Lorenzetti, Pietro
| Pietro Lorenzetti | |
|---|---|
| Születési dátum | 1280 [1] [2] [3] […] |
| Születési hely |
|
| Halál dátuma | 1348 [1] [4] [2] […] |
| A halál helye |
|
| Ország | |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
Pietro Lorenzetti ( olasz Pietro Lorenzetti ; 1280 körül, Siena - 1348 , uo.) - olasz festő , sienai iskola .
Pietro Lorenzetti első írásos említése 1306-ból származik, és ha erről a Pietroról van szó, akkor tíz évvel idősebb lehetett testvérénél, Ambrogio Lorenzetti művésznél . Pietro okirati bizonyítékai meglehetősen szűkösek, kivéve a Giorgio Vasari által összeállított életrajzot . E tekintetben művének rekonstrukciója és a legtöbb mű datálása nem pontos, hanem sejtéses. Pietrot hagyományosan kevésbé találékonynak és konzervatívabbnak tartják, mint testvérét, Ambrogiót, és ez igaz, de csak részben. Simone Martinihoz hasonlóan Pietro Lorenzetti is Duccio kiforrott művei közepette alakult meg , de Duccióval és Martinival ellentétben temperamentuma drámaibb és szenvedélyesebb volt. Ez a temperamentum késztette új vizuális eszközök keresésére, amelyeket Giotto munkáiban talált meg . Pietro Lorenzetti nem hagyta el a sienai hagyományt, hanem az emberi dráma erős jegyeit építette be annak finom vallásos arisztokratikus hangzásába.
Állványfestés
Pietro Lorenzetti első dokumentált munkája egy oltárkép, amelyet 1320-ban festett az arezzói Pieve di Santa Maria templom számára. Egyrészt látható Duccio Maestájának hatása (ez vonatkozik a mű egészének formátumára, az arctípusokra és a tér átadása iránti érdeklődésre a felső részben az Angyali üdvözlet jelenetében az oltáré), másrészt Giovanni Pisano szobrászatának hatása (interpretációs ruharedők és szereplők gesztusai). Pietro megmaradt, korai munkásságának tulajdonított műveinek nincs pontos dátumuk. 1310-20 között olyan alkotások jelentek meg, mint a „Madonna és a gyermek angyalokkal”, a tragikus „Keresztre feszítés” (Cortona, múzeum), a „Maesta adományozóval” (Philadelphia, Művészeti Múzeum, Johnson-gyűjtemény), egy kisebb „Keresztre feszítés szentekkel” (Cambridge, Fogg Art Museum), „Madonna és gyermeke a szentekkel” poliptichon (Montichiello, templom). Ezeken a műveken nyomon követhető Lorenzetti evolúciója, a pátosz és a tragédia kifejezésének keresése. Ez a keresés figyelemre méltó freskókkal tetőzött az assisi San Francesco alsó templomban.
1329-ben Pietro Lorenzetti nagy oltárképet készít a Carmine "Madonna a szentekkel" sienai templom számára, amelynek egyes részeit jelenleg a Siena Pinacothek és a Norton Simon Múzeum őrzi Pasadenában . Az ábrázolt Madonna és Gyermeke trónol, angyalokkal körülvéve, St. Bari Miklós és Illés próféta, mintha Giotto Madonna Onisantijából másolták volna , a karmelita szerzetesek életéből vett jeleneteket tartalmazó predellában pedig Giotto egyik követőjének, Mazo di Banconak a hatása érződik.
Feltételezik, hogy az 1330-as évek közepén Pietro testvérével együtt freskókat festett a Santa Maria della Scala homlokzatára , amelyek nem maradtak fenn. Ez a tény Vasari életéből ismert .
Az utolsó pontosan datált, Pietro Lorenzetti által aláírt mű a Mária születése. Ő írta 1342-ben a sienai dóm számára, és egy nagy oltárkép központi része volt, amelynek egyes részei ma különböző múzeumokban találhatók. A Mária születése képének modelljét a bizánci mintából vették, amelyből aranysugarak voltak az újszülött Szűz Mária körül - ez a bizánci ikon nélkülözhetetlen tulajdonsága. Pietro azonban Mária születését nem a „mennyei kamrákba” helyezte, hanem a korszak sienai középosztályára jellemző hétköznapi szobákba. A terem belső tere illuzórikus mélységet kap egy olyan technika segítségével, amelyet Paul Cezanne sok évszázaddal később is szeretett használni - a vízszintest metsző függőleges. A bal oldalon Lorenzetti egy folyosót ábrázolt, amelyben egy izgatott szolga elmondja a jó hírt egy idős apának. Ebben a Mária születésének misztikus vallási jelentéséről szóló műben a cselekmény mindennapi olvasata érvényesül.
Freskók
Pietro Lorenzetti fő és leghíresebb munkája az assisi San Francesco Alsó-templom freskói . A híres Passióciklus az Assisi Alsó-templomban volt az utolsó szakasza a templom nyugati kereszthajójának festésének. Pietro Lorenzetti szerzőségét nem dokumentálják. Stiláris hasonlóság alapján ismerik fel, először 1864-ben Crowe és Cavalcaselle azonosította . Ezeknek a freskóknak a keltezése szintén nem rendelkezik pontos meghatározással, a különböző szakemberek szerint 1315 és 1345 között mozog. A legtöbb kutató azonban elfogadja azt az álláspontot, hogy 1320 körül keletkeztek. Lorenzetti freskói a „Krisztus belépése Jeruzsálembe” kompozícióval nyílnak a templom nyugati falán. Ezt követi az utolsó vacsora, a lábmosás, az őrizetbe vétel, a Krisztus megostorozása, a kereszthordozás, a keresztre feszítés, a leszállás a keresztről, a temetkezés, a feltámadás és Júdás öngyilkossága.
Duccióval , Giottóval és Simone Martinival ellentétben , akiknek munkásságára vitathatatlan befolyása van, Lorenzettit fokozott kifejezésmód jellemzi. Freskóin minden megtalálható: a 14. század első felének sienai festészetére oly jellemző hétköznapi részletekre való odafigyelés és a színes városképek, valamint az akkori viseletek változatossága, különösen a „Keresztre feszítés” jeleneteiben szereplő katonák viseletében. " és az "Őrizetbe vétel".
A ciklus legnagyobb freskója a keresztre feszítés. Az elbeszélés terjedelmét tekintve felülmúlja az összes többi jelenetet és minden korábbi képet erről a témáról. Nincs benne kötelező frontalitás – a szereplők egy része hátat fordít a nézőnek. A lovasok minden esetre körülveszik a kereszt körül összegyűlt embereket, köztük a kimerült Máriát. Tarka tömeg tolong a kereszt körül, angyalok szárnyalnak fölötte a mennyben.
A keresztrefeszítés alsó része a 17. században az új oltárszerkezet építése miatt megsérült. Ma már többet tudnának ennek a freskóciklusnak a létrehozásáról, ha nem ez a sérülés, hiszen a megrendelő portréja, akinek személyazonossága máig ismeretlen, a freskó alsó szintjére került.
1344 után Pietro Lorenzetti neve már nem található meg az iratokban. A sienai hagyomány szerint Pietro 1348-ban halt meg testvérével, Ambrogióval együtt, a Sienában dúló pestisjárvány idején. Pietro művészete, amelynek célja a forma és a szín új szintézisének megtalálása az új ötletek kifejezésére, jelentős hatást gyakorolt. Akárcsak Simone Martini esetében, itt is vitatható, hogy Pietro halála után egyetlen sienai művész sem kerülte el a hatását.
Jegyzetek
- ↑ 1 2 Pietro Lorenzetti // Art UK - 2003.
- ↑ 1 2 Pietro Lorenzetti // RKDartists (holland)
- ↑ Pietro Lorenzetti, más néven Pietro Laurati // Athenaeum
- ↑ Pietro Lorenzetti // Benezit Dictionary of Artists (angol) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
- ↑ Előadónevek Uniós listája (angolul) – 2017.
Irodalom
- Viktor Nikitics Lazarev. Az olasz reneszánsz eredete: Trecento Art. A Szovjetunió Tudományos Akadémia Kiadója, 1959.
- Enciklopédiai festészeti szótár. M. Terra, 1997.
- Prokopp Mária. A 14. század olasz festészete. Corvina. 1988.
- Joachim Peschke. A Giotto-korszak monumentális festészete Olaszországban 1280-1400. Fehér város. 2003.
Linkek
Művész munkája
- Működik múzeumokban szerte a világon . Artcyclopedia . Hozzáférés időpontja: 2018. április 4.
 Tematikus oldalak | ||||
|---|---|---|---|---|
| Szótárak és enciklopédiák |
| |||
| ||||