| EC Comics | |
|---|---|
| Bázis | 1945 |
| Alapítók | Max Gaines [d] [1] |
| Elhelyezkedés | |
| Kulcsfigurák |
Maxwell Gaines, William Gaines , Al Feldstein , Harvey Kurtzman |
| Ipar | képregénykiadás |
| Termékek | képregény [2] és magazin [3] |
| Anyavállalat | DC Comics , Premier Industries [d] [4] [5] [6] és National Periodical Publications, Inc. [d] [7] |
| Weboldal | www.eccomics.com |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
Az Entertaining Comics , ismertebb nevén EC Comics , egy amerikai képregénykiadó volt, amely az 1940-es évektől az 1950-es évek közepéig fantasy-ra, misztériumra , szatírára, háborús képregényekre, sötét fantasy -ra és sci-fi -re szakosodott. Leginkább a Tales from the Crypt című sorozatról ismert. Kezdetben az EC Maxwell Gaines tulajdonában volt, és a gyerekeknek szóló oktató képregényekre és történetekre specializálódott. Gaines 1947-es hajóbalesetben bekövetkezett halála után fia, William Gaines átvette a cég irányítását, és elkezdett kiadni érettebb történeteket, olyan műfajokba kalandozva, mint a horror, a háború, a fantasy, a sci-fi, a kaland stb. A kiváló minőségű és sokkoló befejezésükről ismert [8] ezek a történetek egyedülállóak voltak a társadalomtudatos, progresszív témáikban is (beleértve a faji egyenlőséget, a háborúellenes propagandát, a nukleáris leszerelést és a környezetvédelmet ), amelyek előrevetítették a polgárjogi mozgalmat és a polgárjogi mozgalmat. az 1960-as évek ellenkultúrája- X. [9] 1954-55-ben a cenzúra nyomása miatt a kiadó kénytelen volt a Mad című humormagazinra összpontosítani , ami jelentős és tartós sikerre vitte a céget. Ezt követően, 1956-ra a cég megnyirbálta az összes képregény megjelenését, a Mad kivételével.
Az eredetileg Educational Comics néven ismert céget Maxwell Gaines, az All-American Publications egykori képregényszerkesztője alapította. Amikor ez a cég 1944-ben egyesült a DC Comicsszal , Gaines megtartotta a Cartoon Bible Stories jogait, és elindította új cégét, amely tudományos, történelmi és bibliai képregények készítését tervezte iskolák és egyházak számára. Tíz évvel korábban Gaines magának a képregényformátumnak az egyik úttörője volt, kiadta a Funnies on Parade with Eastern Color Printing és a Famous Funnies: A Carnival of Comics with Dell Publishing proto-képregényt, amelyet a történészek az elsőnek tartottak. teljes értékű amerikai képregény.
Amikor Max Gaines 1947-ben egy hajóbalesetben meghalt, fia, William örökölte apja cégét. Miután négy évet (1942-46) a hadsereg légihadtesténél töltött, Gaines hazatért, hogy befejezze tanulmányait a New York-i Egyetemen , és azt tervezte, hogy kémiatanárként folytatja tovább. De nem tanított, hanem a családi vállalkozásba fogott. 1949-ben és 1950-ben Bill Gaines elindította a horror, a feszültség, a sci-fi, a katonai és a detektív kiadványok új sorozatát. Szerkesztői, Al Feldstein és Harvey Kurtzman , akik borítókat és történeteket is rajzoltak, olyan jeles és nagy tapasztalattal rendelkező szabadúszó művészeket bíztak meg, mint Johnny Craig, Reed Krendall, Jack Davis, Will Elder, George Evans, Frank Frazetta , Graham Ingles, Jack Kamen. , Bernard Kriegstein, Joe Orlando, John Severin, Al Williamson, Basil Woolverton és Wally Wood. Gaines közreműködésével ezeket a történeteket Kurtzman, Feldstein és Craig írta. Ezt követően olyan írókat vontak be a történetek kidolgozására, mint Carl Wessler, Jack Olek és Otto Binder .
Az EC Comics sikeres volt friss megközelítésével és az olvasóival való kapcsolatok kiépítésével a szerkesztőnek és a National EC Fan-Addict Clubnak küldött levelei révén. A kiadó népszerűsítette és népszerűsítette illusztrátorait, lehetővé téve számukra, hogy aláírják munkájukat, és saját stílusuk kialakítására ösztönözze őket. Emellett a kiadó képregényeiben gyakran publikálta illusztrátorainak egyoldalas életrajzát. Ez ellentétes volt az általános iparági gyakorlattal, amelyben általában nem léteztek lenyomatok, bár más kiadók néhány művészét, például a Jack Kirby és Joe Simon párost , Jack Cole -t és Bob Kane -t szintén erősen promótálták.
Az EC Entertaining Comics márkanév alatt tette közzé címeinek egyes sorait. A leghíresebbek a horror képregények, a Tales from the Crypt, a The Vault of Horror és a The Haunt of Fear voltak. Ezek a kiadványok a fekete humor hagyományaihoz ragaszkodva mesélték el azt a sötéten ironikus sorsot, amely a történetek hőseivel történt. A cég katonai képregényei, a "Frontline Combat" és a "Two-Fisted Tales" gyakran tartalmaztak nem hősies történeteket, amelyek nem esnek egybe a dzsingoizmus időkével. A Shock SuspenStories olyan fontos politikai és társadalmi kérdésekkel foglalkozott, mint a rasszizmus , a szex , a droghasználat és az amerikai életmód. Az EC mindig is azt állította, hogy "a legbüszkébb a sci-fi címeire", olyan történeteket tett közzé a Weird Science és a Weird Fantasy folyóiratokban, amelyek drasztikusan különböztek a Fiction House Planet Comics című művében található űroperáktól . A Crime SuspenStories kiadása sok párhuzamot mutatott a film noirral . Max Allan Collins a Crime SuspenStories 1983-as újrakiadásához, amelyet Russ Cochran készített, jegyzeteiben megjegyezte, Johnny Craig "egy csomó noir effektust" fejlesztett ki a munkájában, a szereplőkkel és témákkal együtt, amelyek megtalálhatók a filmben. A detektívtörténetek gyakran a film noir esztétikában dolgozó írók, különösen James M. Caine erős hatását mutatták. Craignek sikerült belső intrikákról és konfliktusokról szóló történeteket alkotnia.
A váratlan végű történetek kiváló illusztrációi az EC jellemzőivé váltak. Gaines általában későig fenn maradt, nagy mennyiségű anyagot olvasott át, és "ugródeszkákat" keresett a jövőbeli történetkoncepciókhoz. Másnap megosztotta felfedezéseit Feldsteinnel, amíg nem talált egy olyat, amelyről úgy gondolta, hogy történetet lehetne készíteni. Az EB csúcsán Feldstein hét, Kurtzman pedig hármat szerkesztett. A művészek olyan történeteken dolgoztak, amelyek jobban illettek stílusukhoz. Így például David és Ingles gyakran horror és misztikus történeteket rajzolt, míg Kamen és Evans nyugodtabb anyagokon dolgozott.
Több száz megírt történettel közös témák merültek fel. Néhány kiemelkedőbb EB-téma:
Három horrorkiadvány tartalmazott történeteket, amelyeket a műsorvezető trió szemszögéből meséltek el: a Kripta őrzője bemutatta a Tales from the Crypt-et, a Vault őrzője köszöntötte az olvasókat a The Vault of Horror-ban, az öreg boszorkány pedig kuncogott a Kísértetben. félelemből. A történetek kellemetlen részleteinek vidám bemutatása mellett a szereplők veszekedtek egymással, szójátékok egész arzenálját dobták ki, sőt sértegették és gúnyolták az olvasókat: „Sziasztok, chiryak és ghoulok…” közönség lett a Mad magazin jellegzetes megközelítése. Később sokan kezdtek ilyen komolytalan kompromisszumokat kötni, köztük Stan Lee a Marvel Comicsnál .
Az EC leghosszabb öröksége a Mad magazin volt, amely Kurtzman mellékprojektjeként indult, majd pénzügyi sikert aratott a cég számára, és az egyik legismertebb és leghosszabb életű humorkiadvány lett az Egyesült Államokban. Amikor 1954-ben a szatíra rendkívül népszerűvé vált az iparágban, más kiadók megpróbálták utánozni a Mad-ot, az EC egy másik, kellemes kiadást mutatott be, a "Panic"-ot, amelyet Al Feldstein szerkesztett, és amelyben a művészek a Madnál dolgoztak, valamint Joe Orlando.
Az 1940-es évek vége óta a képregényipar egyre növekvő nyilvános kritika tárgya a képregények tartalma és a gyerekekre gyakorolt potenciálisan káros hatásai miatt. Ez a probléma 1948-ban bontakozott ki, amikor Dr. Frederick Wertham két közleményt adott ki, a Kindergarten Horror-t (a Collier's-ben) és a Comic Book Psychopathology-t (az American Journal of Psychotherapy-ban). Ennek eredményeként 1948-ban létrejött egy szakosodott kereskedelmi csoport, a Képregénykiadók Szövetsége (ACMP), amely azonban hatástalannak bizonyult. Az EB 1950-ben kilépett a szövetségből, amikor Gaines összeveszett annak vezérigazgatójával, Henry Schultzcal. 1954-re már csak három kiadó maradt tagja, és Schultz elismerte, hogy a képregényekre helyezett ACMP-bélyegek értelmetlenek.
1954-ben Wertham The Corruption of the Innocent (Az ártatlanok korrupciója) című könyvének kiadása és egy nagy nyilvánosságot kapott kongresszusi meghallgatás a fiatalkorúak bűnözéséről különösen baljós megvilágításba helyezte a képregényeket. A szövetségi vizsgálat ugyanakkor felforduláshoz vezetett a képregényeket és bulvármagazinokat terjesztő cégek körében Amerika-szerte. Az eladások visszaestek, és több cég csődbe ment.
Gaines összehívta kiadótársait, és azt javasolta, hogy a képregényipar lépjen fel a külső cenzúra ellen, és segítsen helyreállítani a képregények elrontott hírnevét. Megalakították az American Comic Book Association-t és a Comic Book Enforcement Commission-t. A CCA kód kiterjesztette az ACMP korlátait. Elődjétől eltérően a CCA kódot szigorúan betartatták, és minden képregényt jóvá kellett hagyni a megjelenés előtt. De kiderült, hogy ez egyáltalán nem az, amit Gaines szándékozott, és ezért nem volt hajlandó csatlakozni ehhez a szervezethez. A kódex új szabályai között szerepelt, hogy egyetlen képregény címében sem szabad használni a "horror" ( angol horror), a "terror" ( angol rémálom) vagy a "furcsa" ( angol hátborzongató) szavakat. Mivel a terjesztők kezdték megtagadni sok képregényének elfogadását, 1954. szeptember 14-én Gaines beszüntette mindhárom horrorját és két SuspenStory-ját. Az EC a valósághűbb képregények sorára helyezte a hangsúlyt, beleértve az MD-t és a Psychoanalysist (ismertebb nevén a New Direction vonalat). A megmaradt tudományos-fantasztikus képregényét is átnevezte. Mivel az első számokon nem volt Code of Comics bélyegző, a nagykereskedők nem voltak hajlandók átvenni őket. Miután konzultált a munkatársaival, Gaines vonakodva kezdte benyújtani képregényeit jóváhagyásra a Képregénykódex szerint; Az Új Irány sor összes kiadása a második számmal kezdődően nyomtatott formában kapott. Ez a modernizációs kísérlet kereskedelmileg kudarcot vallott, és az ötödik szám után a New Direction összes kiadását törölték.
Gaines harcolt a Képregény-végrehajtási Bizottsággal, hogy megvédje folyóiratait a cenzúrától. Digby Deal képregénytörténész egyik konkrét példájában Gaines jogi lépésekkel fenyegette meg Charles Murphy bírót, a Bizottság adminisztrátorát, amikor Murphy elrendelte az EB-t, hogy változtassa meg a „Doomsday” című sci-fi történetet Incredible Science Fiction #33-ra (1956. február). Al Feldstein és Joe Orlando művész által írt történetet újranyomták a Weird Fantasy #18-ból (1953. április), a kód előtt, és beillesztették, amikor a Bizottság elutasította az eredeti Angelo Torres által készített "Szemet szemért" történetet , de a fő A történet kifogása volt, mivel "a főszereplő fekete volt".
Ebben a történetben a főszereplő egy űrhajós, a Galaktikus Köztársaság képviselője, aki ellátogat a robotok által lakott Cybrinia bolygóra. Felfedezi, hogy a robotok, mivel azonosak, egy narancssárga és egy kék fajra oszlanak, amelyek közül az egyiknek kevesebb joga és kiváltsága van, mint a másiknak. Az űrhajós rájön, hogy a robot elfogultsága miatt a Galaktikus Köztársaságnak nem szabad felismernie ezt a bolygót, amíg ez a probléma meg nem oldódik. Az utolsó felvételen leveszi a sisakját, és kiderül, hogy fekete. Murphy a kódexben foglalt felhatalmazás nélkül követelte a fekete űrhajós eltávolítását.
Bár az újranyomtatott történetet cenzúrázatlanul adták ki, az Incredible Science Fiction #33 volt az utolsó képregény, amelyet az EC adott ki. Gaines figyelme a Picto-Fiction felé fordult, amely jól illusztrált történetek fekete-fehér kiadásaiból áll. Az itt található irodalmat úgy formázták meg, hogy az illusztrációkat szövegblokkokkal tarkítsa, ráadásul a tartalom egy része az EC képregényekben korábban megjelent történetek újraírása volt. Ez a kísérleti sorozat kezdettől fogva pénzt veszített, és kiadásonként csak két kiadásig tartott. Amikor az EC nemzeti forgalmazó csődbe ment, Gaines bezárta az összes kiadványát, kivéve a Mad-ot.
A Mad eladásai a cég problémái ellenére nagyon jók voltak, Gaines pedig kizárólag magazinok kiadására koncentrált. Ezzel a lépéssel megnyugtatták szerkesztőjét, Harvey Kurtzmaát, aki meghívást kapott, hogy csatlakozzon a Pageanthez, de úgy döntött, marad, és saját kiadványát vezeti. Ez a lépés Madot is kivette a Comic Code-ból. Kurtzman az erőfeszítések ellenére hamarosan őrülten távozott, mert Gaines nem járult hozzá, hogy átadja neki a magazin 51%-os irányítását, és Gaines váltotta a magazin vezetőjét, Al Feldsteint. A magazin évtizedek óta nagy sikernek örvend.
Gaines eladta cégét, és az 1960-as években E. C. Publications, Inc. néven. ugyanaz a vállalat vette át, amely később felvásárolta a DC Comicsot és a Warner Bros -t. , Kinney National Company .
A „ Tales from the Crypt ” licencet kapta a „ Tales from the Crypt ” című filmhez , amelyet 1972-ben mutattak be. 1973-ban egy másik film, a Terror kriptája követte . A Kaleidoscope of Horror (1982) és a Kaleidoscope of Horror 2 című filmantológiákat Stephen King és George Romero eredeti forgatókönyveinek felhasználásával forgatták , akiket az EC horror képregényei inspiráltak. A Kaleidoscope of Horror 2 animált közbeiktatott felvételeket tartalmaz, amelyek egy fiatal főszereplőt követnek nyomon, aki mindent megtesz azért, hogy megszerezze és megtartsa a Creepshow képregényszámait.
1989-ben kezdték sugározni a Tales from the Crypt című televíziós sorozatot az HBO kábelcsatornán. A sorozat 1996-ig futott, 93 epizódot és hét évadot tartalmazott. A Tales from the Crypt című filmből két gyermektelevíziós sorozat született, a Tales from the Cryptkeeper és a Haunted House Secrets. Szintén a "Tales from the Crypt" márkanév alatt megjelent három film a " Tales from the Crypt: Demon of the Night ", a " Tales from the Crypt: Bloody Brodhel " és a "Ritual". 1997-ben az HBO egy televíziós sorozatot is elindított, The Quirks of Science címmel, a Weird Science képregény történetein alapuló epizódokkal. A sorozat 10 epizódig futott.