Jacopo de Barbari | |
---|---|
ital. Jacopo de' Barbari | |
Születési dátum | 1460 [1] [2] [3] […] |
Születési hely | |
Halál dátuma | 1516 [2] [3] [4] |
A halál helye | |
Ország | |
Műfaj | csendélet |
Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
Jacopo de Barbari , Jacopo de Barberi ( olasz Jacopo de' Barbari, Jacopo de Barberi, Barbaro, Barberino, Barbarigo o Barberigo ; 1460, Velence - 1516, Mechelen , Belgium) olasz reneszánsz festő és metsző , aki Németországban dolgozott .
Jacopo de Barbari körülbelül 1500-ig dolgozott Velencében . Képi munkái Giovanni Bellini hatását jelzik . 1500-ban Velencéből Németországba költözött , és ő lett az első ismert olasz reneszánsz festő, aki Észak-Európában dolgozott, ahol művei igen népszerűvé váltak.
Albrecht Dürer az 1494-1495-ös első velencei útjáról írt üzenetében jelzi, hogy Jacopo de Barbari azt mondta neki, hogy ismeri az emberi alak arányainak helyes felépítésének titkát , de nem akarta ezt felfedni. beszélgetőpartner, csak a legáltalánosabb kifejezésekkel írja le (ez a történet megkérdőjelezhető. 1503 és 1506 között Barabari Wittenberg városában , III. Frigyes szász választófejedelem udvarában élt , együttműködött humanista tudósokkal, akik a városban 1502-ben alapított egyetemen tanítottak .
Németországban Jacopo de Barbari I. Maximilianus császár parancsára dolgozott , majd I. Joachim brandenburgi udvarába költözött. Nyilvánvalóan visszatért Velencébe Burgundia hercegével és I. Fülöp kasztíliai királlyal , akiknek később Hollandiában dolgozott [5] . 1510 márciusában Margit osztrák főhercegnő udvari festője lett Brüsszelben és Mechelenben (Belgium). Jacopo de Barbari ismét találkozott Albrecht Dürerrel Németországban. A két művész az emberi alakok ábrázolásában az arányok problémájáról tárgyalt. "Dürert határozottan lenyűgözte, amit a velencei művésztől hallott, annak ellenére, hogy nem árulta el minden tudását, amivel rendelkezik." Húsz évvel később Dürer hiába próbálta megszerezni Ausztriai Margittól a Barbary-kéziratot. Eddig a kézirat (ha létezett) elveszettnek minősül [6] .
1511 januárjában Jacopo de Barbari megbetegedett, és végrendeletet tett; márciusban a főhercegnő öregkorára és gyengeségére (debilitation et vieillesse) tekintettel életfogytiglani nyugdíjat ítélt neki. 1516-ban halt meg, huszonhárom metszettáblát hagyva a főhercegnőre.
Barbary festői alkotásai nem sokak. A fennmaradt festmények (körülbelül tizenkét darab) tartalmazzák a csendélet legkorábbi, az ókor után ismert példáit a „ kígyó ” műfajában ( franciául trompe-l'œil – „megtévesztő szem”, „megtévesztő megjelenés”) – a természetet létrehozó tárgyak természetes ábrázolása. az igaziak illúziója. Ez az úgynevezett "müncheni csendélet" (a müncheni Alte Pinakothekben őrzik ). A párizsi és a berlini múzeumban két kép is látható Madonnáról szentekkel, a weimari múzeumban Krisztus fejével .
Jacopo legtöbb rajzát és metszetét a caduceus képével írta alá - Merkúr isten szárnyas rúdjával és a „Jac.o de barbarj p 1504” felirattal, amely a kartonon található [ 7] .
Egyedülálló alkotás a művészet történetében továbbra is egy hatalmas fametszet, "Velence látképe" (Veduta di Venezia); eredeti latin név: VENETIE MD (Velence 1500). A metszet 1498-1500-ban készült. Hat fatáblára van gravírozva. Az egymásra rakott nyomatok (egyenként kb. 66 x 99 cm) panorámát alkotnak (1,315 x 2,818 m), amely madártávlatból mutatja be a lagúnában lévő várost. 1500. október 30-án a Velencei Köztársaság megadta a német Anton Kolb kiadónak azt a kiváltságot, hogy kinyomtasson és kiadjon egy körképet Nürnbergben . Az eredeti nyomatokat a velencei Correr Múzeumban őrzik . Ezt a metszetet korábban Albrecht Dürernek tulajdonították, de ez a tulajdonítás a 18. század óta megkérdőjeleződött. Ma magabiztosan Jacopo de Barbarinak tulajdonítják [8] .
Ez a rendkívül pontos és részletes munka sok forráson és sok topográfus munkáján alapul, valószínűleg földrajzi térképeket és topográfiai méréseket alkalmazva. A metszet izometrikus vetületben mutatja a velencei templomok és egyéb épületek elhelyezkedését, köztük 103 harangtornyot. Vannak nevek az egyes épületeknek. A hozzávetőleges méretarány 1:1250 (kelet-nyugat) és 1:2750 (észak-dél), tehát a metszetet nagy valószínűséggel függőlegesen falon kívánták megjeleníteni. A tetején Merkúr képe látható caduceusszal (a művész emblémája) és latin felirattal: "MERCVRIVS PRECETERIS HVIC FAVSTE EMPORIIS ILLVSTRO" ("Ez a Merkúr kedvező útmutatója"). Lent Neptunusz , a tengerek római istene háromágúval delfint lovagol a kikötőben, „AEQVORA TVENS PORTV RESIDEO HIC NEPTVNVS” felirat kíséretében (én, Neptun, itt élek, védem a kikötő vizét).
A kompozíció kerületén a szelek szimbólumai láthatók, mindkét oldalon két-két klasszikus névvel. Az óramutató járásával megegyezően felülről: Septentrio (T), Aquilo és Fulturnus (G), Subsolanus (kereszt), Eurus és Eurauster (S), Auster (O), Auster Affricus és Affricus (A), Favonius (P), Corus és Circius ( M). A betűk a hagyományos „ szélrózsa ” jelekre utalnak : Tramontana északon, Greco északkeleten, Levante keleten, Sirocco délkeleten, Ostro délen, Affricus délnyugaton, Ponente nyugaton és Maestro (Mistral). ) északnyugaton. Az egyes szelek helyzetét inkább művészi megfontolások határozzák meg, mint a város földrajzi elhelyezkedése.
Különböző források szerint a metszet első állapotának 11, 12 vagy 13, a másik két állapotnak ugyanennyi lenyomata ismeretes (a metszeteken idővel némi változtatás történt). A fennmaradt nyomatok nagy száma azt jelzi, hogy az alkotást nem működő topográfiai ábrázolásnak, hanem híres műalkotásnak tekintették. Az első, 1500-ban publikált állapot a St. Mark's Campanile -t mutatja ideiglenes lapos tetővel, miután 1489-ben villámcsapás és tűz érte. A második állapotot 1514 körül tették közzé, és a metszetet úgy módosították, hogy az 1511-1514-ben újjáépített Campanile legyen látható, miután egy 1511-es földrengés megrongálta, és az eredeti dátumot: MD (1500) eltávolították. A harmadik állapot később, a 16. században jelent meg a dátum (MD) hozzáadásával, és ismét megváltozott a harangtorony képe.
A Velencei kilátás mellett Jacopo de Barbari két másik hasonló alkotást is készített: Az ember diadala a szatír felett (három táblában) és Az emberek és a szatírok harca (két tábla). Ezekre a szintén 1500 körül elkészült művekre minden bizonnyal Andrea Mantegna hatása van .
Csendélet foglyal, vaskesztyűvel és számszeríjjal. 1504. Olaj, fa. München, Alte Pinakothek
A művész aláírása és monogramja
Jacopo de Barbari (feltehetően). Heinrich mecklenburgi herceg portréja
Jacopo de Barbari (feltehetően). Luca Pacioli portréja és Barbary (?) önarcképe. Capodimonte Múzeum, Nápoly
Krisztus feje (a világ Megváltója). Magángyűjtemény
![]() | ||||
---|---|---|---|---|
Szótárak és enciklopédiák |
| |||
|