Barbary, Jacopo de

Jacopo de Barbari
ital.  Jacopo de' Barbari
Születési dátum 1460 [1] [2] [3] […]
Születési hely
Halál dátuma 1516 [2] [3] [4]
A halál helye
Ország
Műfaj csendélet
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Jacopo de Barbari , Jacopo de Barberi ( olasz  Jacopo de' Barbari, Jacopo de Barberi, Barbaro, Barberino, Barbarigo o Barberigo ; 1460, Velence  - 1516, Mechelen , Belgium) olasz reneszánsz festő és metsző , aki Németországban dolgozott .

Életrajz

Jacopo de Barbari körülbelül 1500-ig dolgozott Velencében . Képi munkái Giovanni Bellini hatását jelzik . 1500-ban Velencéből Németországba költözött , és ő lett az első ismert olasz reneszánsz festő, aki Észak-Európában dolgozott, ahol művei igen népszerűvé váltak.

Albrecht Dürer az 1494-1495-ös első velencei útjáról írt üzenetében jelzi, hogy Jacopo de Barbari azt mondta neki, hogy ismeri az emberi alak arányainak helyes felépítésének titkát , de nem akarta ezt felfedni. beszélgetőpartner, csak a legáltalánosabb kifejezésekkel írja le (ez a történet megkérdőjelezhető. 1503 és 1506 között Barabari Wittenberg városában , III. Frigyes szász választófejedelem udvarában élt , együttműködött humanista tudósokkal, akik a városban 1502-ben alapított egyetemen tanítottak .

Németországban Jacopo de Barbari I. Maximilianus császár parancsára dolgozott , majd I. Joachim brandenburgi udvarába költözött. Nyilvánvalóan visszatért Velencébe Burgundia hercegével és I. Fülöp kasztíliai királlyal , akiknek később Hollandiában dolgozott [5] . 1510 márciusában Margit osztrák főhercegnő udvari festője lett Brüsszelben és Mechelenben (Belgium). Jacopo de Barbari ismét találkozott Albrecht Dürerrel Németországban. A két művész az emberi alakok ábrázolásában az arányok problémájáról tárgyalt. "Dürert határozottan lenyűgözte, amit a velencei művésztől hallott, annak ellenére, hogy nem árulta el minden tudását, amivel rendelkezik." Húsz évvel később Dürer hiába próbálta megszerezni Ausztriai Margittól a Barbary-kéziratot. Eddig a kézirat (ha létezett) elveszettnek minősül [6] .

1511 januárjában Jacopo de Barbari megbetegedett, és végrendeletet tett; márciusban a főhercegnő öregkorára és gyengeségére (debilitation et vieillesse) tekintettel életfogytiglani nyugdíjat ítélt neki. 1516-ban halt meg, huszonhárom metszettáblát hagyva a főhercegnőre.

Kreativitás

Barbary festői alkotásai nem sokak. A fennmaradt festmények (körülbelül tizenkét darab) tartalmazzák a csendélet legkorábbi, az ókor után ismert példáit a „ kígyó ” műfajában ( franciául trompe-l'œil  – „megtévesztő szem”, „megtévesztő megjelenés”) – a természetet létrehozó tárgyak természetes ábrázolása. az igaziak illúziója. Ez az úgynevezett "müncheni csendélet" (a müncheni Alte Pinakothekben őrzik ). A párizsi és a berlini múzeumban két kép is látható Madonnáról szentekkel, a weimari múzeumban Krisztus fejével .  

Jacopo legtöbb rajzát és metszetét a caduceus képével írta alá - Merkúr  isten szárnyas rúdjával és a „Jac.o de barbarj p 1504” felirattal, amely a kartonon található [ 7] .

"Velence látképe" vagy "Barbary térképe"

Egyedülálló alkotás a művészet történetében továbbra is egy hatalmas fametszet, "Velence látképe" (Veduta di Venezia); eredeti latin név: VENETIE MD (Velence 1500). A metszet 1498-1500-ban készült. Hat fatáblára van gravírozva. Az egymásra rakott nyomatok (egyenként kb. 66 x 99 cm) panorámát alkotnak (1,315 x 2,818 m), amely madártávlatból mutatja be a lagúnában lévő várost. 1500. október 30-án a Velencei Köztársaság megadta a német Anton Kolb kiadónak azt a kiváltságot, hogy kinyomtasson és kiadjon egy körképet Nürnbergben . Az eredeti nyomatokat a velencei Correr Múzeumban őrzik . Ezt a metszetet korábban Albrecht Dürernek tulajdonították, de ez a tulajdonítás a 18. század óta megkérdőjeleződött. Ma magabiztosan Jacopo de Barbarinak tulajdonítják [8] .

Ez a rendkívül pontos és részletes munka sok forráson és sok topográfus munkáján alapul, valószínűleg földrajzi térképeket és topográfiai méréseket alkalmazva. A metszet izometrikus vetületben mutatja a velencei templomok és egyéb épületek elhelyezkedését, köztük 103 harangtornyot. Vannak nevek az egyes épületeknek. A hozzávetőleges méretarány 1:1250 (kelet-nyugat) és 1:2750 (észak-dél), tehát a metszetet nagy valószínűséggel függőlegesen falon kívánták megjeleníteni. A tetején Merkúr képe látható caduceusszal (a művész emblémája) és latin felirattal: "MERCVRIVS PRECETERIS HVIC FAVSTE EMPORIIS ILLVSTRO" ("Ez a Merkúr kedvező útmutatója"). Lent Neptunusz , a tengerek római istene háromágúval delfint lovagol a kikötőben, „AEQVORA TVENS PORTV RESIDEO HIC NEPTVNVS” felirat kíséretében (én, Neptun, itt élek, védem a kikötő vizét).

A kompozíció kerületén a szelek szimbólumai láthatók, mindkét oldalon két-két klasszikus névvel. Az óramutató járásával megegyezően felülről: Septentrio (T), Aquilo és Fulturnus (G), Subsolanus (kereszt), Eurus és Eurauster (S), Auster (O), Auster Affricus és Affricus (A), Favonius (P), Corus és Circius ( M). A betűk a hagyományos „ szélrózsa ” jelekre utalnak : Tramontana északon, Greco északkeleten, Levante keleten, Sirocco délkeleten, Ostro délen, Affricus délnyugaton, Ponente nyugaton és Maestro (Mistral). ) északnyugaton. Az egyes szelek helyzetét inkább művészi megfontolások határozzák meg, mint a város földrajzi elhelyezkedése.

Különböző források szerint a metszet első állapotának 11, 12 vagy 13, a másik két állapotnak ugyanennyi lenyomata ismeretes (a metszeteken idővel némi változtatás történt). A fennmaradt nyomatok nagy száma azt jelzi, hogy az alkotást nem működő topográfiai ábrázolásnak, hanem híres műalkotásnak tekintették. Az első, 1500-ban publikált állapot a St. Mark's Campanile -t mutatja ideiglenes lapos tetővel, miután 1489-ben villámcsapás és tűz érte. A második állapotot 1514 körül tették közzé, és a metszetet úgy módosították, hogy az 1511-1514-ben újjáépített Campanile legyen látható, miután egy 1511-es földrengés megrongálta, és az eredeti dátumot: MD (1500) eltávolították. A harmadik állapot később, a 16. században jelent meg a dátum (MD) hozzáadásával, és ismét megváltozott a harangtorony képe.

A Velencei kilátás mellett Jacopo de Barbari két másik hasonló alkotást is készített: Az ember diadala a szatír felett (három táblában) és Az emberek és a szatírok harca (két tábla). Ezekre a szintén 1500 körül elkészült művekre minden bizonnyal Andrea Mantegna hatása van .

Galéria

Jegyzetek

  1. ↑ Jacopo de' Barbari // Art UK - 2003.
  2. ↑ 1 2 Jacopo de' Barbari // AGORHA  (fr.) - 2009.
  3. ↑ 1 2 Jacopo de' Barbari // Web umenia  (szlovák)
  4. ↑ Jacopo de' Barbari // Grove Art Online  (angol) / J. Turner - [Oxford, Anglia] , Houndmills, Basingstoke, England , New York : OUP , 1998. - ISBN 978-1-884446-05-4
  5. ↑ David Landau: Jane Martineau (szerk.). Velence géniusza. 1500-1600. – London: Királyi Művészeti Akadémia, 1983
  6. ↑ Korai olasz metszetek a Nemzeti Művészeti Galériából. JA Levinson (szerk.). – Washington: National Gallery of Art, 1973. – LOC 7379624
  7. ↑ Jacopo de' Barbari Metropolitan Múzeum. [1] Archiválva : 2021. augusztus 31. a Wayback Machine -nél
  8. ↑ Schulz J. Jacopo de' Barbari Velence látképe: Térképkészítés. Városképek és moralizált földrajz az 1500. év előtt. – The Art Bulletin, 1978, 1. sz. 3:425-474

Irodalom

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák