A mór építészet egy építészeti stílus, amelyet a berber és a spanyol stílus befolyásolt Észak-Afrikában és Al-Andalusban .
A 8. század elején az arabok kalifátust alkottak Spanyolországban, amely a XIII. A keresztény Nyugathoz való közelség, a mórok és a keresztények szüntelen összecsapásai, az Ibériai-félsziget fizikai adottságai, talajának termékenysége, a kedvező éghajlat és egyéb körülmények lehetővé tette a spanyol mórok számára, hogy feltűnően eltérő életet éljenek, mint más országokban élő törzseik, radikálisan megváltoztatták jellemüket durváról és harciasról lágyra, kulturáltra, lovagiasra, és hozzájárultak művészetük magas szintű fejlődéséhez [1] .
A mór építészetben három korszakot kell megkülönböztetni: a cordobai nagymecset (ma katolikus katedrális) példaként szolgálhat az elsőre ; a második vagy átmeneti időszak példái a Giralda -torony és a sevillai Alcazar , a harmadik korszak - a mór stílus legmagasabb szintű tökéletesedésének időszaka - pedig az Alhambra és a Generalife granadai palotáit mutatja be [1]. . A mór stílus később egyértelműen megnyilvánult az európai zsinagógák építészetében.
A spanyol mórok szoros kapcsolatban álltak honfitársaikkal Afrika északi partvidékén, ahol ma is élnek Tunéziában, Algériában és Marokkóban. Ezt az összefüggést mindenekelőtt az építészet hasonlóságában kellett kifejezni mindkettőben. Valóban, az ókori afrikai-arab építészet hozzánk került emlékein ugyanazokat az általános formákat, ugyanazokat az íveket és oszlopokat, ugyanazt a díszítést látjuk, mint a spanyol-mór épületekben, de kevésbé következetesen és teljességgel. Ez arra kényszeríti őket, hogy a spanyolországi iszlám művészet utolsó korszakához képest korábbra nyúljanak, főként a 12. századra, amikor a spanyol és az afrikai arabok közötti kapcsolatok különösen szorosak voltak. Így például a marokkói főmecset minaretek nagyon hasonlítanak a Giraldára, és el lehet hinni a legendát, amely építőjüket ugyanannak a Gebrának nevezi, aki ezt az utóbbit építette [1] .
Cordoba első kalifa, Abdurrahman, aki azt tervezte, hogy fővárosában egy mecsetet épít , amely felvehetné a versenyt Palesztina és Szíria híres szentélyeivel, 786-ban a damaszkuszi fő mecset tervéhez hasonló terv szerint helyezte el , de elrendelte. hogy kiterjedtebb és fényűzőbb legyen. Az összes alárendelt vidékről ősi oszlopokat vittek tőkéikkel Cordobába ; sok azonos oszlopot a bizánci császár ajándékba küldött; de mivel a kész oszlopok száma még mindig kevésnek bizonyult, a régiek mintájára újakat készítettek. A mecset Abdurrahman halála után készült el. Száz évvel később szűkössé vált a plébánosok nagy része számára. Emiatt a 10. század végétől a 12. század közepéig folyamatosan készültek hozzá kiegészítések [1] .
A Cordoba-mecset egy hatalmas négyszögletű udvar, amelyet három oldalról oszlopos árkádsor vesz körül. Az építmény másik, nagyobb részét oszlopok osztják tizenegy hajóra , amelyhez később az oldalán további nyolcat bővítettek. Minden hajónak saját kijárata volt az udvarra. A hajókat famennyezet fedte, amelyet mára boltozatok váltottak fel. A 11 hajó középső részének mélyén, a többinél szélesebb, van egy mihrab - nyolcszögletű fülke, kagyló formájú félkupolával, tömör kőből faragott. A mihrabtól nem messze, a vele szomszédos egyik hajóban külön, pilaszterekkel körülvett, kupolával fedett szakaszt építettek; ezt a teret, amelynek eredeti rendeltetése ismeretlen, ma Villa viciosa-nak hívják. Benne, valamint a mihrab melletti falakon elsősorban a fényűző stukkódíszítés koncentrálódik [1] .
A mecsetnek 850 oszlopa van. Mivel egy ilyen hatalmas épület is jelentős magasságot igényelt, az oszlopok pedig túl rövidek voltak, ezért az oszlopfők fölé négyszögletű pillérek meghosszabbítására, valamint az ívek speciális elrendezésére kellett folyamodni, amely ugyanazzal a céllal: nagyobb magasságot elérve általában megemelkedett patkóformát kaptak, amely akkoriban elterjedt a mór építészetben. Az említett helyszín az, hogy a fővárost a fővárossal összekötő ívek felett második ívek is találhatók, amelyek az egyik oszlophosszabbítás tetejéről a másikra dobják. Ezen kívül helyenként, például a mihrab közelében és a Villa viciosa-ban, a több félkör alakú fésűkagylót alkotó alsó ív és a felső, egyszerűen patkó alakú ív között a fesztávban egy félív van behajtva, amely a szomszédos fesztáv ugyanazzal a félívével együtt egy teljes, szintén polifrontális ívet alkot, mintha az oszlop feletti pilléren haladna át. A boltívek ezen összefonódásának köszönhetően a mecset belseje valami mesés megkövesedett erdő megjelenését kapott, amelyben fatörzsek helyett márvány-, gránit- és porfíroszlopok vannak, e törzsek tetején pedig hatalmas ágak hajlottak és fonódnak össze. egymással, fehér és vörös kőből csíkozva, amiből hajtogatják. Ennek az építészetnek az eredetiségét és festőiségét fokozzák a falakat, mennyezeti gerendákat és alattuk bőségesen borító stukkó díszítések, élénk színek és aranyozás [1] .
Ami a Cordoba mecset megjelenését illeti, az erő és a komolyság benyomását kelti. A falak ritka, vágás nélküli ablakai mindkét oldalon oszlopokkal vannak berendezve, áttört mintájú márványlapokkal blokkolva, felül domborműves díszítéssel szegélyezett patkó megjelenésűek . Ugyanezt a formát kapja a bejárati kapu is. Minden kereszthajó egy párkánynak felel meg, amely a fal támpilléreként szolgál . Ezek a kiemelkedések egy erődhöz kölcsönöznek a mecsetet, különösen azért, mert a falakat egy sor sáv koronázza [1] .
A sevillai épületek egy későbbi időkhöz tartoznak. Ebben a városban 1172-ben egy nagy mecsetet építettek, melynek maradványai a mai napig fennmaradtak a helyi katedrális északi és nyugati részén. Némi stílusváltás már érezhető rajtuk, amiről azonban sokkal jobb koncepciót ad a dzsámihoz tartozó minaret, amely katedrális harangtornyává változott, és Giralda (Giraldok) néven ismert. A legtöbb minarettel ellentétben, amelyek általában sokoldalúak vagy hengeresek, vékonyak és karcsúak, a Giralda masszív téglalap alakú paralelepipedon alakú. Ennek a toronynak a építője a legenda szerint a híres arab építész, Gebr vagy Geber volt. A torony téglából és fehér kőből épült, alul egy bizonyos magasságig teljesen csupasz falak, felül pedig egy domborműves díszítés, amely sima csíkokkal keretezett mintás paneleknek tűnik. A minta motívuma a cordobai mecsetben látott, egymásba fonódó polifrontális íveket idézi, sőt a minta alján az ezt az ívhálózatot tartó oszlopok is láthatók. Ez az ornamentika motívuma nagyon jellemző a mór művészet utolsó két korszakára. A Giralda mindkét oldalán, középen egymás felett, emeletenként különleges kivitelezésű, kétlapátos ablakok helyezkednek el, patkó alakú, lándzsás vagy polifrontális tetővel, erkélyekkel díszítve. A belsejében létra helyett ferde síkok sora található, amelyek mentén két, lóháton egymás mellett haladó lovas jut el a torony felső emelvényére [1] .
A harmadik figyelemre méltó mór épület Sevillában az erődített Alcázar-palota, amelyet a 12. században építettek, és a 13. században bővítették. Miután Sevilla a spanyolok uralma alá került, a kasztíliai királyok palotája lett, és azóta többször is átalakították, olyan mértékben megváltoztatva a belső terét, hogy már elvesztette stílusának bizonyosságát. Mindezek ellenére az Alcazar általános elrendezése és egyes részei megőrizték keleties jellegét. A palota több nyitott udvarból áll, amelyek köré galériák és termek csoportosulnak, a falakat felül a Giralda ornamentikához hasonló mintázatú stukkó ornamentika díszíti, alul pedig geometrikus mintát képviselő színes csempék szegélyezik [1] .
Az Alhambra fellegvár palotája, amely máig a város fő attrakciója. Az „Ítélet kapuja” és a fellegvárba vezető többi kivételével sehol nincsenek patkó alakú boltívek: általában minden boltív félkör alakú, középpontja megemelkedett, cseppkövek által eltávolított levéltárral és sofit apró félkörívekre vágva, mintha finom hullámos lenne. Az ívek vagy közvetlenül a párkányról emelkednek ki az oszlopfő fölé, onnan egy kis sarokkal visszahúzódva, vagy a tőkék feletti tartókon támaszkodnak. Vannak boltívek, amelyeket a szó szoros értelmében nem nevezhetünk íveknek; mindkét végük függőlegesen a főváros abakusza fölé emelkedik, majd befelé törve a tetején egyenes vonalban, oromfal alakjában összefolyik. Más boltívek még kevésbé hasonlítanak az igaziakhoz: például az Oroszlán udvar pavilonjaiban és a hercegnők termében emelkedő vagy leszálló vonalat alkotnak, amelyet cseppkövek törnek darabokra. Az íveket tartó oszlopok rendkívül vékonyak, karcsúak, szép formájú tőkékkel és nem teljesen sikeres talpakkal vannak felszerelve, és néha alap nélkül is megvannak [1] .
A palota termeinek és galériáinak falai alulról, egészen az ember könyökéig vagy válláig néznek, színes csempével vagy többé-kevésbé bonyolult geometriai mintázatú mozaikokkal. Egy ilyen, mára kifakult, de egykor aranyozással és élénk színekkel játszó tábla fölött egy igen összetett és bonyolult mintájú stukkó dombormű nyúlik felfelé. Ez a színezés olyan mértékben diverzifikálta, hogy a stukkóminta egyes helyiségeinek hasonlósága ellenére mindegyiknek megvolt a maga karaktere, kizárólag az arany és a három fő szín, a fehér, a piros és a kék eltérő kombinációja miatt. Nemcsak a falakat, hanem a boltívek és az oszlopfők közötti tereket is beborító ornamentika motívumai vékony száron lévő kéthegyű levelek, hüvelyek, virágok, ananász termések - mindez egymással keveredve, csavarodva, keveredve. geometriai vonalak kombinációival. Ezenkívül a fríz formájában nyúló vagy medalionokba zárt kufic feliratok a dísz szerves részét képezik. A palota építészeti díszítésének bizarr luxusát (például az oroszlánok udvarán) a boltívek és cseppkövek közötti terek áttört kitöltése teszi teljessé, a mennyezeti boltozatok bőséges öltözködésével (például a hallban). az Abenserragék és a Küldöttek terme). Ugyanazokat az íveket, oszlopokat és faldíszítést, mint az Alhambrában, egy másik grenadai mór palotában, a Generalife -ban találjuk , amelynek építészete azonban sokkal egyszerűbb és mérsékeltebb [1] .
| Iszlám művészet | |||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Építészet |
| ||||||||||||
| Művészet |
| ||||||||||||
| Művészet a könyvekben |
| ||||||||||||
| Dekorációk | |||||||||||||
| Kertek |
| ||||||||||||
| Múzeumok |
| ||||||||||||
| Elvek, befolyás |
| ||||||||||||
| Iszlám építészet | |
|---|---|
| Stílusok | |
| Struktúrák | |
| Lásd még | |
| |