Zenei újságírás ( ang. Music journalism ) – az alkalmazott zenetudomány rendszerébe tartozó speciális zenei és irodalmi tevékenység megvalósítási formáját tükrözi . A zenei újságírás kiútként szolgálhat mind a zenekritikából (értékelő gondolkodás), mind a zenei felvilágosításból, népszerűsítésből és propagandából, minden zenei és kulturális folyamatot célzó újságírásból [1] . Frank Zappa nevéhez fűződik a [2] kifejezés :
A zenéről írni olyan, mint az építészetről táncolni!
Később azonban kiderült [3] , hogy ennek a kifejezésnek a szerzője Martin Mull amerikai humorista, zenész és humorista. Azonban Zappa volt az, aki úgy jellemezte a rock-újságírókat, mint "írni nem tudó embereket, akik nem tudnak beszélni olyanokkal, akik nem tudnak olvasni" [4].
Az időszaki sajtó, mint olyan kialakulása előtt a zenekritikai gondolkodást filozófiai értekezések mutatták be: a zenekritika csak a 18. században formálódott külön pozicionált tevékenységi területként, ilyen eszközökkel elemezték a zenekritikai gondolatokat és a zenei műveltséget . mint az újságírás.
Az újságírás tárgya a jelenkor, a kulturális élet erre az időre vonatkozó folyamatai. Az új áttekintése, a múlt újraértékelése az újságírásban a kritikai gondolkodás egyformán figyelmének tárgya, feltéve, hogy az a fogyasztó (vagyis az olvasó) számára érdekes. "Az ujját a pulzuson kell tartania". És egyben legyen kompetens. Nehéz kombináció.
Az orosz zenekritika eredete olyan zenei szakemberekből és felvilágosult személyiségekből származott, mint Borisz Aszafjev , Vjacseszlav Karatigin , Caesar Cui , Jurij Arnold , Alekszandr Szerov .
A 20. század eleji oroszországi zenei folyóiratok bőségesek és változatosak:
A zenéről írók közül csak keveset nevezhetünk zenekritikusnak nálunk: a többieknek elég a „zenei újságíró” fogalma [6]
A mai napig ez a téma nem különösebben népszerű, ezért nem is tanulmányozták alaposan [7] . Az orosz zenekritikusok számára bármely kreatív csapat csak szubjektív megítélés alapján tekinthető "rockcsapatnak", nem pedig a stílushoz való tartozás miatt. Ez oda vezet, hogy az újságírók hozzá nem értése miatt a nyilvánosságot megfosztják a helyzet megfelelő megítélésének lehetőségétől. Ha nincs tudás ezen a területen, akkor legalább lelkesedésnek kell lennie. Nyikolaj Fomenko a Moszkovszkij Komszomolecben a zenekritikáról beszélve megjegyezte, hogy volt (!!!) egy bizonyos
Zsenya Fedorov, egyszer régen. Vagy tegyük fel, Jevgenyij Dodolev . De ezek mindenféle tíz évvel ezelőtti ugrások. Mindez nagyon régen volt. Ki ír ma? Szóval hogy érdekes legyen. Nem tudom [5] , [8]
Ezen újságírók munkájának minőségét számos show-biznisz szakembere jegyezte meg, mint például Iosif Prigogine [9] .
A filharmóniai hangversenyélet normális működésének kulcsa a kritika. Ha ez nem így lenne, akkor a kritika műfaja kihalt volna, és évszázadokig nem is létezett volna (elvégre a kritika, mint tudod, a romantikusok, F. Schumann korszakában keletkezett). Ez egyfajta visszatükröződése a zenei folyamatnak önmagára nézve. Ma Oroszországban divat lett azt mondani, hogy a kritika értéktelen dolog. De egy ilyen hozzáállás egyrészt a szóban forgó téma meg nem értéséről tanúskodik, másrészt újabb bizonyítéka annak, hogy Oroszország ebben a kérdésben még mindig le van maradva a Nyugat mögött. Sajnos nem nőttünk fel ahhoz, hogy megértsük, hogy a zenei kritikára szükség van” [10]
Tudományos publikációkAz ebbe a csoportba tartozó nyomtatott sajtóban megjelent cikkek túlnyomó többsége tisztán tudományos, nem publicisztikai jellegű: a lexikális normák nem korrelálnak az újságírás követelményeivel, amely az érthetőségen alapul, és kimondja, hogy a fogyasztóval az ő nyelvén kell kommunikálni. Ne hagyja figyelmen kívül az ún. egyéni megközelítés: szubjektív szemlélet (az újságírás kreatív szakma). A tudományos „mi” mindig benne van, még ha nincs is kifejezetten megfogalmazva. Ez pedig nem egyeztethető össze a szerző „én”-ével, amely a modern újságírás elengedhetetlen feltétele. A tudományos publikációk felfogása csak a szakemberek számára elérhető.
Az akadémiai zenével más kiadványok is foglalkoznak: tudósítások jelennek meg erről vagy arról az eseményről, koncertkritikákat. De általában szerény részt foglalnak el az újságokban, bár a popzenei eseményeket a címlapokon és a borítókon jelentik be.
Népszerű kiadásokAz orosz és engedéllyel rendelkező kiadványok a populáris kultúrát és a show-üzletet fedik le. Szakértők szerint nem fedik megfelelően [11] :
Szinte minden nyomtatott kiadványnak van popzenének szentelt rovata. Az egyik leghíresebb ilyen rovat a Moszkovszkij Komszomolec Soundtrack, a "divatos és populáris zenéről szóló szalag", ahogy a lap fogalmaz. A slágerparádékat olvasói közvélemény-kutatás alapján teszik közzé itt - hazai és külföldi slágerek, orosz videoklipek, külföldi videoklipek. Néhány hír, interjú és anyag a popzenei eseményről alkotja a ZD fő tartalmát. Ha a rovat információs funkcióra korlátozódna, a bírálók szakszerűtlensége miatti szemrehányás nem lenne helyénvaló, de a felülvizsgálati igények ebből a szempontból sebezhetővé teszik. A színpadnak szentelt sajtót elemezve egészen határozottan válaszolhatunk arra a kérdésre, hogy van-e zenei újságírás hazánkban. A mai napig nem létezik. Vannak nyomorúságos próbálkozások az egyes alkotói egységek részéről, akik ügyetlenségük és írástudatlanságuk ellenére kritikus tevékenységnek adják ki.
Bezárt magazinokA legjelentősebb zenei magazinok nem vették fel a versenyt a licencelt termékekkel, mint például a Rolling Stone .
| Újságírás | |
|---|---|
| szakmai problémák |
|
| Műfajok |
|
| Társadalmi hatások |
|
| Hírek média | |
| Szerepek | |
| TV fogadások | |
| Események | |
| Szakmai zsargon | |