| Sicut umbra... (Mint egy árnyék...) | |
|---|---|
| Zeneszerző | Luigi Dallapiccola |
| A nyomtatvány | énekciklus |
| Kulcs | dodekafónia |
| Időtartam | 10 perc |
| létrehozásának dátuma | pontszám 1970. szeptember 9-én készült el |
| A teremtés helye | Firenze |
| elhivatottság | Barbara Baldovino emlékére |
| Az első megjelenés dátuma | 1971 |
| Az első megjelenés helye | Edizioni Suvini Zerboni , Milánó |
| Az autogram helye | Dallapiccola archívuma , Firenze |
| Alkatrészek | négy részben |
| Előadó személyzet | |
| mezzoszoprán és négy hangszeres csoport | |
| Első előadás | |
| dátum | 1970. október 30 |
| Hely | Kongresszusi Könyvtár |
| Fő fellépők | Jan De Gaetani a New York-i Kortárs Kamaraegyüttessel, Arthur Weisberg rendezésében |
Mint egy árnyék... ( lat. Sicut umbra... ) Luigi Dallapiccola kompozíciója mezzoszopránra és négy hangszeres csoportra, 1970 -ben , Juan Ramon Jimenez költeményei alapján, a Stone and Sky gyűjteményből. A mű széles körben ismert az utolsó tételének kottájában szereplő csillagképek ideogrammjairól .
A cím a Jób könyvének (8:9) sorára utal, amelyet a zeneszerző a mű utóirataként helyezett el a kotta utolsó oldalán: „sicut umbra dies nostri sunt super terram” („a lombkorona a mi élet a földön”).
Az esszé négy részből áll, amelyeket a földi lét végességéről szóló elmélkedés témája egyesít [1] :
Az első rész egy hangszeres miniatúra kilenc ütemben három furulyára ( pikolo fuvola , fuvola , altfuvola ), kánon formájú építkezéssel ; a másodikban a szólamot három klarinét ( pikolóklarinét , A /B síkklarinét, basszusklarinét ) és három vonós ( hegedű , brácsa , cselló ) kíséri; a harmadik tételben három furulyával bővül a kompozíció; az utóbbiban a celesta , a hárfa és a vibrafon hozzáadódik hozzájuk .
Az esszé volt az első, amelyet az „ Ulysses ”-en folytatott sokéves munka befejezése után írtak ; egy évvel az opera partitúrájának elkészülte után a zeneszerző egy spanyol költészeti gyűjteményre bukkant (a könyvet 1934 óta őrzik otthoni könyvtárában), amelyet megnyitva Jiménez Ideális sírfeliratának első soraira bukkant. Tengerész, a "firmamiento" ("firmament") szóval végződik) [1] . Ennek a különlegesnek tűnő szónak a hangzása szolgált kiinduló impulzusként a mű megírásához. 1970. július 30-ra elkészült az utolsó rész (a zeneszerző hagyományosan a mű csúcspontjával kezdte), majd augusztus közepén az utolsó előtti; stb. "rákok" a "Bevezetés" nyitóművéhez. Dallapiccola csak a mű olaszországi bemutatójára készülve tudta meg egy spanyol szólistától (Carmen Gonzalez), hogy a "firmamiento" csak egy elírás, és a szó helyes írásmódja megegyezik az olasz nyelvvel ("firmamento") . 1] .
Mivel az első Ulysses után íródott mű, a mű óhatatlanul magában hordozza az opera visszhangjait, szimbolikus és zenei szinten is: Ulysses "tenger vezérmotívumát" kétszer idézik itt (116. és 182. ütem), az utolsó rész pedig egyfajta sírfeliratként szolgál Dante Ulysses -éhez, aki a tengeren halt meg [2] .
Az „ Öt dalhoz ” és a „Szent Pál szavaihoz ” hasonlóan a szerzemény is az Elizabeth Sprague Coolidge Foundation megbízásából készült .
Dallapikkola számos művének kottájában használta az ún. „ideogrammák”, vagyis egy zenei fölötti gondolat grafikus ábrázolása a zenei szövegben. A leghíresebbek ebből a szempontból az „ Öt dal ” a keresztrefeszítés ideogramjával a mű középpontjában, valamint az „ 1956 karácsonyi koncert ”, ahol egy kört alkotnak a ligák , Lauda Jacopone szavainak megfelelően. „Szerelem, szerelem, tökéletes kör vagy” (ford. M Lozinsky ). A „Mint egy árnyék…” a legkifinomultabb és legösszetettebb példája ennek a „szemnek szóló zenének” a zeneszerző teljes művében. A mű utolsó részében a Flying Fish , Cassiopeia , Galamb , Ursa Major , Southern Triangle , Ursa Minor , Pegasus , Andromeda és Libra csillagképek képei láthatók, amint azok tiszta éjszakán megjelennek az égen (a zeneszerző szokása volt, hogy lefekvés előtt rendszeresen elhagyta a házat, és kedvenc csillagképeket keresett az égen) [3] . Ugyanakkor a grafika összhangban van mind a szöveggel, mind a kompozíció "túlvilági" hangszínharmóniájával . Fontos megjegyezni azt is, hogy a csillagképek képei Dallapiccola számára nem voltak díszítőelemek, amelyek egy már elkészült alkotást díszítettek: a fennmaradt kéziratok elemzése azt mutatja, hogy már az első vázlatoktól kezdve beleszőtték a szövetébe [2] .
Érdekes összehasonlítani a Dallapikkola gondolatát Cage formálisan hasonló elképzeléseivel az "Atlas eclipticalis"-ban (1961-62) és Stockhausen a " Sternklang "-ban.» (1971). Dietrich Kemper azonban hangsúlyozza, hogy az 1960-as és 70-es években általánossá vált „nyitott” forma és az aleatorika e munkákba bevont gondolatai rendkívül idegenek maradtak Dallapikkola számára [4] . Bár meg kell jegyezni, hogy ritmikailag magukat a „konstellációkat” csak többé-kevésbé sematikusan határozzuk meg a szövegben: a grafika átláthatósága és olvashatósága érdekében ott, ahol az meglehetősen bonyolulttá válik, egész jegyzetekben írják őket , és alább egy külön sor követi a „dekódolás” opciót. A zeneszerző a partitúra előszavában azt írja, hogy az előadók fantáziájára számít ("con molta fantasia").
A kompozíciót Amedeo Baldovino csellóművész lányának az emlékének szentelték , aki tragikusan elhunyt egy baleset következtében [5] .
Világpremier 1970. október 30-án a Washington DC - i Kongresszusi Könyvtár koncerttermében: Jen De Gaetani mezzoszoprán a New York-i Kortárs Kamaraegyüttes közreműködésével Arthur Weisberg vezényletével. Az olasz premierre Sienában került sor 1971. augusztus 26-án. A mezzoszoprán szólamot Carmen Gonzalez adta elő. Vezényel Peszkó Zoltán .
A világ- és olasz premierek felvételei, valamint a neves zeneszerző , Ralph Shapey 1974-es chicagói előadásának felvétele megtekinthető a Dallapiccola Archívumban.(mezzoszoprán – Phyllis Unosawa). Emellett 2012 szeptemberében a Dante 2021 fesztiválon élő felvétel is készült kontratenorral [7] .
| Luigi Dallapiccola művei | ||
|---|---|---|
| Zenés színház számára működik | ||
| Kórusművek |
| |
| Hangszeres kompozíciók |
| |
| Énekciklusok |
| |
| Egyéb énekművek |
| |