| Gyémántok. Lopás | |
|---|---|
| Tolvaj balerina brosst próbál | |
| Termelő | Rusztam Khamdamov |
| Termelő |
Konstantin Ernst Vjacseszlav Telnov Lyubov Arkus Konsztantyin Shavlovsky Elena Slatina |
| forgatókönyvíró_ _ |
Rusztam Khamdamov |
| Főszerepben _ |
Diana Vishneva Renata Litvinova |
| Operátor | Szergej Mokritszkij |
| Zeneszerző | David Goloscsekin |
| Filmes cég |
Channel One Lenfilm Workshop "Szeance" |
| Időtartam | 27 perc. |
| Ország | Oroszország |
| Nyelv | orosz |
| Év | 2010 |
| következő film | Feneketlen táska |
| IMDb | ID 3468422 |
„Gyémántok. A Theft" (más néven "Diamonds. Abduction" ) Rustam Khamdamov rövid fekete-fehér filmje . Először a Velencei Filmfesztiválon mutatták be 2010. szeptember 9- én .
Várható volt, hogy a film a Jewels trilógia első része lesz, amelybe a Smaragdok című novellák is beletartoznak majd. Gyilkosság” és „Nincs ár” [1] . Ezt követően a második filmet is „Yakhonty. Murder", és 2017 -ben " A bag without a bottom " címmel jelent meg [2] .
A forgatás 2010 áprilisában kezdődött Szentpéterváron [3] . Néhány jelenetet különösen egy elhagyott palotában vettek fel a Kozhevennaya utcában , valamint a Mukhinsky iskola közelében [4] .
A balettjeleneteket teljes egészében a Mihajlovszkij Színházban koreografálták és forgatták . A " La Bayadère " "Árnyék" jelenetét Nikita Dolgushin koreográfus-repetitor, a Szovjetunió Népi Művésze készítette . A forgatást a Mihajlovszkij Színház női baletthadteste foglalta el [5] .
Eredetileg a filmet "Abduction of Alien"-nek [6] tervezték , de úgy döntöttek, hogy elhagyják ezt a nevet, különösen a más nyelvekre történő fordítás nehézségei miatt.
2010. szeptember 9-én a filmet ("Gyémántok" címmel) a 67. Velencei Filmfesztiválon a Horizons program részeként vetítették [7] . Ugyanezen év szeptemberében a filmet a FÁK-országok, Lettország, Litvánia és Észtország Kinoshock filmfesztiválján mutatták be . 2010. december végén a filmnek szentelt kiállítás nyílt a moszkvai galériában a Szolyankán , amely a forgatási folyamatról szóló filmet mutatta be, amelyet Nikolai Khomeriki [8] forgatott .
2011. július 15- én került sor a film premier vetítésére a Mihajlovszkij Színházban a St. Petersburg International Film Forum St. Petersburg Euphoria programja keretében [9] . Itt rendezték meg Rusztam Khamdamov művészeti kiállítását is, ahol a filmhez készült vázlatokat és a díszletről készült fotósorozatot gyűjtötték össze.
Az akció Leningrádban játszódik az 1920 -as években . A lány megvizsgálja egy ékszerüzlet kirakatát, majd bemegy. Egy gyémánt brosst kér . Észrevétlenül kis ollót vesz elő a zsebéből, és elvágja a fonalat egy nő gyöngyein, aki szintén a pult közelében áll. A gyöngyök szétszóródnak, a nő és két árus elkezdi gyűjteni őket. A lány elveszi a gyémánt brosst, és kimegy a boltból.
Tolvaj egy fal mellett áll, amelyen egy nagy poszter látható a " Metropolis " című filmhez. Megjelenik egy fekete léggömb, és üldözni kezdi a hősnőt. Átmegy a városon, a labda követi. A lány belép egy elhagyatott házba, gyönyörű belső terekkel, ott is repül a labda. Az utcán egy lány találkozik egy csapat hajléktalan gyerekkel. Megpróbálnak segíteni neki elkapni vagy átszúrni a léggömböt, de nem sikerül. A lány érméket ad a gyerekeknek. Aztán leül a töltésre, a labda a közelben van.
Egy fehérbe öltözött nő ül egy asztalnál egy fehér belső terű szobában. A fején az Izvesztyija újságból készült gumiszalaggal ellátott papírkúp, amelyet vagy a homlokán (mint egy szarv) vagy az orrán mozgat. Egy nő zabkásával eteti kislányát, de ő nem hajlandó enni, sír és kiabál: „Anya!”. Aztán a nő ugyanabból a tányérból etet egy nagy fehér kutyát. A nő időnként lenyomva papír "orrát" beledugja egy villanykörtékkel ellátott elektromos készülékbe, amely egy nagy rádióvevőhöz hasonlít. Ekkor az operaház színpadát mutatják be, amelyen a Corps de balett balerinái táncolják a „ La Bayadère ” „Árnyék” című jelenetét. A balerinák között van egy tolvajlány, aki egy ellopott nyíl alakú brosst tart a nyakában. A táncban átadja a brosst egy másik balerinának. Egy fehér szobában egy kutya terítőt húz, amelyen egy fehér ruhás nő fekszik. Lezuhan a padlóra.
Maga a rendező így beszélt a filmről: „Ez egy film a kedvességről. Aztán azt mondják, Isten tudja, mit. Ahogy Shakespeare mondja : „A rózsának olyan illata van, mint egy rózsának, nevezzük rózsának vagy ne.” Tehát ez egy film a szerelemről és a melegségről." [10] .
Alexandra Tuchinskaya („ Iskusstvo Kino ”) szerint „az operatőr, Szergej Mokritszkij finoman közvetíti a fekete-fehér mozi remek fényrajzos grafikáját, kétrétegű terveket... Ez még csak nem is stilizáció, hanem a kidolgozott élmény generációk, amelyek kiestek a mai sietősen közelítő lövéstechnikából. Az egész film tisztelgés a mozi csecsemő- és fiatalkori élménye előtt." Azt is megjegyzi, hogy a gyermek etetésének jelenete Renata Litvinova hősnő által " a Lumiere fivérek forgatása egyik első cselekményének paródiás-apokrif értelmezése , amely bekerült a történelem évkönyveibe:" A gyermek táplálása ".
Julija Jakovleva balettkritikus rámutat a film számos kapcsolatára a balettel: például maga a „Gyémántok” név egyben George Balanchine Pjotr Csajkovszkij zenéjére készült balettjének címe is , az Ékszerek triptichon harmadik részének; Vishneva képe sok tekintetben hasonlít Olga Spesivtseva - „az éhes, kopott, veszélyes 1920-as évek petrográdi primadonnájára, ahonnan Balanchine Európába menekült”; általánosságban a film „a mi válaszunknak” tekinthető Mats Ek svéd koreográfusnak , aki számos balettfilmet állított színpadra [11] .
Lidia Maslova (" Kommersant ") "nagyon modorosnak és szimbolikával telítettnek" nevezte a filmet , amelyben "az élet irányítatlan, természetes megnyilvánulásainak lehetősége nullára csökken, és a látvány minden résztvevőjét mereven megbéklyózza a szerző formai szuperfeladata. . És ez abban áll, hogy a lehető legnagyobb esztétikával közvetítjük a néző számára azt a gondolatot, hogy az igazi művészet személytelen és érdektelen” [12] .
| Rustam Khamdamov filmjei | |
|---|---|
| |