| Menyasszony | |
|---|---|
| Műfaj | melodráma, filmadaptáció |
| Termelő |
Grigorij Nikulin , Vlagyimir Shredel |
| forgatókönyvíró_ _ |
Irina Kokoreva A. P. Csehov " A menyasszony " című története alapján |
| Operátor |
Vjacseszlav Korotkov , Giorgi Kalatozishvili |
| Zeneszerző | Sándor Manevich |
| Filmes cég | Leningrádi Rend Lenin filmstúdió "Lenfilm" |
| Időtartam | 82 perc. |
| Ország | Szovjetunió |
| Nyelv | orosz |
| Év | 1956 |
| IMDb | ID 0219202 |
A menyasszony egy szovjet teljes hosszúságú fekete-fehér film , amelyet Grigorij Nikulin és Vlagyimir Shredel rendezett a Lenfilm stúdióban 1956-ban.
A. P. Csehov azonos nevű története alapján .
A forradalom előtti Oroszország, tartományi város. Marfa Mikhailovna Shumilina feleségül veszi unokáját, Nadyát Andrej Andreevicshez, egy pap fiához, aki „nyereséges párkapcsolatot” alkot. A férjhez menni álmodozó Nadia úgy tűnik, szereti "választottját", és nagyon elégedett a várható jövővel.
Ám az esküvői előkészületek közepette a család egyik ismerőse, Sasha, Marfa Mikhailovna tanítványa érkezik Moszkvából, hogy javítsa az egészségét. Sok időt tölt Nadiával, beszélget vele.
Fokozatosan Sasha szavai visszhangot keltenek a lány lelkében, és a lány szemével kezdi nézni a körülötte lévő világot. Nyomogatni kezdi szerettei kispolgári léte, tisztán látva rájön, hogy a vőlegénye nem ugyanaz, mint akiről gondolt, és a leendő „családi idill” már nem tűnik olyan vonzónak számára – és , megszökik a koronától, Moszkvába indul.
A forgatás helyszíne Murom városa , amely alkalmas egy régi kereskedőváros hangulatának újrateremtésére. A filmezésre a Karatigin kereskedő kastélyát , a karacsarovói Uvarova grófnő háza melletti parkot , a főtéri bevásárlóközpontokat és néhány egyéb objektumot választották ki . A tömegjeleneteken a város lakói vettek részt.
A film a feltörekvő rendezők Grigory Nikulin és Vladimir Shroedel debütálása volt.
A film produkciós tervezője Szemjon Malkin volt , aki még a háború előtt Csehov filmadaptációján és Shakespeare első szovjet filmadaptációján dolgozott.
A főszerepet Tatyana Piletskaya játszotta - egy kezdő, de a néző már ismert Tanya Ogneva főszerepéről a " Különböző sorsok " című filmben, és elmondása szerint hálás volt Grigory Nikulin rendezőnek a szerepért. Nadezhda - karakterében gyökeresen eltérő karakter:
Az a helyzet, hogy Tanya Ogneva szerepe után szinte ráragasztották a címkét, hogy csak ilyen szörnyű vámpírokat tudok játszani. Nikulin nem félt elvinni egy ilyen szelíd Nadiához a "The Bride" című filmben, mondhatni, egy élesen ellentétes, teljesen más szerepbe. Nagyon érdekes munka volt, bár nagyon nehéz, mert ez Csehov: kevés szó és a belső élmények egyharmada.
És akkor - egy egész nap fűzőben! Fizikailag nehéz. Ennek ellenére mindig emlékszem a munkánkra: nagyon jó hangulat volt a forgatáson, csodálatos partnerek mellettem - csodálatos Olga Georgievna Kaziko , ez a tanárom a BDT stúdiójából, Fjodor Mihajlovics Nikitin , akivel együtt szerepeltem a filmben. Mary hercegnő "(a férjemet játszotta), Yurochka Puzyrev . Nagyon tehetséges színész! A kampány nagyon komoly volt, tudod?
A „A menyasszony” című festmény (Tatyana Lvovna szavakat választ) megható, olyan tiszta lett. Megnéztem, és arra gondoltam: "Nagyon jó kép, egyszerűen csodálatos, minden stílusosan van megcsinálva, olyan csekhov!"
A színésznő ugyanakkor a filmben Nadia szerepét tartotta a filmben a legnehezebb munkájának, ő maga is kritikusan nyilatkozott róla, és az évek múlásával egyre tapasztaltabbá válva nehezményezte, hogy a szerepet nem lehet újrajátszani: [1]
Akkor még nem értettem a hősnő bágyadt állapotát, égető vágyát, hogy elmeneküljön mindentől, ami körülvette... És tudod, mi a legsértőbb a szakmában? Az érzés, hogy a mai lehetőségek nem valósulhatnak meg a régi anyagban. Most játszani Nadiát....
- főszereplő Tatyana Piletskaya , 1993Oleg Basilashvili számára Andrej Andrejevics szerepe nemcsak az első volt a moziban, hanem előre meghatározta a képernyőn játszott szerepét is:
Érdekes módon a képernyős debütálás az emberi típus egyfajta vázlata lett, amely hosszú ideig a színész megtestesítője volt. Már az első szerep jelzésértékűnek bizonyult Basilashvili leendő hősei számára, a néző jól emlékszik rá: ritkán van szerencséjük a szerelemben, formális jóléti elképzelések keretei közé vannak láncolva, műveltek, sikeresek a karrierjükben, tudják a mérték mindenben, és rendkívül ritkán válnak megmagyarázhatatlan szenvedély áldozataivá, gyakran teljesen megfosztják őket a fiatalos izgalomtól és a romantikus hangulattól.
— Lev Parfjonov filmkritikus , "Oroszország mozija: Színészek enciklopédiája" [2]A kritikusok nagyra értékelték Oleg Basilashvili debütáló munkáját, akinek sikerült észrevétlenül megmutatnia hőse bizonyos karakterét:
Basilashvili hőse nem követett el sem rossz, sem jó cselekedetet a filmben. Soha nem tudtuk meg, hogyan fogadta el a menyasszony elutasítását, és hogyan élte túl bukott szerelmének drámáját. A szerep a mű fő konfliktusán kívül zajlott, nem fedte fel a hős karakterét a többi szereplővel való ütközés során. A színésznek annál nehezebb volt túllépni az emberi hétköznapiság, középszerűség szemléltetésén és feltárni a jelenséget. Talán a film szerzői nem ilyen feladatot tűztek ki itt – egyszerűen megnyilvánult a Basilashvili tehetségében rejlő minőség, az a könnyed, kötetlen improvizáció, amely sok apró, de felbecsülhetetlen értékű lelettel színesíti a képet. A színész azt játszotta, ami a cselekmény „fölött”, a sorok „felül” volt, és Andrej Andrejevics egészen hétköznapi alakja mélyebb művészi jelentést kapott.
- "A szovjet mozi színészei" gyűjtemény, 1977. évi 13. kötet [3]30 év elteltével megállapították, hogy Oleg Basilashvili improvizatív képessége már a képernyőn való első megjelenéskor megnyilvánult, hogy megmutassa a hős karakterét:
Úgy tűnt, hogy a színész jóindulattal ruházta fel hősét néhány kellemes vonással. De képkockáról képre egyre tisztábban rajzolódott ki egy szelíd, jól nevelt férfi portréja, aki szilárdan meg volt győződve arról, hogy a világ csak az ő öröméért létezik. És hogyan vitte körbe menyasszonyát a házban, ahol lakniuk kellett, és meghívta őket, hogy élvezzék a Szentpétervárról rendelt új, divatos bútorokat! Nem vette le a magabiztos tulajdonos kezét Nadenka derekáról, és úgy tűnt, mintha őt, Nadenkát próbálta volna bevenni ezekbe a fényűző belső terekbe, pontosan ugyanazt az értékelő pillantást vetve, amellyel az imént az új Becker zongora fényes felületén siklott. Volt valami csaknem obszcén abban a büszke örömben, amellyel Andrej Andrejevics fogadta az ingatlanok és ingóságok eme felvonulását. A szerep az emberi hétköznapiság, a középszerűség illusztrációját kínálta. A színész túllépett ezeken a határokon.
- Zvezda magazin , 1985
A "The Bride" festmény valahogy elkerülte a kritikusok figyelmét. Egyetlen kritika a filmről úgy hangzott, mint egy mondat (ráadásul az ítélet meglehetősen súlyos). A filmkritikus, D. Oganyan "Dull Chekhov" nevű kritikája rámutatott ennek a műnek a fő, de nem az egyetlen hátrányára. A lényeg természetesen nem a lenyűgöző intrika hiánya. Nem csak a kép nyilvánvaló régimódi filmnyelve miatt unalmas. Unalmas, mert a filmadaptáció szerzőinek nem sikerült Csehov „újramondásával” felizgatniuk a mai nézőt, beleélni, elhinni a vásznon történések igazságában és jelentőségében. Ez a filmadaptáció fő hibája. A szerzőket annyira magával ragadta az „ötlet”, a „racionális gabona” kiemelése, hogy ennek eredményeként egy vértelen, nyomasztóan sápadt illusztrációt készítettek. A "A menyasszony" című filmben a didaktika és az érvelés elnyomta a költészet szikráját, a történet racionális értelmezése túllépte a képet a művészet határain, ami elképzelhetetlen az érzelmi szférán kívül. A technika csupaszsága, predesztinációja, megfontoltsága, kioktatása nem kevésbé ellenséges Csehov szellemével, mint a gondtalan látvány, a túlzó "szépség", a cselekvés külső dinamizmusa.
– U. A. Guralnik, a filológiai tudományok doktora, a 19. századi orosz irodalomtörténész, a Voprosy Literatury folyóirat irodalomtörténeti rovatának előadója [ 4]Figyelembe véve ennek a történetnek a filmadaptációjának összetettségét, amely különbözik az író más műveitől, az "A. P. Csehov" című filmet távolról ismerték fel: [5]
De kiderült, hogy a film "motívumai" nem Csehoviak, csak cselekményanyag volt Csehov. Ha a történetben a természet tavaszi zavargását a békák csiripelése közvetíti, akkor a filmben egy vidéki város panorámájának első felvételeit egy szimfonikus zenekar dühe kíséri, "a tavasz témáját hordozó". A helyes gondolat pontatlanul és egyben egyenesen fogalmazódik meg. Az a vágy, hogy a filmet leegyszerűsítsék, felesleges bonyodalmak nélkül, olyan meztelen döntésekre készteti a rendezőket, amelyek képtelenek a néző elé közvetíteni a szerző gondolatát.
- filmkritikus N. S. Gornitskaya| Grigorij Nikulin filmjei | |
|---|---|
| |
| Vladimir Shroedel filmjei | |
|---|---|
| |