| Giulio Campi | |
| A sakkjátszma . 1530 és 1532 között | |
| ital. Il gioco degli scacchi | |
| Vászon, olaj. 90×127 cm | |
| Museo Civico d'arte Antica, Palazzo Madama , Torino , Olaszország |
A sakkjátszma ( olaszul: Il gioco degli scacchi ) Giulio Campi olasz festőnek tulajdonított festmény .
Technika - olaj , vászon . Méret - 90 x 127 centiméter . Torinóban , a Museo civico d'arte antica gyűjteményben található. Leltári szám - 0478/D. Kiállítva a Palazzo Madama-ban ( olaszul: Palazzo Madama ) [1] .
A festmény a kutatók jelentős része szerint körülbelül 1530 -hoz köthető , és valószínűleg Giulio Campi készítette a milánói "Madonna della Misericordia dell'Arcivescovado" előtt , amelyet 1534 -ben készített [1] . A festésnek más dátumai is vannak. Különösen Achille della Ragione 1550 -re [2] , Naomi J. Miller és Naomi Yavneh pedig az 1540-es évekre [3] datálja a festményt .
Ennek a festménynek van egy másolata kicsinyített méretben - 78,5 x 107,5 centiméter. 2004 - ben a Sotheby 's "Sakkjáték" ( olaszul Partita a scacchi ) címmel árverésre bocsátotta, és 28 800 euróért adták el [4] .
A festmény először 1963 -ban keltett nagy figyelmet , amikor még Constantino Nigro ( olaszul: Costantino Nigro ) genovai gyűjteményében volt , ahol Sofonisba Anguissola művének tekintették . Roberto Longhi ismert olasz művészeti kritikus egy kis tanulmányt szentelt neki . Összehasonlítva egy sakkparcellán készült festménnyel, amely valóban a Sofonisbához tartozott, és amely a poznani múzeumban található , Longhi úgy ítélte meg, hogy ez a festmény a Cremonese iskola egyik művészének ecsetjéhez tartozik, míg helyes összefüggése Giulio munkásságával. A Campit először Giovanni Godi és Kirillo Giuseppe készítette ( 1978 -ban ). Longhi hasonlóságot állapított meg Giulio Campi "A hiúság allegóriája " című festményével a Museo Poldi Pezzoli -ból (amely szintén a 16. század 30-as éveiről származik ), és egy fekete fejdíszes, az asztal fölé hajló férfi alakját korrelálta Galeazzo Campi portréja , amelyet Giulio Campi (Galeazzo fia) készített, és a firenzei Uffizi Képtárban található [1] .
A festmény témája a sakkjátszma, akárcsak Lucas van Leyden korábbi, Berlinben őrzött Sakkjáték című festményén (1508) . A festmény a sakkjátszma Cremona régióban való elterjedésének bizonyítéka, amelyet a 16. században Cremonában Marco Girolamo Vida "A sakkjátszma" című versének népszerűségével hoznak kapcsolatba . A vászon a Veneto régióban elterjedt kompozíciós megoldást alkalmaz, amely kompozíciójában közel áll Dosso Dossi és Callisto Piazza néhány művéhez.( olasz Callisto Piazza ). Ez utóbbi művész széles körben ismert volt Cremonában, és valószínűleg Giulio Campi tőle tanulta meg az alak hátának és vállának előtérben való ábrázolásának sajátosságait [1] .
A festmény a reneszánszban népszerű Szerelem és Háború szembeállításának neoplatonikus motívumát használja (ahol a győztes nő alakja a hagyományos Vénusz , míg a páncélba öltözött lovag a Marssal korrelál ). Egy közönséges sakkjáték megjelenése megtévesztő bizonyos számú allegorikus elem jelenléte miatt. Például egy asztalon heverő rózsa (egy sakkozó nő előtt) a Marsot legyőző Vénusz képét idézi [4] . Száz évvel a festmény elkészítése után Padovanino megörökítette az istenek szerelmi párbaját a „ Mars és Vénusz sakkozik ” című festményen. A bolond jelenléte a jelenetben szintén nem véletlen, és a szerelmi párbaj irracionalitását és a nő győzelmét szimbolizálja a férfi felett. Ugyanakkor a szereplőket modern jelmezbe öltöztetik a művész számára, ami arra készteti a műkritikusokat, hogy egyes alakokat portrénak tekintsenek, feltételezve, hogy a képet a házasságkötés alkalmából festették [4] .
Az olasz művészetkritikus, V. Guazzoni ( 1994 -ben ) a jelenetet a való életre utalja, és nem az ókori mitológiára, a képet csoportportrénak tekintve, a valamivel később Sofonisba Anguissola által is alkalmazott gyakorlatnak megfelelően, aki a „ Portré a művésznővérek sakkoznak » ( 1555 ) fiatalabb nővéreit és egy szobalányt ábrázol [1] .
Egyes művészettörténészek szerint Campi „A hiúság allegóriája” című festményén a művész önarcképe is szerepel , ezért azt sugallják, hogy a „Sakkjátszma” festmény hátterében álló fiatalember, aki a nézőre néz. az asztal mögött magával Giulio Campival azonosítható, míg a mellette álló idős férfi, aki az asztalra támaszkodik, ahogy Roberto Longhi már megjegyezte, nagyon hasonlít apjára - Galeazzo Campira [1] .
A néző a sakktáblának csak egy kis részét látja a képen, és nem tudja rekonstruálni a táblán elfoglalt pozíciót. A görög művészkritikus νικόλας σφήκα ς „ ζωγραφικά έργα µε θέµα το σκι από τον δέκατο πέµπ τον εικοστό αιώώ αιώώ αιώώ αιώώ αώ αώ αώ αώ απ δέκατο δέκατο δέκατο δέκατο δέκατο δέκατο δέκατο δέκατο δέκατο πατο πα πέµο τµο τµο -t jelzi . az ellenfél, és a megdöbbent szemtanúk az ellenfelének, és a megdöbbent tanúk , akik egy már megnyert meccset akarnak megnézni [5] .
Giulio Campi. Galeazzo Campi portréja
Giulio Campi. A hiúság allegóriája
Lucas van Leiden. Sakkjátszma , 1508
Sofonisba Anguissola. A művész sakkozó nővéreinek portréja , 1555
Padovanino. Mars és Vénusz sakkozik , 1630-1640-es évek