Márvány szépség

A Márványszépség ( ang .  The Marble Maiden , francia  La Fille de marbre ) Albert koreográfus balettje Adolphe Adam zenéjére Albert és Henri de Saint-Georges librettójára, amelyet 1845 -ben állítottak színpadra Londonban, a színház színpadán. Drury Lane Színház »; szintén Arthur Saint-Leon koreográfus kétfelvonásos balett-pantomimja saját költői librettója alapján Michele Costa és Caesar Pugni zenéjére , 1847 - ben a párizsi operában , a Theater Le Peletier színpadán - Jules Perrot feldolgozása. " Alma, avagy a tűz lánya " című balettje ( 1842 ), Saint-Leon debütálása Párizsban művészként és rendezőként.

Albert balettje

Az előadás a koreográfus és zeneszerző második közös munkája volt – három évvel korábban Albert állította színpadra Ádám háromfelvonásos „ Gent szépsége ” című balettjét a Párizsi Operában. Mind a francia, mind az angol sajtó megjegyezte, hogy a zeneszerző mindkét „Szépének” milyen élénk, laza és kecses a zenéje [1] . A cselekmény a Pygmalion szobrász ősi mítoszán alapult , aki beleszeretett egy saját alkotta szoborba. főbb szerepekben Adele Dumilatre és Lucien Petipa tűnt fel .

Balett Saint-Leon

Valamivel több mint két évvel Albert balettjének londoni bemutatója után a Párizsi Opera igazgatósága szerződést írt alá a 26 éves Arthur Saint-Leon táncossal és feleségével, az olasz primabalerinával , Fanny Cerritóval , akik korábban négy szezonon keresztül tündökölt a londoni színpadon. Saint-Leon tárgyalt arról, hogy táncosként és koreográfusként is debütálhasson Párizsban. Jules Perrault Almáját vagy a Tűz lányát választották a produkcióhoz , amelyet 1842 -ben külön Cerrito számára állított színpadra.

Saint-Leon és felesége 1847 szeptemberében érkezett Párizsba , a darab bemutatójára október 20-án került sor. A balett némi késéssel jelent meg, mivel Saint-Leon megsérült a térdében, és időre volt szüksége a felépüléshez. Fatma szerepét Fanny Cerrito , a koreográfus pedig maga Manass szobrász szerepét adta elő .

Saint-Leon Michele Costa (a plakáton a neve nélkül) és állandó munkatársa , César Pugni zenéjét használta a kotta elkészítéséhez . Itt az volt a szokatlan, hogy Saint-Leon verses formában írta balettjének librettóját. Theophile Gautier költő így kommentálta ezt: „Bár ez nem gyakori jelenség, mint látjuk, egy balett-forgatókönyvet nem lehet versben összeállítani rosszabbul, mint egy operalibrettót” [2] . A cselekmény általában megismételte Alma cselekményét , de Saint-Leon több új szereplőt is bevezetett a balettjébe, mások nevét megváltoztatták.

Az előadás tervezését Charles Cambon , Joseph Thierry , a jelmezeket Paul Lormier vázlatai alapján .

A produkció óriási sikert aratott a párizsi közönség körében. Figyelemre méltó, hogy az "Alma" Jules Perrot szerzője , aki akkoriban Szentpéterváron dolgozott, és aki ezt az előadást korábban ott rendezte, valószínűleg a Saint-Leon-változat sikere miatt, átrendezte előadását a Bolsojban . Színház , névváltoztatása párizsi újdonságra.

A szépen megkoreografált és előadott táncokat megjegyezve a kritikusok ugyanakkor a balett dramaturgiájának hiányosságait is megállapították:

Cerrito debütálása egy olasz-angol balettben zajlott, amelyet Saint-Leon úr komponált és állított színpadra. Az értelemtől vezérelve a francia közönség még az entreche és a piruettek művészetében is több logikát igényel <…>. Ezúttal azonban a gyors, egyben kész alkotást is jelentő produkció igényének megfelelően naivan hagyta magát elragadni az előadás festői részleteitől és varázsától.

V. M. Krasovskaya balettszakértő szerint a „Márványszépség”, a kezdő koreográfus többi korai műveihez hasonlóan, nemcsak „a klasszikus és karaktertáncok bőkezű szétszórásával ”, hanem „a jelentés ürességével” is ragyogott. Ugyanakkor "egy sablonnak, még az értelmetlen forgatókönyvnek is kevés hatása van a balett sikerére, ha egy új expresszív koreográfia segítségével testesül meg" [1] .

1848 októberében a balett újraindult. Théophile Gautier ezúttal is megjegyezte a forgatókönyv gyengeségét: „Talán nincs nagy logikai fejlődés a forgatókönyvben, de mit számít ez! A koreográfia hihetetlen gyorsasággal halad, de kevés jelentőséget tulajdonítanak annak, hogy a jelenetek hogyan kapcsolódnak egymáshoz.

1851. december 17-én Frederic Malavern koreográfus állította színpadra a Moszkvai Bolsoj Színházban , Irka Mathias táncosnő javára (2 felvonásban, 3 jelenetben, Saint-Leon után).

1856 márciusában Jules Perrault a szentpétervári Bolsoj Színházban bemutatta az Alma átdolgozott változatát A márványszobor címmel . A főrészt ugyanaz a Fanny Cerrito adta elő , Perrault pedig Perifita szobrászként szerepelt.

Szinopszis

Manass szobrász elkészíti Fatma szobrát. Annyira beleszeret alkotásába, hogy kész odaadni lelkét az ördögnek, ha életet lehel bele. A szobrász, miután megtudta, hogy az újjáéledt Fatma soha nem lesz képes szerelmes lenni, fel akar adni vágyait – de már későn: a szobor köré tekert láng és az életre kelt.

Jegyzetek

1. ↑ 1 2 V. M. Krasovskaya. Nyugat-Európai Balettszínház. Történeti esszék. Romantika. - M . : Művész. Termelő. Színház, 1996. - 432 p.
2. ↑ A. L. Sveshnikova. Petersburg Seasons, Arthur Saint-Leon. - Szentpétervár. : Balti évszakok, 2008. - 424 p. - ISBN 978-5-903368-16-7 .