Mary Sue ( angolul Mary Sue ) vagy Marty Stu ( férfialakoknál Marty Stu) a szerző által hipertrófizált, irreális erényekkel, képességekkel, megjelenéssel és szerencsével ruházott karakterarchetípus . Egy-egy ilyen szereplő bemutatásában gyakran felismerhető a szerző azon kísérlete, hogy egy fiktív személy álcája alatt „belefoglalja” magát a műbe, és teljesítse saját vágyait [1] .
A Mary Sue kifejezés kifejezetten negatív jelentéssel bír a rajongói közösségen belül [2] . Az ilyen karaktereket szidják, mert túl idealizáltak, irreálisak, ezért is tartják őket unalmasnak [3] . Alapvetően a női karaktereket kritizálják. A "Marty Stu" definícióját ritkán használják, mivel a rajongói közösségek toleránsabbak a hipertrófiás képességekkel felruházott férfi karakterekkel szemben. Ezenkívül, amikor egy férfi karaktert kritizálnak, a "Mary Sue" "címet" kaphatja, tekintettel arra, hogy nagyon kevesen ismerik ennek a "címnek" a férfi karakterekre vonatkozó változatát.
A 2010-es évek közepe óta a női főszereplőkkel készült filmek és sorozatok aránya jelentősen megnőtt. Az ilyen változások ellenzői a Mary Sue kifejezést kezdték használni az ilyen filmek és női karakterek kritizálására [4] .
A "Mary Sue" kifejezés Paula Smith 1973-as Tale of Trekka [5] :15 című paródiájának nevéből származik , amely a Menagerie #2 [6] fanzine -ben jelent meg . A történet főszereplője Mary Sue hadnagy, a haditengerészet legfiatalabb hadnagya, akit tizenöt és fél évesen helyeztek hadrendbe. A szerző Mary példáját használva gúnyolódni kezd a Star Trek univerzumban szereplő fan fiction irreális karakterein [7] .
Kezdetben ezeknek a karaktereknek a többsége tizenéves lány volt, akik romantikus összefonódást alakítottak ki kánoni felnőtt karakterekkel, vagy bizonyos esetekben Mary Sues e karakterek fiatalabb rokona vagy pártfogoltja lett.
1976-ra a Menagerie szerkesztői kijelentették, hogy nem szeretik az ilyen karaktereket [8] :
A Mary Sue-történetek a legfiatalabb és legokosabb személy kalandjai, aki végzett az Akadémián, és aki valaha is kapott tiszti rangot ilyen gyengéden. Általában [az ilyen karaktereket] páratlan készség jellemzi a művészettől a zoológiáig, beleértve a karatét és a karbirkózást is. Ez a karakter is megtalálható az irgalmasságon/szíven/elmén keresztül a három nagy [ Kirk , Spock és McCoy ] egyike felé, ha nem mindhárom egyszerre. Intelligenciájával és ügyességével „megmenti a napot”, és ha szerencsénk van, az irgalmával, aki a végén meghal, és az egész hajót gyászolni hagyja [érte].
A "Mary Sue" kifejezés mai jelentése megváltozott: mára a szerző beteljesületlen vágyainak beteljesülésének és a műbe való "önbeágyazódásának" általánosított, bár nem univerzális konnotációját hordozza. Az igazi önmegvalósítás a szerző szó szerinti és meztelen ábrázolása. A "Mary Sues"-ként leírt karakterek többsége nem "önmagába ágyazó", bár gyakran a szerző "meghatalmazottjaként" [9] emlegetik őket. A negatív konnotáció a „ kívánságteljesítésből ” származik: a Mary Sue karaktert gyengén fejlettnek, túl tökéletesnek és irreálisnak minősítik ahhoz, hogy érdekes legyen [10] .
A fanfictionben a Mary Sue leggyakrabban egy új karakter, amely nem volt jelen az eredeti műben. Ritkábban "fordul be" az eredeti szereplők közül, melynek viselkedése (és esetenként megjelenése) nagyon megváltozik. Általában a Mary Sue váratlanul megjelenik, és azonnal felkelti mások csodálatát. Egyszerre ötvözi az összes lehetséges előnyt az ilyen hipertrófizált kötetekben, hogy groteszknek és nevetségesnek tűnik. A Mary Sue pozitív tulajdonságai gyakran ellentmondanak egymásnak, és a helyzettől függően helyettesítik egymást - a karakter megjelenése, karaktere, motivációja, benyomása stb. változhat az elbeszélés során. A "Mary Sue"-nek lehetnek negatív tulajdonságai, de ezek gyakran erényként kerülnek az olvasó elé. Az egész világ Mary Sue körül forog, és ő egy csapásra megoldja az emberiséget fenyegető problémákat.
A Mary Sue-nak gyakran, de nem feltétlenül, nagyon hosszú és szép neve van (a szerző szerint), néha egészen idegennek tűnik a világ számára, amelyben a mű játszódik (például egy tünde név a Star Trek univerzumban). Lehet, hogy az eredeti mű egyik főszereplőjének rokona, és az ő vezetéknevét viselheti. Szinte mindig Mary Sue életrajzának néhány részlete (például szülővárosa vagy kedvenc zenei csoportja) magának a szerzőnek az életéből származik.
Egy olyan karakter, mint "Mary Sue", leggyakrabban öntudatlanul merül fel a szerzőben. Ha rámutatunk arra, hogy a hősnő/hős egy „Mary Sue”, nagyon súlyos sértésnek tűnhet a szerző számára. Bizonyos esetekben azonban a "Mary Sue" szándékosan kerül be a műbe a képregény és a groteszk kedvéért . Általában ezekben az esetekben a „Mary Sue” az abszurditás szintjére kerül , de bizonyos körülmények nem teszik lehetővé a karakter „megfordulását” (ezek a többi „Mary Sue”, gyakrabban ezek a legközelebbi rokonok a főszereplők közül).
Egyes tematikus forrásokban tilos fanfictiont publikálni Mary Sue-val a szöveg groteszk-humoros bemutatása nélkül.
Az asztali szerepjátékokban általában van egy vezető - Mester . A vezető szerepének sajátossága, hogy a játék folyamata feletti korlátlan hatalommal együtt nincs lehetősége annak közvetlen résztvevője lenni. Egyes házigazdák túl akarják lépni ezt a korlátot, és nem játékos karaktereket hoznak létre , akikkel társítják magukat. Mivel az asztali szerepjátékok minden veszélyes helyzetéért a házigazda a felelős, az ilyen "karakter" automatikusan "immunitást" kap minden bajra, kivéve a tervezetteket, és ismerten jobb helyzetben találja magát, mint a többi játékos karaktere. .
Az olyan karakterek, mint például Mary Sues, betiltottak az irodalmi szerepjátékokban, mivel egy ilyen karakter megjelenése nagymértékben befolyásolhatja a játékot, és nagymértékben megváltoztathatja, vagy akár „megsemmisítheti” a játék cselekményét. Ezek a karakterek örökké gyönyörűek és soha nem fáradnak el. Már az első alkalommal jól csinálják, és sosem buknak el.
Mary Sues gyakran adminisztrációs szereplőkké vagy mesteremberekké válik. Ebben az esetben a Mary Sue-val "ellen" küzdő karakterek kudarcra vannak ítélve.
A Mary Sue definíciója alá tartozó karakter általában egy olyan idealizált karakter létrehozására tett kísérlethez kapcsolódik, akivel a szerző azonosul [11] . Az ehhez hasonló karakterek lehetővé teszik a tinédzser lányok számára, hogy saját történeteik főszereplőiként beírják magukat a populáris kultúra bármely darabjának narratív vonalába [12] . Egyes kritikusok úgy vélik, hogy a Mary Sue szereplői számos női író és az irodalomban általában alulreprezentált csoport számára megnyitják az utat, hogy szuperképességekkel rendelkező szereplőknek érezzék magukat a kitalált univerzumokban [13] .
A szerző Bacon-Smith szerint a Mary Sue-történetek egy fiatal női rajongó fájdalmas élményeit tükrözik, az ő fantáziáit, hogy nem akar lelkileg és fizikailag alávetni magát férfitársainak. Mary Sues egyrészt erősek és függetlenek, másrészt az elfogadott kulturális normának megfelelően adottságokkal vannak felruházva: „az ilyen hősnők szépek, hajlamosak az áldozatkészségre és az önmegaláztatásra” [14] . A fantasy történetekben a Mary Sue hagyományosan a történet végén hal meg; Bacon-Smith úgy véli, hogy ez egy „kulturális igazságot” tükröz – hogy a nőiesség elfogadásához egy férfiak által uralt amerikai társadalomban el kell nyomnia lényegének [önmagának] egy erős részét; Mary Sue a "tökéletes nő-fantázia" megtestesítője, amely egy férfi szükségleteinek kielégítésére létezik, és lekicsinyli a képességeit [15] .
A kifejezést a szexizmus egyik formájaként kritizálták, mivel Mary Sue-t alapértelmezés szerint női karakternek tekintik, ami arra utal, hogy a női nem a döntő tényező egy rosszul megírt karakter esetében. Például Rob Sheridan amerikai író , aki az erős női karakterek elleni támadásokat kommentálta, ahogy Mary Sue megjegyezte, hogy ez csak egy kísérlet arra, hogy a józan ész és az intellektuális kritika leple alatt álcázza nőgyűlöletét [16] .
Camille Bacon-Smith, az Enterprise Women szerzője megjegyezte, hogy Mary Sue fogalmát szinte mindig a női karakterekre alkalmazzák, mivel az okos, erős és független hősnő képe szembemegy a kialakult nemi sztereotípiákkal, amelyek szerint a nő, különösen a női karakter. - gyenge és függő, védelemre szorul a férfi hőstől. Ha egy női szereplő nem egyezik ehhez a képhez, akkor ez sérti az olvasó világképét, aki nehezen vagy egyáltalán nem tudja társítani magát egy női szereplőhöz, és ezt követően válogatás nélkül Mary Sue-nak nevezi [17] . Ennek szembetűnő példája a „ Star Wars: Az ébredő Erő ” című film főszereplője, Rey körüli vita, miután sok rajongó azzal vádolta meg a film készítőit, hogy új Mary Sue-t hoznak létre [18] . A szerző , Anne Carol Crispin úgy véli, hogy a Mary Sue kifejezés megaláztatássá vált, a karakter egyértelmű elutasításának egyik módja, amely bizonyítja, hogy hamis, függetlenül attól, hogy milyen jól van megírva a karakter [19] . Miután a kifejezés nagy népszerűségre tett szert, a férfi olvasók minden tehetséges női karakter becsmérlésére használták [13] . Tipikus példa Arya Stark , a Trónok harca egyik hősnője az Éjkirály meggyilkolásának jelenete után, sok néző Mary Sue-ként kezdte megbélyegezni, teljesen leértékelve a karakter összetett és hosszú hátterét és tényét. hogy ő az egyik kedvenc szereplő a rajongói közönség körében [16] .
Míg a modern íráskultúra megengedi, hogy a férfi karakter túlzó jellemvonásokkal és képességekkel rendelkezzen, a női karaktert gyakran Mary Sue -nak bélyegzik a szokatlanság vagy a magas intelligencia legkisebb jele miatt is. Smith megjegyezte, hogy a "Mary Sue" címke félelmet kelt az írókban vagy a rajongói körökben attól, hogy túlságosan önellátó hősnőket hozzanak létre. A Mary Sue végül a fő oka annak, hogy a könyvtörténetekből hiányoznak a hihető és hozzáértő női karakterek . Bacon-Smith számos női szerzőt ismer, akik szintén ezért nem voltak hajlandók női főszereplőket szerepeltetni történetükben, és erre jellemző kifogásaikat is felhozták; "Valahányszor megpróbálok nőt beleírni bármelyik történetbe, amit valaha írtam, mindenki azonnal azt mondja, hogy ez egy Mary Sue" [21] . Egyes rajongói közösségek szándékosan megtagadják a női karaktereket tartalmazó történetek elfogadását, és követik azt a kimondatlan szabályt, hogy ha a nők másodlagos szereplőként vannak jelen, akkor kevesebb figyelmet kell fordítani rájuk, mint a férfi karakterekre, hogy ne váljanak Mary Sues-vé [22]. . Ez a szerző szerint csak hozzájárul a nemek közötti egyenlőtlenség erősödéséhez az irodalom világában, ahol csak a férfi hősök lehetnek egyedi jegyek, maguk a csodahősnők pedig továbbra is csak az amatőr fan fictionben léteznek [23] . Hasonló véleményen van Ashley Barner író is, megjegyezve, hogy a modern rajongásban Mary Sue elvesztette eredeti jelentését, és olyan sztereotípiává vált, hogy minden női hős eleve Mary Sue. Emiatt a fő női szereplőket gyakran ezzel a szóval bélyegzik meg, gyakran anélkül, hogy belemélyednének a cselekménybe, és észre sem veszik, hogy ez azonnal leértékeli a karaktert, és a „halálos ítélethez” hasonlít [24] .
Cristina Skazari, aki a nemek médiakultúrára gyakorolt hatását vizsgálja, különös tekintettel a slash műfaj rajongóinak társaságára , észrevett egy olyan mintát, amely szerint ha egy női karakter több cselekményt kap, azonnal megjelennek a megjegyzések azzal a váddal, hogy új „Máriát” hoznak létre. Ugyanakkor a cselekmény minősége, a karakterek kifinomultsága semmilyen módon nem befolyásolja a helyzetet. Christina arra a következtetésre jutott, hogy a kifejezést ritkán használják a rendeltetésének megfelelően, és szinte mindig egy női hőssel szembeni rendkívül elfogult hozzáállásban fejeződik ki, más helyzetben a kifejezés egy érdektelen főszereplővel kapcsolatban használható, és megint csak ha nőről van szó [25] .