| Szentpétervár | |
|---|---|
| Cecilia Bartoli stúdióalbuma | |
| Kiadási dátum | 2014 |
| Felvétel dátuma | 2013. december, 2014. február, április |
| Műfaj | barokk zene |
| Időtartam | 1:17'56" |
| A dal nyelve | olasz, orosz |
| címke | Decca |
A "St Petersburg" (St. Petersburg) a 18. században az orosz udvarban dolgozó barokk kori olasz zeneszerzők operaáriáit tartalmazó albumA felvételt Cecilia Bartoli készítette .
Az album első ízben mutatja be a 18. századi barokk operazene alkotásait, amelyeket európai zeneszerzők készítettek az orosz császári udvar számára. Sokáig azt hitték, hogy hangjegyeik elvesztek, de Cecilia Bartoli számára a Mariinsky Színház archívumában találták meg őket.
C. Bartoli: A lényeg az, hogy a szentpétervári projekt számomra sok évvel ezelőtt kezdődött. Amikor a konzervatóriumban tanultam, természetesen volt egy „zenetörténet” nevű szakunk. Az erről szóló előadásokon a tanárok elmondták, hogy az orosz opera Mihail Glinka: Élet a cárnak című művével kezdődött 1836-ban. Akkor is ezt tudtam, mint egy fiatal olasz énekes, aki Rossinire és más hasonló repertoárra koncentrált. Aztán a barokk zenéhez jutottam, és azt önállóan tanulva folyamatosan olyan információkkal találkoztam, amelyek szerint sok olasz zeneszerző távozott Szentpétervárra dolgozni. És ez 100 évvel Glinka előtt volt! Megkérdeztem magamtól: kik ezek a zeneszerzők, és mit csináltak ott? És elkezdte a nyomozást. Kezdetben a keresésem komoly nehézségekbe ütközött. Fiatalabb vagy nálam, és talán nem emlékszel arra, hogy akkoriban nem volt könnyű a hazádba jönni. A peresztrojka után könnyebbé vált, de az archívumokhoz való hozzáféréssel kapcsolatos problémák továbbra is fennálltak. (…) 2004-ben, ahogy említetted, megérkeztem, és végre elkezdtem a kutatást. 2012-es második látogatása alkalmával pedig így folytatta: kiváló zenei anyagot talált, és elképesztő történeteket tanult nem csak az udvari olaszokról, hanem az őket meghívó nagy orosz királynőkről is - Annáról, Erzsébetről és Katalinról. Így született meg az album koncepciója: külföldi zeneszerzők Szentpéterváron és három királynő, akik sokat tettek az Ön országának kultúrájáért. [1] .
Az albumot Bartoli a svájci I Barocchisti kamarazenekarral együttműködve vette fel Diego Fasolis vezényletével. A kiadvány Gennagyij Timcsenko anyagi támogatásával készült . Ezen az albumon Bartoli először énekelt oroszul.
A világpremierre a Versailles-i palotában került sor 2014 októberében , az Elena és Gennagyij Timcsenko Jótékonysági Alapítvány [2] támogatásával . A jövőben egy koncertkörutat terveztek az album támogatására.
Az énekesnő az album zeneválasztásáról így beszél: „100 éven át keletkezett operaáriák: a barokkal kezdjük, és a klasszikus korszak zeneszerzőjével, Cimarosával zárjuk. A zene gyönyörű, és számomra ez egy igazi sokk. A "Petersburg" albummal elmondjuk a világnak: létezik orosz barokk zene! Örülök, hogy 80 percemmel hozzájárulhatok a felfedezéséhez. Az olaszok számára ez egyben ismeretterjesztő program is: zeneszerzőink sokfelé utaztak, de a pétervári udvar volt az egyik legrangosabb” [1] . Szerinte „nem véletlen, hogy a lassú áriák teszik ki a lemez nagy részét. Az albumban természetesen találunk néhány barokk trükköt és koloratúrát. De más zene uralkodik - gyengéd és megható. Ez nem egy lamento (a gyászos siránkozó ária műfaja), hanem valami új. Úgy gondolom, hogy az olasz zeneszerzők látták és megértették, hogy az orosz közönséget a lassú és melankolikus zene hatotta át, és ezt az előszeretetet is figyelembe vették munkáik során. Számomra ez egy csodálatos felfedezés” [1] .
Az Izvesztyia zenei rovatvezetője , Yaroslav Timofeev , aki az énekesnővel beszélgetett az albumról, megjegyezte, hogy Cecilia Bartoli sokkal tisztábban énekel oroszul, mint sok oroszul beszélő énekes, de valószínűleg pontatlanságot követett el - az egyik áriában azt énekli, hogy „nyitott, kutya, gége”. , ugatás”, míg a 18. században egy nagy nyugalom alkotásában inkább nem „kutya”, hanem „kutya” hangzású lett volna [1] .
Az album nagy sajtóvisszhangot kapott. A Gramophone.co.uk azt írja, hogy a kecses nápolyi bel cantót várók meglepetésben részesülnek, hiszen a zene drámai, mindez opere-sorozatból származik, és Bartoli továbbfejlesztett modorát dicséri [3] . A Telegraph a lemezt a legrosszabbnak tartja az énekes diszkográfiájában, és 2 csillagot ad rá. Az általa választott zene egy kritikus szerint többnyire lendületes és élénk, és van némi tudományos érdeklődés is; Bartoli azonban túl magasan énekel, és banshee -ként visít [4] . A Planet Hugill rámutat, hogy a hallgató által az albumról alkotott kép attól függ, hogy egyáltalán szereti-e Bartolit vagy sem, és 4 csillaggal jutalmazza a lemezt [5] . Az Opera News (4,5 csillag) az előadásmódot, a zenekart és az áriaválasztást egyaránt dicséri [6] .