Cbs

Az oldal jelenlegi verzióját még nem ellenőrizték tapasztalt közreműködők, és jelentősen eltérhet a 2022. augusztus 4-én felülvizsgált verziótól ; az ellenőrzéshez 1 szerkesztés szükséges .
CBS
Ország  USA
Nyelv angol
Az alapítás dátuma 1927. szeptember 18
Az adás kezdési dátuma 1927. január 27. (adás)
1941. július 1. (televíziós adás)
Tulajdonos Paramount Global
Korábbi nevek United Independent Broadcasters (1927)
Columbia Phonographic Broadcasting System (1927-1928)
Columbia Broadcasting System, Inc. (1928-1974)
CBS, Inc. (1974-1997)
Weboldal www.cbs.com
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

A CBS [1] ( Eng.  CBS Broadcasting inc. (CBS) ) egy amerikai televízió- és rádióhálózat . A név a Columbia Broadcasting System -ből  , a cég korábbi hivatalos nevéből származik. A hálózat 1928-ban indult, amikor William S. Paley 16 rádióállomást vásárolt [2] . Irányítása alatt a vállalat az Egyesült Államok egyik legnagyobb rádióhálózatává vált, majd az Egyesült Államok három legnagyobb televíziós műsorszóró hálózatának egyikévé [3] . A CBS Corporation része .

Történelem

Rádióhálózat

1927. január 27-én a United Independent Broadcasters rádióhálózatot létrehozta Chicagóban , Arthur Judson New York-i könyvelő . Az új vállalkozáshoz befektetésre volt szükség, és a Columbia Records részlege , a  Columbia Phonograph Company fektetett be. A hálózatot átnevezték "Columbia Phonographic Broadcasting System"-re. A Newark zászlóshajója , a WOR AM rádióállomás és tizenöt leányvállalata sugározta [4] [5] .

A működési költségek nagyon magasak voltak, különösen az AT&T vezetékes díjai, és 1927 végére a Columbia Phonograph megszűnt [6] . 1928 elején Judson eladta a láncot Isaac és Leon Levy testvéreknek, akiknek a WCAU philadelphiai fiókja volt, valamint partnerüknek, Jerome Loachheimnek. A három új tulajdonos egyike sem tervezte a lánc szoros vezetését, ezért a 26 éves William S. Paley -t, Levy vejét, egy helyi szivartermesztő családból vették fel elnöknek . William a cég nevét "Columbia Broadcasting System"-re egyszerűsítette [6] . Ő maga azután kezdett hinni a rádiós reklámok erejében, miután családja La Palina cigarettáinak eladásai megkétszereződött , miután William rávette a családját, hogy reklámozzanak a rádióállomáson . Szeptemberre megvásárolta Lochheim részesedését a CBS-ben, így a részvények 51%-ával a cég többségi részvényese lett [8] .

Paley első éve (1929)

1928-ban a Columbia 410 000 dollárt fizetett az Atlantic Broadcasting Corporation-nek egy kis brooklyni rádióállomásért, a WABC -ért , amely a hálózat zászlóshajója lett. Gyorsan korszerűsítették, rádiójelét 860 kHz -re kapcsolták [9] . Magát az antennát a manhattani Steinway Hallba, az 57. utcába helyezték át , ahol a jövőben a CBS-gyártás nagy része lesz. 1929 végére a hálózatnak 47 fiókja volt [8] .

Paley úgy döntött, hogy megerősíti a hálózat pénzügyi vagyonát. 1928 őszén tárgyalásokat kezdett a Paramount Pictures vezetőjével, Adolph Zukorral , aki azt tervezte, hogy az RCA filmiparba való belépésére válaszul belép a rádióüzletbe . 1929 szeptemberében a Paramount beleegyezett a CBS 49%-os részesedésének megvásárlásába 3,8 millió dollárért [7] , miközben a dokumentum kikötötte, hogy a filmcég 1932. március 1-jéig megvásárolhatja ugyanazt a részvénycsomagot 5 millió dollárért, ha a CBS 2 dollárt kereshet. millió addig az időpontig [10] . Körülbelül egy hónapig folytak a tárgyalások a rádióhálózat Paramount Radio-ra való átnevezéséről, de az 1929-es tőzsdei összeomlás a részvények árfolyamának eséséhez vezetett. Ez késztette Paley-t és csapatát, akiknek „nem volt más választásuk, mint átfordítani a hálózatot, és két év alatt 2 millió dollárt keresni… Ebben a légkörben született meg a jelenlegi CBS . A csőd közelébe került filmstúdió 1932-ben eladta a rádióhálózatban lévő részesedését magának a CBS-nek [11] . William Paley első igazgatói évében a CBS bruttó bevétele 1,4 millió dollárról 4,7 millió dollárra nőtt [12] .

A pénzügyi növekedést elsősorban a leányvállalatokkal fenntartott kapcsolatok javulása eredményezte. Abban az időben kétféle program létezett: szponzorált és támogatott . A rivális rádióhálózat, az NBC fizetett leányvállalatainak minden általuk sugárzott szponzorált műsorért, ugyanakkor minden támogatott műsorért díjat számított fel [13] . Ez a megközelítés megterhelő volt a kis- és közepes rádióállomások számára, ami befolyásolta a hangulatukat és a támogatott műsorok korlátozott számát. Paley úgy döntött, hogy a CBS-műsorok közvetítőállomásainak számának maximalizálására összpontosít [12] : megígérte a partnerek leányvállalatainak, hogy nem számítanak fel díjat a támogatott programokért, ha minden szponzorált műsort sugároznak, és hagyják, hogy rádióhálózata kövesse ezt az ígéretet [13] . A CBS hamarosan megelőzte az NBC Redet és az NBC Blue -t is a fiókok számában .

1929-ben, miután pénzügyileg stabilizálta a CBS-t és kapcsolatokat épített ki a leányvállalatokkal, nagyra értékelte Paley stílusát és jó ízlését [15] , a cég székhelyét a Madison Avenue 485-ös számú épületébe helyezte át , a bérlet első éve 1,5 millió dollárba került [16] . A CBS 1965-ig ott maradt, amikor is az Eero Saarinen által tervezett CBS épületbe [16] költözött .

1930-as évek

Mivel az NBC volt az RCA rádiógyártó műsorszórási ága, ez utóbbi vezetője, David Sarnoff mindkét részleget szemmel tartotta: az NBC leányvállalatai a legújabb RCA berendezésekkel rendelkeztek, amelyek gyakran a műszakilag leginkább felszerelt rádióállomások, vagy „tiszta csatorna” frekvencián működtek ( akkor minden rádióállomás csak egy frekvenciát vagy csatornát sugároz). Sarnoff kapcsolata a leányvállalatok vezetésével a bizalmatlanság jellemezte, míg Paley és társai sikere csak a minőségi CBS adásokon múlott [12] .

Paley-nek veleszületett és tökéletes érzéke volt a szórakoztatáshoz – „[Ő] tudta, mi a jó és mi adható el, mi a rossz és mi adná el, és mi a jó és mi nem adná el, és soha nem keverte össze egyiket a másikkal” [17] . Az 1930-as években a rendező tehetségeket kezdett toborozni a CBS-hez, amely számos népszerű zenész és humorista otthona lett ( Jack Benny ("Your Canada Dry Humorist"), Al Jolson , George Burns és Gracie Allen , valamint Keith Smith ) [18 ] ] . Amikor Paley meghallotta egy ismeretlen énekes fonográfos felvételét, miközben az óceánon hajózott, a rádiószobába rohant, és felvette a kapcsolatot New Yorkkal, hogy azonnali szerződést kössön Bing Crosbyval egy napi rádióműsorban [19] [20] .

Míg a CBS főműsora változatos , vígjátékokból és zenei műsorokból állt , a nappali program a nőkre összpontosított, akik közül sokuk számára a rádió volt a fő módja a külvilággal való kommunikációnak a nap folyamán. A rádióhálózat kereskedelmi osztálya korán felismerte, hogy egy ilyen kapcsolat bónusz a gyengébbik nemet célzó reklámtermékek esetében [21] . Az ilyen programokon a hallgatókat segítették problémáik megoldásában, miközben a szponzorált áruk eladásai folyamatosan növekedtek [22] .

Az 1930-as évek előrehaladtával a nappali adás új formátumokkal telt meg, például sorozatdrámákkal - szappanoperákkal , nevüknek köszönhetően a szponzorált termékeknek köszönhetően reklámügynökségek készítettek ilyen műsorokat. Az 1930-as évek közepén-végén elterjedt 15 perces epizód műfaja ugyanezzel az előfeltétellel rendelkezett: a karakterek "két kategóriába sorolhatók: 1) a bajba jutottak és 2) azok, akik segítenek nekik". Az emberek, akik segítettek, általában idősebbek voltak” [23] . Sok ilyen program volt a CBS-en: Just Plain Bill (az Anacin fájdalomcsillapító, majd a Kolynos fogkrém , valamint a Clapp és a BiSoDol bébiétel márkák támogatásával); A családod és az enyém (Sealtest Dairy), Bachelor Kids (Old Dutch Cleanser, majd Wonder Bread); Jenny néni valós történetei (Spry Vegetable Shortening), Vasárnap esténk (Anacin), Helen Trent romantikája (Angélus Cosmetics), Big Sister (Rinzo Laundry Soap) [24] .

1938. október 30-án a CBS vegyes visszhangot kapott, amikor a The Mercury Theatre on the Air , Orson Welles rendezésében , H. G. Wells A világok háborúja című regényének Halloween estéjén rádiójátékot adott . A történet egyedi bemutatása és a modern valósághoz való adaptálása álhíradásokon keresztül pánikot keltett a rádióhallgatók körében, akik közül sokan hittek a Marsról érkező idegen invázió valóságában Grovers Millben ( New Jersey ). Mindez annak ellenére történt, hogy az egyórás adás során háromszor is emlékeztették a bemondót a közvetített események fiktív voltára. Ennek az lett az eredménye, hogy az FCC döntése megtiltotta a drámai műsorok alatti pontatlan sajtóközleményeket és a szponzor megjelenését a Campbell Soup személyében (ami miatt a műsor neve The Mercury Theatre on the Air -ről The Campbell Playhouse -ra változott ) [25] .

Az 1930-as években a nappali és a főműsoridős lefedettségnek köszönhetően a CBS virágzott. 1935-ben a bruttó árbevétel 19,3 millió dollár, a nyereség pedig 2,27 millió dollár volt [26] . 1937-re a rádióhálózat bevétele 28,7 millió dollár volt, és 114 leányvállalata [12] volt, amelyek többsége a CBS-műsorok 100%-át hordozta magas nézettség és bevétel érdekében. 1938-ban meg is vásárolták az American Record Corporationt , a CBS első befektetőjének, a Columbia Recordsnak az anyavállalatát .

1938-ban az NBC és a CBS saját stúdiót nyitott Hollywoodban, hogy új tehetségeket vonzzon: az NBC a Radio Cityt választotta a Sunset Boulevardon , a CBS pedig két épületet a Columbia Square -en .

Hírrészleg létrehozása

1930-ban a CBS felismerte a hírekben rejlő rendkívüli lehetőségeket: egy megdöbbentő újságírói puccs egy elítélt, "The Deacon" élő hívása volt, aki valós időben írta le a zavargásokat és a tüzeket szülőhazájában, ohiói börtönében [28] . Ennek ellenére 1934-re a rádióhálózatnak nem volt rendszeres híradója: „A szponzorok többsége nem akart hírműsorokat a hálózaton; akik támogatták, vétójogot vártak” [29] . Az újságok és rádióállomások közötti óvatos viszony már régóta fennáll; az előbbi joggal jutott arra a következtetésre, hogy a születőben lévő rádióbiznisz versenyezni fog vele a reklámokért és a híradásokért. 1933-ban a sajtó elkezdett ellenállni: sok kiadvány leállította a rádióműsorok menetrendjének közzétételét, vagy megtiltotta a rádióknak, hogy élőben olvassák "híreiket" [30] . Válaszul számos városi áruház, amelyek a helyi újságok legnagyobb hirdetői és egyben rádióadók voltak, azzal fenyegetőztek, hogy kivonják hirdetéseiket a sajtóból [31] . Egy 1933-as, rövid ideig tartó fegyverszünet kísérlete eredeti ötlethez vezetett: az újságok oldalain azt javasolták, hogy a rádióállomások 9:30 előtt és 21:00 után ne közöljenek híreket [32] .

Ennek fényében Paley úgy döntött, hogy "növeli a CBS profilját, hogy egy fejlettebb, méltóbb és társadalmilag tudatosabb hálózat jelenjen meg a nyilvánosság előtt" [33] . Ebből a célból támogatta a New York-i Filharmonikusokat, Norman Corwin drámáit sugározta a rádióhálózaton, és úgy döntött, hogy saját hírosztályt hoz létre a hírek összegyűjtésére és bemutatására, függetlenül az olyan közvetítőktől, mint az újságok és a távíró . 1934 őszén a CBS független hírrészleget hozott létre, amelyet kezdeti éveiben a CBS alelnöke és a New York Times korábbi rovatvezetője, Ed Klauber és Paul White hírigazgató irányított. Mivel a híreket akkor még nem sugározták valós időben, az első öt évben a híradók rövidhullámú kommunikációt használtak az európai események élő közvetítésére [34] .

Az egyik legfontosabb korai kinevezés Edward R. Murrow érkezése volt 1935-ben , aki a tárgyalások és az oktatás igazgatója lett. A hírszolgálat munkatársa, Robert Troat megtanította neki a mikrofon használatát, és Edward kapcsolata White-tal rivalizálássá fejlődött [35] . 1937-ben Murrow Londonba ment a CBS európai igazgatójaként [36] [37] . Ott kezdett el személyzetet toborozni, köztük William Shearert , Charles Colingwoodot , Bill Downest és Eric Sevareidet . Később " Murrow Boys " néven váltak híressé, és "az ő képére kifogástalanok, írástudók, gyakran liberálisak és csupa primadonnák" [38] . Újságírók számoltak be a történetről, ahogy készül, és Ausztria német annektálása során, 1938. március 12-én a CBS Berlinből, Londonból, Párizsból, Rómából és New Yorkból tudósíthatott [39] . Ez a munkastílus News Round-Up néven vált ismertté , és ma is használatos a hírújságírásban [40] .

A város bombázása során a londoni házak tetejéről érkező éjszakai jelentések erős hatással voltak az amerikai hallgatókra [41] . Murrow művében igyekezett nem közölni a híreket, hanem értelmezni azokat [42] , ötvözve az előadás egyszerűségét az árnyalatok finomságával [41] . Maga az újságíró elmondta, hogy megpróbálta "olyan kifejezésekkel leírni az eseményeket, amelyek a kamionsofőr számára érthetőek, anélkül, hogy megsértenék a professzor értelmét" [41] . Amikor Murrow 1941 végén hazatért, Paley soha nem látott fogadtatásban [43] kapott a Waldorf Astoria Hotelben . A rendező célja nem csupán az volt, hogy tisztelegjen a hálózat új sztárja előtt, hanem az is, hogy a világgal hirdesse, hogy a CBS végül is több lett, mint egy futószalag , amely mások műsorait sugározza : mára a hálózat kulturális erőjévé vált. önszántából . _

A háború befejeztével Marrow végleg hazatért, és „szakmájában és társaságában tekintélyt, szabadságot és tiszteletet hordozó szupersztár lett” [45] . Továbbra is újságírással foglalkozott, sőt az új televíziós formátumban interjút készített Joseph McCarthy szenátorral és magával William Paley -vel is .

1940-ben a rádióhálózat felvette Edmund A. Chestert, aki az Associated Press latin-amerikai irodavezetőjeként szolgált, a latin-amerikai kapcsolatok igazgatójának és a rövidhullámú műsorszórás igazgatójának. Ebben a minőségében koordinálta hálózatának (La Cadena de las Americas) fejlesztését a külügyminisztériummal, az Amerika-közi Kapcsolatok Koordinációs Hivatalával és az Amerika Hangjával Franklin Roosevelt amerikai elnök világháborújának támogatására. II Pánamerikai politika [47 ] Közép- és Dél-Amerika lakossága hír- és kulturális műsoraival az ellenségeskedés kulcsfontosságú éveiben, hozzájárulva ezzel az ottani országok és az Egyesült Államok közötti diplomáciai kapcsolatok fejlesztéséhez [48] . A háború utáni korszakot ennek a rádióhálózatnak a rádióiparban való dominanciája jellemezte [49] .

Zenith (1940-es évek)

1939 végével William Paley a következő évet „az Egyesült Államok rádiózás történetének legnagyszerűbb évének” nyilvánította [50] . Jóslata bevált: az 1940-es évek évtizede volt a hálózati rádiózás csúcspontja. Az 1939-ben szponzori szerződést kötő hirdetők csaknem 100%-a a következő évben megújította azokat; a mezőgazdasági traktorok gyártói rádióállomásokat szereltek gépeikbe [51] . A háborús körülmények között folyó papírterjesztés az újságkiadások méretének és a hirdetési felületek csökkenéséhez vezetett, ami a hirdetők további rádióállomásokhoz való vándorlásához vezetett [52] . A Kongresszus 1942-es aktusa adókedvezményt adott a reklámköltésekre [52] , majd a háborús autó- és gumigyártók, akiknek nem volt szabad árujuk, szimfonikus zenekarokat és drámai rádióműsorokat kezdtek szponzorálni [53] . 1940-ben az összes rádióműsor egyharmadát, kétharmadát pedig támogatott; az évtized közepére a helyzet megfordult - a műsorok kétharmadát a szponzorok, egyharmadát pedig maguk a rádiók és rádióhálózatok fizették [54] .

Az 1940-es években a CBS személyzeti átrendeződést tapasztalt: a régi gárda sok veteránja meghalt, nyugdíjba vonult, vagy egyszerűen elhagyta a rádióhálózatot [55] . Nehéz volt magának Paley-nek dolgoznia is, "fokozatosan vezetőből despotává vált" [55] . Ideje nagy részét közösségi hálózatokkal és kulturális tevékenységekkel töltötte, "remélve, hogy a CBS megtanulja valahogyan kezelni magát" [55] .

Ahogy Paley egyre nyugdíjasabb lett, elkezdett kinevezni egy sor CBS-vezetőt, akiknek befolyása egymás után nőtt: Ed Klaubert, Paul Kestent és Frank Stantont . Utóbbi, Paley nyomán, a CBS stílusának és ambíciójának megteremtője volt fennállásának első 50 évében, "egy csodálatos mandarin , aki a cég vezetőjeként, szóvivőjeként és imázskészítőjeként szolgált" [56] . Stanton 1933-ban csatlakozott a CBS-hez, miután elküldte Ph.D -jének másolatát. Korai munkája, a Memory for Advertising Copy Presented Visually vs. Szóban, amit a CBS értékesítői használtak új szponzorok vonzására [57] . 1946-ban Paley felajánlotta neki a CBS elnöki posztját, megtartva magának az igazgatótanács elnöki posztját .

A hirdetők áradata és a pénzük ellenére, vagy talán éppen miattuk, az 1940-es éveket a rádióhálózatok károsodása is jellemezte. A legnagyobb problémát az FCC monopólium-vizsgálata jelentette, amely 1938-ban kezdődött [59] , különösen az új elnök, James L. Fly [60] érkezése után . A nyomozás 1943-as végére az NBC kénytelen volt eladni Blue Network-jét, amelyből később az American Broadcasting Company lett . A CBS-t is sújtották, bár nem olyan súlyosan: a leányvállalatokkal kötött 1928-as szponzorációs szerződést kritizálták a helyi rádióállomások által készített műsorok korlátozása miatt . A kompromisszum azt eredményezte, hogy bizonyos napokon négy órából három órán keresztül lehetett rádióhálózati tartalmakat fogadni, de ennek a lépésnek nem volt gyakorlati hatása: a helyi rádiók anyagi előnyeik miatt maguk is szívesen helyeztek el CBS-tartalmat és szponzoráltak műsorokat [61] . A Fly Commission emellett megtiltotta a rádióhálózatoknak, hogy előadókat képviselő irodákat tartsanak fenn, ami miatt a CBS eladta irodáját a Music Corporation of America- nak (később Management Corporation of America néven) [62] .

A háború szinte minden programra hatással volt. A varietéműsorok elkezdték használni a hazaszeretet szempontjait vígjátékokban és zenei számokban; drámák és szappanoperák hősei beálltak a katonai szolgálatba és a frontra mentek. Még az európai ellenségeskedés kezdete előtt az egyik legtöbbet játszott zeneszám a rádióban Irving Berlin „ God Bless America ” című száma volt, amelyet Kate Smith alkalmazott, a CBS [63] népszerűsített . Bár néhány nappal Pearl Harbor után megjelent egy cenzúraosztály a rádióhálózaton , maga a cenzúra önkéntes alapon történt. Számos bevezető program saját szkriptet biztosított; a legtöbb nem [64] . A cenzúra szabályai tiltották az időjárás-előrejelzéseket (beleértve a sporteseményeket), a csapatok, hajók és repülőgépek mozgásáról szóló híreket, harci műveleteket és utcai interjúkat. A reklámtilalom a vetélkedők és játékműsorok adásából való hosszú távolmaradáshoz vezetett [64] .

A legnépszerűbb programok értékelésének felső részét a „ gránitállandóság ” jellemezte [65] . A háború után ugyanazok a vaudeville-játékosok és zenészek voltak népszerűek, mint az 1930-as években: Jack Benny , Bing Crosby , Burns and Allen és Edgar Bergen csaknem a rádióhálózat létezéséig voltak az éterben [66] . Figyelemre méltó kivétel volt Arthur Godfrey , aki már 1942-ben reggeli műsort vezetett Washington város helyi rádiójában. [67] Ő volt az első, aki közvetlenül kommunikált a hallgatókkal, mint egyénekkel , és a "te" kifejezést használta a "most srácok..." vagy az "Igen barátok..." helyett . Összesített műsorai a CBS összes bevételének 12%-át tették ki; 1948-ra éves fizetése 500 000 dollár volt [67] .

1947-ben Paley, aki továbbra is a CBS vitathatatlan "tehetségkutatásának vezetője" [56] , nagy nyilvánosságot kapott "tehetségrajtot" szervezett az NBC-n. Egy nap, miközben Freeman Gosden és Charles Correll az Amos és Andy új epizódjának forgatókönyvén dolgozott , Paley bekopogott az ajtón azzal az ajánlattal: "Bármit is kapsz most, kétszer annyit adok . " Egy kulcsfontosságú NBC-show megnyerése önmagában is elég volt, de 1948-ban William a régóta működő NBC-sztároknak , Edgar Bergennek , Charlie McCarthynak és Red Skeltonnak , valamint a CBS-en kívüli komikusnak , Jack Bennynek , Burnsnek és Allennek is kikívánkozott . Az 1928-as dokumentumra emlékeztető megállapodást írtak alá velük, amelynek köszönhetően számos NBC-leányvállalatot átvett a CBS [69] . A sztárok nevei a rádióhálózat tulajdonába kerültek, amely cserébe bőkezű átalányösszeget és fizetést fizetett [70] . A terv a jövedelem- és a tőkenyereség-adókulcsok közötti jelentős különbségen alapult, ami majdnem megduplázta a művészek adózott bevételét, és értelmetlenné tette az NBC potenciális ellentámadását . Ennek eredményeként a CBS 1949-ben 20 év után először legyőzte az NBC-t .

Elveszett a televízióban (1950-es évek)

1940 tavaszán a CBS mérnöke, Peter Goldmark kifejlesztett egy színes televíziós rendszert , amellyel felettesei az NBC fekete-fehér RCA gyártási rendszerét kívántak legyőzni [72] [73] . A CBS rendszer "ragyogó és stabil színeket produkált", míg az NBC rendszer durva és instabil volt, de kompatibilis [74] . Az FCC elutasította a "CBS" rendszert az RCA-val való összeférhetetlensége miatt. Ez, párosulva a CBS azon döntésével, hogy a VHF helyett sok UHF-televíziós engedélyt megtartott, ahhoz vezetett, hogy a társaság ebben az időben közömbös volt a televíziózás iránt [75] [74] . 1946-ban csak 6000 televízió volt az Egyesült Államokban, amelyek többsége New Yorkban volt, három tévéállomással; 1949-re a televíziók száma 3 millióra nőtt, 1951-re már 12 millió volt [76] . Televízióállomások 64 városban helyezkedtek el, bár legtöbbjükben egy példányban mutatták be [77] .

Legalábbis az 1950-es évek elejéig a rádió a CBS fő tevékenysége maradt, de ez egy "furcsa, alkonyi időszak" volt, amikor néhány városban gyakran volt néhány televízió, amelyek ellopták a rádiók közönségét, míg az olyan városokban, mint Denver és Portland, nem volt TV-állomás. összes. Az ehhez hasonló helyeken, mint például a vidéki területeken és egyes államokban, a hálózati rádió maradt az egyetlen országos sugárzó média . Az NBC neves újságírója , Fred Allen úgy találta, hogy műsorának nézettsége zuhant, miután a Stop The Music! című tévéjátékkal egy időben mutatták be . az ABC -től ; néhány héttel később a Ford Motor Company hosszú távú szponzora elhagyta programját , majd bezárták [78] . A Bob Hope program értékelése az 1949-es 23,8%-ról 1953-ban 5,4%-ra nőtt [79] . 1952-re a „halál elkerülhetetlennek tűnt a hálózati rádió számára” korábbi formátumában [80] ; nagy szponzorok sürgették a változást.

Ahogy a televízió fejlődött, a rádiósztárok elkezdtek oda vándorolni. Ebben az időszakban számos műsort sugároztak mindkét formátumban. A The Guiding Light című rádiós szappanopera 1952-ben került a televízióba, ahol további 57 évig futott; Burns és Allen 1950-ben visszatért az NBC-hez; Lucille Ball csinálta 1949-ben; Miss Brooksunk  - 1952-ben (bár a műsort a rádió is sugározta a televíziós évek során). A nagyra értékelt Jack Benny Program 1955-ben beszüntette a rádiózást, Edgar Bergan vasárnap esti műsora két évvel később ment le az éterből. 1956-ban a CBS bejelentette, hogy rádióüzlete veszteséges, televíziós üzletága pedig pénzt keres . A Ma Perkins szappanopera 1960. november 25-i lezárása után nyolc sokkal kisebb sorozat maradt az éterben. Az egykori főműsoridős rádió korszaka 1962. szeptember 30-án ért véget a Yours Truly, a Johnny Dollar és a Suspense [82] bezárásával .

1972 után

Arthur Godfrey 1972-es távozása a CBS-korszak végét jelentette; ezt követően a tartalom óránkénti hírlevelekből, az 1970-es években Dimension néven ismert speciális hírformátumokból és kommentárokból állt (beleértve a Spectrum sorozatot is, amely később a 60 perc és a First Line Report televíziós műsorok "Point/Counterpoint" rovata lett ). 1974 és 1982 között a hálózat drámai produkciókat is készített: a heti CBS Radio Mystery Theatre -t , valamint az 1970-es évek General Mills Radio Adventure Theatre -t és a Sears Radio Theatre -t . Ekkorra a drámaműsorok többsége a közszolgálati és vallási rádiókon sugárzott [83] . A CBS Radio Network továbbra is főként tájékoztató és hírműsorokat sugároz (a CBS World News Roundup reggel és este, a heti testvérműsor CBS News Weekend Roundup, The Osgood File, What's In the News, Dave Ross és a CNET seattle-i rádióműsorvezetőjének megjegyzései ).

2017. november 17-én a CBS Radiot eladták az Entercomnak , így az utolsó lett az alapító cég tulajdonában lévő négy nagy rádióhálózat közül [84] . Bár az anyavállalat, a CBS megszűnt létezni, miután a Westinghouse Electric 1995-ben megvásárolta, a CBS Radio továbbra is üzemeltette a CBS-t az eladásig (az ABC Radio-t 2007-ben eladták a Citadel Broadcastingnak (és jelenleg a Cumulus Media Networks része ), a Mutual (jelenleg bezárt). ) és az NBC Radiot a Westwood One megvásárolta az 1980-as években (1993 és 2007 között a Westwood One és a CBS ugyanazon cég irányítása alatt állt; a Westwoodot 2011 októberében vásárolta meg a Dial Global).

TV hálózat

A CBS 1931. július 21-én kezdte meg a sugárzást, amikor New Yorkban megnyitották a W2XAB kísérleti állomást egy mechanikus televíziós rendszer segítségével . Az első adásban James Walker New York-i polgármester , Keith Smith és George Gershwin szerepelt . Az állomás volt az első az amerikai televízióban, amely heti 28 órában rendszeresen sugárzott.

Bill Schudt bemondó igazgató volt az állomás egyetlen alkalmazottja; a többiek önkéntes alapon vettek részt a munkájában. A W2XAB úttörő volt a programozásban, amely rövid drámákat, monológokat, pantomimot és vetítődiák használatát a környezet utánzására tartalmazta. Bill Lodge mérnök 1932-ben fejlesztette ki az első szinkronizált hanghullámot egy televízióállomás számára, lehetővé téve a W2XAB számára, hogy a korábban használt kettő helyett egyetlen rövidhullámú csatornán sugározzon képet és hangot. 1932. november 8-án a W2XAB első adást adott az elnökválasztásról . 1933. február 20-án az állomás beszüntette működését, mivel a monokróm televíziózás átviteli szabványai folyamatosan változtak a mechanikus rendszerről a teljesen elektronikus rendszerre való átállás során. 1939-ben a W2XAB második formátumában tért vissza az éterbe a Grand Central Station új stúdiókomplexumával és a Chrysler Buildingben található adóval, amelyet a 2-es csatornán sugároztak [85] . 1940. augusztus 28-án a W2XAB lebonyolította az első színes adást az Egyesült Államokban [86] .

1941. június 24-én a W2XAB WCBW néven kapott kereskedelmi adás- és műsorengedélyt . Az állomás július 1-jén 14:30-kor indult adásba, egy órával azután, hogy a WNBT (Channel 1, korábban W2XBS és jelenlegi WNBC néven ) az Egyesült Államok második teljes jogú kereskedelmi televíziója lett. Mivel az FCC egyszerre adott ki engedélyt a CBS-nek és az NBC-nek, és arra számított, hogy a WNBT és a WCBW július 1-jén ugyanabban az időpontban sugározzák, egyik állomás sem mondhatta magát „elsőnek”.

A második világháború alatt a kereskedelmi televíziózás hanyatláson ment keresztül, és a vége felé kezdett visszanyerni pozícióit. Míg az NBC és a DuMont hálózatokat építettek és remasterált műsorokat kínáltak, a CBS lemaradt. Elkötelezte magát az iparági váltás és az UHF újraindítása mellett, mivel az nem kompatibilis a fekete-fehér színrendszerrel; az FCC 1948-as döntése, amely 1952-ig befagyasztotta a televíziós engedélyeket, szintén hozzájárult a cég stagnálásához. Csak 1950-ben, az NBC televíziós dominanciája és a fekete-fehér adások mindenütt jelenlévő hátterében, a CBS elkezdett vásárolni és létrehozni saját televízióállomásokat Los Angelesben, Chicagóban és más nagyvárosokban.

Adások 1945-1970

Az 1951 októberében debütált I Love Lucy című műsor azonnal szenzáció lett, hiszen 15 millió nézőből 11-en nézték [87] . Paley és a hálózat elnöke, Stanton alig hitt a projekt sikerében, így Lucille Ball férje, Deci Arnas finanszírozta a produkciót. Így született meg a Desilu Productions és számos, ma is létező sorozatgyártási szabvány: többkamerás felvétel , stúdióközönség használata és az epizódok újrasugárzása szindikáción keresztül [88] . A főműsoridőben sugárzott The 64 000 dolláros kérdés fenomenális sikere a készítőjét, Lewis J.-t meghamisította, és kirúgták).

A CBS 1953-ban vált először nyereségessé [89] , és 1955 és 1976 között uralta a piacot [89] . Az 1950-es évek végére a hálózatnak gyakran hét-nyolc helye volt a tíz legjobb minősítő programban, olyan műsorokkal, mint a Route 66 .

James T. Aubrey (1958-1965) elnöksége alatt a CBS a nagy horderejű tévéműsorok (a Tiffany TV-hálózat imázsának megfelelően) és az alacsonyabb kultúraorientált műsorok között ingadozott . Így a The Twilight Zone , a The Defenders és az East/West Side szimulált , akárcsak az Andy Griffith Show , a The Beverly Hillbillies , a Gomer Pyle, az USMC és a Gilligan's Island [90] .

Ez a siker hosszú évekig tart, csak az 1970-es évek közepén veszítette el vezető szerepét a CBS az ABC fejlesztése miatt . Talán a legmagasabbra értékelt televíziós hálózat státuszának köszönhetően a vállalat olyan kockázatos projekteket készített az 1960-as évek végén és az 1970-es évek elején, mint az All in the Family és a The Smothers Brothers Comedy Hour .

Lásd még

Jegyzetek

  1. ↑ SI-BS-ES  // Nagy Orosz Enciklopédia  : [35 kötetben]  / ch. szerk. Yu. S. Osipov . - M .  : Nagy orosz enciklopédia, 2004-2017.
  2. ↑ Columbia Broadcasting System  (angol)  (elérhetetlen link) . Műsorszóró Kommunikációs Múzeum . Letöltve: 2016. december 22. Az eredetiből archiválva : 2013. augusztus 20..
  3. ↑ 1 2 nagylemez  történelmi . Musicinthemail.com. Letöltve: 2012. február 11. Az eredetiből archiválva : 2016. április 26..
  4. ↑ Barnow, 1966 , p. 222.
  5. ↑ Columbia System Ready to Go , Radio Digest  (1927. szeptember), 5., 20. oldal. Letöltve: 2017. július 29.
  6. ↑ 12. Barnow , 1966 , p. 223.
  7. ↑ 12. Barnow , 1966 , p. 224.
  8. ↑ 1 2 Bergreen, 1981 , p. 59 .
  9. ↑ Bergreen, 1981 , p. 56.
  10. ↑ 1 2 3 Bergreen, 1981 , p. 61.
  11. ↑ Barnow, 1966 , p. 261.
  12. ↑ 1 2 3 4 Halberstam, 1979 , p. 25.
  13. ↑ 1 2 Barnow, 1968 , p. 57 .
  14. ↑ Barnow, 1968 , p. 190: "1943-ban az FCC arra kényszerítette az NBC-t, hogy eladja Blue hálózatát, amely ezután ABC-vé vált."
  15. ↑ Halberstam, 1979 , pp. 26-27.
  16. ↑ 1 2 Bergreen, 1981 , p. 60.
  17. ↑ Halberstam, 1979 , p. 24.
  18. ↑ Bergreen, 1981 , p. 69.
  19. ↑ Barnow, 1966 , p. 273.
  20. ↑ Halberstam, 1979 , p. 26.
  21. ↑ Bergreen, 1981 , p. 63.
  22. ↑ Barnow, 1966 , pp. 240-242.
  23. ↑ Barnow, 1968 , p. 96.
  24. ↑ Barnow, 1968 , p. 94.
  25. ↑ Barnow, 1968 , p. 88.
  26. ↑ Barnow, 1968 , p. 62.
  27. ↑ Bergreen, 1981 , p. 99.
  28. ↑ Bergreen, 1981 , p. 105.
  29. ↑ Barnow, 1968 , p. 17.
  30. ↑ Barnow, 1968 , p. tizennyolc.
  31. ↑ Barnow, 1968 , p. 22.
  32. ↑ Barnow, 1968 , p. 21.
  33. ↑ 1 2 Bergreen, 1981 , p. 90.
  34. ↑ Barnow, 1966 , pp. 245-246.
  35. ↑ Bergreen, 1981 , p. 107.
  36. ↑ Bergreen, 1981 , p. 109.
  37. ↑ Halberstam, 1979 , p. 38.
  38. ↑ Bergreen, 1981 , p. 110.
  39. ↑ Barnow, 1968 , p. 78.
  40. ↑ Európai duó. A katonai újságírás születése  (orosz) , Radio Liberty  (2018. december 23.). Az eredetiből archiválva : 2020. január 12. Letöltve: 2020. január 12.
  41. ↑ 1 2 3 Bergreen, 1981 , p. 112.
  42. ↑ Barnow, 1968 , p. 140.
  43. ↑ Bergreen, 1981 , p. 114.
  44. ↑ Bergreen, 1981 , pp. 114-115.
  45. ↑ Halberstam, 1979 , p. 40.
  46. ↑ Barnow, 1968 , p. 276.
  47. ↑ Disszonáns dívák a chicanai zenében: The Limits of La Onda Archiválva : 2020. január 9., a Wayback Machine Deborah R. Vargas-nál. University of Minnesota Press, Minneapolis, 2012 ISBN 978-0-8166-7316-2 p. 152-153 Edmund Chester és "La Cadena De Las Americas" a google.books.com oldalon
  48. ↑ A rádió képes története. , Settel, Irving. Grosset & Dunlap , New York, 1960 és 1967, 146. o., Library of Congress #67-23789
  49. ↑ Columbia Broadcasting System  (angol)  (elérhetetlen link) . Műsorszóró Kommunikációs Múzeum . Letöltve: 2020. január 13. Az eredetiből archiválva : 2017. július 8..
  50. ↑ Barnow, 1968 , p. 139.
  51. ↑ Barnow, 1968 , p. 138.
  52. ↑ 1 2 Barnow, 1968 , p. 165.
  53. ↑ Barnow, 1968 , p. 166.
  54. ↑ Bergreen, 1981 , p. 167.
  55. ↑ 1 2 3 Bergreen, 1981 , p. 168.
  56. ↑ 1 2 Bergreen, 1981 , p. 169.
  57. ↑ 1 2 Bergreen, 1981 , p. 170.
  58. ↑ Bergreen, 1981 , p. 171.
  59. ↑ Barnow, 1968 , p. 168.
  60. ↑ Barnow, 1968 , pp. 168-169.
  61. ↑ 1 2 Barnow, 1968 , p. 171.
  62. ↑ Barnow, 1968 , p. 172.
  63. ↑ Barnow, 1968 , p. 155.
  64. ↑ 1 2 Barnow, 1968 , p. 156.
  65. ↑ Barnow, 1968 , p. 284.
  66. ↑ 1 2 Barnow, 1968 , p. 285.
  67. ↑ 1 2 Bergreen, 1981 , p. 179.
  68. ↑ Bergreen, 1981 , p. 180.
  69. ↑ 1 2 3 Bergreen, 1981 , p. 181.
  70. ↑ Barnow, 1968 , p. 245.
  71. ↑ Bergreen, 1981 , p. 183.
  72. ↑ Bergreen, 1981 , p. 153: "A Goldmark feltalálta a 33-1/3 fordulatszámú mikrobarázdás hosszú lejátszású fonográf lemezt is, amely az RCA-Victor 78-ast gyorsan elavulttá tette."
  73. ↑ CBS Color Television System Chronology  (angol)  (hivatkozás nem érhető el) . novia.net . Az eredetiből archiválva : 2013. szeptember 22.
  74. ↑ 1 2 Barnow, 1968 , p. 243.
  75. ↑ Bergreen, 1981 , pp. 155-157.
  76. ↑ Bergreen, 1981 , pp. 158-159.
  77. ↑ Barnow, 1968 , p. 295.
  78. ↑ Barnow, 1968 , pp. 287-288.
  79. ↑ Barnow, 1968 , p. 288.
  80. ↑ Barnow, 1968 , p. 290.
  81. ↑ Bergreen, 1981 , p. 230.
  82. ↑ Dunning, 1998 , p. 742 .
  83. ↑ Dunning, 1998 , p. 143.
  84. ↑ Entercom Communications Corp. 8-K űrlap  (angol) . Értékpapír- és Tőzsdefelügyelet (2017. november 16.). Letöltve: 2017. november 17. Az eredetiből archiválva : 2018. január 22.
  85. ↑ W2XAB-CBS, New  York . korai televízió.org. Letöltve: 2013. október 22. Az eredetiből archiválva : 2019. március 19.
  86. ↑ CBS Color Television System Chronology  (angol)  (hivatkozás nem érhető el) . novia.net . Letöltve: 2013. október 22. Az eredetiből archiválva : 2013. szeptember 22..
  87. ↑ Hogyan uralta az „I Love Lucy” értékeléseket a kezdetektől  fogva . The Hollywood Reporter (2011. augusztus 15.). Letöltve: 2015. július 20. Az eredetiből archiválva : 2018. január 19.
  88. ↑ Elrick, Ted I Love Lucy Az első többkamerás filmes sitcom rendezése élő közönség előtt Archiválva : 2015. szeptember 23., a Wayback Machine Directors Guild of America Quarterly, 2003. július. Letöltve: 2015. július 20.
  89. ↑ 1 2 Paley, William S (a link nem érhető el) . Műsorszóró Kommunikációs Múzeum . Letöltve: 2020. január 26. Az eredetiből archiválva : 2017. október 18.. 
  90. ↑ Bowie, Stephen . East Side/West Side , classictvhistory.com . Archiválva az eredetiből 2017. október 18-án. Letöltve: 2017. július 30.

Irodalom

  • Erik Barnow. Egy torony Bábelben: A műsorszórás története az Egyesült Államokban 1933-ig: [ eng. ] . — 1. kiadás. - New York City: Oxford University Press, 1966. - 344 p. — ISBN 0195004744 . - ISBN 978-0-19-500474-8 .
  • Erik Barnow. The Golden Web  : A History of Broadcasting in the United States, 1933–1953: [ eng. ] . — 1. kiadás. - New York City: Oxford University Press, 1968. - 400 p. — ISBN 0195004752 . — ISBN 978-0-19-500475-5 .
  • Laurence Bergreen. Nézze meg most, fizessen később  : A hálózati műsorszórás felemelkedése: [ eng. ] . — 1. puhakötésű kiadás. - Signet, 1981. - 338 p. — ISBN 0451619668 . - ISBN 978-0-451-61966-2 .
  • John Dunning. On The Air  : The Encyclopedia of Old-Time Radio: [ eng. ] . — 1. kiadás. - New York City: Oxford University Press , 1998. - 840 p. — ISBN 0-19-507678-8 . — ISBN 978-0195076783 .
  • David Halberstam. A létező erők ] . — 1. kiadás. - New York: Alfred A. Knopf, 1979. - 771 p. — ISBN 7025270210 . — ISBN 978-0394503813 .

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  A közösségi hálózatokon
Fotó, videó és hang
Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák