Kitalált világ

A kitalált univerzum [1] , a kitalált világ  egy műalkotás szerkezeti eleme, amely meghatározza annak ontológiáját [2] :

Axiómaként fogadjuk el, hogy az irodalom különböző műfajaiban egész világok épülnek fel [3] .

Osztályozás

A világ fiktív kategóriába való besorolása vita tárgya. A nézeteltérések a világ egészének fikcióját és jellemzőit egyaránt érintik. Egyes tudósok szerint a világok lehetnek valósak, kitaláltak és vegyesek – fiktívek a valóság elemeivel (reálisak – Lem-ben). Ezzel szemben Schmid, Dolezel és mások kategorikusan tagadják a kevert világ létjogosultságát, hiszen minden valós elem, amely fiktív környezetben találja magát, a saját fiktív megfelelőjévé válik. A vegyes világok létezését feltételezve valós eseményeken alapuló, de fiktív szerzői kiegészítéseket tartalmazó alkotásokat kell tartalmazniuk [4] .

Meghatározza a világ fiktív voltát, az irodalomkritikusok szerint vagy maga a szerző (Searle), vagy az olvasó (Jeanette), vagy a szöveg (Hamburger). Ez utóbbi véleményt a legkevésbé támogatják azok a szakemberek, akik egyetértenek abban, hogy a kitalált világnak nincsenek objektív jelei. A világ osztályozására a fikció külső, a különböző szakembercsoportok szempontjából is eltérő megnyilvánulásait javasolják: a szerző megjelölése (Serl); szándékos mulasztások, tájékozódás rombolása, valamint olyan kontextuális jelek, mint egy bizonyos sorozaton belül vagy egy bizonyos kiadóban való megjelenés (Martinez, Scheffel); "paratexts" - címsorok, dedikációk, előszavak (Jeanette); az ige múlt idejét használva a közelgő eseményekre (Hamburger). A fikció legáltalánosabb vonásai közé tartozik a való világban lehetetlen vagy feltételezések formájában kifejezett mások gondolatainak leírása, illetve a mű világának elszigeteltsége, amely nem tartalmaz utalásokat egyes valós elemekre, hanem belső kitalált megfelelőit használja [4] .

Roger Caillois osztályozása szerint a kitalált világok a következő felosztással rendelkeznek [5] :

Stanislav Lem kibővíti ezt a besorolást, kiegészítve a determinizmus fogalmával : szerinte a mesének teljes predesztinációja van, hiszen a jó mindig győzedelmeskedik benne a rossz felett, és ez különbözteti meg a valóságtól; a mítosznak , mint egyfajta tündérmesének is van predesztinációja, de más terve: a hősök tettei a legmagasabb sors akaratának engedelmeskednek, nem pedig saját vágyaiknak; A fantázia a mese modern fajtája, amelyben megengedett a predesztinációtól való eltérés és olyan véletlenszerű tényezők előfordulása, amelyek megakadályozzák a jó diadalát. Ugyanakkor előfordulhat, hogy egy műnek a tudományos-fantasztikus műfajhoz való formális hozzárendelése nem felel meg a tényleges besorolásnak: sok állítólagos fantasztikus világot a fantasy vagy a mese kategóriába kell sorolni [5] .

Törvények

Robert McKee rámutat, hogy a kitalált világ fő tulajdonsága a belső konzisztenciája : a világ megállapított szabályai nem változhatnak, és a megtörtént eseményeknek ugyanazoknak az ok-okozati elveknek kell megfelelniük [6] . Stanislav Lem megjegyzi, hogy egy kitalált világ nem változtathatja meg a meséhez, horror-irodalomhoz vagy tudományos-fantasztikus hovatartozását egy mű során. A szerző köteles ugyanúgy megmagyarázni, mi történik a világában, és nem hagyja magyarázat nélkül azt, ami a világában történik. A fiktív világ egyik osztályából a másikba való átlépés kísérletei a művet paródiává változtatják, mivel ez a lépés a meglévő irodalmi példák hátterében hat, és csak a velük való szembehelyezkedés összefüggésében vesszük figyelembe [5] . McKee és Lem is megjegyzi, hogy a kitalált univerzum létrehozásának kiindulópontja a valós világ [5] , míg McKee feltárja a másodlagos világok létrehozásának problémáját is - a létezők alapján, és nem csak a valóság alapján [7] .

A kitalált világokat azonban logikai következetlenségek jellemzik. Például J. R. R. Tolkien A Gyűrűk Ura regényeinek világában ott van a „Sasok problémája” – annak lehetősége, hogy sasok segítségével eljuttassuk a Mindenhatóság Gyűrűjét Orodruinhoz (a könyv végén mentse meg a hősöket Mordorból ), amiről szó sem esett [8] . Az inkonzisztenciák másik példája a Star Wars univerzum , amely a különböző szerzők műveinek fejlődésével és megjelenésével belső ellentmondásokat halmoz fel. A probléma megoldására létrehozták a Holocron Star Wars kontinuitási adatbázist , amely a világegyetem összes művének eseményeit tartalmazza kitalált időben és térben rendezve. Ha ellentmondásokat találnak, azok vagy logikus magyarázatot adnak, vagy a művet kiveszik a kánonból [9] . 2014 áprilisában azonban a franchise új tulajdonosai szinte az összes, a Star Wars univerzumban korábban megjelent licencelt címet nem kanonikusnak nyilvánították.

Lásd még

Jegyzetek

  1. ↑ A beszéd nyelvészete. Médiastilisztika / Szerkesztőbizottság: Dr. philol. tudományok, prof. G. Ya. Solganik, Dr. philol. tudományok, prof. N. I. Klushina, Ph.D. philol. Tudományok, Assoc. V. V. Slavkin, Ph.D. philol. Tudományok, Assoc. N. V. Szmirnova. - 2., törölt .. - M . : FLINTA, 2013. - S. 150. - 528 p. - ISBN 978-5-9765-1466-9 .
  2. ↑ Stanislav Lem . Struktúrák // Sci-fi és futurológia. . „A mű második felépítése a reprezentált világ szerkezete.”
  3. ↑ Stanislav Lem . A sci-fi összehasonlító ontológiája // Science Fiction and Futurology.
  4. ↑ 1 2 Schmid, Wolf. Narratológia . - Liter, 2013. - 608 p. — ISBN 9785457068216 .
  5. ↑ 1 2 3 4 Lem, 1970 .
  6. ↑ McKee, 2011 , p. 78-79.
  7. ↑ McKee, 2011 , p. 76-77.
  8. ↑ Sasok repülnek! Vagy hogyan végződhetett volna A Gyűrűk Ura . A fantázia világa . Letöltve: 2014. szeptember 27. Az eredetiből archiválva : 2013. május 3..
  9. ↑ Mi az a holokron?  (angol) (2012. július 20.). Letöltve: 2014. szeptember 28. Az eredetiből archiválva : 2014. december 2.

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Bibliográfiai katalógusokban