Riot in Cell Block 11

A Riot in Cell Block 11 egy 1954 -  es film noir film, amelyet Don Siegel rendezett .

A kép cselekménye az egyik nagy amerikai börtönben játszódik, ahol James Dunn ( Neville Brand ) vezette fogolycsoport zavargást szervez, több őrt túszul ejtve. Dunn követeli, hogy a Reynolds börtön vezetője ( Emil Meyer ) azonnal tegyen intézkedéseket a foglyok körülményeinek javítására. Reynolds, aki maga is sikertelenül próbált sok ilyen követelést magasabb hatóságok elé terjeszteni, elismeri azok érvényességét, de egyedül nem tud semmit tenni. Dunn nyomására találkozót szervez a média képviselőivel, melynek eredményeként a foglyok követelései a nagyközönség számára ismertté válnak. Attól tartva, hogy a lázadás véres mészárlással végződhet, a börtön vezetője kénytelen kihívni a katonaságot. Ennek eredményeként a rendbontók kompromisszumot találnak a hatóságokkal, de néhány hónappal később a megállapodást felülvizsgálják, Dunn további határidőt kap a zavargás megszervezésére, a börtön vezetőjét pedig új helyre helyezik át.

A kritikusok egyöntetűen méltatták a filmet, kiemelve annak mély és intelligens tartalmát, valamint Don Siegel zseniális produkcióját, aki szerény költségvetése ellenére hitelességet ad a filmnek, megmutatja a helyzet kirobbanó feszültségét, és egyben leleplezi. a meglévő börtönrendszer hiányosságait.

Telek

A film bevezetőjében egy dokumentumfilm krónika segítségével elmondják, hogyan söpört végig az Egyesült Államok különböző államain börtönlázadások sorozata, amelyek során a foglyok jobb fogvatartási körülményeket követeltek. Az Amerikai Börtönszövetség vezetője szerint a zavargások megszervezéséért nem csak a foglyok felelősek, hanem azok a tisztségviselők is, akik kötelesek megfelelő feltételeket teremteni a foglyok kijavításához és a normális életbe való visszatéréshez.

A film Kalifornia állam egyik legnagyobb börtönében játszódik , ahol a legrosszindulatúbb foglyokat a 11-es számú blokkban tartják szigorúbb, néha kegyetlen fogvatartási rendszer mellett. Egy éjszaka, miután kialudtak a lámpák, a háztömb egyik rabja, Schuyler ( Dubbs Greer ) ráveszi a fiatal felügyelőt, Monroe-t ( Paul Freese ), hogy kinyissa a cella ajtaját, majd fejére ütéssel elkábítja, berángatja és súlyosan megveri. . Ezt követően Schuyler kinyitja a szomszédos cellák ajtaját, és kiszabadítja a fogoly James Dunnt ( Neville Brand ). Dunn viszont megveri és elfogja a tapasztalt felügyelőt, Sneijdert ( Whit Bissell ), aki különösen kegyetlen volt a foglyokkal. A megszökött foglyok elkapnak egy Acton nevű felügyelőt ( James Anderson ), és kinyitják a többi cellát, kiszabadítva a blokk összes foglyát. Zavargás kezdődik, melynek során a rabok a börtönfolyosóra dobják a celláik tartalmát. Dunn felhívja Warden Barrett-et ( Charlton Young ), és találkozót követel Warden Reynolds-szal ( Emil Meyer ). Barrett azonnali sürgősségi intézkedést utasít, utasítja őket, hogy kapcsolják le a szirénát és irányítsák az összes reflektort az udvarra, valamint egy második műszakot is segítségül hív. Eközben a börtöntömbben Dunnnak sikerül megállítania a foglyok energiájának spontán felszabadulását és rendre hívni őket. Ő lesz a lázadás de facto vezetője, a fizikailag kemény és veszélyes Mad Mike Carney ( Leo Gordon ) támogatásával, akit egy elmegyógyintézetből szállítottak börtönbe. Reynolds felügyelő megérkezik a 11-es blokkhoz. Dunn elmegy vele tárgyalni a háztömb kapujában, Sneijdert pajzsként használja, akinek a torkára kést nyomott. Dunn követeli Reynoldstól, hogy gondoskodjon a médiával való találkozásról, figyelmeztetve, hogy ha a követelést nem teljesítik, az elfogott őröket megölik. A blokkban a foglyok rögtönzött anyagokból kezdenek primitív fegyvereket készíteni.

Warden Reynolds progresszív nézeteiről ismert. Sok éven át próbált javítani a foglyok körülményein, de erőfeszítései nem jártak látható eredménnyel. Felhívja az állam kormányzóját, beszámol a helyzetről, és elhatározza, hogy elküldi Haskellt ( Frank Feylen ), a börtönök állami biztosát, hogy tárgyaljon a foglyokkal . Eközben a 11-es blokkban Dunn egy Az ezredes ( Robert Osterloch ) nevű fogolyhoz fordul, aki egykori háborús hős, egy művelt és józan ember, aki emberölés miatt került börtönbe, és a segítségét kéri a követelmények listájának helyes összeállításában. a hatóságokat. Hamarosan megérkezik Haskell, aki az összegyűlt újságírókkal való megbeszélésen azonnal kijelenti, hogy mindenért a randalírozók a hibásak, követeléseiknek nem tesz engedményt. Mindeközben, mivel az őrök közül egy csoport túsz volt a foglyok kezében, Haskell kénytelen megegyezni Reynoldsszal, és megengedni, hogy az újságírók beszélhessenek Dunnnal. Újságírók egy csoportja Reynolds és Haskell társaságában közeledik a blokk kapujához. Dunn kijön, hogy találkozzon velük, és a foglyok leigázására használt bilincsekkel és láncokkal hadonászva beszédet mond a börtönben uralkodó embertelen körülményekről. Különösen a cellák rossz állapotáról, az őrök durvaságáról, a borzalmas ételekről és az egységükbe szállított elmebeteg rabokról beszél. Haskell azonban határozottan visszautasítja ezeket az állításokat, azzal fenyegetve, hogy ha a lázadók nem adják fel magukat, megölik őket. Ennek hallatán Mad Carney egy shiv-et dob ​​Haskellnek, és megüti a vállát.

Másnap reggel Haskell, aki könnyebben megsérült, Reynolds és Barret a börtönudvar egyik megfigyelőtoronyából néz. Látják, hogyan fogják az őrök a 4-es blokk foglyait a kantinba vezetni. A 11-es blokkban zajló zavargások hatására a 4-es egység rabjai is lázongani kezdenek, és kiszaladnak a börtön udvarára. Ezt követően az 5. blokkban is lázadás tör ki. A rabok megnyugtatása érdekében Reynolds hívja az állami rendőrséget, akik éppen akkor érkeznek meg, amikor a rabok kifosztják és felgyújtják a börtön területén lévő épületeket. Felsorakozva a rendőrök bemennek a börtönudvarra. Puskából lövöldözve a foglyok lábára és fejére, kikényszerítik őket az udvarról, és visszaterelik őket a cellatömbökbe. Az egész börtönben leverték a lázadást. A 11-es egység tizenegy rabja azonban továbbra is kilenc őrt tart túszként, és nem hajlandó megadni magát.

Amikor Dunn megtudja, hogy az egyik fogoly meghalt az összecsapások során, válaszul Sneijder kivégzésével fenyegetőzik. Ez komolyan aggasztja Reynoldst, aki beleegyezik, hogy felülvizsgálja Dunn követeléseinek listáját. Dunn követeli a foglyok bántalmazásának és reformoknak a megszüntetését, például a zárkák újjáépítését a túlzsúfoltság elkerülése érdekében, az elmebetegek elkülönítését a normál foglyoktól, a bántalmazó őrök eltávolítását, a szakképzési lehetőségek megteremtését és a tisztességesebb élelmiszerek biztosítását. Amikor Dunn azt is követeli, hogy ne tegyenek megtorlást a zavargásban részt vevő foglyok ellen, egy felháborodott Haskell azzal vádolja a felügyelőt, hogy maga írta a követeléseket, és követeli, hogy állítsák bíróság elé a lázadás felbujtóit. A börtön vezetője azonban, Haskell döntésével ellentétben, arra kéri Dunnt, hogy adjon neki hat órát, hogy meggyőzze a kormányzót, hogy egyeztessen a feltett követelésekkel. Ahogy Dunn visszatér a blokkjába, váratlanul megtámadja egy pszichopata fogvatartott, Mickey ( William Phipps ), aki két bűntársával együtt úgy döntött, átveszi az irányítást. Dunn azonban Carney segítségére jön. Egy enyhén sebesült Dunnt visz az egyik cellába, majd felhívja Barrettet, és bejelenti, hogy mostantól ő lesz a felelős Dunn helyett. Hogy nyomást gyakoroljon a felügyelőre, Carney megkéri a fogoly őröket, hogy búcsúleveleket írjanak feleségüknek, majd felolvassa a leveleket a zokogó nőknek a telefonban.

A börtön vezetője ráveszi a kételkedő kormányzót, hogy tegyen eleget a foglyok követeléseinek, de Haskell jelenleg a 11-es blokk elleni támadást készít elő, felrobbantva annak egyik falát. Carney végül elveszti az idegeit, és úgy dönt, hogy megöli Sneijdert, azonban az ezredes nagy csoportot gyűjt össze, akik ellenzik ezt. Amikor két csoport fogoly kezd egymás felé haladni, Dunnt hívják, aki gyorsan megoldja a kibontakozó konfliktust. Hamarosan a foglyok ütéseket hallanak a blokk kőfalán, és gyorsan rájönnek, hogy a falat hamarosan felrobbantják. Annak érdekében, hogy megakadályozzák Haskell emberei aláásását, az összes őrt a falhoz kötik, akik robbanás esetén óhatatlanul meghalnak. Amikor az ezredes felszólítja a foglyokat, hogy álljanak meg, Dunn megveri, és a falhoz köti az őrök mellett. A foglyok eltávolodnak a faltól, várva a robbanást. Ebben a pillanatban megszólal a telefon a blokk másik végén. A foglyok az apparátushoz futnak, üzenetet kapnak arról, hogy a kormányzó beleegyezett követeléseikbe. Miután a követelmények listájáról szóló megállapodást a kormányzó és a börtön vezetője aláírta, Dunn is aláírja. Nem hajlandó azonban feladni, amíg a reggeli lapokban meg nem jelenik az egész sztori a börtönben történtekről. Csak azután, hogy másnap reggel az őrök átadják az újságok legújabb kiadását a 11-es számú blokknak, a foglyok elengedik az őröket és feladják magukat.

Eltelik két hét, de semmi sem változik a börtönben. Reynolds felügyelő behívja Dunnt az irodájába. Vonakodva felfedi, hogy az állam törvényhozása Haskell nyomására felmondta a kormányzónak a foglyokkal kötött megállapodását. Emiatt Dunnt most zavargás megszervezésével és túszejtéssel vádolják, ami a jelenlegi mandátuma mellett harminc év börtönnel fenyegeti. Magát Reynoldst elbocsátják börtönvezetői posztjáról. Reynolds szerint azonban vannak jó hírek. Tehát a feltételesen szabadlábra helyezett ezredes megkapja, és néhány elmebeteg foglyot, köztük Carney-t, átszállítják egy speciális pszichiátriai kórházba. A jogalkotók arról is döntöttek, hogy bizottságot hozzanak létre, amely megvizsgálja a börtön helyzetét, és javaslatokat tesz a fogvatartottak fogva tartási körülményeinek javítására. Ezt követően egy depressziós Dunnt visszaküldik a cellájába.

Cast

• Neville Brand  – James W. Dunn
• Emil Meyer  a Reynolds börtön felügyelője
• Frank Faylen  – Haskell biztos
• Leo Gordon  – Mad Mike Cairney
• Robert Osterloch  ezredes
• Paul Freese , Monroe gondnok
• Don Keefer – riporter
• Alvy Moore – Gator
• Dubbs Greer  – Schuyler
• Whit Bissell  – Sneijder
• James Anderson - Warden Acton
• Charlton Young, mint Barrett kapitány
• Harold Jay Kennedy - riporter
• William Schallert - riporter
• Jonathan Hale , Russell riporter

Filmkészítők és vezető színészek

Ahogy Jeremy Arnold filmtörténész írja, Walter Wanger "olyan változatos és kiváló filmek elismert, nagy tapasztalatú producere volt", mint a History Is Made at Night (1937), a Stagecoach (1939), a Foreign Correspondent (1940), a Long Walk haza . 1940), " Katasztrófa: Egy nő története " (1947) és " A meggondolatlanság pillanata " (1949). Az 1950-es évek elején filmeket készített az Allied Artists számára, a Monogram Pictures alacsony költségvetésű stúdió "rangos" részlegének . Hamarosan az Allied Artists váltja fel a Monogramot a teljes stúdió neveként [1] .

Wanger akkoriban feleségül vette Joan Bennett filmsztárt (aki a "The Reckless Moment" című filmben szerepelt). Amikor megtudta, hogy Bennett viszonyt folytat ügynökével, Jennings Lang-gal, Wanger a parkolóban a nyomukra bukkant, és ágyékon lőtte Langet, ami akkoriban az egyik legnagyobb hollywoodi botrány volt. Vanger átmenetileg őrültnek vallotta magát, és négy hónap börtönbüntetésre ítélték a Los Angeles megyei börtönfarmon , végül 98 napot töltött ott [1] [2] . Annak ellenére, hogy mandátumát egy minimális biztonsági intézményben töltötte, Vangert annyira megdöbbentette az élmény - látta a foglyok tétlenségét és megaláztatását -, hogy úgy döntött, készít egy olyan képet, amelyben a börtönkörülmények társadalmi hatást keltenek. gonosz. Ennek eredményeként Arnold szerint megjelent ez a film, amely már a bemutatásakor nagy figyelmet keltett, és az országban valóban elkezdtek beszélni a börtönök helyzetéről [1] .

1956-ban Don Siegel rendező rendezte az " Invasion of the Body Snatchers " című nagy hatású sci-fi thrillert [3] . A jövőben Siegel olyan bűnügyi filmekkel vált híressé, mint a „ Ruler ” (1958), a „ Killers ” (1964), a „ Piszkos Harry ” (1971), a „ Charlie Varrick ” (1973) és a „Menekülés Alcatrazból ” (1979). [4] .

Neville Brand színész olyan sikeres filmekben játszott, mint a " Halál az érkezéskor " (1950), a " Mafia " (1951), a "Kansas City titkai " (1952), a " 17. számú fogolytábor " (1953), a "Rettegés sikolya " " (1958) és " The Bird Lover of Alcatraz " (1962). Brand legjelentősebb televíziós munkája a Laredo című westernsorozat volt, amelyben 1965 és 1967 között rendszeres szerepet játszott [5] .

Ez volt az első film, amelyben a leendő forgatókönyvíró és rendező, Sam Peckinpah részt vett (a kép producer-asszisztense volt). A jövőben Peckinpah Siegel asszisztenseként dolgozott további négy filmben – a „ Privát pokol 36 ” (1954), „ A Story in Annapolis ” (1955), „ A testrablók inváziója ” (1956) és a „ Bűnözés az országban ” című filmben. Utcák " (1956) [6] .

A film keletkezésének története

Ahogy Arnold megjegyezte, annak ellenére, hogy Wanger saját bebörtönzési tapasztalatából merítette a film ötletét, a filmben ábrázolt események a michigani állam büntetés -végrehajtási intézetében, Jacksonban történt 1952-es valós lázadáson alapulnak . Ugyanerről a zavargásról készült híradós felvételek kezdik a filmet [1] .

Don Siegel rendező beleegyezett, hogy 10 000 dolláros fix díjért nyolc héten belül levezesse a filmet [7] . A film költségvetése szerény 275 000 dollár volt [1] .

Wanger a teljes kreatív csapatot a kaliforniai állambeli folsomi büntetés -végrehajtási intézetbe költöztette , amelynek falai között az egész filmet forgatták. A filmezés során egy üres kétszintes blokkot használtak kamerákkal [2] [8] [1] . Ahogy a The New York Times is megjegyzi , "ebben a hatalmas, erődszerű börtönépületben (a forgatáson sok valódi fogoly vesz részt) a film szinte dokumentarista minőséget ölt" [8] .

Önéletrajzában Don Siegel rendező azt írta, hogy a Mad Mike Carney-t alakító Leo Gordon egy ex-cont volt, aki öt évet szolgált San Quentinben rablásért. Heinze, a Folsom börtön igazgatója kezdetben kifogásolta Gordon szerepét a filmben, de Siegel meg tudta győzni arról, hogy Gordon nem jelent veszélyt a börtönre [2] .

A filmet 1953 augusztusának közepétől szeptember elejéig gyártották. A filmet 1954. február 18-án mutatták be New Yorkban , és 1954. február 28-án mutatták be .

A film elején egy beszédes narrátor félig dokumentumfilmes beszámolót ad az amerikai börtönöket elborító zavargásokról. A film ezután egy sajtótájékoztatóhoz szól, amelyen Richard A. McGee, az Amerikai Börtönszövetség szóvivője azzal érvel, hogy a zavargások a börtönrendszerben széles körben elterjedt primitív körülmények következményei, olyan körülmények, amelyeket ki kell javítani az erőszak megszüntetése érdekében. ”. Az elismeréseket a következő írásos köszönet követi: "Köszönetet szeretnénk mondani Richard McGee úrnak és kollégáinak a kaliforniai büntetés-végrehajtási osztályon, Heinze Wardennek, helyettesének, Ryannek, a büntetés-végrehajtási rendszer tisztjeinek és a Folsom börtön foglyainak együttműködésükért. " [2] .

1954 márciusában a Los Angeles Times arról számolt be, hogy Peggy és Walter McGraw írók 3 millió dollárra perelték be Wangert, azt állítva, hogy a film az általuk írt anyagokon alapul. Ennek az állításnak az eredménye nem ismert [2] .

A film kritikai értékelése

A film összértékelése

Amikor a filmet bemutatták, a Variety "brutális és feszült börtön-thrillernek" nevezte [10] . A New York Times filmkritikusa, A. H. Weiler méltatta a képet, és ezt írta: "A börtön falai mögötti sötét melodráma, amelyet a moziban oly gyakran szabványos és banális módon ábrázolnak, itt egyszerre van felruházva feszültséggel és méltóságérzettel." Miközben elég robbanékony ahhoz, hogy kielégítse a gengszterek és börtönőrök filmek leglelkesebb rajongóinak igényeit, őszintén és felnőttként szólítja fel a társadalmat, hogy lépjen fel a büntetés-végrehajtási rendszer igazságtalanságai ellen. Szerény méretében valósághű és hatékony kombinációja az izomnak, az agynak és a szívnek... Röviden: a film komolyan üt, de egyben komolyan is tanít” [8] .

Jeremy Arnold szerint "A filmet Walter Wanger producer egy nagyon személyes filmnek, de az amerikai közönségnek is komoly vonzerőnek szánta, és mindkét értelemben sikeres volt. Ennek ellenére a film a maga módján még mindig kemény, pörgős börtöndrámaként hat, és nemcsak Wagner előtt, hanem Richard Collins forgatókönyvíró és Don Siegel rendező kiválósága előtt is tiszteleg. Mint a kritikus írja, "a kép még mindig erős benyomást kelt, nem utolsósorban azért, mert a börtönreform témája ma is aktuális". Arnold szerint „a film legfontosabb tulajdonsága a hitelessége. Ez a díszletektől a látványstílusig, sőt a szereplőgárdaig mindenben megnyilvánul, amelyek mindegyike fontos morális kérdéseket vet fel .

Michael Costello arra a következtetésre jutott, hogy ez volt "Don Siegel eddigi legjobb filmje." Elmondása szerint: "Ez a feltűnően intelligens B-kép a Folsom börtönlázadás drámai intenzitását mutatja be. A korlátozott költségvetés miatt a film lenyűgöző hitelességét részben Walter Wanger producer személyes tapasztalata adja, aki maga is négy hónapot töltött börtönben . Ahogy Costello tovább írja: "bár ezt a kiváló film noirt Siegel rendezte alkotói pályafutása elején", a film már "a rendező erőszakosságát és a dokumentumfilmhez közeli realizmust" [12] mutatja be .

Dennis Schwartz azt írta, hogy "ez a klasszikus börtönfilm, a maga nemében az egyik legjobb, Don Siegel első nagy sikere volt". Ahogy Schwartz megjegyezte: "Ezt az alacsony költségvetésű filmet közvetlenül egy börtönben forgatták, szinte dokumentarista stílusban, a szereplőgárdában pedig ismeretlen színészek és statisztákként valódi rabok szerepeltek." Schwartz hangsúlyozza, hogy ez "egy komoly film, amely őszintén választ keres az ország büntetés-végrehajtási rendszerének problémáira vonatkozó kérdésekre " [13] .

Ahogy Michael Keaney filmtörténész írja: "A dokumentumfilm stílusában készült lenyűgöző noir börtönfilm továbbra is erőteljes benyomást kelt Don Siegel rendezőnek és Richard Collins forgatókönyvírónak köszönhetően, akik nem áldozták fel a pszichológiai alakítást a cselekmény és az erőszak miatt, korrekt és tisztességes előadást mutatva. racionális képzetek, mint rabok és őrök. Ahogy Keaney megjegyzi: „A film még bátran érinti az 1954-es börtönbeli melegkapcsolatok nemkívánatos témáját is. A színészek kiválóak, különösen a tapasztalt filmes veteránok, B-Brand a lázadás agytrösztje, Gordon pedig annak végrehajtója .

Spencer Selby a filmet "kemény, nagyon valósághű börtönfilmnek nevezte, amely nem dobog a bokoron", és közvetlenül megmutatja, mi történik, ha "a foglyokat túlságosan megszorítják" [15] , míg a TimeOut magazin "izgalmas filmként" méltatta a képet. "és a műfajhoz tartozó film, amely szinte dokumentumfilm stílusban készült - kis költségvetéssel, sztárok nélkül, Folsom börtön helyszínein, rabokkal mellékszerepekben -, ahol a forrongó, robbanásszerű erőszakot tökéletes kontroll alatt tartják" [16] .

Az igazgató és a kreatív csapat munkájának értékelése

Ahogy Weiler megjegyezte: „Tapasztalt producer lévén, aki tanult egy-két dolgot a börtönökről is, Walter Wanger nem mutatta be teljesen fekete-fehéren a történetet. Ehelyett Richard Collins erős forgatókönyvével vértezte fel magát, a szereplőgárdával, amely úgy tűnik, otthon van a börtönben, és egy olyan rendezővel, aki képes irányítani a színészeket és a történetet, ahogy az kibontakozik, a Don Siegel . A Variety megjegyezte, hogy "a börtönlázadások pozitívumai és negatívumai egyértelműen megjelennek Richard Collins történetében, és Walter Wanger producer valósághű, szinte dokumentarista stílusban mutatja be álláspontját a börtönök munkájában szükséges reformokról" [10] ] .

Schwartz megjegyzi továbbá "Richard Collins jól kidolgozott forgatókönyvét, amely elkerüli a börtönfilmek kliséit, és ehelyett a büntetés-végrehajtási rendszer valós problémáira hívja fel a figyelmet." A végeredmény az, amit Walter Wanger producer akart, egy "autentikus és brutális börtöndrámát", amely "azzal kezdődik, hogy a börtönlázadások végigsöpörtek az országon, és a hiba a politikai vezetők rövidlátó figyelmen kívül hagyása a büntetés-végrehajtási intézmények iránt". ” [13] .

A film menetét leírva Michael Costello megjegyzi, hogy "Siegel hagyja, hogy az események hitelesen alakuljanak ki, miközben a foglyok terve néhány őr elfogásától a teljes börtönlázadás anarchikus őrületéig fajul." Ahogy a kritikus megjegyzi: „A film kerüli a melodramatikus sztereotípiákat, meglepő összetettséggel rajzolja meg a karaktereket a konfliktus mindkét oldalán. Ritka a filmekben, de gyakori Siegel munkáiban, ahol minden szereplőnek el kell viselnie a rá eső részt a viszontagságokból, és soha senki nem kapja meg pontosan azt, amit akar .

Arnold szintén elismerően nyilatkozott Russell Harlan „tiszta filmművészetéről ”, amely ügyesen feltárta a börtön környezetét, ahol „a szereplők folyosókon, falak, ajtók és kapuk között futnak végig. A keretben ezek a tárgyak a belső keménység érzését sugározzák, fokozva a realizmus érzetét. Ráadásul a sok rohanás és garázdálkodás által keltett vizuális energia általános erőszak benyomását kelti a közönségben, bár a valóságban meglepően kevés az explicit mészárlás a filmben .

A film tartalmi és erkölcsi szempontjainak elemzése

Ahogy Weiler megjegyzi, ebben a történetben „egyik fél sem nyer. A bűnözők, akik miatt Wanger, Collins és Siegel aggódik, nem törekednek „kitörni”. Kegyetlen gazemberek, akik küzdenek a túlzsúfoltság, a kényszerű tétlenség, a közöttük lévő pszichopaták és a rossz ételek ellen. A kritikus szerint "a foglyok tervét feszült, dokumentarista stílusban, valódi katonai precizitással hajtják végre, a gyanútlan felügyelő elleni első besurranó támadástól a pusztulás csúcspontjáig". Azonban „ironikus módon, amikor a zaj és a kiabálás alábbhagyott”, világossá vált, hogy „egyik fél sem nyert vagy vesztett sokat” [8] .

A Variety megjegyzi, hogy „a képnek szokatlan börtönterjedelem van. Nincs egyetlen rab sem, akit a szerelem vagy a tisztességes bánásmód megreformálna, és nincs egy hihetetlen srác sem, aki találkozik egy lánnyal, ami után vele is ugyanazok a változások mennek végbe. Szintén nincsenek szabványos hősök és banditák. Ehelyett a lázadásról beszél, arról, hogyan kezdődött és miért, mit tettek annak megállítása érdekében, és a két oldal megadásáról.” Amint az áttekintésben tovább hangsúlyozzák, "a reformok olyan pontjai, amelyek szükségességét Wenger filmje jelzi, érintik a cellák túlzsúfoltságát, a rossz táplálkozást, a mentálisan egészséges és elmebeteg foglyok keverékét, a börtönben bebörtönzöttek tétlenségének megrontását. börtöntömbök" [10] .

Michael Costello azt írja, hogy "Richard Collins gondosan kidolgozott forgatókönyve mindent megtesz annak érdekében, hogy elkerülje a börtönfilmes kliséket, ehelyett azokra a kérdésekre összpontosít, amelyek Wanger producert a börtönben töltött rövid időszaka alatt megdöbbentették." Így "a foglyok a szökés megtervezése helyett lázadást szerveznek, hogy olyan reformokat követeljenek meg, amelyekkel a felügyelő ( Meyer Emil ) már egyetért." Ugyanakkor „maga a felügyelő emberséges figurának tűnik, nem pedig zsarnoknak, aki, mint egy gyors eszű elítélt ( Neville Brand ), aki tiltakozást vezet, mindent megtesz, hogy elkerülje az erőszak alkalmazását” [12] .

Jeremy Arnold rámutat, hogy "a történet leginkább az őreik ellen lázadó fogvatartottak és a felügyelő és a velük szemben álló serege közötti feszültségre összpontosít." De véleménye szerint „a helyzet erkölcse nem ilyen egyszerű. A foglyok garanciákat akarnak a reformokhoz, amit a börtön vezetője korábban kért feletteseitől, de hiába. A követelmények ésszerűnek tűnnek. De vajon ésszerűek-e a foglyok módszerei? Tényleg hibáztathatod őket?" Ahogy Arnold rámutat, "Richard Collins forgatókönyve a történet során a különböző karakterek hatalmi szintjének változásait is feltárja." Mindkét oldalon vannak értelmes és intelligens emberek, az egyszerű morgásoktól a megfontoltabb vezetőkig, és „bár ez túlságosan vázlatosan hangzik, nem igazán úgy tűnik, hogy a film a két oldalt jónak vagy rossznak próbálja bemutatni. Ellenkezőleg, mindez logikusnak és hihetőnek tűnik” [1] .

A TimeOut recenziója kijelenti: "Anélkül, hogy hangulatos válaszokat keresnének (sőt, a végső győzelem, ironikus módon, vereségbe torkollik), a forgatókönyv fő célja nem annyira a reform szükségességének megállapítása, hanem a végrehajtást akadályozó hibák bemutatása. ” [16]

Színészi partitúra

Weiler a szereplőgárda teljesítményét dicsérve Neville Brandet emeli ki, mint "a lázadás kemény, de ravasz vezérét". Azt írja továbbá, hogy "egyformán jó Emil Meyer a börtön rendíthetetlen vezetőjének szerepében, aki megérti a rabok kemény vádjait, mert ő maga hiába követelte a változtatásokat". Weiler külön kiemeli " Leo Gordont , mint elítélt gyilkost, Robert Osterlocht , mint egy volt katonatisztet, aki rabtársai követeléseit fogalmazza meg, Frank Faylent pedig olyan politikusként, aki hallani sem akar a reformról". Weiler szerint mindegyik „kiemelkedően hozzájárul annak bizonyításához, hogy „itt mindenkiben van jó és rossz is” [8] . A Variety külön kiemeli Emil Meyer „kiemelkedő teljesítményét a fogvatartottak problémáit megértő őrként” [10] .

Costello szerint "Brand, Meyer, Filen, Osterloch és a valós ex-con-cont Leo Gordon kiemelkedik a szereplők közül, a film realizmusát pedig Russell Harlan éles fekete-fehér operatőri munkája fokozza" [12] .

Ahogy Arnold írja: "A szereplők lenyűgöző keveréke professzionális színészeknek és tényleges foglyoknak, Leo Gordon esetében pedig mindkettőnek! ... A találóan Crazy Mike Carney becenévvel jellemezhető." Ezen kívül Arnold szerint „Neville Brand kiváló a foglyok vezetőjeként, James Dunn, és a megbízható karakterszínész, Emil Meyer játssza a felügyelő szerepét. Mögöttük mindenféle kemény fickó, koruk előadói állnak, és még néhány igazi fogvatartott is." Ahogy Siegel később felidézte: „Nem tudtam megkülönböztetni a felbérelt foglyainkat a valódiaktól” [1] .

Elismerés

1955-ben a filmet jelölték a legjobb film BAFTA -díjára , Neville Brandet pedig a legjobb színész díjára. Ugyanebben az évben az Amerikai Rendezők Céhe Don Siegelt jelölte a legjobb filmrendező díjára [17] .

Jegyzetek

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Jeremy Arnold. Riot in Cell Block  11 . Turner klasszikus filmek (2016. december 14.). Letöltve: 2021. október 4. Az eredetiből archiválva : 2021. október 4..
2. ↑ 1 2 3 4 5 Riot in Cell Block 11 (1954). Történelem  (angol) . Amerikai Filmintézet. Letöltve: 2021. október 4. Az eredetiből archiválva : 2021. június 27.
3. ↑ Lyons, 2000 , p. 85.
4. ↑ Legmagasabbra értékelt játékfilmek Don  Siegellel . Internet Movie Database. Letöltve: 2021. október 4. Az eredetiből archiválva : 2021. október 4..
5. ↑ Legmagasabbra értékelt játékfilmek a Neville  márkával . Internet Movie Database. Letöltve: 2021. október 4. Az eredetiből archiválva : 2021. október 4..
6. ↑ Játékfilm Don Siegel , Sam Peckinpah  közreműködésével . Internet Movie Database. Letöltve: 2021. október 4. Az eredetiből archiválva : 2021. október 4..
7. ↑ Bernstein, 2000 , p. 289.
8. ↑ 1 2 3 4 5 6 A.W. A Mayfairben  . New York Times (1954. február 19.). Letöltve: 2021. október 4. Az eredetiből archiválva : 2021. október 4..
9. ↑ Riot in Cell Block 11 (1954). Részletek  (angolul) . Amerikai Filmintézet. Letöltve: 2021. október 4. Az eredetiből archiválva : 2021. június 27.
10. ↑ 1 2 3 4 Változatos személyzet. Riot in Cell Block  11 . Variety (1953. december 31.). Letöltve: 2021. október 4. Az eredetiből archiválva : 2021. október 4..
11. ↑ Michael Costello. Riot in Cell Block 11 (1954). Szinopszis  (angol) . AllMovie. Letöltve: 2021. október 4. Az eredetiből archiválva : 2021. október 4..
12. ↑ 1 2 3 4 Michael Costello. Riot in Cell Block 11 (1954). Review  (angol) . AllMovie. Letöltve: 2021. október 4. Az eredetiből archiválva : 2021. október 4..
13. ↑ 12 Dennis Schwartz . Riot in Cell Block 11 . dennisschwartzreviews.com (2005. január 25.). Letöltve: 2021. október 4. Az eredetiből archiválva : 2021. október 4..  
14. ↑ Keaney, 2003 , p. 362.
15. ↑ Selby, 1997 , p. 174.
16. ↑ 1 2 Time Out mondja. Riot in Cell Block  11 . időtúllépés. Letöltve: 2021. október 4. Az eredetiből archiválva : 2021. október 4..
17. ↑ Riot in Cell Block 11 Awards  . Internet Movie Database. Letöltve: 2021. október 4. Az eredetiből archiválva : 2021. október 4..

Irodalom

• Spencer Selby. Sötét város: The Film Noir . - Jefferson, NC: McFarland & Co Inc, 1997. - ISBN 978-0-7864-0478-0 .
• Michael F. Keaney. Film Noir Guide: 745 film a klasszikus korszakból, 1940–1959 . - Jefferson, Észak-Karolina és London: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. - ISBN 978-0-7864-1547-2 .
• Arthur Lyons. Halál olcsón: The Lost B Movies of Film Noir . - Boston, MA: Da Capo Press, 2000. - ISBN 978-0-3068-0996-5 .
• Matthew Bernstein. Walter Wanger, Hollywood Independent . - Univ Of Minnesota Press, 2000. - ISBN 978-0816635481 .

Linkek

• Cell Block Riot #11 archiválva 2021. október 4-én a Wayback Machine -nél a Turner Classic Movies -nál

Tematikus oldalak	AllMovie AlloCine ČSFD Filmaffinitás Internet Movie Database Rohadt paradicsomok AFI játékfilm katalógus
Szótárak és enciklopédiák	Britannica (online)