– Gluck lovag. Emlékezés 1809-re” ( Ritter Gluck. Eine Erinnerung aus dem Jahre 1809 ) E. T. A. Hoffmann debütáló novellája . Írta Bambergben 1808. július-augusztusban. Megjelent az Universal Musical Gazette 1809. február 15-i számában. Megnyitja a szerző " Fantázia Callot modorában " (1814) című gyűjteményét.
A Berlin Tiergarten őszi hársai alatt a zenekar diszharmonikusan csipog. A kávézóban ülve a narrátor képzeletbeli játékba kezd, "barátságos árnyakat" hívva neki. Egy ismeretlen személy csendesen ül az asztalánál. A beszélgetésből kiderül, hogy ez a zene ismerője. Felkéri a zenekart, hogy játsszák el Gluck „ Iphigenia in Aulis ” című művének nyitányát . Ezekre a hangokra a zeneszerető átalakul: "Egy zenekarmester volt előttem !"
A mesemondó és a zeneszerető útjai még többször keresztezik egymást, többek között a Brandenburgi kapunál is . Egy új ismerős panaszkodik, hogy Gluckot nem becsülik meg Berlinben, hogy egyszer az „ Iphigenia in Tauris ” előadásán hallotta az „Iphigenia in Aulis” nyitányát, holott ezek az operák a zeneszerző munkásságának különböző időszakaihoz tartoznak. Megosztja legbensőbb gondolatait a művész céljáról:
Fel lehet sorolni egyáltalán azokat az utakat, amelyeken eljutott a zeneszerzésig? Széles ez az út, és mindenki nyüzsög rajta, aki nem lusta, és diadalmasan kiabál: „Elhivatottan vagyunk!” <…> az elefántcsont kapuján lépnek be az álmok birodalmába ; Kevesen láthatják ezeket a kapukat, még kevesebben tudnak bemenni! <…> Furcsa látomások villannak fel itt-ott <…>, ebből a birodalomból nehéz kiszabadulni <…> szörnyek állják el az utat <…>. Ám csak kevesen kelnek fel álmaikból, és az álmok birodalmán keresztül jutnak el az igazsághoz. Ez a csúcs.
Néhány hónappal később Gluck Armida című operájának előadásán a szereplők újra találkoznak egymással. A produkció hanyagságán felháborodott titokzatos zenerajongó meghívja a narrátort, hogy hallgassa meg otthonában az igazi "Armidát". A Friedrichstrasse melletti lakása Gluck összes művének jegyzeteit őrzi, de a narrátor észreveszi, hogy a hangszereket por borítja, a kottapapír pedig üres...
Az "Armida" nyitányának és zárójelenetének gazdájának előadása tökéletességével sokkolja a narrátort. Megérti, hogy előtte egy zseni, és megpróbálja kideríteni a nevét. A tulajdonos hirtelen eltűnik a szobából. A narrátor a várakozást megunva elhagyni készül az elhagyatott lakást, amikor a beszélgetőtárs egy karddal ünnepélyes kamionban tér vissza a szobába, és ünnepélyesen kijelenti: „Gluck lovas vagyok!”
Első irodalmi élményében Kapellmeister Hoffmann elsöprő felháborodását fejezte ki Mozart és Gluck műveinek berlini hanyag előadása miatt, amiért riválisát , B. A. Webert okolta , valamint csalódottságát amiatt, hogy a berlini közvélemény nem reagált a sajátjára. zenei kompozíciók [1] .
A feltételezések szerint Hoffmann a cselekmény kidolgozásakor Diderot nemrégiben megjelent történetére, a zeneszerző Rameau unokaöccséről, valamint arra a jól ismert anekdotára alapult, amely arról szól, hogy Mozart 1789-ben ellátogatott saját operájának egy berlini előadásába, ahol elhallgatta a nyilvánosság, amely nem ismerte fel [1] .
Hoffmannnak az Universal Musical Gazette kiadójához írt leveléből Rochlitz a cselekmény egy másik forrását is ismeri: Rochlitz történetét, amelyet ez a kiadás jelent meg 1804-ben, arról, hogy „miközben egy elmebeteg intézetben járt, hogyan hallott egy elmebeteg embert játszani. a zongora, amitől a bőrre hűlt”, felvázolva azt a csodálatos zeneelméletet, amelyet az őrült kidolgozott [1] .
Mivel Gluck osztrák zeneszerző 1787-ben meghalt, és a történet 1809 őszén játszódik [2] (vagyis néhány hónappal a megjelenése után [1] ), az olvasó maga dönti el, ki az ismerőse A narrátor – „egy zseniális tehetségű őrült, annyira hozzászokott Gluck zenéjéhez, hogy végül zeneszerzőnek képzelte magát” [1] vagy a néhai Gluck szelleme , aki a 19. század elején Berlinben járt.
Hoffmann a narrátor (és így az olvasó) empátiáját és belső egységét a Tiergarten különcjével olyan mértékben veszi fel, hogy az megszünteti a „klinikai távolságot”, és elvezeti őt a „visszatérés a valós világba” fantasztikus feltételezéséhez. a rég meghalt zeneszerző” [1] .
R. Safransky következtetése szerint Hoffmann irodalmi debütálása talán a legtökéletesebb alkotása: „Ebben a történetben, mintha egy fókuszba kerülne, Hoffmann munkásságának minden legfontosabb motívuma és témája összpontosul. Itt már teljesen kialakult irodalmi stílusa és elbeszélő technikája .
Az orosz Hoffmanista V. F. Odojevszkij Gluck lovagja ihlette Giambattista Piranesi lovas alkotásai című történetet az Orosz éjszakák gyűjteményhez [3 ] .