Vicentino, Nicola

Nicola Vicentino
ital.  Nicola Vicentino
alapinformációk
Születési dátum 1511 [2] [3] [4] […]
Születési hely
Halál dátuma 1576 körül [5]
A halál helye
Ország
Szakmák zeneszerző , zenetudós , zeneteoretikus , feltaláló
Műfajok Reneszánsz zene
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Nicola Vicentino ( olasz .  Nicola Vicentino ; 1511, Vicenza - 1575 vagy 1576, Milánó vagy Róma) - olasz zeneteoretikus, zeneszerző, hangszertervező. Kreativitásában és tanításában, amelyek egyértelműen kísérleti jellegűek voltak, az ókori görög kromatika és enarmonika felelevenítésére törekedett . A „ háromféle ” zene előadására eredeti billentyűs hangszereket tervezett archiklavesin (archicembalo, „archicembalo”) és archiorgano (arciorgano, „archiorgano”) [6] , melyek hangolása a középtónus temperamentum egyik változatán alapult . Vicentino kísérleti billentyűs hangszerei nem maradtak fenn.

Életrajz

Zenét tanult A. Willaertnél . Hippolyte II d'Este bíboros szolgálatában állt Ferrarában (akkor a zenei kísérletezés központja) és Rómában, zenét tanított II. Ercole herceg családjának. 1551-ben Rómában nyilvános vitákban vett részt (jelentős bíborosok jelenlétében) a római pápai kápolna kántálójával, Vicente Lusitano portugál zeneteoretikussal. Lusitano azzal érvelt, hogy a diatonizmus elegendő a modern zene magyarázatához . Vicentino megvédte a kromatika és az enharmónia jelenlétét benne (a diatonikussal együtt). A temperált diatonikus zenét kromatizmusokkal kiegészítve (Vicentino eredeti és nehezen lefordítható kifejezése „musica partecipata e mista”) mindennapi olasz gyakorlatnak tekintette. A bíróság a vitát Lusitano javára döntötte el (díjként a vesztes 2 aranydukátot fizetett neki) [7] . 1563-65-ben a vicenzai székesegyház kapellmeistere volt . 1570-ben a milánói Szent Tamás-templom orgonistája volt . Vicentino életének utolsó éveiről semmit sem tudni. Feltételezik, hogy 1575-ben vagy 1576-ban milánói pestisjárványban halt meg.

Zeneelmélet

Vicentino az egyetlen értekezés szerzője "Az ókori zene a modern gyakorlatra redukálva" ( L'antica mvsica ridotta alla moderna prattica [8] ; Róma, 1555). A munka egy apró (8 oldalas) elméleti és egy nagy (292 oldalas) gyakorlati részből áll, 5 könyvre bontva. A gyakorlati rész zenei példákkal és ábrákkal gazdagon van ellátva.

Fő tartalma a melók nemzetségeinek, a konszonanciatípusoknak ( ital.  spetie , lat.  faj ) és a modális skáláknak a tana . Vicentino az ókori görög monodista kifinomultságának újjáélesztését szorgalmazta, amelyet a dallamok különleges típusainak tulajdonított, amelyek egykor benne rejlenek - a kromatikának és különösen az enarmóniának. Véleménye szerint a görögök körében használatuk a társadalom felsőbb rétegeire korlátozódott:

[Sok úriember és nemesi származású ember, különösen a dicsőséges Ferrarában, ahol most vagyok] igazán megérti, hogy (ahogyan az ókori írók bizonyítják) a kromatikus és enharmonikus zenét méltán tartották fenn (riserbata) más célra, mint a diatonikus zenét. Ez utóbbi, a közönséges hallásra alkalmas, nyilvános ünnepségeken, nyilvános helyeken hangzott el. Az elsőt, amely kiváló (purgato, szó szerint „megtisztított”) fülbe illő, urak és hercegek magánjellegű mulatságai során használták, jeles személyek és hősök dicséretére [9] .

Az enharmonikus musica reservata (és mellesleg a kromatikus zene) bonyodalmainak elsajátítását Vicentino úgy értelmezte, mint bevezetőt a zenei művészet válogatott ismerői közé:

Bármely diák, aki ilyen [enharmonikus] aránytalan lépéseket és hangközöket tud az énekzenében, tökéletes zenész és tökéletes énekes lesz; azáltal, hogy képes az ilyen kompozíciókat [hangszeren] kísérni és harmonizálni, mindenféle aránytalan és összemérhetetlen hangot felhasználva, valamint hanggal énekelni, megmutatja a világnak választottságát, és művészetével azt teszi, amit a [hétköznapi] elme nem tehette [10] .

Annak ellenére, hogy a traktátus bővelkedik az ókori zenehasználatra való utalásban, Vicentino nem beszélt görögül, és tudását kizárólag latin értekezésekből, főként Boethiustól [11] merítette . Vicentino az ókori görög tudomány meggyalázása a fő dolog, amiért kollégái kritizálták [12] .

A skála lépcsőinek enharmonikus módosulásának lejegyzésére speciális jeleket – a klasszikus staccato jelekhez hasonló pontokat – használt (lásd az ábrát).

Zenei kompozíciók

Fennmaradt Vicentino kompozíciók:

Az első madrigálkönyv hagyományos technikával íródott. A madrigálok ötödik könyve tele van kromatizmusokkal. Vicentino enharmonikáját illusztráló innovatív kompozíciók mintái csak zenei példákban jutottak el hozzánk elméleti munkásságához. Más madrigálok (Vicentino életében jelentek meg), amelyek mára elvesztek. Ercole Bottrigari Il Melone secondo (Ferrara, 1602) című értekezésében megadja Vicentino enharmonikus madrigáljainak pontos címét az Első és a Második 4 hangos madrigálkönyvből.

Recepció

Az archimbaló hangszert (valamint az archiorgonát), melynek hangolási részleteit csak értekezésében [13] szereplő, zavaros leírásokból ismerjük, ritka kivételektől eltekintve a kortárs vicentino zeneszerzők és előadók [14] nem fogadták el , talán megmaradt. A történelem legkülönösebb és legszembetűnőbb példája az ókori görög dallamnemzetségek (beleértve az enharmonikust is ) bevezetését kísérli meg a többszólamú zenében.

Vincenzo Galilei pozitívan értékelte Vicentino „enharmonikus” merészségét (a „Discorso intorno all'uso dell'enharmonio” c. 1591-ben című értekezésében) . Ugyanakkor ismertette (uo.) Vicentino kísérleti darabjainak velencei és római bemutatásával járó kudarcokat, és azt is hangsúlyozta, hogy ezekben a darabokban a mikrointervallumok énekesek általi előadása lehetetlen (enharmonikus) támogatása nélkül. ) hangszer.

Vicentino munkáit értékelve a kiváló zenetörténész, Charles Burney ezt írta:

Vicentino gyakorlatias zenész volt, és úgy tűnik, ismerte a dolgát. Értekezésében olyan tisztán fejtette ki kora zenéjének nehézségeit, amely hasznos lehet a hallgató számára és dicsőítheti őt, ha nem tör meg az enharmonikus sziklákon, és nem fullad meg a színvilág futóhomokjában [ 15] .

Jegyzetek

  1. ↑ Fordítás (latinból): 1. Ismeretlen és titkos bölcsességed feltárult előttem (50. Zsolt.); 2. Az ívcsembaló kromatikus felosztásának, valamint az enharmonikus nemzetség gyakorlatának feltalálója; 3. Nicola Vicentino 44 évesen.
  2. ↑ Nicola Vicentino // Musicalics  (fr.)
  3. ↑ Nicola Vicentino // Brockhaus Encyclopedia  (német) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
  4. ↑ Nicola Vicentino // A LiederNet archívuma  (angol) - 1995.
  5. ↑ BNE jogosultsági fájl
  6. ↑ Az archiorgonáról (Vicentino 1561. október 25-én Velencében megjelent szórólapjából) megbízhatóan tudható, hogy Vincenzo Colombo velencei orgonaépítő csembaló mintájára készítette. Vicentino „nagy” értekezésében az archiorgona nem szerepel.
  7. ↑ A vita tárgya a katolikus "Regina caeli" antifóna bizonyos többszólamú kezelése volt (a kompozíció szerzőjét nem közölték, Lusitano lehetett). A fennmaradt bizonyítékok alapján (mindkét vitatkozó fél részéről) maga Vicentino volt az oka a fiaskónak. Közvetlenül a vita során fogalmazódott meg benne az a gondolat , hogy terminológiailag különbséget tegyen a szigorú diatonizmus és a mixodiatonizmus között , amelynek létezését a gyakorlatban egyik kortársa sem tagadná, ha a vita tárgya pontosan így, terminológiailag pontosan megfogalmazva lett volna. a legelejétől. Így (ahogy ez lenni szokott) a vita nem a modern zene jelenségéről, hanem a szavakról szólt. Maria Maniates ennek a szenzációs vitának a történetét részletezi az értekezés angol fordításának előszavában, lásd pp. XIV-XXII.
  8. ↑ Teljes cím: L'antica mvsica ridotta alla moderna prattica, con la dichiarazione et con gli essempi de i tre generi, con le loro spetie. Et con l'inventione du vno nvovo stromento nel qvale si contiene tvtta la perfetta mvsica, con molti segreti mvsicali (A modern gyakorlatba átvitt ókori zene, a három fajta magyarázatával és példáival, típusaival, valamint a egy új hangszer, amelyben minden tökéletes zene található, sok zenei rejtéllyel). Vicentino könyve jelentős számú elírást és hibát tartalmaz, többek között zenei példákban is. A legtöbbet Maria Maniates angol fordításában javította (lásd a bibliográfiát).
  9. ↑ <...> con effetto comprendono che (come li scrittori antichi dimostrano) era meritamente ad altro uso la Cromatica & Enarmonica Musica riserbata che la Diatonica, perche questa in feste publiche in luoghi communi à uso delleecchiue:sigarii delleecchiue li priuati sollazzi de Signori e Principi, ad uso delle purgate orecchie in lode di gran personaggi et Heroi s'adoperauano. Gyakorlat. I.4, f.10v
  10. ↑ Si chi'il Discepolo dè imparare à comporre di cantare questi tali gradi et salti spropotionati, acciò sia perfetto Musico, et perfetto Cantore; et che nelle compositioni sappia accordare et accompagnare con l'armonia ogni sorte di voci proportionate, et irrationali; et anchora con la voce cantarla, che dimonstrerà al mondo esse raro, et far' con l'arte quello che non hà portuto far la ragione. Gyakorlat. III.50, f.66v
  11. ↑ Értekezésében nincs közvetlen utalás a görögökre, véleményüket Boethius szerint átfogalmazzák.
  12. ↑ G. B. Doni például a zene típusairól és típusairól szóló traktátusának kompendiumában (1635, f.6v) felrója Vicentinónak, hogy nem ismeri a forrásokat, és az antikvitással kapcsolatos ítéleteit „a tekintély és a józan ész támogatása nélkül hozza”. " (senza fondamento nessuno d'autorità e ragione).
  13. ↑ Az ércsembaló hangolását G. Kaufman, M. Lindley és M. Kordes tudományos munkáiban elemzik részletesen.
  14. ↑ Nem csoda, hogy a hangszer hangolása során felmerülő nehézségek ellenére sem kapta meg a feltaláló sok 16. századi kortársa jóváhagyását . Cit. szerző : Kaufmann HW Vicentino arciorgano: annnotated translation // Journal of Music Theory 5/1, p. 48.
  15. ↑ Idézett. szerző : Kaufmann HW Vicentino arciorgano: annnotated translation // Journal of Music Theory 5/1, p. 49.

Zenei kompozíciók kiadásai

Az értekezés kiadásai és fordításai

Irodalom

  Ugrás a Wikidata elemre  Fotó, videó és hang
Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák
 A velencei iskola zeneszerzői