott hajónak. Az időjárás is nehezítette a filmezést felhőtakaró vagy lenyugvó nap formájában.

Maga a jacht a pletykák szerint korábban magának Hermann Goeringnek volt . A második világháború alatt a Mazuri-tavakon süllyesztették el (Göring gyakran a közeli Stynortban töltötte a nyári szünetet), de aztán felemelték az aljáról és helyreállították. Az igazi neve „Rekin”, ami „cápát” jelent. Ma az "Almatur" utazási iroda tulajdona és jachtként van kiállítva, már nem használják.

Leon Nemchik kivételével egyik vezető színésznek sem volt professzionális színészi tapasztalata. Bár Zygmunt Maljanowicz akkoriban filmes diák volt, színészi tapasztalata korábban egy rövid epizódszerepre korlátozódott az Egy hely a földön című filmben, ezért Polanskinak olyan atmoszférikus helyzeteket kellett teremtenie számára, amelyek segítségével meggyőző eredményt tudott elérni. teljesítmény (ha Polanski csak megpróbálta elmagyarázni neki a viselkedést a keretben, akkor Malyanovich kezdett összezavarodni). A legnehezebb volt Jolanta Umetskajával dolgozni. Először is kiderült, hogy nem tud jól úszni. Polanski barátja, Wojtek Frykowski, aki profi úszó volt, és életmentőként a forgatáson volt, megpróbálta megtanítani egy gyorsított programon, de végül a legtöbb jelenetbe került, ahol Christina a vízben volt, hosszú felvételeken alakította egy alsós. Aztán Umetskaya azzal tűnt ki, hogy folyamatosan elfelejtette vagy a vonalait, vagy a pózait a kamera előtt. Emiatt sok stresszt élt át, hízni kezdett, és – mint Polanski humorosan felidézte – meg kellett rendeznie kapcsolatát a forgatócsoport tagjaival, abban a reményben, hogy "egy kis szex elvonja a figyelmét az ételről". de az utolsó lelkesedés valahogy nem mutatkozott [9] . Umetskayának gyakran közvetlenül kellett kiváltania a megfelelő érzelmeket. Tehát abban a jelenetben, amikor a Fiatalember felmászik a jachtra, miután Christina magára maradt, Umetskaya nem tudott megbízhatóan reagálni hirtelen felbukkanására. Ezért a rendező egyik asszisztense, Andrzej Kostenko, titokban a színésznőtől, a megfelelő pillanatban lőtt egy üres tölténnyel közvetlenül a füle fölött, és ez a felvétel bekerült a filmbe.[10] .

A forgatás alatt a díszletet meglátogatta a lengyel Ekran magazin újságírója, aki bírálta a forgatócsoport extravagáns életét, és véleménye szerint a pazarló környezetet. Emiatt Polanskinak újra kellett csinálnia a film nyitójelenetét, ahol Christina és Andrzej vezet. Kezdetben „ Mercedes ” -nek kellett volna lennie , de végül „ Peugeot ” -ra cserélték az autót . A nyitórészek elhangzásakor Kristina és Andrzej arca nem látszik, de amikor véget érnek, kivilágosodik az arcuk - ehhez a szélvédő elé egy takarót tartottak, amelyben lyukat készítettek a kamerának, ill. a megfelelő időben eltávolítjuk. Mivel ebben a pillanatban nem álltak rendelkezésre speciális lovaglók az ilyen filmezéshez, a forgatócsoportnak közvetlenül az autó motorháztetejére kellett ülnie. Iolanta Umetskaya, aki a cselekmény szerint autót vezetett, végül vakon, az út szélén lévő fák tetejétől vezetve vezetett (miközben nagy sebességgel kellett haladnia).

A szerkesztés során kiderült, hogy az oldalon rögzített hang használhatatlan, így a trió összes sorát újra meg kellett szólaltatni, de csak Nemchik szólaltatta meg magát. Umetskaját Anna Cepelevszkaja hivatásos színésznő, Maljanovics pedig maga Polanski szólaltatta meg újra: a valóságban Maljanovics erős basszusban beszélt, ami nem illett karaktere képéhez.

Polanski a továbbiakban úgy jellemezte a forgatási folyamatot, hogy "ördögien nehéz megvalósítani".

Tartalom

A "Kés a vízben" című pszichológiai tanulmányt rendkívül lakonikus díszletben forgatták. A rendezőnek három színész, egy hatalmasnak tűnő tó, egy csónak és egy kés áll a rendelkezésére. A hősök, mint a tükörben, tükröződnek egymásban, egyfajta ödipális háromszöget alkotva . A rendező mérlegeli annak a szituációnak a pszichológiai oldalát, amelyben a szereplők el vannak vágva a külvilágtól:

Az emberek őszintébben viselkednek, ha elszigeteltek. Képzeld el, hogy ez a ház hirtelen szétesik, és itt ragadunk két-három hónapig. Valódi természetünk akkor derül ki, amikor elkezdünk harcolni a jogért, hogy azokkal a virágokkal együtt reggelizzünk [11] .

A hősök tolongása egy apró jachton a klausztrofóbia érzését váltja ki , amely szemben áll a tó kiterjedésének szabadságával. Kapcsolatukban ügyesen tartják fenn a feszültséget, a nő átmegy egy idegen mellé, az érzelmek percenkénti bizonytalan játéka erőszakba csap át. Polansky kedvenc témái előtérbe kerülnek a filmben – a helyzet abszurditása, amelyben a főszereplő kerül, a megaláztatása, a minden emberben rejlő agresszió [12] .

Mihail Trofimenkov szerint "a debütáns Polansky példátlan, szinte hitccocki képességet mutatott a szorongó várakozás felkorbácsolására , de a bűnöző összetevőt eltávolítva lelőtte első, virtuóz, perverz és időtlen példázatát az emberben megbúvó fenevadról" . 9] .

Kritika

A film előzetes vetítésén a Kulturális Minisztérium számos kifogást fogalmazott meg: nem elégedtek meg a „meztelen test megjelenésének gyakoriságával a képkockában”, a „szándékosan kétértelmű befejezéssel”. A legtöbb lengyel kritikus a premier Gomułka kedvében járt a filmnek. A kritikusok "komolytalannak" nevezték a filmet, azt írták, hogy a filmben semmi sem érinti meg a nézőt, a rendezőnek pedig nincs mondanivalója a modern életről, és nehéz elképzelni magát a film egyik szereplőjének helyében [13] .

Amikor a filmet Amerikában mutatták be, a kritikusok véleménye megoszlott. A Life magazin azt írta: "Semmi sem történik a képernyőn, és még ha történne is, kevés változás lenne." A Köztársaság azonban, és még sokan mások utána, elismerték egy "új bátor tehetség" megjelenését a moziban [13] .

Christopher Sandford azt írja, hogy "minden látszat szerint ez egy nagyszerűen felépített thriller, stílusát tekintve kifogástalan [14] ".

Rezonancia

A szocialista társadalom kialakuló rétegződését megörökítő film Gomułka kritikáját váltotta ki (Polanski szerint a premier előtti vetítésen hamutartót dobott a vászonra), és a lengyel cenzúra megtiltotta a bemutatását, de nagy visszhangot kapott. külföldön Fellini „ Nyolc és fél ” remekművével együtt Oscar -díjra jelölték , egy képkockája az amerikai TIME magazin címlapjára került . 1962 végén a brit Sight & Sound című kiadvány azt írta, hogy a kérdőjel nyílt vég éppoly jó, mint olyan nagy mesterek képei, mint Bergman és Antonioni .

Díjak

• 1962  - "Arany Farkas" a Bukaresti Filmfesztiválon
• 1962  – FIPRESCI-díj ( Roman Polanski ) a Velencei Filmfesztiválon

Jelölések

• 1964  - Oscar-díj a legjobb idegen nyelvű filmnek ( Lengyelország )
• 1964  – BAFTA-díj a legjobb filmnek ( Lengyelország )

Jegyzetek

1. ↑ Egy interjúban Polanski megjegyezte, hogy "a dráma igazi magja" a házastársak kapcsolatában rejlik, bizonyos értelemben a diák csak lakmuszpapírként szolgál.
2. ↑ 1 2 Sandford, 2012 , p. 104.
3. ↑ Sandford, 2012 , p. 105.
4. ↑ Sandford, 2012 , p. 106.
5. ↑ 1 2 3 Sandford, 2012 , p. 112.
6. ↑ Sandford, 2012 , p. 112-113.
7. ↑ 1 2 3 Sandford, 2012 , p. 113.
8. ↑ Trofimenkov, Mihail. A „Kés a vízben” nem rozsdásodik  // Kommersant St. Petersburg. - 2003. - május ( 79. sz.). - S. 3 . Archiválva az eredetiből 2021. június 28-án. (Orosz)
9. ↑ 1 2 Kommersant-St. Petersburg - "Kés a vízben" nem rozsdásodik . Letöltve: 2011. július 10. Az eredetiből archiválva : 2016. március 4. (határozatlan)
10. ↑ Sandford, 2012 , p. 114.
11. ↑ Roman Polanski: Interjúk . University Press of Mississippi, 2005. ISBN 978-1-57806-800-5 . 42. oldal.
12. ↑ Kés a vízben Review. Filmkritika - Film - Time Out London . Letöltve: 2011. július 10. Az eredetiből archiválva : 2011. szeptember 10. (határozatlan)
13. ↑ 1 2 Sandford, 2012 , p. 117.
14. ↑ Sandford, 2012 , p. 116.

Irodalom

• Sandford, Christopher . Roman Polanski. Életrajz. - M. : RIPOL Classic, 2012. - 576 p. — ISBN 978-5-386-05072-6 .

Linkek

•  „Kés a vízben” az internetes filmadatbázisban
• Kés a  vízben az AllMovie -nál
• Kés a vízben  a Rotten Tomatoes -nál