Az Akhmatova strófa annak a strófának a neve, amelyet egyes szakértők használtak, és amelyet Anna Akhmatova „ Vers hős nélkül ” (1940-1965) című művének megírásához használtak . A strófa egy három lábnyi emelkedő dolnik , uralkodó AAbCCb rímrendszerrel (a harmadik és hatodik versszak férfi tagmondattal , a többi női tagmondattal), míg a versszakok száma az egy szakasz meghosszabbítása miatt növekedhet. a rímláncok egy női rímmel - az ilyen meghosszabbítás a ritmikus kiszámíthatatlanságot kelti, és fokozza a kontrasztot a hemistrófia között:
Ez a Faust, az a Don Giovanni,
Dapertutto, Jokanaan,
A legszerényebb az északi Glan
vagy a gyilkos Dorian,
És mindnyájan suttognak Dianájuknak Egy
szilárdan megtanult lecke.
És szétváltak számukra a falak, Felvillant
a fény, üvöltöttek a szirénák
És kupolaként duzzadt a mennyezet.
Ahogy Viktor Zsirmunszkij megjegyezte ,
ennek a kompozíciós formának a rugalmassága, amely lehetővé teszi a strófa hangerejének változtatását, miközben megőrzi annak általános szerkezetét, olyan ritmikus hátteret hoz létre, amely versszakról versszakra változik a vers gyorsabb vagy lassabb előrehaladásának, és megakadályozza annak egyhangúságát egy hosszú vers alatt. [1] .
Az általánosan elfogadott álláspont az, hogy ezt a strofikus konstrukciót Akhmatova Mihail Kuzmintól kölcsönözte, aki a "The Trout Breaks the Ice " (1927, 1929) című könyv "A második csapás" szövegében használta :
A lovak verekednek, horkolnak ijedten, Ívek
kék szalagba tekerve,
Farkasok, hó, harangok, tüzel!
Mi a helyzet a szörnyű, mint az éjszaka, a megtorlás?
Meginog a Kárpátok?
Megfagy a méz az öreg szarvban?
- Akhmatovával ellentétben Kuzmin a férfirímű verseket üresen hagyja . Varlam Shalamov egy 1960-as évekbeli kiadatlan feljegyzésében, amelyben Kuzmin prioritását említi, Ahmatova kölcsönkérését tévedésnek tartja, amelyet Kuzmin általános kirekesztése okozott a szovjet kulturális életből [2] . Emma Gerstein is úgy vélte, hogy ez a kölcsönzés öntudatlan, és magát Akhmatovát is felzaklatta, amikor napvilágra került, ami arra késztette a szerzőt, hogy a szöveget a versszakok számának intenzívebb változása irányába dolgozza át [3] . Ehhez kapcsolódik az Ahmatova által az 1946-os „És láttam a gonosz hónapot…” című versében elcsúszott megjegyzés:
Akhmatovszkáját nem fogják
Sem utcának, sem versszaknak nevezni.
Iosif Brodsky azonban úgy vélte, hogy Kuzmin és Akhmatova konstrukciói közötti hasonlóság nagymértékben külsődleges: „Ahmatova versszakának zenéje teljesen független: egyedülálló centrifugális energiával rendelkezik. Ez a zene teljesen elbűvölő. Míg Kuzmin strófája a "Trout"-ban kellően racionalizált" [4] .
Inna Lisnyanskaya úgy véli, hogy a kérdés tényleges története bonyolultabb, és azzal érvel, hogy mind Kuzmin verse, mind utána Akhmatova verse Marina Cvetajeva „Cavalier de Grieux! Hiába…” [5]