| Frantisek Drtikol | |
|---|---|
| Születési dátum | 1883. március 3. [1] [2] [3] […] |
| Születési hely |
|
| Halál dátuma | 1961. január 13. [4] [1] [2] […] (77 éves) |
| A halál helye | |
| Ország | |
| Foglalkozása | fotós |
| Tanulmányok | |
| Autogram | |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
František Drtikol ( csehül František Drtikol ; 1883 . március 3. , Příbram - 1961 . január 13. , Prága ) cseh fotós , 1901 és 1935 között dolgozott. Különösen késő modern stílusú portréiról volt híres, majd a képek töredékeit használta fel. kubizmus és futurizmus . A cseh fotográfia egyik legsikeresebb klasszikusának tartják. A spirituális tanítások, elsősorban a buddhizmus követőjeként is ismert . 1945-től haláláig a Csehszlovák Kommunista Párt ( KPC ) aktív tagja volt.
Március 3 -án született Pribramban egy kiskereskedő František Drtikol ( cseh. Františk Drtikol ) és felesége, Maria, szül. Opplova ( cseh. Maria Opplova ) családjában, és három gyermek közül a legfiatalabb volt [10] . Miután elvégezte a helyi gimnáziumot, fotósnak készült Antonin Maltas pribrami fotóstúdiójában ( cseh Antonín Maltas ). További fejlődésének fontos lépése volt a müncheni Fotográfiai Kutatóintézetben 1901 és 1903 között végzett tanulmányai [11] . Abban az időben Bajorország fővárosa szecessziós fellendülést élt át, és ez hatással volt a tananyagra [12] . A diploma megszerzése után Drtikol fotóstúdiókban szerzett gyakorlatot Németországban , Svájcban és Csehországban . 1907-ben, három év katonai szolgálat után saját fotóstúdiót alapított Příbramban, amelyet három évvel később anyagi okokból bezárt. 1912-ben Prágában, a Vodichkova utcában nyitotta meg saját fotóstúdióját, ahol portréfotózásba kezdett, és hamarosan széles körben elismert [13] .
Prágába költözése után spirituális gyakorlattal, jógával és mindenekelőtt a buddhizmussal foglalkozott . Meditációt gyakorolt és ősi szövegeket tanult, amelyeket később cseh nyelvre fordított . Először fordított cseh nyelvre nemcsak a buddhizmus, a vadzsrajána és a mahájána klasszikus műveit , hanem a taoizmusról szóló szövegeket , valamint számos upanisadot , Shankara műveit és még sok mást. Az általa lefordított művek között szerepelt Nagarjuna "A középút tanításának alapvető strófái" és a " The Tibetan Book of the Dead " [14] . Ő lett a tibeti buddhizmus első gyakorlója Csehszlovákiában , miközben fordított és tanított. Egy ideig tagja volt a Cseh Teozófiai Társaságnak, és baráti kapcsolatot ápolt az antropozófia megalapítójával, Rudolf Steinerrel ( németül: Rudolf Steiner ) [14] .
1911-ben Augustin Škarda ( cseh Augustin Škarda ) lett a partnere, akivel közösen kiadták a Yards and Courtyards of Old Prague [13] című albumot . Közös cégük "Drtikol and Co" ( cseh Drtikol a spol. ) néven működött, és az első világháború kitöréséig változatlan formában működött , amiért behívták őket katonai szolgálatra. Ebben az időszakban T. G. Masaryk , E. Beneš , Leos Janacek , Alfons Mucha , Alois Jirasek , Makszim Gorkij , Paul Valerij és még sokan mások portréi készültek a Vodichkov és a Jungmannova utca 730. számú kereszteződésében lévő műteremben . Ez a fotóstúdió a prágai művészeti élet központjává vált. 1921-ben a Škarda elhagyta a céget, amely egy évvel korábban nevet változtatott és Drtikol lett.
Eközben Drtikol a nála 12 évvel fiatalabb Eliška Janskának ( csehül: Eliska Jánska ) udvarolt, akinek a háború alatt számos levelet írt. 2001-ben adták ki külön könyvként Naplók és levelek 1914-1918 ( Cseh Deníky a dopisy z let 1914-1918 ). Eliska sokszor szerepelt modellként, például a "Tánc előtt" című ciklusban [15] . Az első világháború alatt Drtikolt a frontra küldték, és a stúdió Shkarda irányítása alatt maradt. Drtikol ekkor még nem fényképezett, hanem rajzolással, írással foglalkozott. Anna Farova műkritikus ( cseh Anna Fárová ) levélregénynek nevezte Drtikol e szövegeit [15] .
A háború után Drtikol a fotózásnak szentelte magát. Diákok és asszisztensek dolgoztak vele műtermében, amelyek közül Jaroslav Rossler ( cseh Jaroslav Rössler ) lett a leghíresebb. 1917-1921 között a Drtikol műtermében tanult, majd 1926-ig ott dolgozott és ott volt nagy befolyása. Ugyancsak tanítványa a 30-as évek első felében Josef Vetrovsky ( cseh Josef Větrovský ) [12] volt .
Drtikolt akkoriban első felesége, Ervina Kupferova ( cseh Ervína Kupferová ), expresszív táncosnő ihlette az alkotásra, aki a Nemzeti és a Vinohrady Színházban lépett fel. 1919-től a modellje, 1921 és 1926 között a felesége volt. Ezekben az években született meg lányuk Ervina ( cseh. Ervína ) [14] . Öt év házasság után elváltak, Ervina Kupfenova Oroszországba ment, hogy a Harkovi Színházban dolgozzon, és csak 1933-ban tért vissza. Ervina lánya már az 50-es években csak néhányszor találkozott édesapjával.
Drtikol fényképei már 1911-ben megjelentek a csehországi, majd néhány évvel később külföldön is megrendezett fotókiállításokon. Ezzel egy időben munkásságának publikációi kezdtek megjelenni a jelentősebb cseh és nemzetközi folyóiratokban. A XX. század 20-as és 30-as éveiben a leghíresebb cseh fotográfus, külföldön is ismert volt. 1922-ben volt első önálló kiállítása az Iparművészeti Múzeumban, majd három évvel később a párizsi Nemzetközi Modern Dekoratív és Iparművészeti Kiállítás Grand Prix-jét nyerte el. Az 1920-as évek második felétől Drtikol az art deco stílus hatására kezdett el fényképezni , saját értelmezésében. Szintén ekkor jelent meg Párizsban első fotósorozata, a Les nus des Drtikol, 1929 [ 12 ] .
1928 végén Drtikol állítólag elérte a "nirvánát". Az eseményről írt egyik levelében ezt írta: " Minden voltam és mindent megéltem, csak (mert) semmi voltam ." Tanítványa, Franz Hein ( csehül: František Hein ) sok évvel később megkérdezte tőle: „ Mikor jutottál ebbe az állapotba? "Mire azt válaszolta: " Azt hiszem, ez a huszonkilencedik évben történt, a Vencel téren, és nem múlt el... ".
Munkásságának világhíre ellenére stúdiója az 1930 utáni gazdasági világválság körülményei között pénzügyi problémákkal küzdött, sőt amatőr órákat is tartott. Ekkor jelentek meg jegyzetek a Nyitott szemmel ( csehül: Oči široce otevřené ) című könyvhöz, amelyet fényképezési óráknak szentelt. Drtikol 1935-ben fejezte be fotós pályafutását. Eladta műtermét, és 1945-1946 kivételével, amikor a prágai Állami Grafikai Iskolában tanított fényképezést, abbahagyta a fényképezést. Egy kevésbé ismert verzió szerint a stúdió bezárását a tizenéves lányokról készült aktfotósorozattal kapcsolatos kormányzati beavatkozás okozta , és nem csak gazdasági okok miatt. Ez az információ sok évvel később került felszínre a Teológiai Társaság cseh tagozatának elnökének és Drtikol barátjának, M. Lžička ( cseh M. Lžička ) professzornak köszönhetően. Lzhichka jól ismerte Drtikolt, és gyakran járt stúdiójába.
Bérelt villába költözött, újra visszatért a festészethez, és teljes egészében a spirituális tanításoknak, a meditációnak, a szellemtudományok tanulmányozásának, különösen a fordításoknak, valamint tanítványainak szentelte magát. A mai napig a cseh buddhizmus pátriárkájaként tartják számon, bár ez az állítás ellentmondásos a Csehszlovák Kommunista Párt egy elhivatott tagja számára. 1942-ben másodszor is feleségül vette tanítványát, Jarmila Rambouskovát ( cseh Jarmilou Rambouskovou ).
Nem sokkal a második világháború kitörése után Drtikol, környezete meglepetésére, részt vett a politikai életben. 1945-ben belépett a Csehszlovák Kommunista Pártba, részt vett az 1948. februári puccsban, az ötvenes években pedig funkcionáriusként dolgozott. 1961-ben bekövetkezett haláláig az országban maradt. Belépett a Csehszlovák–Szovjet Barátság Szövetségébe is, majd 1948-ban a Csehszlovák Művészek Szövetségének tagja lett. A nyugati és keleti filozófia tanulmányozása, valamint a meditáció gyakorlása továbbra is fő érdeklődési köre volt. 1944-től 1961-ig tanítványa, Stekl Jevgenyij érkezett hozzá, akinek a sok közül egyedüliként sikerült megőriznie Drtikol tanításait és átadni más hallgatóknak.
1959-ben meghalt Drtikol felesége. Ő maga ágyhoz kötött, és nem tudott mozogni tolószék nélkül. Felesége halála után Anna Soukupova ( cseh Anna Soukupová ), utolsó tanítványa gondoskodott róla. Diákjaitól körülvéve egy sporilovi villában ( csehül Spořilov ) élt 1961-ben bekövetkezett haláláig.
„Először is felejtsd el az alakomat, de ne felejtsd el, mit tanítottam neked. Az általam kimondott szavak segítenek újjászületni.
Ne keress engem - mindenhol ott vagyok - és benned is - a tanításban. [tizennégy]
František Drtikol végrendeletébőlDrtikol elsősorban portréfestőként, valamint aktstílusú munkáiként ismert , de munkássága sokkal szélesebb. Alkotó szakaszában a piktorializmus hatott rá . Késő modern stílusú munkáiban gyakran alkalmazta a háttér retusálását , festését. Később az úgynevezett "tiszta fényképezés" felé hajlott, és műtermében csak fényt és kellékeket használt munkái elkészítéséhez. Munkája utolsó szakaszában nem volt hajlandó élő modelleket forgatni, és kartonfigurákat használt, így jobban megvalósította elképzelését a végső képről.
A korai Drtikol fontos eleme volt a krómsókkal, zselatinnal és gumiarábikummal ( cseh ušlechtilých tisků ) végzett fotónyomtatás, a negatív , festett háttér retusálása . A maximális vizuális hatás elérése érdekében a guminyomtatás ( cseh Gumotisk ), a szénnyomtatás ( cseh Uhlotisk ) és az olajnyomás ( cseh Olejotisk ) alkalmazása mellett számos más módszerrel is kísérletezett Drtikol, aminek köszönhetően megalkotta saját szabadalmaztatott változatát. technika " féltónusú fotó litográfia . Modellei egyszerre ábrázolták az életörömet és az erotikát szimbolizáló álmodozó tündéreket, valamint a femme fatale-eket, amelyekben a halál és a szex szimbolikája keveredett [13] .
Az 1907-től 1909-ig tartó időszakban a Pribramban végzett munka során a portrék és aktfotók mellett tájképek és ezüstbányák készültek. A bányászokat, az ércet és az aditsot egy időben és azonos körülmények között forgatta barátja, művész és filozófus, Příbramski ( cseh Karel Hojden ). 1911-ben Drtikol kiadott egy ötven különálló olajnyomásos lapból álló albumot ( cseh Olejotisků ) A régi Prága udvarai és udvarai ( cseh Z dvorů a dvorečků staré Prahy ), amelyen megörökítette Prága sávjainak halványuló szépségét [13] .
A húszas évek közepén több tucat alkotás készült "Studio, akt és kompozíció " néven (többek között férfiakkal készült fénykép). Az évtized végén megjelent a Lépés sorozat, valamint egy sor mozgástudományi alkotás, amely az adott korszakban radikális volt, nem nyilvános megtekintésre szánt, és egy erotikus film töredékeinek megalkotására tett kísérletet. Akkoriban jelent meg Párizsban a Les nus des Drtikol című könyve, 1929 [ 12 ] .
A húszas évek végén megváltoztak Drtikol életének prioritásai, a személyes lelki út érdekelte, belefáradt a stúdiómunkába és a rossz gazdasági helyzetbe. Mindez befolyásolta munkáját, amelyben egyre inkább egy szubjektív elképzelésre összpontosít arról, hogy mit jelent "Isten tudatában élni". Ebben az időszakban keletkezett A lélekvilág ( csehül: Svět duše ) című műgyűjtemény.
A harmincas években felhagyott az élő modellek használatával, és a szimbolikus témáknak szentelte magát, mesterséges emberalakokat vagy fényképekből kivágott töredékeket [13] használt a finomabb fényhasználattal készített felvételekhez. Teljes ellentéte volt az előző munkának, amelyet ő maga " fotópurizmusnak " nevezett. Drtikol legújabb fényképei a buddhizmus iránti érdeklődését tükrözik: a kis, hosszúkás alakú faragott figurák szimbolikusan fejezik ki a tanítás különböző témáit.
1935-ben eladta prágai műtermét, és fotósként ment nyugdíjba. 1938- ban jelent meg Nő a fényben című fotómonográfiája ( cseh Žena ve světle ), amely 46 aktfotóból állt. Ezzel egy időben Drtikol megkezdte fényképeinek és rajzainak (több mint 5000 darab) fokozatos áthelyezését a múzeumi gyűjteményekbe.
Drtikol fotók:
Cikkek Frantisek Drtikolról