A Caméflex egy professzionális , reflexes zárral ellátott filmes fényképezőgép , amelyet a francia Éclair cég gyárt 1947 óta. Az Egyesült Államokban ez a fényképezőgép Cammérette néven ismert . Az eredeti CM3-at csak 35 mm-es filmekhez tervezték , és 1950-ben megjelent egy kétformátumú módosítás, amely lehetővé tette a normál és keskeny, 16 mm-es filmek felvételét is . Utóbbi esetben megfelelő méretű keretet szereltek fel a készülékre, és egyéb kazettákat használtak [1] .
A Cameflex fejlesztője, André Coutant folytatta azt a trendet, amelyet 1937-ben a német Arriflex 35 fényképezőgép indított el, teljes értékű áttekintéssel és kézi felvételkészítési lehetőséggel [2] . A francia apparátus fő megkülönböztető jegye a korában egyedülálló, gyorsan cserélhető magazin típusú kazetták voltak. Mindegyik kazetta másfél kompakt kialakítású volt, és szinte a teljes szalagpályát tartalmazta , beleértve a fogaskerekes dobokat, görgőket és egy osztott filmcsatornás hátsó szánt [3] . A film mindkét hurkának méretét a kazettába helyezéskor állítottuk be, amit a fényképezőgép újratöltésekor már csak a tok nyílásába kellett betolni [4] .
A kamerafejben csak egy kétoldalas kétfogú kagylószerkezet volt, ellenmarkolat nélkül és a filmcsatorna elülső csúszdája. Emiatt a kazetta cseréje néhány másodpercet vett igénybe, ami krónikafelvételi körülmények között nagyon fontos [ 5 ] . Ugyanakkor a Cameflex nagyon jól felszerelt, változó nyitási szögű tükörtömítővel, 360°-ban elforgatható nagyítóval, optikai kompenzációval a kép elforgatásához, valamint forgó fejjel 3 cserélhető lencséhez . Az objektívaljzatokat úgy tervezték, hogy eltérjenek, így még a legnagyobb képkockák sem zavarják egymást, és a nagylátószögű fényképezés akadályok nélkül lehetséges . A lencsék elé rúdra szerelhető kompendium és szűrőtartó .
A hajtás fő típusa egyenáramú motor volt , amely egyben fogantyúként is szolgált. A fényképezőgép forradalmi volt a maga korában, mivel professzionális funkciókat nyújtott nagyon nagy mobilitás mellett, így szabad mozgásban , állvány nélkül is fényképezhet. A stúdiópavilonon kívüli élő élet felvételének lehetőségéért a kamera nagyon szerette az új hullám rendezőit , köztük Jean-Luc Godard- ot, aki a Breathless című filmet a Cameflex-szel forgatta [6] [ 4] . René Clair és Marcel Carnet sikerrel forgatta ugyanazt a kamerát " Az ördög szépsége " és a "Kikötő Mária " című képeihez , François Truffaut pedig ezzel forgatta debütáló " Négyszáz ütés " című képét. A "Cameflex" elismerést kapott Hollywoodban : Orson Welles ezzel forgatta a " Próbáját ", Coppola pedig felhasználta az " Apokalipszis most " [7] egyes akciójeleneteinek forgatására . A készülék egyetlen hátránya az eltávolíthatatlan zaj volt, amely elfogadhatatlan a szinkronfelvételhez . Erre az esetre azonban a cég egy Caméblimp hangcsillapító dobozt [3] ajánlott a kamerához .
A francia filmes fényképezőgép legközelebbi analógját 1954 óta gyártják a Szovjetunióban „ Konvas-automat ” néven [8] . A szovjet apparátus általános elrendezése és alapvető tervezési elemei hasonlóak a Kameflexhez, és nem találhatók meg az akkori évek többi kamerájában. Mindkét készülék tár típusú gyorscserélő kazettái egyediek, készülékük az első Konvas 1KSR modellben szinte teljesen megegyezik az azonos kapacitású franciákkal. A nagyító leegyszerűsített kialakítása miatt azonban a Konvas nem tudott megnyugodni a vállán, és minden súlya az operatőr kezére nehezedett , kivéve a nehéz, állvány nélküli optika használatát. Ráadásul a szovjet kamerát nem szerelték fel dobozzal, pedig épp akkora zajt keltett. Annak ellenére, hogy az ellenfogó hiánya miatt a filmmozgás nem volt elég pontos, a Cameflexet az 1980-as évek végéig különböző országokban használták, mobilitásban, sokoldalúságban és szűk helyeken és mozgásból történő fényképezésre való alkalmasságban felülmúlta a legtöbb analógot. 1949-ben a fényképezőgép kapott egy dobozt a víz alatti fényképezéshez és ezzel együtt az új Aquaflex nevet [7] .