Don Juan (regény)

Don Juan
Don Juan
Műfaj	elbeszélés
Szerző	E. T. A. Hoffman
Eredeti nyelv	Deutsch
Az első megjelenés dátuma	1813
A mű szövege a Wikiforrásban

A "Don Juan" ( Don Juan ) E. T. A. Hoffmann novellája , amelyet 1812 szeptemberében írt Bambergben , alig néhány nappal azután, hogy a szerző szakított Julia Markkal, akibe viszonzatlanul szerelmes volt. Megjelent az " Általános Zenei Közlönyben " 1813. március 31-én, majd egy évvel később a " Fantasy in the way of Callot " gyűjteményben.

Telek

Egy bambergi szállodában éjszakázó "utazásrajongó" zene hangjára ébred. Elmagyarázzák neki, hogy a városi színház ugyanabban az épületben található, ahol ma Mozart Don Giovanniját adják . Az üres vendégdobozba belépve a narrátor lélegzetvisszafojtva olaszul követi a cselekmény alakulását, és részletes megjegyzésekkel látja el.

A szünetben a művészet erejétől még mindig elbűvölt narrátor arról álmodozik, hogy Donna Anna szerepének előadója belép a dobozába, és elkezdi magasztalni zenei szerzeményeit: "Amit én énekeltem, az te voltál, a dallamaid pedig én." A spirituális világ területén, amelyet a zene hangjai mögött mindkettő felfog, telepatikus kapcsolat jön létre közöttük:

Ennek a csodálatos nőnek a közelében egyfajta somnambulista állapotba estem, és világossá vált számomra, hogy szoros, titokzatos kötelékek fűznek hozzánk, amelyek még a színpadon való megjelenését sem engedték el tőlem.

Az opera végén a narrátor visszatér szobájából a dobozhoz, hogy egy barátjának írt levelében megfogalmazza gondolatait Don Juan képéről. Az ő értelmezésében Don Juan démoni személyiség, szuperember , aki lázad a "kisemberek" világa ellen. Egy elérhetetlen transzcendentális ideál után kutatva "kérlelhetetlenül és mohón rácsap a világ minden kísértésére, hiába próbál bennük kielégülést találni", mígnem az egész földi élet "unalmasnak és kicsinyesnek" kezd tűnni.

Végül elszakadva levelétől a narrátor körülnéz az üres színházban, és úgy tűnik neki, hogy a függöny lenget a huzattól:

Két órát üt! [1] Meleg, elektromos szellő megérintett – finom olasz parfüm enyhe illatát érzem, amelyen keresztül tegnap mindenekelőtt a szomszéd jelenlétét éreztem; Elfog egy boldog állapot, amit talán csak hangokkal tudtam kifejezni. A szél erősebben fütyül a teremben – most a zongora húrjai szólaltak meg a zenekarban. Anna hangja nekem úgy tűnik: Non mi dir bell'idol mio!

Másnap, vacsora közben a narrátor megtudja, hogy a Donna Annát alakító énekes éppen hajnali kettőkor halt meg. Az egész szünet előestéjén „érzés nélkül feküdt”.

Központi kép

A romantikus Hoffmann novellájában Don Juan "örök képének" új értelmezését kínálja . Számára ez egy titáni személyiség – hasonlóan Fausthoz . Mozart operájának szereplői közül előtérbe helyezi Donna Annát, akit állítólag egy örökké megfoghatatlan ideál iránti kielégíthetetlen vágy köt össze a híres csábítóval [2] . Ez az értelmezés nagy népszerűségre tett szert olyan romantikus költők körében, mint Musset és Lenau [3] .

Mozart munkásságával foglalkozó szakértők egyöntetűen azzal érvelnek, hogy Don Juan romantikus lázadó hősről alkotott képének az „utazásrajongó” által felkínált értelmezése nagyon kevés köze van egy zeneműhöz [4] . Az opera cselekményének újramesélésekor a narrátor, elragadtatva gondolataitól, érezhetően eltér da Ponte librettójától . Például az operában nem utalnak Donna Anna Don Giovannihoz való közelségére [5] .

Történelmi háttér

A "Don Juan" és a " Mágnesező " című regények akkoriban születtek, amikor Hoffmann család és jövedelem nélkül találta magát az uralkodója és Napóleon közötti folyamatos konfrontáció miatt . Ismeretes, hogy Hoffmannt lenyűgözte a nagy hódító titáni személyisége, aki pusztulást vetett maga körül [6] . A Don Juan és a Mágnesesítő főszereplői ugyanolyan karizmatikus figurák, akik megszállottjai a mások feletti hatalomnak; úgy tűnik, hogy a körülöttük élők életenergiájából táplálkoznak, és elveszik azoknak az életét, akiknek szerencsétlenül esett a figyelmük alanya [7] . Megállapították, hogy a mágnesező ugyanúgy szívja ki az életet kedveséből, ahogyan Don Juan érzéki nyomása alatt kedvese elveszti az élet akaratát, és feladja a szellemét. Igaz, az első esetben mentális erőszakról beszélünk, a másodikban pedig a fizikai erőszakról [8] .

Metaliteráris vonatkozások

A párhuzamos cselekmények ideológusa, Hoffmann kedvenc operájának librettóját rímeli a bambergi este történéseire, amelyeket a szomszéd színházból szobájába érkező hangokra a narrátor megálmodhatott. Amikor Donna Anna kiemelkedő zeneszerzőként ismeri fel, az olvasónak az a benyomása támad, hogy a narrátor Mozart [9] [10] . Az énekesnő ugyanakkor olyan mélyen megszokja Donna Anna képét, hogy hősnőjéhez hasonlóan elhagyja ezt a világot [4] .

R. Safranski a történet pszichoanalitikus értelmezését kínálja . Úgy véli, hogy a szeretett lányával, Hoffmannal való szakítás hatására, aki nagyon összetett volt leírhatatlan megjelenésével és törékeny arcszínével kapcsolatban,

a "értéktelen test" által neki okozott szenvedést Don Juanra, a "természet szeretett gyermekére" vetíti, akinek a teste "túl alkalmasnak" bizonyul. Ennek az irodalmi kísérletnek meg kell mutatnia, hogy a végletek – hiány és túlzás – érintkeznek. Ugyanolyan mértékben akadályozzák a boldogságot. Don Juant tévútra vezeti gyönyörű teste [6] .

Adaptációk

• Hoffmann romantikus kapcsolatát a Don Giovanni énekesével Jacques Offenbach Hoffmann meséi című művében képzelte újra .

Jegyzetek

1. ↑ Az az idő, amikor az opera cselekménye szerint Don Juan a temetőbe jön, hogy találkozzon Leporellóval.
2. ↑ Hoffmann kedvenc hősei mindent feláldoznak egy elérhetetlen ideálért. Ilyen például Berthold művész a „ Jezsuiták temploma G.-ben ” című novellából .
3. ↑ A romantika korszakának enciklopédiája, 1760-1850. Routledge, 2013. ISBN 9781135455781 . 284. o.
4. ↑ 1 2 R. Murray Schafer. ETA Hoffmann és a zene . University of Toronto Press, 1975. ISBN 9780802053107 . 60. o.
5. ↑ Francien Markx. ETA Hoffmann, A kozmopolitizmus és a harc a német operáért . BRILL, 2015. ISBN 9789004309579 . P. 120-121.
6. ↑ 1 2 Safransky, Rüdiger . Hoffmann. Moszkva: Fiatal Gárda, 2005.
7. ↑ Katherine R. Syer. Wagner látomásai: költészet, politika és psziché . Boydell & Brewer, 2014. ISBN 9781580464826 . 18. o.
8. ↑ Kristi Brown Montesano. A Mozart-operák nőinek megértése . University of California Press, 2007. ISBN 9780520932968 . P. 10-15.
9. ↑ Hasonló módon próbálta fel a szerző debütáló regényében egy másik zeneszerző , Gluck maszkját.
10. ↑ David E. Wellbery. ETA Hoffmann és a romantikus hermeneutika: Hoffmann „Don Juan” című művének értelmezése. // Tanulmányok a romantikából, 19. (1980. tél). 462. o.